畅销作家写作全技巧读后感1000字

　　《畅销作家写作全技巧》是一本由[日] 大泽在昌著作，53.00元出版的352图书，本书定价：平装，页数：2020-11，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《畅销作家写作全技巧》读后感(一)：推理作家培训班

　　

作家培训班在国内并不算多见，但在国外是大部分写手成为作家的一个必经之路。尤其在类型小说这个领域，请业内知名作家担任讲师开设培训班是非常常见的事，而很多新人也都是这样走向作家的道路。虽然我们可能无缘去听这样的讲座、培训，能看到这些作家的讲义、和点评，价值十分的大。尤其是本作，第一部分是各种技巧和作者认为重要的观点，将实际的10堂课浓缩成10章大概有40多条，而第二部分就是对学员作品的4堂讲评课。除此之外，作者还介绍了很多他认为在日本写作这条路上前进方向和方式，以及编辑、奖项评委对作品的一些观点和想法。

大泽在昌是日本硬汉派代表作家，其风格就是故事性很强，人物塑造也很出色。以新宿鲛系列为代表，走出了日系冷硬的独特风格。该系列的10册书在过去20年里卖了600多万册（单行本和文库本累计），曾长期担任日本推理作家协会会长一职。我个人早在10年前就开始看新宿鲛系列的作品，十分喜欢大泽的文风。

本作干货满满，很难一一论述，就简单挑几条我感兴趣的简单说一下。

日本推理小说新人奖有10多个，到底哪个更有得奖价值呢？大泽给了他的答案：乱步奖和恐怖小说大奖。历史小说类是清张奖。前者观点我很赞同，虽然可能看推理的人未必看得上恐怖小说大奖，但这个奖在日本还是很有分量的，而且销量不错，很容易出一些畅销作家。但清张奖坦白说这几年有名气作品在降低，尤其是推理类几乎没什么重要的作家了。

大泽重点提到了“逻辑性”，这个并非指的是推理中逻辑成分要有多少，而是剧情发展要尽可能符合现实。虽然我们不排除有万一、例外这种成分，但总体来说我个人觉得应尽量减少过多奇葩的事同时出现。这点是国内推理作家的通病，也是最大的毛病。比如至今让我觉得捧腹且印象深刻的几个国产推理名作的剧情bug：女子好不容易要回了自己裸照不处理反而当旧书卖了；法庭上午刚认定作为证人的民工是作伪证，检察机关下午又找来一个新民工重新证明此事；等等之类的。

大泽提到了想写类型小说，需具备“常识”，即需要大量阅读同类书籍。虽然这条对有些天才不适用，比如当年的京级、现在的今村等等。但从总体上来说，我是赞同的。这也是国内作家缺陷之一，大家普遍的阅读量都太少。即使是推理小说这种消遣类的小说，我敢说国内推理作家里能看到1000本以上的还是屈指可数。而大泽在读书期间的年阅读量就在1000本左右。

其实想说的还有很多，但是一一发表感想实在是太长。我个人觉得国内不管是已经开始写书，还是想成为作家的读者都可以去看看这本书，以及其他一些作家写的写作技巧之类的读物。我记得几年前岛田的同类书也引进过。后浪还引进了很多如布洛克、科幻界的勒古恩、布雷德伯里等人的写作书。

　　《畅销作家写作全技巧》读后感(二)：兴趣与职业的鸿沟

　　

我认识的友邻里常有笔耕不辍，盼望能一朝获奖出道的朋友。就连不才本人，亦怀有写作之梦。写小说看似没有那么复杂，大笔一挥神作呼之欲出，然而业余写作爱好者和职业作家之间的差距远比想象中要来的悬殊。正如国足总遭诟病，现实中却并没有几个人有能耐和职业球员过招，职业作家大都身经百战，练就了一身的写作技艺，且永不停歇地进行取材和写作练习，相比之下，许多业余写作爱好者不论是原本的才能还是后期付出的努力都完全不在一个层级，逞论踩在成名作家的头上出道了。

这本《畅销作家写作全技巧》是少有的由畅销职业作家作为老师，课程教学与案例教学并重的写作指导教材。大泽在昌老师将自己的系列写作讲座汇编成册，囊括了情节、对话、角色、文字等小说的基本要素，也涵盖了业余写作爱好者所关心的如何成为作家，长篇小说如何组织等重要的问题。此外，大泽老师还在这个过程中自然而然的传递了自己的职业生活日常和对于写作圈的感想，让各位有机会从职业作家的视角来进行一次俯瞰，非常的有趣。大泽老师认为写作的世界非常残酷，读者的口味说变就变，也许上一刻你还是千呼百应的时代宠儿，下一刻你就是无人理睬的过气作家。而且职业作家根本不可能像很多文学作品里一样疯狂脱稿，这种刻板印象可能是源于一些作者在文中的反叛。为了延续自己的写作寿命，几乎每个职业作家都有每天写固定篇幅的习惯，且写作大部分时候是越写越顺，而非绞尽脑汁。许多业余爱好者对自己的作品总是有不切实际的自豪感，而大泽老师表示就连职业作家在构思作品的时候也会有一种即将写出惊世骇俗大作的错觉，但慢慢就会接受现实。

