《艾琳娜和她的男人们》的观后感大全
《艾琳娜和她的男人们》是一部由让·雷诺阿执导，英格丽·褒曼 / 梅尔·弗尔 / 让·马雷主演的一部喜剧 / 剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
●0418 95MIN|20181107资料馆回顾展重看 终究是轻佻有余 但缺一口气
●我为什么会下这个电影？
●开场竟然差点没认出褒曼
●画面精美到有些乏味；0day-bd-CiNEFiLE CC#244
●英格丽·褒曼演的闹剧，还是雷诺阿导的。。。
●我用该死的蹩脚英文字幕和原声看的。结果还觉得有些俗，但有些拍摄点真好~让我哑然失笑啊~
●多给一分，因为褒曼在里面真的很漂亮。。。
●继续贵族闹剧，雷诺阿后来更偏向这种欢乐而内涵较少的作品，一方面是重新振作的社会需要笑容，另一方面也是老爷子对法国情调的钩沉。最后集体接吻的场面颇为壮观，体现了雷诺阿一贯的大场面控制能力，也大大地赞赏了法国人爱情高于政治的浪漫情怀。总的来说，喜剧成分太强，显得轻浮了许多。
●让·雷诺阿舞台三部曲的最后一部，不过这部影片和前两部不太一样，和舞台关系不大，倒是喜剧性最强。导演通过剧中人阐述了法国人爱高于政治的生活理念，当为了帮助将军离开公主在二楼的窗口和假扮将军的亨利假装接吻的时候，楼下的民众也开始仿效，这个壮观的接吻场面是法国民族浪漫的最好写照。
Ingrid Bergman扮演的女主角仿佛是如鱼得水般的周旋于两个男主角之间，再加上影片中的那几位配角总是非常适时的插科打诨，使整部影片在绝大多数时间里充满着异常欢乐的气氛。大师Jean Renoir对于剧本与场面天才的操控能力在此得到了淋漓尽致的体现。
结局：皆大欢喜，出场的所有主要角色最后都得到了完美的爱情。吉普赛女郎高唱着颂扬爱情的歌曲，画面中，爱侣们深情款款的互相拥抱。但此时此刻，气氛中居然又带着某种让人难以言喻的感伤，实在是让人唏嘘与莫名。
在刻画女性的娇柔妩媚，风韵优雅方面，没有人比得上法国人。就象在表现女性的独立冷静，矜持成熟方面无人可比英美人。
一向在我心目中端庄朴实，落落大方的英格丽褒曼在雷诺阿这个法国男人的镜头下居然如此的性感妖娆，风姿卓越，完全不同于她在希区科克电影中的坚定冷静形象。
她扮演的那个流落巴黎的波兰夫人，把三个男人玩弄于股掌之中，好象是提线木偶的操纵者，游刃有余，不失风度。她是本片当之无愧的女主角，一个地道的法国女人，而不是瑞典女人。
作为雷诺阿的儿子，导演显示了他在色彩方面天才的领悟力，整部影片都让人想起了他父亲的19世纪末期巴黎中产阶级的印象派风格，其中的女人美丽丰满，男人处于陪衬地位，但也很有绅士之风。而作为一个典型的法国艺术家，特别擅长描写一个周旋在几个男人之间的女人的故事，反到是一对一人爱情故事不那么擅长。从莫里哀到特吕弗，都在讲述同样的故事，戴绿帽子的愚蠢男人，聪明美丽的女人和她的情人。本片也是一个这样的故事，漂亮的女人，世故的丈夫，可爱的情人，外加一个滑稽的政客，一出在中产阶级客厅里的政治和爱情游戏，好象是一出典型的法国世俗喜剧。影片风趣诙谐，既有对政治的嘲讽也有对人性之爱的渴望，尤其是最后一幕，狂热的群众在吉普塞女人忧郁但是伤感的歌曲之下，忘记了政治，互相拥抱亲吻静静离去，我想这就是雷诺阿的理想，就象他的父亲一本画册的名称，虽然有点俗气但是很贴切，爱满人间。
爱情拯救世界。
提到影片的男主角们要说上几句。
影片两位男主角的扮演者，一是法国英俊的演员让马雷，科克托的宠儿，我以为他的侧影是世界上最完美的男人的侧影，而他的嘴唇宛如古希腊雕塑人物的唇部，微微的向里弯着成美丽的弧形，真是法国的阿多尼斯。
不过他在本片中扮演的是一个滑稽的将军留着一撇小胡子，很风趣。
另外的那个男人，也是女主角真爱的男人，是美国演员梅尔费勒，也就是奥黛丽赫本的首任丈夫。虽然他在美国无足轻重，以赫本先生闻名，但是看过此片我才明白赫本为什么选择他做丈夫。
他说得流利的法语，风度翩翩，虽然不是很年轻英俊但是很有欧洲绅士的风度，难得在美国演员中有欧洲古典风韵，赫本爱他也是情理之中的事情了。
