《你从未在此》影评摘抄
《你从未在此》是一部由琳恩·拉姆塞执导，杰昆·菲尼克斯 / 叶卡特琳娜·萨姆索诺夫 / 亚历桑德罗·尼沃拉主演的一部剧情 / 悬疑 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《你从未在此》影评(一)：细节很赞
一些喜欢的细节 1.ʏᴏᴜ ᴡᴇʀᴇ ɴᴇᴠᴇʀ ʀᴇᴀʟʟʏ ʜᴇʀᴇ 这名字我超喜欢 感觉很丧又很诗意 2.杀手也帮妈妈整理冰箱里的过期食品 杀手也被人在路上拦下问能不能帮我们拍个照 杀手也会在开车的时候伸出手去感受风 3.倒数太可怕了 审判又煎熬 4.我特别称赞夜晚时刻的配乐
《你从未在此》影评(二)：你从未在此
他是以暴制暴的合约杀手，他饱受童年的创伤和战争创伤应激症的困扰，影片简化剧本淡化情节，用配乐来同步他混乱的精神状态，用不时的闪回将他和观众一起拖入这个无法治愈的深渊。暴力的表现时而视角独特，时而又简单粗暴让人猝不及防。老兵救了雏妓，但俩人却都沦为了这个美丽世界的孤儿。
《你从未在此》影评(三)：简单的故事
不知道是不是导演的风格，让这样一个社会问题电影变的异色起来，成了一种艺术片的感觉，以恶惩恶的动作片里，混入悬念片特有的磨磨唧与神叨叨，凌厉的暴力夹杂闪回意识流展现榔头胖杀手的精神创伤和迷茫，想将一个类型化的故事处理为情绪主导的作品，但是卡在半中间，不够圆融，而且对主人公成长轨迹变化描述的不够，偶尔会觉得男主这种状态有些莫名其妙。
《你从未在此》影评(四)：拒绝
这部电影让我体会到梦里才会有的那种竭力想要看清却总是失焦的无望。我没有被代入，每当我要开始共情的时候，短促的闪回和迅速的剪辑拉住我说算了吧，你只是个过于热心的旁观者。 和连表情都吝惜的女孩一样，影片的叙事剪辑在拒绝我，拒绝讲一个完整的故事，理由很简单：因为我从未在此。他们也像电影的最后一幕表现的那样，好像从未来过。
如同许多传世名画，不听讲解完全一头雾水，诸如《向日葵》之类，看了介绍仍未能领悟，只是看到真品时赶紧站旁边合影留念，就差伸个V字了。
当然这片子还是比名画好，至少还能顺利看完，也大概知道讲什么，不过就远看不出影评人写的那么多内涵，看来还得加强艺术修养。
至少两篇认可度很高的影评都说带血斧头，为何我看到的是铁锤？不知道要达到那样的艺术修为还需要继续修炼多少年？
镜头对焦处理得很棒，有一处扶母亲到床上的段落构图很有意思，男主一边黑暗模糊，母亲一边倒映的镜像有光源，两者同被床头暖光围裹。套塑料袋盖毛巾 大胡子黑棒球帽浓黑眉 混音配合大喘气再加不紧不慢的推镜 闪回碎片 观赏性很强的杀手呀。还有监控镜头视角和Angel Baby，也是相当 文艺范 了呵呵呵。
不过这个片长设计还是比较合理的，这种靠视听撑起全片的影像，生理愉悦强 惊喜容易制造，然而 再长的话 耐心消磨也hin快滴：）
《你从未在此》影评(七)：大多数人生活在平静的绝望当中，少数人选择改变，最终陷入绝望的深渊
这不是一个《母亲！》《圣鹿之死》之类的强行装逼影片，你对它无动于衷或许是未体会过，在被现实给予无视而抛弃的一类人，鼓起最大的勇气面对生活却发现根本无力改变时的无助与自我厌弃。
想起《瓦尔登湖》的一句话：大多数的人活在平静的绝望当中，所谓的听天由命，不过是一种绝望。
你不知道男主去救女孩时是做出了怎样的一种勇气，也不知晓当他鼓起最大的勇气所做的努力只是徒劳时又陷入怎样的一种绝望，这种感觉引起我强烈的共鸣，就像片名那样，你从未在此，嘲讽却又是事实。
《你从未在此》影评(八)：逆光者
从退役士兵到职业杀手
以暴制暴的大叔救萝莉
体现的系列细节，很值得称赞！
也许你会说那是他为了他的女儿
其实更多的却显示了他的勇敢和担当
染血斧头、燃烧的女童照片、自封于胶袋一呼一吸的人头，急速跳跃的凌乱影像，先声夺人为沉郁躁动风格定调。亚祖(杰昆·菲尼克斯 饰)从退役军人变身合约杀手，受雇为参议员从绑匪手中救回被卖当娼的爱女，不惜一切以暴易暴，杀出重围救人自救。
故事情节大致如此，从中你会看的不一样的亚祖，他身上有大多数父亲的影子，当然了，除了杀手的身份！
《你从未在此》影评(九)：循环和矛盾
看了两遍，第一遍没看懂。从一开始紧迫的倒计时未完又循环的倒计时就说明了导演想说一个循环的故事。片中反复出现的计数，映像，都在说明乔时刻处于往复循环的回忆中。有人说这是个杀手和萝莉的故事，我想不一定，片中乔沉湖和妮娜沉湖互相变换的片段，片尾乔坐在床边哭泣和妮娜用血手在餐桌吃餐的对比，最后乔被妮娜叫醒并都说了一句'这是美好的一天'，这些场景让我怀疑有没有真实的乔或者真实的妮娜，两个充满矛盾的人格也许本就集中在其中一个人身上。也许乔就是妮娜，妮娜就是乔，所以片名叫做你从未在此，指的就是其中一个人物本就是另一人物幻想出来的。。。
《你从未在此》影评(十)：又一部《这个杀手不太冷》？
故事有点《这个杀手不太冷》的意思，但是最大梗是《肖申克的救赎》（救回萝莉在旅馆电视里的背景音是老摩根在里面的一段话“圣哈塔尼奥，在墨西哥，太平洋中的一个小地方，你知道墨西哥人怎么形容太平洋的，他们说那里是没有记忆的地方，那就是我想渡过余生的地方，一个没有记忆的温暖的地方。”）。跑偏了，上面说的不重要。这是一部从叙事到影片结构都有重新思考的，完全不同于《这个杀手不太冷》大篇幅动作动作戏。导演将动作戏一带而过，甚至没有用直接杀人的镜头。而整部电影的重点是在杀手joe身上，从战后应激、童年阴影、惊魂记影射的母子关系、绝望的生活、对美好自由生活的向往，这些都让这部电影与众不同。PS：对杀死母亲的杀手临终关怀那段太喜欢了。