《秀你悲伤的爱》观后感摘抄
《秀你悲伤的爱》是一部由吉田大八执导，佐藤江梨子 / 永濑正敏 / 永作博美主演的一部剧情 / 家庭类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《秀你悲伤的爱》观后感(一)：悲伤的人，请秀出你们的爱吧!
我原来以为这个片子叫这个名字，后来搜起来怎么也找不到。后来很偶然地在某个电影网站看到了(......)
最先在《外滩画报》上看到介绍，名字真的很长。片头还是片尾出现的火车印象深刻。姐姐自我为中心，妹妹自闭又阴暗，哥哥不像个男人，大嫂根本是佣人。这个家庭古怪又自有和睦的规则。
结尾的用漫画的方式表现了姐姐用刀刺妹妹的镜头，当所有人都以为那个自视甚高又一无是处的姐姐又刺了她的另一个家人的时候。
那把刀竟然是假的。
黑色幽默。
《秀你悲伤的爱》观后感(二)：往前走就像探雷,劫后余生是我们自欺其人的借口.
来自东京的漂亮裙子,
在颜色过分饱和的天然乡间,
在小破自行车上飘然跳跃.
[澄伽小姐,我觉得你一定不是来自乡间,你和他们是不同的].
她最想听到的是这句话.
我们最想听到的也是这句话,
于是我们凭着这句话奋力的走了出来,
在班驳的写着条理,道德.伦议的名曰[世界]的扫雷区.
往前走着.
一不小心,[嘣!]
剧情触发.
而那个埋下地雷的那个住在天上的人掩面而笑.
一面用超声波向我们耳语[你和他们是不同的].
一面看着我们呼啸着大步往前走.
时不时被炸的伤痕累累,然后又在劫后余生时觉得无比快乐.
再然后继续.
向前
向前
《秀你悲伤的爱》观后感(三)：只是看着，就可以了。（旧文）
毫不起眼的妹妹默默忍受着姐姐的折磨，被就掉头发的时候低声道歉、在越来越烫的洗澡水中沉默地憋红了脸……做到如此地步的逆来顺受，却并不是全部。她预先躲藏在姐姐即将出现的地方，窥视她所有的秘密，再画成漫画公布于众。
姐姐有着修长的双腿、遥不可及的演员梦以及唯一出演过的几盘色情录影带。她在接近梦想后轻易地原谅了妹妹，又在梦想破碎的瞬间举刀疯狂刺向她。她嘲笑有些没大脑的嫂子、18岁时和同父异母的哥哥约定自己是他唯一在乎的女人，又在哥哥自杀后显出毫无悲伤的样子。这是一部名叫《秀你悲伤的爱》的电影，却一点没有悲伤的痕迹。
在摄影机前没有天分的姐姐，在妹妹面前总是充满力量。
《秀你悲伤的爱》观后感(四)：幸福的家庭都一样，不幸的家庭却各有各的不幸
让人倍感不适却精彩的电影
这部戏里面所有的角色都是让人感到不适的。
女主角自私偏执，疯狂而暴躁，对他人漠不关心。只有成为有名的女优才能让她感到满足。本人又有病态的独占欲，充满了扭曲的压迫力。
哥哥本质上是个懦弱的人，只对自己的女人动粗，结婚几年都不愿和妻子行房。父母死后唯一牵挂他只有两个迥然不同的妹妹。
小女儿乖戾自闭，因为创造了由姐姐为蓝本的阴暗漫画而导致了家庭一系列的悲剧。后期对姐姐的欺凌采取默默忍耐的态度，但其实内心又另有想法、
大嫂带着夸张的‘天真’，似乎是单细胞的动物，对周边一切不公平的对待都采取忍耐的快乐，甚至是自虐般的快乐。
幸福的家庭都一样，不幸的家庭却各有各的不幸。一群奇奇怪怪的人，活在与世隔绝的空间里。导演很大胆，敢于用一个完全找不到优点的女人当女主角，并且丝毫没有悔过的感觉，反而增添了影片的特色。
就算看的时候情绪有多晦涩，有多气愤，有多无法忍受，但都值得一看。
《秀你悲伤的爱》观后感(五)：为啥要跳tone
先说受不了的地方，那就是靠近结尾忽然出现的漫画场景，将黑色的家庭剧转到了搞笑作怪线路上，虽然肯定会有人喜爱这样的处理，但还是难以接受。
