《去屠宰场谈恋爱好吗》读后感1000字
《去屠宰场谈恋爱好吗》是一本由兔草著作，四川文艺出版社出版的平装图书，本书定价：49.00，页数：262，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《去屠宰场谈恋爱好吗》读后感(一)：困·境
我偶尔翻开这本书，直为其中一篇所吸引，大概是讲一个失去丈夫的中年妇女，遇到了令她心动的人，最终却无疾而终的故事。故事无甚新奇，但结尾却让我眼前一亮。
“她看见那头巨鲸正在顽固的撞击着玻璃墙，一下，两下，三下。……她为那头鲸鱼数着拍子，数到九时，玻璃窗被震得粉碎，水倾泻而出，咖啡香气被海水的腥味完全掩盖，她突然觉得自己置身太平洋，大西洋，印度洋，世界上的所有海域，而那头曾困在玻璃墙内的鲸鱼似乎已经游到了宇宙中心，并继续朝着宇宙腹地游去。”这结尾一气呵成得令人身心舒畅，宛如一出新浪潮电影的结局。 这篇文章叫《困鲸》，或者又可以叫“困境”，困，一个多无奈的字眼，当中一个被架到十字架上的人，囿于昼夜方寸之间，四面埋伏而不得脱。 而那只鲸鱼幻境则作为一种逃脱，现实的残酷诱使大多数“白日梦想家”去做这样一个梦，想象像那只鲸鱼一样，奋不顾身，挣脱一切，朝着宇宙游去。 我也幻想过，而且不止一次，幻想自己如一只鱼或者一些会飞的东西。读到此处，作者诱发了我内心深处那蓬勃的欲望，而隐匿在整个光怪陆离的书本世界里的，每个人物都是她，也都不是她，她是理想的，也是现实的，她是脱俗的，也是世故的，她是复杂多面体，她是你，也是我。
《去屠宰场谈恋爱好吗》读后感(二)：解剖一些谎
首先我得坦诚地说，兔草没有太大的进步。
话分两面。我们这一代人，走到这个年纪，不再稚嫩也谈不上足够成熟。比起几十年前特殊年代里，二十出头就能领兵打仗的青年们，我们何止没进步，简直退步到一种“肩不能挑担，手不能提篮”的荒唐境地。
兔草在书里诚实地书写着我们讲出的日常之谎。为着逃避时间刻度上的“中年”临降，为着催眠自己还在维持“爱情”，也为着那个自认应该还没跑远的“不一样的我”，我们每天睁开眼睛到阖上眼睛，都挣扎着，摇摇晃晃地，尽量不脱轨地生活。
《驯鸟》这一篇里，闹了半天并不会驯鸟的丁甲，向“我”吐露了鸟的秘密：
这些鸟在人类手里倒腾来倒腾去，早就疲倦了，不等我来驯它，它自己就懒得飞了。长久的点线生活让我们的行走都变成肌肉记忆，都市里有那么多楼宇店铺可去，但它们又一模一样，开着冷气亮着灯，都是水泥盒子而已。我们从一个盒子出来，再去往其他盒子，我们早就失去了飞的能力和关于飞的想象。
在与书名同题的这篇《去屠宰场谈恋爱好吗》里，我又读到一种不太显而易见的心惊。女主角很下意识的一句话，让我感觉不对劲。
我们也走吧，这里一点儿信号也没有，太恐怖了……明明男主就在她身边，但她绝望的来源，是和外界断了联络。人类彼此之间的信任如此稀薄，以至于接近恋人的两者独处时，安全感还得维持在能与外界联通上。到底我们为什么要将自己置于屠宰场这样奇特的约会场地，本来不是为了更快卸下心防吗？
在本末倒置的路上，走得越来越远的还不止这些。《送你一颗陨石》里，爱情可以依靠旅行，即便是出国旅行弥合吗？而退回到追求自我的新事业上，人生难题就可以迎刃而解吗？肥皂剧中那些不堪一击的逻辑总在现实中滑坡，我们没有明白因，也不会了解果。
某种角度上，兔草提供的解决方案是“死去一部分”。毕竟在谎言积累越来越多之后，故事里，或者现实里的人，已无可挽回地扭曲、重构，乃至新生了一部分，这同时意味着有些部分也就死去了。这些短篇有的结局包含了鬼魅奇异的呈现，或者是“吞噬”，或者是“调包”，都像极了我们张皇无措后面对生活难题的惊惧。