大泽老师在这个系列的讲座中提供了非常多的切身体会与宝贵经验，其中很多都具有很强的操作性与实践价值。由于篇幅原因，我不能一一列出，那么就重点说两点。

首先是角色塑造，曾经也和已经成为职业作家的朋友探讨过角色塑造的问题。我一度为塑造出来的角色同质性很强而感到苦恼，而那位朋友的意见是，如果写出来的角色总是很像，那么说明你暂时还没有写小说的能力；如果三句话还体现不出来谁是谁，那有些角色就是可有可无的干脆去掉。大泽老师也有相似的看法，他认为角色是情节的基础，如果没有丰满的人物形象，一本小说根本立不起来。而角色的塑造决不能依赖苍白的描述，尤其是数字性的描述，而应当通过氛围、对话和他人的视角来反映。说一个人很讨厌，不可以去直接说，而要设计呈现出他很讨厌的场景和行为（高木老师，有人在骂你）。

第二是对话，在写作对话的时候，很多业余爱好者往往写着写着就不知道谁在说哪句话了，读者更是看的一脸懵逼。有些人则为了避免这个问题，每一句话都要加上这是谁说的，那是谁说的，这不仅繁琐还显得苍白无力刻板。而且，人在小说中的对话势必不会和现实生活中一样，措辞等等都会有一定的变化，要根据具体的情况选择既不显得突兀，又能最大程度体现人物性格的台词。此外，还要善于使用隐藏对话的技巧。对于优秀的作家来说，对话是可以隐藏足以反转全文的线索的。对话对于作者而言既是写作的挑战更是写的出彩的机遇。

对于我们这些练笔都会半途而废的爱好者来说，随手涂鸦的戏作距离真正的作品尚有很大的差距。决定各位是否能越过拿到鸿沟的是是否拥有那份成为职业作家的意志啊~·

　　《畅销作家写作全技巧》读后感(三)：作者们的“武穆遗书”

　　竹子大魔王@大白菜可能是由于我们那村子实在偏僻，没有一丁点文学氛围，所以小时候我们那片孩子的理想都是当个科学家。后来大了点，去城市，所有的青年都有着一个文学梦。 我是一个推理迷，也试着写过一些推理小说，不知道是智商不够还是时间不够，反正有灵感的时候没机会写，写的时候没灵感。我长期为此苦恼，我没想过要当一个推理小说家，只是想亲手写写，更加了解哈推理的小说的创作。我阅读过一些理论书籍，比如蔡骏先生的《蔡骏24堂写作课》，但在这本书里似乎没看到我想要看的，没学到我想要学到的。我的苦恼日益增加，直到我遇见大泽在昌老师这本《畅销作家写作全技巧》。 这本书，我不知道是出版社的设计还是老师的主意，命名成《畅销作家写作全技巧》，这个名字有点尴尬。好像这本书是什么急救药之类的书，一下子可以提高作者的文学水平，写出畅销市场的大作。不如改成《大泽在昌谈写作》，这样更符合这本书的内容，这本书实实在在就是大泽在昌老师谈自己的写作经验。 首先，在这本谈写作的书的开头，大泽在昌老师提出了一个非常严肃的问题，可以说每一个读者都无法避免的问题——“以写作为生意味着什么？”这确实是一个严峻的话题。一个人为了自己的志业需要付出的代价要求他必须正视它，并给出自己真心的答案，因为这个回答与代价之间的相互制衡和克服，正如马克思•韦伯在他的关于学术和志业的文章中所提到的那样，决定了一个人能够走多远。 写作来安身立命，首先你得能够对市场输出东西，大泽老师提出了两种出道方法，新人奖和出版社投稿。然后老师具体打开，建议以“含金量”高的新人奖为目标——因为所谓的“含金量高”决定了新人的前景。 但我们知道世界上大才那么多，要在如此困难的条件下出道是很难的。写作不仅仅是灵感的事，也是技巧的事。因此老师接着就开始分析各种技巧。 首先，老师提出了成为作家的四大要点:①确保文字的正确性，②写完重读原稿，③坚持每日练笔，④学会勇敢放弃。 接下来的就是各自一些要点了。对我来说，最有意思的是小说的规则，即小说中的登场人物必须符合逻辑，而且逻辑要求具备一贯性。这句话令我用来了考察了很多高明的推理小说作品，并发现他们原来也并非十分高明。 我向所有的、作家、作者、文学爱好者推荐这本《畅销作家写作全技巧》。这是所有写作者的“武穆遗书”。 麻耶熊猫的《畅销作家写作全技巧》

　　《畅销作家写作全技巧》读后感(四)：跨越时空去上一节写作课

　　我一直是有关于写作的梦想的，从喜欢读书到想要写点东西再到后来的想要写一本属于自己的书，但是在实践的过程中却并不很顺利。也写过一些东西，并不是长篇，回首去看的时候觉得惨不忍睹。对于写作技巧类的书我一直抱着一种奇怪的感觉，一边希望看了之后就水平大增，一边觉得如果谁看了都能写出来那这件事也就不会那么难了，大概是既不信任又不死心地有所期待吧。

