魔幻玩具铺经典读后感有感
《魔幻玩具铺》是一本由[英] 安吉拉·卡特著作,浙江文艺出版社出版的平装图书,本书定价:23.00,页数:222,特精心从网络上整理的一些读者的读后感,希望对大家能有帮助。
●有意思……
●回想下自己,木之木觉,晚熟,我记得第一次来月经,第一次意识到自己乳房的发育,言情小说给了我性意识的启蒙,还有什么,我的很多第一次都比身边的朋友来的晚,即使现在,仍觉得自己像个孩子,还没长大。但我知道每一步成长都来源于对内对外的不断探索,也许危险,但引力十足。
●好看到可以让人疯疯癫癫好几天。很巧的是在圣诞节夜里读圣诞节
●好。
●安吉拉仿佛回到因厌食症而变得削瘦的十五岁.竭力用细腻丰富的词藻搭建出当时的记忆.读起来会有点累.因为那里头的每个句子都亢长华丽.与古典精腔的哥特气氛相得益彰.然而习惯这样矫情的"慢舞"之后就会浸透在一汪日记般亦真亦幻的湖泊中.心惊胆颤地畅游.直至被虚浮的记忆吞没.
●安吉拉卡特是个有才华的作家,但她在这个故事里不懂得控制她的才华,语言暴走得太厉害,不懂节制,很多地方可以不要。这一点上,卡特在写短篇时是完全没问题的,但长篇就会使故事变得累赘。
●太闷太平淡!
《魔幻玩具铺》读后感(一):每一次成长都有一个梅拉妮
也许是一直不能领会卡特的精髓,《魔幻玩具铺》我没读出隐喻也没读出暗示,有的只是一场畅快淋漓的成长大戏,是梅拉妮的也费恩的。
当合上书最后一页,记忆却总被拉回在梅拉妮和费恩初见的场景,梅拉妮用文字虚构出的梦中情人在费恩这样真实的雄性面前,只是被揉皱的废纸……好一场青涩的初见。在心中我希望梅拉妮不要长大,青涩是说不出的懵懂美好,可在青春的年纪,我们却无数次的幻想自已的魅力,生怕不足以吸引人,盛装自己却不知到底是为了取悦何人。
梅拉妮叹息,年轻是她脖子上的信天翁,她觉得费恩回避她的爱情只因为她太年轻,于是我眼前又浮现玛蒂尔达的瘦小身影,她在问人生总是这么难过,还是只有小时候。成长的年纪我们总想着快快长大,却忽略了成长和意义。
直到梅拉妮重新穿上裤装做回自己,费恩打烂木天鹅不再怯懦,一切便发展的不可收拾,不为了取悦而活的小心翼翼,做真实的自己,这样才算是成熟。于是没有早一点也没有有晚一点,一场大火后,命运将梅拉妮和费恩推到一起,恰到好处。
成熟的爱情才算是爱,我想梅拉妮和费恩逃出火场之后,若再回忆起他们曾在公园里那个湿漉漉的吻,那个如糖果甜腻腻的女孩和如潘神悠闲的男孩,他们定会忍不住轻笑,笑那个类似爱情的吻,就好像在那一刻他们真的了解爱。
《魔幻玩具铺》读后感(二):想不出题目了呀
第一本安吉拉卡特的书,本来想看精怪故事集,但是精怪故事集kindle 上没有,最近手头又挺紧,就没有买,于是上百度搜安吉拉卡特,搜出来之后寥寥几张她的黑白照片,抿嘴笑的很优雅,眼睛里面有矍铄的光彩。看了看她的作品,只觉得魔幻玩具铺这个名字很合我意,于是在 kindle上买来看看,也没有抱太大希望看懂,因为我向来不会懂得探究隐喻暗喻女权男权,只觉得研究这些仿佛在做小学阅读题。但一开始读,我就被卡特魔法一样的语言抓住了,那些有点用力过猛的文字,拼贴出一个完整的英国女孩,一个完整的故事,每一样存在于故事里的事物,每一个人,斜眼的有着能让人深深陷下去的费因,红发偶尔美的惊人的姑妈,神经质的木纳弟弟,吵吵闹闹的妹妹,那个不怎么回来却让人恐惧的舅舅......,从卡特的故事里,我通过梅拉妮的眼睛一一看到,每一个人每一个玩具每一种具体的天气阴天一样的绝望。宛如3d电影,不夸张的说,宛如发生在你眼前。我没有想到有人能够把文字组合到如此美的境界,这部小说不需要结局,有人说拿一把火象征抗争,象征对男权的对抗,我不想去想那么多宏大的东西,从梅拉妮的角度说,另一个开始而已,她的生活会继续,和费因,因为只剩她们而已。魔幻玩具铺---梅拉妮突如其来的17岁,突然的改变。我记得书里的一句话,梅拉妮想,要是不在恶毒舅舅这里,她不会认识舅妈,认识拉提琴的(忘名字了),认识费因。生活就是如此,感恩已经拥有的,一切都是恩赐。
读这本小说,一切都很美,这就够了。
《魔幻玩具铺》读后感(三):没有必要
愚蠢的女性主义者,恨不得把所有男人赶进阴道过活,聪明的女性主义者懂得卖弄炫耀,懂得示弱自嘲,从这一点来说,安吉拉·卡特无疑是个聪明的女人,这本书的文字一直让我感觉到一种古怪的庄重感,好像是一场有关祭祀的古老巫术表演,又像是一场古怪的女体盛,没有皮肤,只有肚脐和乳房。
说到女性主义,想起上周回成都的时候和sincat有一次还算推心置腹的聊天,发现女孩基本上都十分恐惧可能性的缺失,抗拒宇宙的单线,恨不得能用一个遍历算法把所有可能性都运算一通。体现在行为上就是重视状态多过结果,所以男人活该你嗨不起来,别人天生PUA,你一个AFC怎么来对抗?