与上一本作品集带着潮湿的触手相比，这本比较“干燥”了，我不想说这是生活的井卡着她也卡着我们上下不得，可它就是脱水的甩干的，可能有些皱巴巴的，我们这群废柴的几声叹息。
微观来看，或许它和很多年轻书写者的文本一样不那么伟大，那让时间再等等吧，等等影子拉长夕阳西下，愿我们还记得有人写下这些谎言的结局，有人曾往我们微不足道的二三十岁的酸涩柠檬水里，加了一点可以回味的茶。
《去屠宰场谈恋爱好吗》读后感(三)：远离不想要的东西，才不算是逃
这是一部充满了人生困境与解困的书，同时，每个故事背后都隐含了人心最隐秘的黑暗角落。对自身困局的迷惘挣扎，对躲过命运恶作剧的沾沾自喜，对他人不幸的不屑一顾和侥幸。阅读这本书，总会让我思考‘逃离’和‘迷茫’的关系，对于当下的生活状态，呈现出的表象是‘逃’，其实或许我们只是不够清楚自己真实的想法。
年初的时候，有一部日剧叫‘无法成为野兽的我们’，多多少少也跟本书有着共鸣的感觉。单单只是活着，我们就已经很不容易了，如何能成为强大的野兽对抗人生的困境和无可逃脱呢？
生活像个巨大的笼子，城市像个密不透风的水泥森林。李离想要离开生活圈给他的一方土地，沿着铁轨走啊走却始终无法逃离，沿着铁路走了一个圈，回到了原地；陈乌一直不知道自己想要什么，却被外界各种力量推着往前走。让人想着关于《围墙》的那句话，墙外的人想进来，墙内的人却想出去。陈乌对李离生活的不幸心存侥幸，同时又急需证明自己的人生选择才是正确的，不断地从李离的生活细节中证明自己过得好，然而，谁又比谁过得好一些呢？李离没有如愿去到他想去的地方，可是，他的心可以去到任何地方；陈乌去到了远方，却始终困在那圆环般的轨道中。
书名《去屠宰场谈恋爱好吗》挺有意思，过去血腥的屠宰场，如今摇身一变成为了游客、情侣、朋友打卡约会相亲的网红场所。挺讽刺的，来到这里相亲的双方，互相考核着对方的出身学历行为举止，以及车子房子存款，像极了案板上待宰的羔羊。只不过当初论斤两售卖的牲畜，如今不按斤两而是别的衡量标准罢了。一方面，对于血腥的屠宰场心怀厌恶恐惧；另一方面又对网红之地，成为待宰羔羊趋之若鹜。矛盾而又有些无可奈何，每个人对于当前困境的处理方式都有所不同。有的人充满自信能掌控一切突破包围圈，而有的人则被内心的恐惧先吓破了胆子。最后能依赖的不过也就自己而已。
不知道从什么时候开始，‘社畜’一词走进了大伙的视野。似乎，不往自己身上贴一个‘社畜’标签，都不好意思走在路上说自己是互联网时代的职场青年。想想也不是，每个人在这个时代所面临的困境大不相同，内心的困顿要比外来的压迫更让人喘不过气来。一边为了生计奔波，一边放纵内心让其肆意奔跑，而两者往往背道而驰，人就这样被撕裂开来。
本书的几个短篇小故事，最让我印象深刻的是陈乌和李离的故事《坐骑》，以及《恐龙是如何灭绝的》的故事，两者都是关于逃离的故事。其实说是‘逃’，有些不够准确，大多数人并不知道自己真正想要的是什么，但是，却能很准确地判断自己不想要什么，如果说拒绝不想要的东西，被称为逃的话，那怎样才算是做自己呢？
李离说：“不要怕，怕的话你哪里也去不了。”
不要害怕现状和逃避现实，只要没在原地踏步，暂时躲起来徘徊迷茫休息一下也无妨。
《去屠宰场谈恋爱好吗》读后感(四)：因为还有爱情，尚且不要失去信心
第一个故事《坐骑》里有一个访冬巷，透着灰暗冷酷的气息，令我想起了苏童的《城北地带》。城北的开阔地带里有一条香椿树街，男人和女人世世代代被困在里面，无法逃脱。
我觉得把《坐骑》放在开篇是很聪明的。都说沿着铁轨走就能达到远方，可主人公李离却带着一同离家出走的“我”回到了最开始出发的地方：访冬巷的铁轨是首尾相接的。逃不出去的访冬巷，为后面12个故事搭建了布景，好让失意的人左冲右突。