　　其实对于这本《畅销作家写作全技巧》的作者大泽在昌之前并不了解，想读这本书不过因为这个标题让我生出的一丝期盼和好奇，却没想过真的能有那么多的收获和感触。 这本书整理了大昌老师为十二名写作新人开办历时一年的“小说课堂”系列讲座的内容，形成了本书第一部分的十堂课，并针对学生们写出的文章作品给出了一系列的讲评，也就是本书的第二个部分。 里面的干货部分对于我这样的新手小白来说，真的是太友好了。不是因为它教会了我如何去写，而是能够让我跳出作为写作者的这个角度去重新审视自己已经写下的文字。先说说几点我觉得感触极深的部分。 关于氛围的传达。之前曾经和小伙伴聊过类似的问题，他写了一段文字需要我们来反馈阅读体验，看看是否够恐怖。我们普遍的反应是并不觉得恐怖，但是为何不觉得恐怖、如何才能写出恐怖的感觉我们依然不知道。在看大昌老师对学生猫的作品点评的时候，我忽然觉得自己有一点明白了。 大泽老师这样评价到： 猫，你有过度说明的毛病，太想尽快推动情节向前发展，结果在读者理解小说情节之前，自己就主动做了预告。这就像看一部电影，别人向你剧透说“快看快看，坏蛋马上就要出来了”，读者只会觉得讨厌。所以你一定要学会“惜字”。 反观我们之前的那段恐怖氛围其实犯的是相同的错误，因为那个小伙伴在努力地告诉我们“他好害怕啊，好恐怖好恐怖。”但是读者并不会感到“恐怖”，相反如果他把那些关于恐惧的描述减一减，留下更多想象的余地反而会有更多的恐怖感。 关于作者的视角和人物的视角。大泽老师这样告诉我们： 在作者看来，四十多岁的男性就算是大叔了，但从主人公的角度去看，四十多岁还很年轻呢。倘若意识不到“作家的视角与登场人物的视角”之间的不同，写作过程中就会发生混乱。 这段文字让我想起了前段时间看过的一本很棒的书《凡人之心》。《凡人之心》是一本虚构的小说，但是在阅读的过程中你会忍不住相信这就是真实发生的事情。作者自己的描述中表示，为了让这本书真实，所以他特地加了一些可能在同一时期出现的我们真实的人物。但是我个人感觉并不是这样的，我觉得真实是因为他的每个举动都让我觉得如果真的有这个人他的确会这样做。其中有一段让我觉得印象很深的地方是，他对于“衰老”的体验。 主人公想要得到年轻的女孩子的好感却被拒绝时这样写道： 有个肤色黝黑、腰肢纤细的女孩，留着很长很长的头发，我真的很喜欢她，我醉醺醺地，不肯接受她的推诿之词，直到她说了句“走开，老头”。老头？天哪，四十六岁可不算老。我感觉我还没正经开始生活呢。 当时看的时候觉得这段写得特别的真实，却不知道该怎么表述我认为其真实的原因，现在去回想就是因为登场人物的不同视角。女孩觉得他很老了，而主人公却觉得自己还年轻。同样是虚构的人物，视角不同对同一人的感受不同，这种视角上的冲突更容易给人留下深刻的印象，也更加的真实。就像我们发现自己长大了并不是因为过了多少岁的生日，而是因为某天发现自己被那些不认识的小孩子称作了“叔叔阿姨”。 当然，《凡人之心》的真实并不仅仅在这一处，还有很多其他的细节。而这本《畅销作家写作全技巧》中引发我思考的部分也不止我上面提到的这些，还有很多，比如人称上，人物的一惯性上，素材的累积上面。很羡慕那些能够写出自己的文章并得到大泽老师指点的学生们，很希望自己也能够有这样的机会，但是很遗憾我没有。不过还好有这样的一本书，让我能够去了解一些。在大泽老师为他的学生们指出问题的时候，我意识到我也有相同的问题，而他学生提出的问题和我曾遇到过的问题也有很多重合的地方，十分值得思考。而他给学生们的致言写得十分诚恳，很多时候我觉得就像是我的老师再说给我听。 这本书中也有一些对于我们来说可能并不适合的部分。例如第一节课中关于作家出道的方式，比如其中所介绍的那些著名的奖项，可能符合日本的国情，却和我们的生活离得比较遥远。也有一些观察的方法，比如对于鞋子的观察、对于目光尽处的观察，可能和我们现在并不太相同，但是他讲述的是一种方式，我们要做的不是生搬硬套而是用这种方式为引导去找到自己吸收素材的方法。 最后，想用两句大泽老师的话作为结尾。一句是：“技巧可以教，才能没法教。”另一句是“大家今后必须要做的，就是坚持‘绞尽脑汁’地编故事。”

　　加油啊！

　　《畅销作家写作全技巧》读后感(五)：你准备好进入职业作家的世界了吗？

　　

《畅销作家写作全技巧》的作者是日本推理作家大泽在昌，他是日本著名推理小说作家，畅销书作家，其代表作为《新宿鲛》系列，该系列十部作品的销售量总计超过六百万册，平均每部作品售出六十万册，在日本，作品能卖出六十万或一百万册的作家屈指可数。他还曾斩获日本各大文学奖，包括推理文学大奖、日本推理作家协会奖、吉川英治文学新人奖、直木奖、日本冒险小说奖等奖项。