《艾琳娜和她的男人们》观后感(三)：《舞台与光景-让·雷诺阿三部影集》之江山美人《艾琳娜和她的男人们》
美丽的埃拉纳是波兰王子的妻子，王子喜欢捣鼓炸药，一次在制造炸药时不幸罹难，于是，埃拉纳来到了花都巴黎寻找自己的爱情，她周旋于上流社会里寻找着自己的发展机遇，但是那些迂腐的男人提不起她的兴趣，因为她们已经产生了财政危机，为了摆脱这些，姑妈希望她攀上富商皆大欢喜，于是橡胶大王成为了下一个目标，在法国国庆日上她邂逅了伯爵亨利，也第一次听到改革派罗兰将军的名字，通过亨利她认识了罗兰将军，并在亨利的带领下去参观了将军的军事演习。可是当局害怕罗兰将军的民众号召力于是借故把他打发到一个边远地区。于是他的追随者接踵而至，公主周围的男人们也全部来到了小镇，原本平静的象征热闹了，警察监视着将军害怕他脱逃制造起义，民心所向的将军在埃拉纳等人的帮助乔装打扮下终于离开了小镇，而公主在太多变故之后终于明白自己的心上人是谁，她和伯爵亨利为了掩护将军出走的亲热变成了假戏真做，有情人终于因为爱的热忱聚首到一起。
这部影片同样是喜剧风格的，影片从无聊的波兰公主在巴黎寓所听她的崇拜者弹奏钢琴开始，窗外法国国庆的进行曲让她有了结束这种乏味社交活动的借口。接下来是公主在街上挤在人群里看节日 “春游”场景，让·雷诺阿似乎十分热衷于群众场面的营造来显示他控制局面的能力。这些有些镜头是非常有趣而混乱的热闹场面显示了这一时期导演对于喜闹剧的偏好，埃拉纳公主挤在人群里孩子、潜望镜在三个人拥挤时的互换增加了这个群众场面的喜剧性。她的崇拜者之一橡胶大王是个新贵，他想通过支持改革派获得利益，导演在他滔滔不绝的演说时以他身后的墙上里那面镜子里的空椅子则寓意了他言论的空洞。
这部电影有着导演一贯的特色，但景里的景色有着印象派油画的特色，这种抒情性的镜头有着导演的审美品味，特别是公主被当成间谍的场面里夕阳和晚霞和绿色的草地形成一幅完美的图画。
这部影片的主演是大明星英格丽·褒曼，平心而论她在这部电影里的演技平平，人物刻画和同年代的《真假公主》有些近似，这部影片是导演比较搞笑而少内涵的一部，为了增加喜剧效果导演设置了橡胶大王的活宝儿子尤金和恋人丹尼丝两个喜剧感十足的人物，尤金对女仆罗罗德的花心和丹尼丝的穷追不舍产生了非常有趣的喜剧效果，而罗兰将军的勤务兵也看中了女仆，几个人顿时乱成了一锅粥，夸张的场面不断产生，让人开怀大笑，他们辗转和嬉闹于各个房间，导演在叙述政治的同时以巴黎人的情感生活让影片的基调欢畅。
公主戴在身上的一朵野菊花象征着爱情和自由，它的流转是公主情感归向的象征。从这部电影里我们也可以了解到法国电影在这个时期喜欢以歌声来衬托剧情，这种开朗明快的创作方式给战后的人民带来更多欢乐。在罗兰将军戍边的小镇，这些为爱情苦恼的活宝再次构成了闹剧，当罗兰将军为政府软禁的时候，善于计谋的公主让他有了顺从民意起义的勇气，而这个段落里导演显示了资产阶级的两面性，可谓刻画人物入木三分。导演通过剧中人阐述了法国人爱高于政治的生活理念，当为了帮助将军离开公主在二楼的窗口和假扮将军的亨利假装接吻的时候，楼下的民众也开始仿效，这个壮观的接吻场面是法国民族浪漫的最好写照，也让我们看到导演处理大场面的能力。影片最后以吉卜赛流浪艺人唱起情歌而民众相互接吻，拥抱而达到高潮，同样一系列事件以后公主找到了爱情，导演传达了爱情可以战胜一切，甚至专制的信念，这些影片出现在二次大战之后绝不是偶然的，他反映了导演对法国浪漫主义情怀的继承和对于世界和平的呼唤，这种风格的转变是和当年的历史条件分不开的，法国人以浪漫化解仇恨的方法也会给当今的人们一些启迪
片名《艾琳娜和她的男人们（Elena and Her Men）》法国
语言：法语
音效：杜比1.0
字幕：英语 中文简体、中文繁体
片长：99分钟
格式：美国一区
制作年份：1955彩色
银幕比例：4：3全屏
导演：让·雷诺阿Jean Renoi
演员：英格丽·褒曼Ingrid Bergman、吉恩·马雷Jean Marais
推荐指数：IMDB: 6.2/10（77票）