《城北地带》是纵深的，讲了时代的变迁与它给生活带来的深刻变化。而这本书里的13个小故事，拼凑出了我们所处的这个时代被放大、看起来显得模糊的局部。这好像我们现在的体验：日复一日的忙碌，使人越来越难体会到生活的变化，直到某一天才惊觉青春已逝、激情不再。
有些人从昏昏沉沉的忙碌中惊醒：我再也忍不了了，我要逃离这里！逃离现在的生活有很多种通径，回到家乡，躲进乡村，哪怕是在午夜期待一场艳遇。怎么逃，逃到哪里不重要，因为至少逃跑的人心怀美好的希望。但我觉得最可怕的是，希望早已被包装成商业化的礼物，就像《送你一颗陨石》里说的：“与其说这是一种美好愿望，不如说是用美好愿望进行商业包装”“大部分引起大众情感共鸣的把戏都是骗人的”。这就彻底把出逃的后路堵死了。
书中好几个故事都对被商业侵蚀的理想进行了讽刺，令我印象最深的是《知音号》。故事讲的是一个女孩以为自己终于遇到了灵魂伴侣，却发现对方不过是现在新潮的体验式戏剧包装出来的一个角色。在这个恋爱充满了套路，婚姻需要相互匹配条件的时代，要找到在很多地方有共识，可以一拍即合的灵魂伴侣就像是实现了伟大的理想。可蓬勃的商机连那些纯粹的人儿也不放过，如果动用人力物力就可以制造精神层面极致的欢愉，那么古往今来为人所讴歌的“爱情”，总有一天都会被人工合成物代替吧。这又让我想到了日本繁荣的陪酒产业，人们不惜为温柔的TA倾注金钱，哪怕省吃俭用也要下班和TA说说话，像猴子捞月一样拍打着爱情的残影。
我还很喜欢《没有星星的岛屿》，因为一个孤独又虚弱的女人来到寂静的地方，令我想起了堀辰雄的《菜穗子》。她为了亲眼看到星星而不惜举家搬到孤岛上，却不知道“星星”竟然是房地产开发商编造出来的噱头，也就是说，她被理想引诱，主动步入了牢笼。文中引用了一个很荒诞的故事：某个电视节目主持人拿特殊仪器探照酒店房间，结果各个角落都有点点繁星。是啊，一直亮在我们心尖儿上的星星，本质上是不是只会在筋疲力尽的冲刺后发出微弱的光，我们就靠着这点亮光坚持生活在一片空虚中呢？
尽管每个故事看起来都丧得那么彻底，但是作者还是为我们留下了爱的火种，还在由屠宰场改建成的网红圣地里。爱情这种美好的感情，竟然还会顽强而坚韧地。从血淋淋的土地上冒出芽来。她好像在轻轻安慰着快要对爱，对生活失去信心的我们：“不要怕，怕的话你哪里都去不了”。
《去屠宰场谈恋爱好吗》读后感(五)：人生分岔之书
这是一本人生分岔之书，就是说在这里你会面临许多条从主干路上分岔出来的道路，不仅仅是你站在马路上面对一个简易难度的十字路口而做出一个简易的选择，而是面对着十三道门（所谓的窄门）一旦进入就大门紧闭再也无法回头的命运择决。这听上去或许有些夸张悲壮，甚至惹来另一些人的蔑视：只要愿意，所有人都可以走在康庄大道上，所有人的生活都不会变成这样，人生哪来的这么多岔路。
但人生就是有这样多的岔路——这是阅读此书前一个最为基本的接受度——而且岔路的出现是不受任何人为控制的，至少在你的人生中不受你的控制。在这本书里我们看见了关于理想现实的岔路，关于原生家庭的岔路，关于男女恋爱的岔路，关于结婚生子的岔路，关于孤独终老的岔路……更重要的是，这些岔路并不是所谓的极端个例，而是带着这个时代乃至往下更长远的时间里我们都必须面对的普世性难题。
相比于第一本书，兔草的第二本短篇集明显拥有了一种更为清晰的声音，一种提出更刺痛的质疑声音，这些声音汇聚在一起是一个诘问，这样一个时代之下，我们人生的落点究竟在哪里？这个诘问隐藏在书中那些剃刀般锋利的句子中。句子组成故事，最后演化为我们都可能走上的一条人生岔路。