《畅销作家写作全技巧》是由大泽在昌所开办的一系列“小说课堂”讲座内容汇集精选而成。该讲座针对从日本选拔出的十二位青年写作者，旨在传授作者三十余年写作生涯中的创作经验和写作心得。

成为畅销作家是怎样一种感觉呢？畅销作家顾名思义就是受到大众欢迎的作家，这样的作家和纯文学作家完全是两类人。如果说纯文学作家的写作是孤芳自赏，那么畅销作家就必须服从读者的喜好，抓住读者的心理，这样他们的作品才能赢得成千上百万的销量。

大泽在昌的写作经验之中，他强调最多的一点就是要塑造性格鲜明的角色。他说：“支撑情节的是角色。要想撑起开阔的故事，角色必须充实丰满才行”。在书里有一个示意图，画的是角色这个大方框支撑着情节这个小方框，这代表在大泽在昌眼中，角色的塑造远比情节的塑造要重要的多。

他在书的“如何设计情节”一章中还专门说：“我写作时几乎从不考虑情节，只要登场人物的角色性格确定下来，他们就能各自行动，充实各点之间的部分，推动故事向前发展……当大家觉得故事进展总是不顺时，请注意，这是由于大家对角色还缺少准确的把握所导致的。”

我认为他讲的这些话有一定的道理。作为一个读者，有血有肉有灵魂、形象丰满的角色当然会受到推崇和喜爱。角色如果丰满，作者塑造情节时也能有迹可循，只要想象一下自己创造的人物在特定的情况之下会做出什么样的举动即可。

为了让写作课的学员们都能切身体会到什么叫塑造形象鲜明的角色，大泽在昌的第一课就是“第一人称的写作方法”。他认为这种练习可以检验作者“能把视角人物——作为讲述者的我——的个性向读者传达多少。”他就这个问题细致地评价了学员们递交的作业，发现很多人写作时都没能真正把自己融入第一人称的角色中去，写出的作品错漏百出，很多人都不小心把自己本人的视角或者上帝视角所见所闻写入了文本之中。然而，经过这样的练习，学员们在塑造角色的能力方面都得到了很大的提升。

推理小说中应该包括好人、坏人、看似好人实际上是坏人的人、看似坏人实际上是好人的人、各个年龄阶段的人、各种不同职业的人、男性或者女性、真实的人物或是幻想出来的人。小说写作者读完《畅销作家写作全技巧》这本书之后，也可以在平时不断地进行想象，按照大泽在昌提供的方法进行反反复复的练习。

但是我认为，大泽在昌有些过于强调塑造角色的重要性了，好像小说的角色变得丰满之后，故事情节不用考虑就可以自己成型一般，其实也不尽然。角色虽然可以支撑情节，但是情节也不一定全靠角色进行支撑。比如说，如果作者在写小说时写出了一个颠覆人们三观、能扩展人们认知的好情节，大家也就不会太在乎角色了，只会在乎作者的出人意料的创意。我认为只有非常没有想象力的作者，才会一个劲追求角色的塑造而不追求故事情节的创意。

也许，我是没有经历过职业作家残酷的生存环境才会这么认为。根据《畅销作家写作全技巧》中所述，新人作家“最迟也必须一年之内写完一本书的稿子”。如果耗时太久，是会被编辑和出版社所遗忘的。非常有才华，灵感源源不断的作家毕竟还是占少数，大多数人几年之内能想出一个非常出人意料的情节构思可能就不错了。而当一个职业作家，意味着要拿写作当饭碗，如果写不出来稿子，最后的结果就是没有收入。大泽在昌正是考虑到职业作家这样残酷的生存环境，才会强调塑造人物的重要性的。

书中还写道：“日本现在有两百多个小说新人奖，假如每个奖平均入围名额三百人，总共就是六万人，即使其中有两百人成功出道，一年后还能留在文坛的，也不过一两个人而已。至于日后还能斩获文学大奖，成为著名畅销书作家的，大概五到十年才有一人。”这是日本的情况，中国的文坛肯定也不会比日本对作家更加友善。所以，你准备好踏入这个残酷的世界了吗？

　　《畅销作家写作全技巧》读后感(六)：《畅销作家写作全技巧》：好作品是对人事物的本质进行深切洞察

《畅销作家写作全技巧》引言：

曾经也有一个作家梦，也写过稿给编辑部寄过，后来因为各种各样的原因，没有继续下去，总觉得自己的文章写着写着就没感觉了，更像是自嗨，没有可读性，更别说会有人喜欢了。

写作真的是需要学习的，而这本《畅销作家写作全技巧》，就是一本很好的写作技巧读物，作者大泽在昌一年的讲座内容整理成十堂写作课程，并对每位学员的作品进行点评，这个点评我必须说，基本是我们在写作路上会踩的坑，他教会我们怎么避雷，提供了切实可行的方法，让想写作却无从下手的人，一个开始的理由。

写作信仰的颠覆

先不谈这本书告知我们的写作技巧，这些干货我们到之后再说，这本书有点颠覆了我对于写作的信仰，我之前觉得，写作不是为了钱，不是为了畅销，只是为了自己喜欢，自己想写，想把自己内心的，没办法和亲人朋友说的话，用文字的形式表达出来。