《一一》里面的敏敏穷折腾了半天,辞掉工作上山找和尚,呆了几个星期,最后终于得出结论——没有必要。很难找出比这四个字更加精辟的对待生命的战略方针,人人都以为现在攥紧的这张车票充满生命力通向幸福,其实归根结底一个字——执,执我执他,到头来发现自己手边的烦恼依旧是恒河沙,引用万元户博客里的一句话:要当李宁的做不了优克李林,但是统统要一起奔前程,这个已经是人生的全部。
可控性的气场,意味着正确的时间做正确的事,曾经膜拜的生命原力不过是一个低维度的感官狂欢,完结之后刹那空虚,然后呢?然后再次寻找生命原力的发泄口,直到活火山变成患有支气管炎的咳嗽患者,再然后变成死火山,幻想有一天死灰复燃,要么就在幻想中,焚尽这个宇宙。
没有必要。你照相照得再好你也永远成不了陈冠希,你只想安静的跳水你也做不了郭晶晶,最后无非胡乱拉起身边一个朋友去KTV点瓶嘉士伯唱一首陈奕迅的《然后怎样》。
《魔幻玩具铺》读后感(四):我们的绽放有迹可循
标榜女性主义的作家,一般理论先行,写出来的小说不见得好看,就像波伏娃的《名士风流》。但安吉拉·卡特是个异数。
她是一个以大胆前卫著称的、风格卓异的作家,善于将经典的童话改头换面,描绘出色彩浓烈瑰丽的魔幻现实,更加入哥特式的诡谲渲染,将小说场景设置得“华丽明亮却又鬼影幢幢”。
《魔幻玩具铺》是第一本引入内地的安吉拉作品中译本,讲述一个女孩子梅拉尼的成长。
15岁的梅拉尼,如花苞初绽,也许在每个女孩子成长的起点都有过与她类似的情节:偷用妈妈的香水,偷穿妈妈的礼服,在镜子里第一次发现了自己的身体,幻想未来的情人。最让她害怕的事情是发胖,怕没有人爱她,怕到死都是个处女。
隔日醒来,世界变了个样子。父母双双遇到空难的电报,把梅拉尼变成了孤女。提着行李,带着弟妹,梅拉尼从富足的小公主生活的云端,踏上了开往伦敦的列车。与《简爱》《傲慢与偏见》不同的是,她所去的伦敦,没有充斥着交际舞会的衣香鬓影,而是一个封闭和怪异的家庭:舅舅的玩具铺。
在舅舅的玩具铺里,玩偶永远比活生生的人更重要。在这个典型父权支配的家庭,蓝胡子暴君一般的舅舅控制着一切:包括他在新婚之夜变哑的妻子,哑妻子的两个红头发弟弟,现在又加上了侄儿侄女。在这个阴暗诡谲的玩具铺里,似乎每一扇神秘的门背后,都有可能躲着被肢解的尸体残片。提心吊胆的梅拉尼被年龄相仿的红发少年吸引,这个总是脏兮兮、却又充满异性魅力的少年,自然而然成为梅拉尼情欲幻想的男主角。
在恐惧和欲望的夹缝里生活的梅拉尼,被舅舅逼迫出演《丽达与天鹅》里被强暴的丽达。这部仅仅在工作间演出的木偶剧,纯粹是为了满足舅舅“怪叔叔”式近乎乱伦的操纵欲。他用自己制作的巨型天鹅玩偶,对梅拉尼施行精神和语言上的强暴,终于引发了家庭里所有被侮辱与被压迫的弱势者反抗:爱着梅拉尼的红发少年毁掉了代表舅舅权威和性暴力的天鹅,哑巴舅妈更是以与大弟弟乱伦来作为无声对抗。反抗的狂欢在那把烧掉玩具铺的大火里发展到极致。大火之后,只剩下梅拉尼和她浑身脏兮兮的情人。
作为现代女作家,安吉拉不像勃朗蒂,不像奥斯汀,她并不简单地认为爱情和婚姻就是女人最完满的结局,她通过梅拉尼向我们诉说对于婚姻的反感:“她知道有一天他们会结婚的,毕生都住在一起……她所有的生活就是一群哭喊的孩子,要洗的衣服和马上要烤焦的吐司。永远不会有什么陶醉、浪漫和魅力。没有任何迷人的东西。只有脏乱和红头发的小孩。”