短篇集里的同名小说《去屠宰场谈恋爱好吗》开放了一个显得不那么残忍的结局，两人的关系好像能更近一步，旋梯像接往通向天国的人那般缓缓升起以引渡两人的爱情，但在屠宰场中发生的爱情不是显得更为虚幻和饱含错觉吗？同样在第一篇小说《坐骑》中，兔草为我们展现了一个独特的叙事形式和真假难辨的生活幻境。李离和我之间的关系变得耐人寻味，坐骑与被坐骑的关系，时时刻刻发生变化或者被误认为发生变化。而这些犹如照片中的视觉错觉都是由作者的叙事技巧带出来的，再来看《知音号》这一篇，起先可能会觉得是一篇略俗套的套题小说，读者自认为可以掌握情节走向，却不知转角就等着我们这样一个结局，一个双重视角双重错觉反而将主角拉回现实(不如说松一口气)。
再看《南方野人》、《消失在麦理浩径》和《雨屋》，第一人称实现的一种读者和主人公的身份置换在这里表现的很明显，结尾处的魔幻现实，带着凶狠孤绝的味道。在现实生活中加入异变的构思，造成的效果是加倍的爆炸效果，如果是喜剧就有双倍的喜剧效果，如果是悲剧就达到双重的悲剧效果，这一切都基于合理的安排，也就是前文必须达到情绪的饱和，不然异变的结局就显得突兀让人不解甚至不满。兔草在处理这一方面很娴熟，知道怎么才能让一切合理发展（合理一词出现在这样的小说中显得多奇怪），甚至不如说拥有了一点只能由小说才能完成的关于未来生活的预见性。
这从另一个方向驳倒了我开头所说的话，关于此书是人生岔路之书的这一说法又得到了新的补充和变化，或者说所有的岔路在踏上的那一刻其实都成为了必须前进的正路——无论是迫于无奈还是自己的意愿选择——不用给它赋予另外的名称，因为不同是因为和他人不同，而他人不过是地狱。
期待兔草的下一本书。
《去屠宰场谈恋爱好吗》读后感(六)：爱情场上的奇幻，不是没有可能
初看书名，简单粗暴，谈恋爱本是浪漫的事情，怎么选了个这么血腥的地方呢？
有人说爱情甜蜜，有人说爱情折磨人。看到这本书，我莫名想起许多年前同学给我讲过的一个故事，她说有个喜欢她的男孩带她去男孩的家，她走进去以后，发现男孩的家里面很奇怪，红红的，窗帘是红色的，还是拉着的，床上用品也都是大红色的，她后面讲的情节我记不清了，但是她开头描述的这段关于那男孩家里的情景却让我至今难忘。她又说她后来再去找这男孩，却再也找不到她了。
当同学给我讲这个她的似爱情非爱情的故事，我只觉得后背发凉，怎么总有种怪异的感觉。而这奇幻般的爱情故事，原来不仅我那同学遇见了，在这本《去屠宰场谈恋爱好吗？》里，到处都可见这神奇的恋爱故事。
人的幻觉有时是因为过分的期待，有时是因为生活的压力，也有的是无法控制、无法解释的。兔草，这个生于1988年的女孩子，她的头脑里装着各式各样的恋爱故事。在她看来，人是怪兽吧，会有奇形怪状的想法，自然也会去谈奇形怪状的恋爱。
那对选择在屠宰场谈恋爱的男女，本来并不想谈恋爱吧，所以选择这么一个不吉利的地方去谈一场让打发父母的恋爱。不过，虽然那里以前是屠宰场，但是现在已经是一座休闲楼，也可能是一个大型商场，有咖啡馆，有空中花园，有早教机构，在这里，他们的经历像是人生的奇幻之旅，看到了结婚、育儿、以及老去，结婚是这里有人在举办婚礼，早教机构不正是育儿的表示吗？还有碰到了老者，询问他们这里好玩吗。屠宰场里手机没有信号，人像是被隔离、困缚，他们看见了流泪的老牛，它曾在屠宰场里被屠杀。这对男女在这迷宫般的地方找不到出口，就好像人生路上两个人有交会，但是同路的人，也会遇到各种险阻，产生矛盾。这不正像是爱情里的两个人吗？但是山穷水尽疑无路时，柳暗花明又会有一村的。
故事的结局没有点破，但是留着悬念，能让人看到希望，这就是最好的故事。但也不是所有的故事都有希望的未来，有的是绝望，所以更刻骨铭心。
