《秋之来临》经典观后感集
《秋之来临》是一部由成濑巳喜男执导，乙羽信子 / 藤卷润主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《秋之来临》精选点评：
●2015.12.30
●东京没有甲虫。
●失落的独角仙，逝去的童年和爱。第三部成濑（日语英字）
●被成濑几大名作掩盖的杰作，非常好看。片名很适合立秋这天看，淡淡的忧伤一直累积到片尾却无从宣泄。孩子的视角与成人世界的种种灰色现实。突然觉得《海街日记》和《无人知晓》像是对本片拙劣的模仿。（是枝裕和：相比小津，我的电影比较像成濑）
●没字幕，大致靠猜。
●为什么海水看过去都不是蓝色的？为什么妈妈不见了？为什么你要搬家了也不告诉我一声？
●19.有趣的剧情，罕见的早期以儿童为核心的日本电影，秀男与顺子，儿童与成人的世界，想起了《再见我们的幼儿园》，只不过时代不一，前者追求岁月静好，后者则是记录人生，甲虫是羁绊，搬家是离别，妈妈依旧没回来/感谢中字，葫叶松可
●百度云，无字版。已下字幕在桌面！（先开字幕，会弹出迅雷，再打开桌面文件夹就行，自动匹配）2016.5.15想看
●这一次成濑镜头下的女人不再隐忍，通过儿童视角窥见人情冷漠，女人迈出的自由一步换取的却是亲情的缺失，甲虫随着秋天一起到来，小男孩的童年也随夏天一起离去，他再也不用害怕炎热的东京。
●感谢豆瓣2.0，虽然画质比较渣，女人到儿童，还是喜男的风格。
《秋之来临》观后感(一)：中年女人上了头
成濑导演的一部轻松的暑假儿童片。从长野随母亲投奔舅舅的秀男、陌生的大都会东京、活泼开朗的堂兄、俏皮可爱的堂姐，还有母亲打工的旅馆老板娘——她的女儿顺子。母亲在父亲去世后不得已到东京的旅馆驻在打工，寂寞情怀无处去、做了某位暴发户的情人、一狠心丢下儿子跑去热海被包养了。秀男不仅要离开母亲寄人篱下、时不常的受到当地男孩子们的欺负、还需要在舅舅的果蔬店里打工帮忙。还好有顺子在落寞之余带他出去玩耍、堂兄也像个大哥的样子载着他骑摩托去兜风，日子就这么时而郁闷时而快乐。不过，顺子的母亲卖掉了旅馆、顺子也随之搬离了东京，秀男的暑假生活就这么画上了句号。 成濑导演依旧延续着对人性的不信任——母亲为了情欲可以抛弃孩子，大家为了私欲而生存、弱势群体在交换中残喘、特别是孩子，在这样的大环境里他们本能的善良就显得如此可贵，他们的成长路上也不可避免的成为他们当年讨厌的一类大人。这是残酷的现实，也是导演对美好童年的一声感叹。
《秋之来临》观后感(二)：并不是给小孩看的电影
这部电影几乎没有感情色彩，用一种成年男性的客观冷漠的眼光去看待一切，就像东京冰冷的水泥地和灰色的海平面一样，客观的，真实的，残酷的。