无法应许给我们童话里美满的婚姻,于是,作者只能给小说这样一个破败的收梢:大火之后的灰烬,除了她和他,一切都是未知,而这,难道不正是我们的人生。
《魔幻玩具铺》读后感(五):除却真实,再无魔幻
标题说法来自在厦门时和赵老师的聊天。当时说到了鲁迅,然后提到了莫言得诺贝尔文学奖的事情。对于莫大师得诺奖我是心存质疑的,虽然之前觉得他挺有才的,但看过《白狗秋千架》也没觉得厉害到可以得诺贝尔文学奖的程度么,周大叔都没能得。后来赵老师客观的讲了几个情节,以及诺奖的颁奖词,我就轻易的被说服了。当然很大一部分也是翻译的原因,中文谁去看。那些在中国切实存在过的事情,在外国人眼里不过是“幻觉”,他们没有用“魔幻”是因为怕显得在马尔克斯的阴影下贬低了莫言,其实还是一样的意思。
而往往最真实的这些越使人震惊、越打动人。大概一部分是超出了认知范围,已有知识结构受到了挑战;一部分是隐秘的想象力被唤醒,打开了一扇通往异世界的门,看到了妖冶的危险的光,蠢蠢欲动的欲望得到了释放。
命运的戏剧性转变,在外国的小说中很常见,也更能接受,而对中国人来说,现实就是现实,几乎就是连续的,偶有断裂也会接着连续起来,命运跟你开个玩笑,玩够了你就继续生活呢,哪有时间陪你一直玩下去。
梅拉尼,活生生的15岁的姑娘,也会有行尸走肉的一面,在现实中承担起责任、妥协、放手、反抗、幻想……是真真实实的纠结,但其中每一种行为背后又都是纯粹的,只有在纯粹的时候才能做出决定,才会产生行为。乔纳森只想要在自己的世界里,维多利亚小不点只要吃好睡好就够。
红发一家人,在他们懦弱、邋遢、肮脏的表面下,是温热的带着爱的心。多么的无能,多么的备受欺凌,没关系,我们在一起,我们可以吃饱穿暖,我们有爱有音乐,下一周,继续这个样子好了。弗朗辛拉着小提琴,麦琪吹着长笛伴奏,费因配上舞蹈,那时候他们是不是进入了另一个世界。
两个家庭的相遇创造了第三个世界,不同于前。
梅拉尼放弃了要成为“小母亲”的拳拳责任心,让乔纳森在自己的世界里好了,维多利亚跟着喜欢的玛格丽特舅妈更加合适。红发一家人承担起了更多责任,散播出了更多的爱。
如果没有菲利普舅舅似乎很美好的。可这个恶魔是一切的基础不是吗?他的玩具铺,他的亲人,有形和无形都是经由他提供,难道不该带着一种感激之情么?只要他稍微人性化一点,这一定是相当美好的生活。不过这样也就没法继续故事了,总是有一个反派才能使事情继续发展。
最后他们奋起反抗了,恶魔想要和大家一起消失,故事就正好结束了。恰到好处。
《愛》太虐太赤裸裸的蒼白;《精怪故事集》有點重口味和極度黑,沒有精靈古怪的輕快感覺;《焚舟紀》以日本為主題的那本好像叫煙火的故事不錯,別冊也還好只是不記得具體故事,黑色維納斯太難懂,染血之室那本應該是很費心血寫出來的,美國鬼魂那本是五本中最想看卻沒開始。
这本书出版的时候安吉拉·卡特也不过27岁,想象力也有,讲故事的技巧也有。简单美。
不过迄今在看过的安吉拉的故事中,还是更喜歡《馬戲團之夜》。那天馬行空的想象力,故事敘述的連貫性與跳躍性搭配,人物角色設定的主與次覺悟水平的層次,情節鋪陳的合理與誇張,一切的固定性與可變性⋯矛盾而統一著的感覺。不愧是晚期的作品。
等着有机会再看《明智的孩子》。