79年出生的女作家本谷有希子的剧作改编，以她自己出生成长的石川县农村为背景。看介绍，本谷早年居然在庵野的 他和她的故事 里当过声优，还参与过flcl的制作。
导演吉田大八的长片处女作 以前是出名的广告导演 拍过几部短片
以处女作而论 水准还不差
花瓶佐藤江梨子演技依旧够烂 不过倒也适合这个角色
值得一提的还有那个青年导演小森的扮演者 居然请到了日本出名的创作单位明和电机的老板 土佐信道 （关于明和 http://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%98%8E%E5%92%8C%E9%9B%BB%E6%A9%9F）
至于07年拿奖无数的永作博美 其实倒也不怎么样 这种核突角色实在太过熟口熟面 演技需求也就如此了。
片中漫画来自 呪みちる 颇有伊藤润二风格
《秀你悲伤的爱》观后感(六)：《秀你悲傷的愛》：陽光下的憂傷
腑抜けども、悲しみの愛を見せろ
首先很是喜歡裏面的鄉村風光，各種顏色，諧調而養眼。
其次愛清美。文靜內斂，小心翼翼呵護著自己的夢想。最後面對不可一世的姐姐，給予最有力的還擊。
成長的旅途，佈滿了憂傷，但是只要堅持，仰面是陽光。
只是難以接受她把大嫂的禮物丟下，也許她想徹底地忘卻這個陰抑的地方吧。
宏道，這樣的男人死不足惜。
有最樂觀賢慧的妻子他不愛，有最柔順才情的妹妹他不愛，只知道維護一個根本不愛他的澄伽。
澄伽，哦，我真希望當初宏道不要阻止她去死，沒見過這麼自私自利的女人。
先是舉刀要挾父親，然後又準備自殺，之後竟用開水威脅清美，又用刀恐嚇宏道。
還有最後，如果那把刀不是彈簧的，清美就要香消玉殞了。
對了，她竟然忽悠了那個借錢給他的“小黃毛”！
好可惡好可恨的女人！
如果電影就在清美乘車離去那兒結束該多好，後面的劇情沖淡了故事的深意。
幸福的家都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。
我覺得應該改一改了，不妨說，不幸的家庭都是相似的，幸福的家庭各有各的幸福。
不幸的家庭都是沒有愛，幸福的家庭各自為愛做著最完美的注解。
這一出家庭悲劇難道不是父親一手造成的嗎？
如果他支持女兒的夢想，或許一顆super star就誕生了，還有清美，或許早就成了萬人追捧的漫畫家。
《秀你悲伤的爱》观后感(七)：这个家的女子都是顽强的生物！
有意思。用夸张幽默的手法表达一个家庭里各个成员之间的牵绊，父母对子女的压制，女儿对父亲的反抗，哥哥对妹妹的爱护，甚至产生了不论，还有哥哥新结成的家庭，夫妻间的不和谐，妹妹对哥哥的霸占。所有这些其实都很现实，任何一样出现在家庭中都不出奇。悲伤的爱，悲伤的家，悲伤的人。作为妹妹，也作为姐姐，澄伽无疑从任何角度都极度自我，心中就只有当女优的梦想，这个执着几乎痴狂。她倒也痴狂得彻底，可以不择手段，自我中心全然不顾及家人，包括可以用利刀朝向父亲、用戒刀抵住哥哥脖子、欺负妹妹用热水烫她。同时，她也不惜跟不喜欢的同学卖身赚钱上东京，在妹妹的漫画街知巷闻后难过得用刀划破脸也不惜。真是极端得可以。但她这么一个彻底地追寻自我的女子，不能不说她生命力真强。到最后，一向懦弱不敢反抗的妹妹终于反扑（我等了好久啦，高潮啊），被逆袭的澄伽仿似绝望了，我以为她结局就是如此以“恶果”或者说“报应”悲剧收尾，看着她将洒落在地、没有寄出的红色希望一点一点地撕碎，大概这就是她唯有的结果了。岂料，她大喊一声，果不其然冲去拦车把妹妹追到田里再将其制服，说的竟然是“要看的话，就给我看到最后！”全然一副我后面才开始呢的架势。如果说当见到哥哥想不开而自焚时我确实责怪起那个痴人，那此刻看到这里，我反而是觉得其实哥哥只不过是自己太轻了，轻到无法承受生命的重。上车后，妹妹看着姐姐，我发现妹妹也是一个有顽强潜力的生物啊，妹妹画起了在车上打瞌睡的姐姐，画中安静美丽。