并不是因为拍小孩的电影，就表现了孩子的纯真和大人的复杂，我看见的却是小孩和大人身上一些共同存在的，表现形式不一样的东西。每一个人都是自私冷漠的，然而人物形象刻画得很丰满，还有人烟味，所以这种冷漠被些许温情掩盖了。逼仄的生存空间里，将任何事都变成妥协和无奈。秀男是个乡下孩子，虽然在男生面前会打架，然而母亲的不负责任的溺爱导致他缺乏同理心，在顺子面前只会索取。顺子是占据主导地位的推动者，虽然比秀男小却为秀男付出了许多，想方设法希望秀男开心，然而秀男不仅对东京的大海满口怨言，而且连一个甲虫的约定都没有做到，也难怪她回家时会对秀男说さようなら，这基本就是再难见面的意思了。即使不搬家，她也不会去找秀男了。或许小小年纪的她，冰雪聪明，并且对为人处世有着她母亲一样的好修养，落落大方也见过世面，她肯定早早明白秀男不是跟她一伙的，最后的眼泪，也许有害怕被妈妈责备抛弃的委屈，更多的应该是决绝后的难过。
说实话真的挺讨厌这个小孩，一开始我以为是自己太苛责，看到后面才越来越觉得，这就是导演想表达的。
7分25秒：伯母拿来三块西瓜给妈妈，伯母和他吃，他在一边玩虫子，连人也不看就说了一句我开动了就拿走了第一块西瓜，居然给虫子吃。现场气氛尴尬三秒钟，伯母说“真是讨厌啊”，妈妈却满脸宠溺一句没办法就过去了。
9分35秒：男主角去澡堂洗澡，碰见别的小孩在浴缸里比赛游泳，按理说他应该先洗干净再进浴缸，他没有洗就进去了，后来被几个小孩欺负。
11分0秒：打完架以后秀男耳朵进水妈妈帮他掏耳朵，很温情的画面，第一次响起背景音乐。妈妈并未追究。妈妈跟秀男说起以后她要离开秀男去工作，却根本不看秀男，只顾自己在那里化妆，看起来工作比秀男重要多了。
15分9秒：叔叔家本来就不宽裕，好心劝秀男多吃肉，秀男却没好气回一句我已经吃饱了。
31分35秒：顺子让秀男帮他做作业，第二次出现背景音乐。
34分44秒：顺子见人就说秀男帮他做了作业。
让我印象最深刻的，还是秀男和顺子去逛街，秀男听说妈妈在附近马上抛下顺子去找妈妈。顺子生气，却没有对秀男表现出来。但是当大家听说秀男妈妈跟人私奔了以后，顺子反复问秀男，你难过吗，听说中年女人很恐怖，有了情人就忘了孩子，秀男不愿意说，甚至生气站到一边她还是揭伤疤般的追问。这是小孩的纯真故事吗？这是导演眼中残酷的男女世界的缩影。顺子说完坏话后还是要做好人让秀男成为自己家的孩子，一方面她真的喜欢秀男，另一方面也因为她要让秀男吃痛，秀男才懂得珍惜。
《秋之来临》观后感(三)：那年夏天，宁静的海
1960年，成濑巳喜男拍了4部电影。《女人步上楼梯时》、《娘 妻 母》、《秋之来临》《漂流的夜》。
《秋之来临》是成濑电影里难得的一部孩童剧，但似乎并不适合给孩子看。在动荡的大环境下，成年人各有各的生计奔波，孩子们似乎总能找到简单而纯粹的乐趣。比如一只甲虫，一次看海。旧城市的拆除与新城市的发展，普通家庭的崩塌，随母亲跟人私奔，童年伙伴的突然搬家，美好童年如夏日转瞬即逝，来不及一声叹息，秋已至。
看完了电影，参考了下凯瑟琳•罗素的《成濑巳喜男的电影—女性与日本现代性》一书，第437页，关于这部电影的描述，有个明显错误（大约是当时字幕翻译的问题吧）：电影的结尾，算是个开放式结局。导演没有设定秀男的妈妈回来与否。只是女佣问秀男，妈妈回来了没。秀男最后拿着甲虫爬上楼顶，并不是生母亲的气，而是怀念童年玩伴顺子。
喜欢佐藤忠男形容的成濑导演：对社会进步不感兴趣，他所关心的一直是虽然看起来愚蠢但一定不是坏人的大部分平凡人的可爱之处。一开始似乎想为软弱的只安于命运的人辩护，但后来仿佛已到达忠实于己的境界。