而这本书告诉我，写作的目的就是为了畅销和获奖，你写出来的文字如果不能做到这两点，你成为不了畅销作家，充其量就是个写作爱好者。

得了奖，书好卖，赚到钱，相对的会给你更多的动力写下去，不会像我在开头说的那样，为爱发电固然很伟大，但是很容易半途而废、一事无成。

所以如果出发点，就是为了这些，可能看上去很庸俗，但是谁能说自己的文字不想让更多人看到，让更多人知道，被人肯定，获得酬劳呢。而且这并不可耻，一定的功利心，反而能让我们在人生的路上更奋进、更努力。

摆正心态，学好技巧，再去写作，反而能事倍功半，接下来我必须给大家分享一些我在书里看到的干货，这对于我来说受益匪浅，哪怕今后我没用它来谋生，多一项技能也是一件很有意义的事情。

写作技巧在精，不再多

这十节课的内容，写作新人可以学，有多年底蕴的人也可以学，里面有很多我们从前忽略掉的技巧，或者是知道，但是不怎么重视的技巧。

比如：作者提出，作为新人，我们可以从第一人称开始写作，从单一的视角出发，不要把自己当上帝视角，很多想法都要转换，不要把读者当傻瓜，人物的三观、智商都要贴合人物的年龄、性别，比如看待事物的方式，如果是个几岁的小女孩，就不要把语气写得老气横秋，要注意严谨再严谨一些，同时注意逻辑，禁不起推敲的故事，悬浮于真实的世界之上，那注定不会得奖，也无法畅销了。

还有关于真实和现实的讲述，虽然我们知道现实的世界荒谬，可能很多事情、很多人可以不按常理出牌，可以随心所欲，但是小说里的人物不可以，他们出场要有逻辑，有背景，有意义，情节和人物要互相烘托，要为剧情服务，如果推动剧情，全靠人物无脑作死，全无逻辑可寻，读者很快就会感到无趣，然后弃书了。

人物要真实，贴合他的人，读者看起来会相信这个人真实存在，他像是我们遇见的某个人，但是因为发生的故事情节的关系，我们也能知道他是虚构的，这就很考验作者的功力。

要练出这样的功力，作者提出的方法也很简单，多写、多看、多观察，并且写完之后回过头再修改。

就针对观察公交、地铁上的人群，我发现了无穷的乐趣，笑，观察路人的衣着、穿戴、眼神视线停留的位置，以及他们和身边人聊天的对话，都能分析出很多之前没有注意到的事情，感觉自己像一个福尔摩斯，其实对于人物的体察，把这种体察写入自己的故事，再为他们创造各种情节，用人物个性推动故事发展，让所有巧合集中整理，就是一个不错的故事。

而好的作品，就是对人事物的本质进行深切的洞察。

对于生活的爱和细心，让我们能知道，自己是否能成为一个好作家，而至于畅销和赚钱，时间会给好的作品好的回答。

End。

　　《畅销作家写作全技巧》读后感(七)：写作带来的精彩

　　

在中国历史上，春秋战国是思想和文化最为辉煌灿烂、群星闪烁的时代。这一时期出现了诸子百家彼此诘难，相互争鸣，盛况空前的学术局面，在中国思想发展史上占有重要的地位。

在此时期虽然小说家被视为不入流，但是在文化传播慢，造纸术印刷术都没有出现的时代，人们文化水平低的情况下，正是这些小说家通过他们的努力来让一些普通人因为他们所诉说的故事而学习了知识，使的当时并不被权贵士族所认可的文化得以流传。

想要成为一个好的小说家一名作家，并不是你写了一些文章就可以的。《畅销作家写作全技巧》由日本推理小说家大泽在昌所开办的一系列“小说课堂”讲座内容汇集精选而成。该讲座针对从日本选拔出的十二位青年写作者，以“大师开办私塾”的形式，旨在传授作者三十余年写作生涯中的创作经验和写作心得。

大泽在昌用鲜活的案例，幽默犀利的点评全方位分解了小说创作中故事结构、角色塑造、首尾布局、文字描写、对话技巧、叙述风格等具体问题；结合学生与老师的问答、作者与编辑的交流等环节，真实解密了优秀小说家的构思方式和创作脉络。

第一部分通过讲座的方式根据不同的作品风格进行点评来讲解写作的技巧，第一课让大家知道了成为一个作家需要做到的事不是随便写写画画就可以的，写出文章是为了读者阅读，在文章和读者见面之前要确保文字的正确性，写完要自己重读原稿避免一些明显的错误，不管生活多么忙乱要坚持每日练笔，通过日积月累的写作让自己的思维变得灵活，使所想所写更好融入作品，当作品实在没有办法继续完成要学会勇敢放弃，有时候放弃了才能有更好的开始。

每个人写作时候的视角并不相同在《畅销作家写作全技巧》里主要介绍了第一人称的写法，消除视角的混乱，通过第一视角来加强读者的印象。第一人称写作时候注意人物的性格特征年龄的大小，不同性格和不同时期人的心理状态都是不一样的，对话是第一人称不可或缺的但是要避免流水账一样的对话。还要符合正常的生活状态，哪怕读者代入到主人公的视角也不会有违和的感觉。