另外永作博美扮演的嫂嫂着实太莫名其妙了（褒义），没心没肺得我不知如何是好啊。嫂嫂也是一个顽强的生物！
《秀你悲伤的爱》观后感(八)：爱恶一体
这是我最喜欢的类型。讽刺，黑色幽默，怪异，个性，暗喻，巧妙，节奏啪啪啪啪。
恶女姐妹
为了做演员从乡下到大城市去寻梦这样的狗血题材，但是这部绝对是大突破。佐藤江梨子身材一流长相不主流，一哭的时候整个五官都团在一起，实在不是偶像女优那种令人心动的泪颜。但是永远是发飙的时候最power，吼起来真的很带劲儿，绝对的威慑气场。也许先看正义的伙伴会有些联想到这对姐妹。同样的姐姐是魔女而妹妹地味被欺负。为了达成梦想似乎可以不择手段的做任何事情，丝毫没有愧疚的理直气壮。妹妹不是软弱，一个人具有神经质的特征就是怯懦也是强大，就像一个硬币的两面，似乎无交集但是永远分不开。观察着家人不可告人的秘密然后画入漫画，从她的画风就知道她不是省油的灯。最后的爆发意料之中又出乎意料的精彩。这对姐妹碰在一起才爆发出最强的力量，只有在她们的互相斗争中才发挥自己的灵力，畅快淋漓。
天真夫妇
永濑正敏和永作博美毫无疑问的实力派。表面上看起来是丈夫不爱妻子，是凌驾在天真的妻子之上，然而妻子那也不是单纯天真，她更像是没有感情的社会人而已，所做的不是全然不是爱的出发点，而是妻子的义务责任，跟她十五年在工厂工作一样的任务而已。对于手作布偶似乎也更有感情一点。没有性生活的困扰也是出于完成不了做为妻子的责任的困扰吧。事实上哥哥才是最天真最怯懦，无法面对自己的内心。在妹妹房门口的犹豫，在妻子的强攻下的失势。在妹妹面前占下风，面上占妻子上风其实自己一直呆在下风口。最后他选择的逃避方式也证明了这一切。
这片不能剧透，否则一点意思也没有了。就是要在茫然无知的情况下，跟着佐藤江梨子一起搭坐的士回乡下，跟着这奇怪的一家吃荞麦面，看他们平静压抑下的惨烈斗争。超喜欢影片对于细节处理的手法，很多地方都有安排的极其巧妙，即使是简单的一个动作都值得思量底下隐藏的暗喻，因为他就是绝对没有那么简单。
一百十三分钟顺畅的不得了完全没有分心的心想，隐藏的爆点一个接一个就在导演安排好下卜卜卜卜的爆破。以恶扬爱，爱恶一体。最后的开放式结尾让人更添遐想，意犹未尽。
《秀你悲伤的爱》观后感(九)：并不沉重的家庭悲剧
自《空中庭院》《被嫌弃的松子的一生》大获成功之后，一些怪异的家庭剧也步其后尘再一次占据了日本影坛。
东方人传统中视若法则的“天、地、君、亲、师”如今都被后现代的棍棒打得只留些碎片了。早期虽然小津安二郎的《东京物语》以无奈的电影时间描述了一个摇摇欲坠，几剩空壳的家庭，但仍遵循着一贯物哀、幽玄的日式美学风格，长镜头的滥觞让人们的观影情绪也随着一成不变的景物而触恸、伤感起来。《秀你悲伤的爱》则选用了近年来日本电影非常流行的明丽、饱和的色彩，镜头也切换得颇频繁，CULT漫画中的元素更是随处可见。这似乎进一步表明了日本商业电影的两种趋势。唯美与CULT。唯美中的CULT，抑或是反之，这都是后现代商业文化中不可忽视的潮流。
在日本人的生活中，围着一张矮桌吃饭是一种代表家庭完好的仪式性的行为，这与中国人一样，例如《饮食男女》一片中也以一家人“进食”为主要隐喻意象。80年代的日本家庭剧如森田芳光的《家族游戏》，家族（在日语中即家人）在同一张餐桌中共同完成的家庭仪式并没有被打破，而本片中，一家人从未在餐桌完整的吃过一顿安顿饭。大妹妹拒绝吃传统食物，要以零食当饭。哥哥在餐桌上对妻子施以家暴，而唯一一次较为平和的用餐是大妹收到导演赏识自己的来信后（其实是小妹写的），一家人欣喜地共吃鳗鱼，而这温馨也持续了不到半分钟，嫂子起身作呕吐状，随即大妹被东京来的流氓带走。此后哥哥被小妹撞破与大妹乱伦行径，羞愤自杀，四人共餐的场景已不可再现。小妹也因漫画获100万奖金要去东京发展。一个家看上去分崩离析。