其中一篇，《没有星星的岛屿》，我读了以后，感觉自己都陷入其中无法自拔了。一对恋人，离开嘈杂的市区，选择租住在小岛上生活，小岛上的房子是一位建筑师建造的，建筑师和妻儿会在周末和假期来岛上度假，他们平时不在岛上，而那对租住在这里的恋人，在这里，就好像住在世外桃源一般，安静，女的是一位画师，男的是一位银饰设计师，他们的交流并不多，其实这种相处方式在我看来还是蛮适合在这孤岛的，因为来这里生活就要能耐得住那份寂寞。但是人的情绪真是个怪兽，它怎么想，怎么变，最让人难以捉摸。女人怀孕了，在市区居住的时候，她从来没怀上过孩子，这么说来，这里也是个好地方，至少空气不错，压力也会少许多，所以自然受孕的概率就高一些，但是偏偏男人知道女人怀孕后变得焦躁了，是什么原因文字里没点明，我们我也能靠猜，但是我能想到的理由是可能是他童年的阴影所致，但是事实上，没有提男人的童年，倒是女人的童年是阴暗的，按理说，不想生孩子应该是女人才对，可是偏偏情绪变得怪异的是男人，也许男人觉得他更加失去自由了吧？
恋爱场上，爱情的道路中，原来有这么多意想不到的故事。精彩不精彩，你读过以后，只要有感觉，或者像我一样困在故事里久久不能淡忘的，那它一定是触动你了，它就是精彩的。
《去屠宰场谈恋爱好吗》读后感(七)：兔草的岛屿
从十月底收到这本书，前前后后读了两个月。平时较忙，所以每一次阅读，几乎都是在周六清晨通勤的地铁上进行的。我还记得读到《南方野人》的时候，地铁刚好到一个站，洞开的车门漏进来又湿又冷的空气。车门关上的时候，我看见玻璃上倒映出的自己，墨绿色的大衣和带有毛边的帽子，也宛如一个野人一般。那是我第一次被这本书打动。
这种游离感，真的很迷人。现实环境压力之下，人的异化，人与野人之间那似有若无的界限，现实世界和头脑中幻想的那个世界之间似有若无的界限。
而这种游离感，几乎存在于每一篇小说中，《去屠宰场谈恋爱好吗》里宛如迷宫的咖啡馆；《知音号》那艘不知会驶向何处的邮轮；神秘诡异的麦理浩径；《雨屋》里美术馆中的装置艺术“雨屋”，还有很多篇小说里都出现的一座岛屿。
兔草在现实里创造出这些幻境一般的地方，让小说中的人物逃到这些幻境里，结果却发现一头撞进了更加令人绝望的现实里。到最后，其实逃无可逃。这是这本小说，最残酷的地方。
兔草作为写作者，怀揣着无比巨大的勇气，几乎写下了将当下青年围困住的一切困境—工作压力、婚姻、生子、房贷、病痛、老去……小说里的角色，有的时候或许可以从某些困境中突围，转身却又陷入另外的困境中。回头一看，世界是一堵密不透风的高墙，往哪里走似乎都走得头破血流。而所有的挣扎，既是自我与现实世界的对抗，说到底依旧是自我与自我的撕扯。
初识兔草，是在一个文学网站上，当时对她笔下世界里的奇异色彩印象深刻。在这本书里，兔草依旧展现了她在这方面，令人羡慕的才华。
这本是一本极度现实主义的小说，但兔草极其擅长运用一些都市传说（麦理浩径的异世界结界）/新闻调查（孤独死）/奇闻轶事（鲸鱼祖先；辟谷班），这些素材为小说带来了不一样的阅读体验的同时，也带来一丝魔幻的气质。而这些元素，与小说的主角相互作用，读到最后会感叹一种命定感，笼罩住了小说中每一个无力的人。
其实仔细审视兔草所运用到的素材，很多都是曾经出现在我们视野中的新闻事件，然后被我们匆匆遗忘。现实世界日新月异，我们能记住的东西真的太少。然而兔草把这些素材都记录了下来，经过她的加工，变成了这本小说集里，最吸引人的一个部分之一。兔草对于现实世界的敏锐度，丰富的阅读量，令人敬佩。
它当然也存在一些缺点。
比如，小说真的缺少细节，情节更像是块状的，缺少了绵密的细节和串联后，小说也就少了很多可以绵延出的意味。
另外，兔草在小说中想要表达的东西，痕迹感有些重。比如《恐龙是如何灭绝的》中写到：我的好奇心死了… 当然，这也是我的偏执，我很喜欢那种不过多言语却能从人物的世界中窥见更广阔天地或者更深刻理解的写作。