每一本的作品中都会有各种不同的角色，要让这些角色成为一个个活生生的人。这些角色支撑着故事情节的发展，每个角色都有自己出场的理由不能无故多出来一个人，比如男女的搭配、警察坏人，给出一个理由让角色可以无缝登场。人不会一成不变所以文中的角色也不会永远一样，让主人公成为一个会成长会变化，哪怕偶尔会有一些无伤大雅的恶趣味也是好的。金无足赤人无完人让故事发展与角色结合起来。

对话是必不可少的部分，但是现实中的对话和小说中的是不一样的，要做到接近现实，同时又要省去实际对话中的多余部分。通过一些决定性的对话来塑造更具体更个性的角色。点就按着正确的路线血下去，不要害怕脱轨，就算偏离关键点也能使故事

一个小说的故事情节决定了书的走向和各个角色的特点。要想清楚自己想为读者提供怎样的乐趣，只要确定了关键更加充实，回到关键点是的振幅就会增大，从而为故事增添更多的趣味。

众口难调每个读者喜欢的想要的都不一样这时候小说需要“刺”，在读者的心理激起涟漪，通过这一丝的涟漪而让读者引起共鸣。如果使用不当就会适得其反。

除了好的故事鲜明的角色还要有锤炼文字和精心描写，让文字富有节奏句与句的衔接顺畅，读者的意识就不会中断。通过准确的文字精准的措辞，把所要表达的“场所”“人物”“氛围”完美的演绎出来。

《畅销作家写作全技巧》通过讲座的方式，在讲座过程中大泽在昌通过点评年轻作家的文章来诠释了一些写作过程中会用到的技巧，通过这些技巧让作者可以更好的完成自己作品，在作家道路上可以用一直走下去。

　　《畅销作家写作全技巧》读后感(八)：想要做专职作家，有多难？

　　

文|继芳翎馨

我最早了解到有畅销书作家这一说，还是刘同老师，他是我们湖南郴州人，他的《谁的青春不迷茫》是我看过的一本畅销书，那时候，很多人都在说他真厉害，一出版书籍就是畅销书。

后来，我走上了写作这条道路，兼职过，也尝试着辞职，就做自由撰稿人，才渐渐发现真正地去做专职作家这条路有多难。

就像陶虹在面对做演员的提问时，所说的：“如果有天赋，那得努力；如果没天赋，那可以做别的。”

看完《畅销作家写作全技巧》时，对专职作家有了一个更深刻的了解，不是每个人都能做好这件事情，在专职写作这件事情上，并不是随随便便就能成功，它一定是得经历很长的一个思考转变的过程，需要每个想往这条路走的人看清前路的坎坷，知道生活的艰难，然后还能义无反顾。

《畅销作家写作全技巧》是日本作家大泽在昌所著，他是日本著名推理小说家，虽然名声不及东野圭吾，但是他获得了日本小说界的各个奖项，也算得上是一个大满贯获得者。在他的这本写作全技巧中针对小说的写作进行了系列的讲评，适合初入小说的小白作者对照执行。

现就于我而言影响比较大的3个点进行简单解读：

一、兼职还是专职，需认真考虑

我们看到了每一个小说网站、每一个自媒体平台都有无数的作者，但是真正的头部作者，真正能年薪百万的就是那么凤毛麟角的几个。

无论男频还是女频，也不管职场、情感等各个领域，都是如此。

当你思考自己的职业生涯时，要充分考虑现实的问题，作家也是凡夫俗子，也是需要考虑吃喝拉撒的，不能简单地觉得自己就只为了追求梦想，什么都可以不顾。

当你还不足以在一本、二本书中赚到2年的生活费用时，建议还是兼职从事写作事业，如此才能将自己的日子过得更好。

专职写作的创作者，必须要更有天赋，更有能量，要对未来有一个更好的憧憬，有一个更明确的规定，否则退后没有能够给予保障的路，向前却是荆棘丛生，那也实在走得十分战战兢兢，不知道该如何去让自己变得更好了。

二、坚持写自己想写的故事

有一段时间里，仙侠剧很火，于是好多编辑都在向作者约稿，写仙侠小说；有一段时间，穿越剧火了，于是很多人都跟风去写穿越小说。

这虽然是一种比较导向正确的做法，可是如果你并不想做这件事情，就不妨放过自己，让自己去写自己想要写的星耀故事，如此才能让你的写作变得更加有趣一点，让自己能愿意去写更多更有意思的故事。

当你划出十分的精力去创作自己想写的故事时，你就容易创作出十二分让自己满意的故事，从而能真正地将自己想写的好故事写出来，让自己满意，也让读者满意，从而更好地让市场满意。

就像匪大会喜欢写虐恋情深，这已经成为她文风的一大特点，她不会为了市面上的想要的东西去创造自己不喜欢的故事。

三、有三两作者好友

“三人行必有我师焉”，每一个作者所创造的世界是不一样的，需要的也是不一样的思维，但是三两同一个圈子的好友，能够让你的创作更有同理心，能帮助你更好地理解你的作品，也能够看到别人看到的世界。

很多时候，你能创造一些能够让自己和比自己年轻人看懂的作品那只能说明你还是一般的作者，若是你能够创造出让同龄人甚至是比你大的人都可以充分把握的作品，或许才会更有能量。