但电影并无《空中庭院》般撕心裂肺的悲情气氛，悲剧在后现代式的表达方式中，已经失去了其固有的沉重外核。即使片名为《秀你悲伤的爱》，但着电影的着重点在于秀爱，悲伤这个概念被披上了一层黑色浪漫的面纱，片中人物的那些古怪行径时常令人发笑，过度曝光、大块大块对比强烈的色彩也令电影豁然开朗，一种压抑的情境被解构了。
最终电影透出的还是一种正统的家庭观，即亲人之间割舍不断的爱。但毫无疑问的是，片中人物均不懂得如何表达这种爱。那些看似变态的行径正是一种对家人在意、关爱的畸形表现。电影如CULT漫画一样放大了这种畸态，也认同了血浓于水的普世价值，并在结尾中给出姐妹俩一个实则虚假的光明未来——这个家庭悲剧已实现了它的故事性价值，而一个商业电影也实现了它的自身价值。
《秀你悲伤的爱》观后感(十)：秀你悲伤的爱
这部影片的来头要大一些了，导演名为吉田大八——不认识（认识他也不会改变什么吧）。但在去年日本国内各大奖项的评价上，top10的环节上经常有本片出现，再是永作博美的最佳女配角（片中的大嫂），所以补2007年的日片时，它不可错过。
《秀你悲伤的爱》还有翻译成《悲伤爱情》乃至《悲伤家族》，但看完后你会发觉还是用原名好，尽管听出来不大顺耳。这里面没有多悲伤的爱情，一段成形靠谱的恋曲都没有。整个家庭的惨状看上去是有点悲伤，却应该叫“变态家族”更合适些。它和周防的那部粉红片一样，都可视为家庭题材在当代日本电影里的变奏。
开场是一起车祸，双亲身亡，大女儿回家奔丧（这样的开局是不是很眼熟，前后有不少日片都会以奔丧拉开电影序幕，主题也对准家庭的概念）。《秀你悲伤的爱》的背景是和《天然子结构》一样的日本农村，滤镜处理过的乡间风光美得完全一致。不过，按照蝴蝶斑斓美丽的原理，那毛毛虫肯定是极为丑陋。这个身处青山绿田间的小家庭中，一直掩藏着不为人知的秘密，完全配得上触目惊心的字眼。
首先是怪怪的大嫂，表情到对白都摸不着头脑，再是有些孤僻加自闭的小女儿，出手不收力道的大哥，冒然闯回家的大女儿。四个人，刚好凑上一桌，气氛是很不融洽。
多年前大女儿要离家出走，原因是一个人上东京的明星梦。家中老父坚决反对，由此造成流血事件，埋下家庭祸根。妹妹改编大姐故事，姐姐迁怒小妹，同父异母的兄妹更是有不可告人的秘密。
回到家中的姐姐对奔丧似乎不以为然，她继续在家做着明星梦，目标是成为一个有名的电影演员。妹妹并没有因为她的霸道虐待而退却或反抗，她逆来顺受，甚至在暗中盘算自己的计划。很抱歉剧泄了这么多，但故事就这样，唯一不足就是片子拉得长了点。1小时52的时间如果砍到标准的90分钟无疑会好上很多。
不知道任何背景的前提下，《秀你悲伤的爱》会给人揭秘般的惊诧快感，讲起故事的手法却带着几分黑色戏谑。秘密隐私接二连三地被暴露，艳阳下尽是无所保留的“罪恶”，同时看着夏季的乡村风光，无疑是种强烈的反差。
或许看完后会有这种主流疑问：身处美丽的乡间田野，这帮人怎么就不干点正事呢？一定要说影片对日本现代农村的人与物有所指点，很多人可能就不服，这故事分明就是很黄很暴力，何来深意大道理。但呆过那样的地方就会体会到寂寞，逃出来的冲动——不见得就像影片所讲述的，但是有那么点可以发挥的空间。
没天份的姐姐要出逃，缺心眼的大嫂很爱家，都是很精妙的讽刺。