这本小说集偶尔也会让我觉得，兔草似乎走入了和当下一些青年作家略微雷同的写作风格里。现实虽然魔幻，但也不必一定要安排过于模棱两可的结局。
终于在2019年快要结束的时候读完了兔草的《去屠宰场谈恋爱好吗》，虽然没有达成20本书的计划，但在年末的时候读到这样一本书，也是一件令人愉悦的事。
我之前说过，兔草在写作这件事上，已经走到了一个很远的地方。而我也觉得，她还会走得更远。Anyway…
提前祝兔草新年快乐咯，要一直写下去哦！
《去屠宰场谈恋爱好吗》读后感(八)：不要怕，人生必须要往前走
《去屠宰场谈恋爱好吗》图、文/文小妖
下雨天，读书天。翻看兔草的最新短篇小说集《去屠宰场谈恋爱好吗》，心情起起伏伏，八零后和九零后的困境以及被束缚的心灵之苦都在兔草的小说里逐一得到体现，引起强烈的共鸣。
于八零后和九零后而言，这个时代给予我们太多的同时，也让我们失去了许多。恋爱、结婚、生育、工作、赡养父母、自己的养老问题……随便揪出一件都是很大的事，总有一项会让我们发愁，纠结。在《去屠宰场谈恋爱好吗》中，我在不同的故事里看到了自己，虽然只是一个侧面，一个背影。
我挺惊讶兔草对人性和人心的洞见，他准确地把握住大时代下小人物在面临人生和生活时的痛点，并用一种带着奇幻的色彩来进行“阐释”。很奇怪，虽然在阅读的过程中，有些压抑，但每每读完一个故事后，又有一种莫名其妙被治愈的感觉。似乎，在小说里的人物身上，我找到了一种共情，心里竟然生出了“原来不止我一个人是这样”的感慨。虽是虚构的人物和情节，但这些的内质确实真实的存在。
尤其喜欢《恐龙是如何灭绝的》河《去屠宰场谈恋爱好吗》这两篇小说。
《恐龙是如何灭绝的》是一篇关于梦想与现实的故事，前后的照应，怀揣着梦想的“我”和K与冷姐老公之间在人生某个节点上的微妙重合；失业出家的男人与一场不知道是蓄意还是无意的大火烧掉了的寺庙之间的某种巧合……一切的一切像是精心策划的局，殊不知，这也是一场逃不掉的宿命。“我”和K对梦想抱有再大的热忱，终究还是得回归到现实当中。寺庙是一隅避世的佳地，却终究躲不过人性的黑暗与贪婪，最终变成一块俗事之地。兔草借着这个故事戳破了这世间所谓的“世外桃源”的谎言。人，终究是逃不出去的，生在这块俗事之地，必定与它纠缠到死。所谓的避世，隐士，不过是一种逃避现实的雅称而已。
在《去屠宰场谈恋爱好吗》一篇里，我看着看着就笑了，然而却发现眼眶是湿的。很奇妙的阅读体验。选择在一个血腥，残忍的地方谈恋爱，并不浪漫，反而让人有种无法言说的冷。小说的侧重点显然不是为了浪漫而写的，而是借着浪漫的外衣揭开直白的现实和真相。一如兔草在小说里写的，“她意识到婚礼如同给牛羊做按摩，都是杀生前的仪式而已，隆重与否不重要，反正，无论从哪条路走下来，都会跌入相同滑道，相同结局。”一针见血，不带情感，这就是现实，浪漫是一时的，苦与喜的交缠是一世的。是以，我也越来越理解身边不少年轻女孩常常把那句“不婚不育保平安”的话挂在嘴边的缘由了。曾经抱着多么美好的想象，最终都被现实打破得体无完肤。
每篇小说的最后，兔草都没有给出一个明确的结局，甚至不少故事的结局带着一丝奇幻色彩，让人有些摸不着头脑。但是我却觉得这样的结局是最好的，有些事情的过程是相似的，但结局却有无数的可能性。究竟怎么选择，何去何从，更多的时候还是看个人最后的选择，但是唯一可以肯定的是，虽然我们都生活在人生的困局里面，但是不能坐以待毙，就像兔草所言，“不要怕，怕的话你哪里都去不了。”是的，不要怕，这世间除了生死，其他的事情都只是擦伤，只有努力奔跑，努力寻找，在这不如意的人生里寻得更多的如意才是我们活着的意义啊！