圈中好友会让你更能感受自己的能量，也能够更好地理解自己，明白自己要做的是什么，能更明白彼此遇到的瓶颈，当知道了痛苦是相通的时，自己也能更有勇气去面对自己现有的困难。

专职的作者，要有更多的人情世故，并不是简单的做自己想写的故事就好，因为你还是要跟编辑好好练习，还是得要有相关的一些人情往来，还是要去接受一些可能自己不太乐意的约稿。但是归根到底，你提高了自己，拥有了更强的能力和话语权时，你才能更多的得到尊敬。

这本书给了很多的建议，细看之下除了写作技巧，更多的是为人处世，在作者这条路上一往无前时应有的能量场，想要写好小说，成为职业小说家的人，可以读读看！

我是继芳翎馨，关注我，一起读好书，见自我，见天地，见众生！

　　《畅销作家写作全技巧》读后感(九)：看日本畅销书作家大泽在昌30余年写作历程的创作秘诀大公开

　　

文丨十里荷塘秋水长

目前全网络平台写作的人群数字惊人，但是有很多人在写作上还不明就里，就是写的时候是懵圈的状态，到底是要达成什么样的目的和梦想，想写的种类有哪些？这些问题对于一部分写作者来说完全没有想过。

也许有很多人感慨说为什么有的人写小说是手到擒来，自己写出来却不是那么回事呢？有没有什么所谓的写作的“秘笈”，让初学者可以多少获得一些技巧不走弯路呢？那么，这一本书就是你应该不放过的写作宝典之一了：《畅销作家写作全技巧》，日本著名推理小说作家大泽在昌的著述，已经再版了多次仍然受到各界好评。

大泽在昌自己在推理小说的创作上成绩斩获颇丰，他曾经获得过日本首届“小说推理”新人奖，日本推理作家协会奖、吉川英治文学新人奖、直木赏、日本冒险小说赏等多项写作方面的大奖。

大泽在昌曾经参与一项青年作家培训的计划，在日本选拔出来的12位青年写作者，由“大师办私塾”的方式进行创作的培训，主讲人就是大泽在昌，他也因此获得过第十四届日本推理文学大奖，来奖励他作为作家和评论家在推理小说的创作和经验传授上的付出。

《畅销作家写作全技巧》就是大泽在昌当时的讲课的讲稿整理而来的浓缩的精华部分。这本书目前经过整理后分为下面的十课：

作家的生存掌握第一人称的技法如何让角色活灵活现对白的技巧故事情节与布局何谓“独具特色”的小说磨炼文字和描写技巧挑战长篇小说如何呈现丰沛的情感出道后如何生存下去

如何？我怎么感觉对于初学写作的人或者是写过一两本小说却觉得技巧不够用的写作者来说，这堪称一本必备的工具书呢。毕竟技巧是可以通过学习加以改善的，才能是不能教出来的。如果可以借助老师总结出来的写作技巧让自己的写作水平提升，这怎么看也是相当划算的一件事情吧。

大泽在昌在书中指出来，如果你想要成为作家，以文字谋生，你就必须要在心理上做好准备，同时要有每天都坚持的事情去进行写作上的训练，总结下来就是：

第一要保证文字的正确性。古时还有话说文如其人，我们的个人观点在文字中是藏不住的，所以你要成为文字上的思想引领者，文字里的三观是要求必须对的，正确的，否则文字要么不适合见读者见刊，要么就会形成误导，走不长远的。

第二就是写完之后要重读原稿。好的作品需要反复推敲和打磨，有时是参加比赛的征文，不妨提前写完，预留出时间反复推敲，这样作品的完成度是无需担心的，还可以避免低级错误。

第三是要坚持每天练笔。所谓的作家也一定是像舞台上的演员一样，台上十分钟，台下十年功。就算是知名作家，每天保持笔耕不辍的大有人在。不管是村上春树还是严歌苓，都是非常自律的写作者，每天都是固定时段进行写作的，即便是要外出度假，每天写作的习惯都是不能打破的。也只有这样，通过日积月累的积累，作家的思维才会变得非常灵活，可以快速进入写作的境界不受俗世的干扰。

第四则是要勇敢地放弃。有很多人对自己的作品抱以厚望，希望一下子就便成为世界知名的作品，但是对于大多数作家来说，这只是个不切实际的奢望，而我们如果要成为坚持写作的作家，首先就要明白也许这个作品也只能维持着足够出版的水平，指望它一问世就成为经典之作，不是这么容易的，那么就赶紧出版之后，开始下一部作品的认真构思和推敲吧，完成永远比完美更重要。

大泽在昌说的话非常朴实，他用自己写作出版86本书的成绩告诉我们，写作的技巧可以跟着他逐步训练，但是也要提前做好成为作家的心理建设。

可以说这本书在这样的十节课的训练中，对于受训者来说，获得的帮助是可以具体到自己创作的方方面面的，作者不愧为自己身体力行的创作大家，在写作方面的技巧给予青年创作者的是慢慢的干货输出，我自己看了也感觉受益匪浅，相信这本书会带给想要写小说或者故事的你全新的感受。（全文完）

　　《畅销作家写作全技巧》读后感(十)：日本大师教你如何做畅销作家 日本大师教你如何做畅销作家

　　