《去屠宰场谈恋爱好吗》读后感(九)：只要不曾倒下，那就一战再战吧
出生、成长、独立、恋爱、衰老……活在一个个人生关口上，活在接连而至的困局里。是不是只要我们努力奔跑，就会找到正确的出口？不要怕，怕的话你哪里都去不了。封面第一眼看到《去屠宰场谈恋爱好吗》这个书名的时候，男朋友问我：“为什么要在屠宰场里谈恋爱？因为男朋友是屠夫吗？”我一脸鄙视地反问他：“你在上海工作了两年，难道没听说过上海网红景点一九叁叁屠宰场吗？好吧，就算你不知道一九叁叁。屠宰场，谈恋爱，这么具有冲突性的两个关键词，你好歹猜这是一个隐喻也行呀。”
13个故事，其实读起来也是蛮快的。读完的第一个感受是——兔草 is watching me。“30岁”这个词出现的频率太高，高到我边读书边反思自己的生活是否也像不同故事中的主人公一般满地鸡毛。事实很残酷，是这样的——没有房子，没有车子，没有孩子，没有存款，漂泊在陌生又熟悉的城市，享受这座城市给予我的丰富的精神世界，却又会在深夜思考明天的外卖是不是需要点个便宜点的菜了。
直到我看到兔草在豆瓣写的自序，看到她写自己的两次出逃经历，我才明白为什么她笔下的故事如此熟悉。因为我们都曾经历过同样的挣扎，不同的是，我连逃离的勇气都不曾有过。
每个时代的作者，都有属于这个时代的烙印。从乡村变迁到改革巨浪，从京城大院到陕北高坡，从官场沉浮到校园生活，由于社会背景不同，每个人都有属于自己的故事。兔草关注的就是吹着恒温空调、生活在宛如玻璃培养皿中的我们——有一份听起来似乎很体面的工作，有一张花了大价钱维系的年轻的脸庞，却藏着一颗已经年久失修一碰就掉渣了的心脏。
目录书名《去屠宰场谈恋爱好吗》选用的是其中一个故事的名字，这13个故事中，确实这个名字最适合做书名了。想象一下，如果书名叫《恐龙是如何灭绝的》《送你一颗陨石》《南方野人》《没有星星的岛屿》《驯鸟》，那书店的店员大概会把这本书放在科普区吧。屠宰场，谈恋爱，这两个词天然对读者有一种吸引力。恋爱，不就是hunting的过程么。
书中印象最深的故事其实是《恐龙是如何灭绝的》。年轻的时候，我们都是诗人。但终究抵挡不了生活的诱惑，低下了高昂的头颅。旅客为了利益去做了房地产，故事主人公我和朋友K为了利益去放火烧隔壁的房子。我们做了不同的选择，却为了同样的目的。是的，我们无处可逃。当我们不再盲目地相信瓦尔登湖畔的美丽的时刻，也就是我们心中梦想破碎的声音。恐龙是如何灭绝的？原因不重要，重要的是，我们都明白，恐龙终将灭绝。
那是我对世界有一万分好奇。现在呢？现在我及不关心恐龙如何灭绝，也懒得担心人类何时灭绝，现实横亘面前，如一面厚墙，我每天都要想着如何击穿它，即使手骨上血痕累累，还要一战再战。虽然书中的故事丧气满满，但仍然可以隐约看到兔草对我们的安慰。只要不曾倒下，那就勇敢地前进吧。“不要怕，怕的话你哪里都去不了。”
《去屠宰场谈恋爱好吗》读后感(十)：兔草为什么这么丧？
认识兔草，是在2017年10月份，那时我在一家小小的出版社，苦于找不到人写书评，经人推荐豆邮了她。那会儿我还没开始写作，完全是因为商业关系联系了她，我没想到，我们后来会成为朋友。
18年，我跑去上海工作，第一次面基了兔草，她穿着男式的褐色外套，一头长卷发，一身英伦范儿，看起来像个活波开朗的小少女。她给了我她刚过出的第一本书，《研究怪兽的人》，并且在我的胁迫下写下了“我觉得你很帅”的赠语。
那时我还没认真看过她的文章（和朋友圈），我单凭外表，一厢情愿地把她归类为“都市白领版青春美少女作家”里。后来我才知道，我错得离谱。
兔草是出了名的“丧”，她身上的丧分成了三个层次。