很多人在学习写作，很多人在练习写作，但是能够出版的少之又少，而能够称为“作家”的更是凤毛麟角。为什么我们想成为作家，为什么我们写不出惊心动魄的故事，为什么我们的作品没有得到读者的喜欢，我想这些问题在这本书中都能找到答案。

由江西人民出版社出版的《畅销作家写作全技巧》，作家大泽在昌，这是一位来自日本的推理大师。早在1979年就获得过“小说推理”新人奖，在2010年获得日本推理文学大奖。

这本书是以“小说课堂”讲座的形式汇编而成的，针对从日本选拔出的十二位青年写作者，以“大师办私塾”的形式进行，旨在传授作者三十余年写作生涯中的创作经验和写作心得。

以写作为生意味着什么？

如果你想作家出道，建议以“含金量”高的新人奖为目标，虽然这样的新人奖竞争很激烈，但是只要成功，就会有主办方的出版社与你签约，其他出版社的编辑也会蜂拥而至。

通过有“含金量”的新人奖出道，相当于中“状元”。如果你想成为拥有忠实读者的作家，更要以成为“选秀状元”为目标，这样才能在出版市场上有自己的一席之地。

成为作家有四个必须：第一、确保文字的正确性，这是最基础不过的要求了，写作时请把词典放在身边；第二、写完重读原稿，与其做长时间的构思，不如提前一天写完，然后用最后的时间来推敲，有些问题需要等冷静以后再重读；第三、坚持每日练笔，作者每天都会写至少十页的稿子，翌日还要重读前一天写的稿子，检查措辞，哪怕每天只写一页，日积月累的话，思维也会变得灵活；第四、学会勇敢放弃，为什么写作还要学会放弃，因为有时候作家也会陷入低潮，当找不到突破口，不知道怎样继续推进的时候，请鼓起勇气果断放弃。

归根结底，驱使作家不断写出更多佳作的动机，就是“畅销”与“获奖”了。

掌握第一人称的写法

以第一人称写作，首先是为了消除视角混乱，“上帝视角”并不为读者所喜欢，视角混乱更是有害无益；其次，以第一人称写作只有一个信息入口，有的作者写着写着，就会忍不住透露超出视角人物所知范围的信息；最后，还要看自己能把视角人物的个性向读者传达多少。通过以第一人称第一视角写作，能检验自己的写作水平，进而稳步进入下一级别的课堂。

作者详细点评了几个学生的作品，提出了具体的指导意见，这是很值得品味的地方，书中提出写作者很容易出现的这些问题：第一人称只能有一个信息入口、描写须符合主人公的年龄、全是好人的小说太弱、不要过度依赖通过对话进行说明、主人公的年龄与叙事部分的关系要一致、专业术语的有效用法、如何活用观察、除了“输出”，还要“吸收”。

如何塑造形象鲜明的角色

一部有趣的小说，是角色和情节有机结合的作品，支撑情节的是角色，要善于传达氛围，不要依赖数字和固有名词、角色登场要有理由、在细节上要精雕细琢，也可以通过所累积的笔记来增加人物的深度、一成不变的主人公无法打动人心、故事的发展与角色的变化要有机地结合起来、塑造令人印象深刻的意外角色，才能给读者留下深刻的印象、一切从观察开始，平时多注意观察，才能塑造出充满魅力的角色、赋予人物以强烈的情感也是塑造角色的一种方法、小说不需要现实，但需要真实。

很多作者爱把不同角色的对话堆在一起，叫人分不清是哪个角色的台词，这时候就需要通过措辞来表现角色的个性。我们如果写“他是一个正直的人”，就不如通过这个人物做出的行为，或他与别人的对话，让读者自己觉得“这个男人真正直”，这就是不要通过叙事描写性格。

对话部分的秘密

“实际的对话”与“小说的对话”是不同的，现实中的对话有可能会比较琐碎，不适合直接写进小说中，写得像个说明文。在这一个章节中，你可以学习如何写出符合角色的对话、如何通过对话介绍人物、“隐藏对话”的技巧、有效的对话技巧，也可以试写假想中的对话。在写对话的过程中，需要把自己完全融入角色，但不要过度依赖角色。

小说需要“刺”

要虚构有趣的故事，在写的时候就需要时刻抱着如何让读者有趣的意识，写作技巧会随着经验和年龄的积累而提升，比如说当读者看到故事的三分之一处，觉得登场人物已经全部现身，自以为认清了每个角色的时刻，故事突然完成一次令读者拍案惊奇的“跳跃”，这时候出现的小反转，就达到了迅速充实情节的效果。

如果你想挑战长篇小说

最好是事先做好设计图，分成“序破急”，或者“起承转合”，每一部分占多少页，多少字；写长篇小说的开篇场景要反复重写，因为开篇二十页可谓小说的“命”，让读者有想读下去的欲望；要塑造多个“强的”角色，要让主人公给读者留下深刻的印象……

这本书与其他写作教材与众不同的地方很多，有很多技巧是通过答学生问的形式一一道来，也有针对学生的作品，具体给出指导意见，而不是空洞的说理论，讲大道理。

相信你看了此书，也会对如何写小说有全新的理解。