最浅的一层是当面聊天。我们常常约在咖啡馆和餐厅见面，一般都还有梁莹一起。她总是扮演着大姐姐的角色，请我们两个小穷鬼吃吃喝喝。她经常穿碎花裙和格子裙，反正永远都是裙子，上身偏男士的外套让她看起来更像少女，我问过她：“你从来不穿裤子的吗？”被其殴打了一顿。
另外，她也很爱笑。笑加上如此精致的着装，让人完全感觉不到她的丧，如果硬要说有，无非就是吐吐槽而已，并没有超出普通都市青年的范畴。
最深的一层是网络发言。上班的间隙里，我通常不太敢看兔草的朋友圈。她有时会发一些看展、出游、追cp的朋友圈，但涉及到观点和未来的，一定比较丧。
所以，兔草的朋友圈一直处于有点分裂的状态，前一条是“5555嗑cp”“xx故居真好看！”，后一条就变成了“船要沉了，该干嘛干嘛吧”“我们这种写作的没有出路的，安心当社畜吧。”
看得我有时也有点分裂，当看到她丧的时候，总想安慰两句什么，可又在内心里觉得，她说得挺对的，我好像也没什么能够反驳的。思来想去，只能点个赞，叹息一声，继续工作了。
上个月底，她发了一条朋友圈，在丧中难得励志了一下子，我激动得第一时间留了言。
虽然她并没有回复我，我还是把原文摘录在这里。在我心里，这可能是最接近兔草真实的心理状态，以及的确是她写作中所想要表达的东西：
在这个时代，大多是睡不醒、自我欺骗，或选择性无视的人，还有一部分是看透了人生一丧到底，少有这类看透了还顽固战斗的人。希望自己离丧远一点，离战斗近一点，失败了就再来一次。
认清人生丧的本质，但还是想要去战斗。与谁战斗、是否胜利倒是其次，关键是战斗的姿态得摆出来。
这好像是我从兔草的文章里感受到的力量。
这也是她“丧”的中间层次。既文本里的丧。
《去屠宰场谈恋爱好吗》里的文章，其实大部分我都看过，大多是发表在one里的（为什么没人找我出呜呜呜）。但今日集结成书，放在一起对比一下，好像看到了更系统性的东西。
除了少数几篇以外，绝大部分篇数里，都有一个想要摆脱日常束缚、获得更广阔的“什么”的人。他们无一例外为之付出了努力，却无一例外都没有成功，但在失败之中，又好像以另一种方式摸到了一点点所向往的东西的边缘。
从这里看，兔草是浪漫的悲观主义者。
更重要的是，那个想要逃离的人从来都不是文中的“我”，而是一个他者，出现在“我”身边。“我”看着他努力、挣扎，我心生羡慕，但我又总是怯懦的、屈服于现实的，成不了那个真正的勇敢者。
从这里看，兔草又是胆怯的现实主义者。
我很能理解这种感受。在我青春期的时候，我一向以理想主义者自诩，逢人便说，觉得理想主义是一件顶级光荣的事情。但现在我却不了，即使有人说：你挺理想主义的，你还是有梦想的。我的第一反应一定是：不了不了，我不是我没有，我是一条咸鱼。
其实我知道，我还是，但那种理想主义只能在一个人待着的时候慢慢咀嚼，无法拿出来对别人大肆宣扬了。因为在日常之中，没有实现就大肆宣扬的理想，是可笑的。特别是，当你这个理想还不是用来忽悠人融资掏钱，而是真正不涉及利益的，个人的理想的时候，就更可笑了。
为了不让它被外人践踏，只好选择包裹上一层外衣。这层外衣有时是现实，有时则是丧。
不知道为什么，我总有一种感觉，一个天天励志鸡汤正能量的人，他想要达到的目标，往往不是从内心里发出来的。反倒一个丧人心里没有丢失的方向，才是真正经过了痛苦的思考，小心保存下来的真正的“理想”。
所以不论兔草在朋友圈怎么丧，现实见面时怎么用“谁谁谁买了房子，谁谁谁挣了多少钱，我好惨”来掩盖自己，我都自认为能够看得到她真正想要的到底是什么。
所以每次她跟我说“不写了，没意思，好好上班吧”，我都在心里想：可他妈胡说八道吧，你还是会继续写的。
兔草为什么这么丧？大概是理想实现之前的缓兵之计而已，至于她究竟是个什么样的人，文字一定是无法骗人的，去看她的书吧，《去屠宰场谈恋爱好吗》。书里面应该有这个问题的答案。