宋词：片玉词的读后感大全
《宋词：片玉词》是一本由周邦彦 著 / 陈可抒 注著作，北京联合出版公司出版的精装图书，本书定价：42.00元，页数：224，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。
《宋词：片玉词》读后感(一)：初读《片玉词》，会被出版方的“小情绪”暖到，工笔陪情词，最可解油腻。
《片玉词》上手，封面工笔梅花加上烫金处理，让宋人“自我意识”觉醒，追求生活小情调的氛围诠释的淋漓尽致；
内容上周邦彦的词选搭配上陈可抒注解，让激昂的情感有了回落，同时也让词人的藏在词曲的一些“小心机”得以昭示；
贯穿在全书的工笔绿植也给了“小情绪”最好的攀附，句句上情，字字含意。这套书籍下了功夫，美轮美奂。
《宋词：片玉词》读后感(二)：读词感受
本书序言中陈可抒讲到周邦彦是万象皆美的集大成者，更评价他是最早一位将词学推至浑厚醇雅的新境界的宋词大家。乍一看有些过誉了，那他的词究竟如何肯定还要自己判断。
对我而言，过去肯定是读过周邦彦的词。但要问我读了哪一首，我却说不上来。这也如陈可抒在序里提到的，周邦彦是综合能力强。而同为北宋的苏轼、陆游，则是不乏名篇佳作。
就我近日读词的感受来说，本书每一篇词都是上乘之作。但读多了之后，就会了忘了绝大部分词的内容。一是我本身记性就差，再就是周邦彦的词作工整精美但缺少情绪上的波动。挺适合静心朗读的，不过少了些苏轼的气势和陆游的悲愤。我倒是挺喜欢这种不温不火的感情，所以没事读上几首很是愉悦。也不需要刻意去记住什么，就索性只是朗读好了。
本书在正文及序言前有一画页，上面写着“此时情绪此时天，无事小神仙。”读着有点意思，然后我查到是书里162页的【鹤冲天】最后一句。想必编者也觉得这句很有趣吧，所以单拎出来了。不过细究其意后，似乎没那么好玩了。无事小神仙，是指比神仙还要悠闲，小是以神仙为小。书中倒没解读此时情绪此时天，应该就字面理解吧，此刻的情绪就是此刻的一切，有点相由心生或是我思故我在的意味。周邦彦写这种调调的词太合适了，没必要非有什么爱恨情仇，单就是乐得逍遥，不比什么都快活吗。
《宋词：片玉词》读后感(三)：《片玉词》：一本颜值与才华共存的珍藏级宋词书
宋词是美的象征，若有一本书从内容到排版到装帧，无一不体现着古典美，那便是宋词爱好者不容错过的珍藏品。 《片玉词》便是这样一本让诗词爱好者爱不释手的书，收录北宋末期著名词人周邦彦的词，那离别之愁、相思之苦、重逢之喜，情真意切，感人至深。
周邦彦，字美成，号清真居士，北宋末期著名词人，钱塘（今浙江杭州）人。其作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。陈廷焯有言：“词至美成，乃有大宗。前收苏、秦之终、复开姜、史之始。自有词人以来，不得不推为巨擘，后之词者，亦难出其范围”。可见其地位。
通过一首《夜飞鹊》来了解周邦彦的独特之处： 河桥送人处，凉夜何其。斜月远堕余辉。铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。华骢会意，纵扬鞭、亦自行迟。 迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷。兔葵燕麦，向残阳、欲与人齐。但徘徊班草，欷歔酹酒，极望天西。
通常的离别诗，通过景色渲染当下别离之景。但此词不止于此，环绕着离别，呈现出了一篇时间错综、极富故事性的词。 在河桥旁的亭中送别，秋夜弥漫着凉意，不知到了什么时分。残月曳着余辉远远地西沉，离别的宴席上，铜盘中的蜡烛也即将燃尽，清凉的露水打湿了衣襟。 相聚即将散离，探头听听随风传来的渡口鼓声，看看树梢上空参旗星的光影，已是到了黎明时分。黑白花的马仿佛知人心思，懂人离别之愁，纵然被高扬的马鞭打着，却依旧缓慢地行走，仿佛不忍离开此地。 只身一人走到凄清的旷野，渐渐听不到渡口上那嘈杂的人声。
很久以后，再次来到送别的地方。不仅人不见了，遗钿不见了，因为季节的改变，曾经我们走过的小路也不见了。地上各种兔葵燕麦的影子，在残阳下，拖得很长。重经此地，徘徊在当初分别时席地而坐的草上，举着酒杯哀叹，无人可以敬酒，于是洒酒于地，极望天西，离人不再回来。 远行的人乘船离去，留下的人骑马回家。再次回到离别之地，却是很久以后了。过去的词基本都是平铺直叙，他的词充满了这种突然间的跳接和转折，体现了章法的曲折，因此周邦彦对词的贡献很大。
这本《片玉词》小巧便携，在大家最关注的纸张方面，出版社选择了最令人放心的胶版纸。 全书彩色装帧，鎏金封面，百余幅木版画插图，典雅精致，不仅“诗中有画，画中有诗”，更是“诗外有画，画外有诗”，实乃珍藏首选！
《宋词：片玉词》读后感(四)：《片玉词》让我全新的认识了周邦彦
最近迷上了宋词，以摘抄某作家的词为契机，以词牌名追根溯源宋词，没想到会邂逅周邦彦的《片玉词》。也曾读了周邦彦不少词，知道他的《片玉词》，但是说周邦彦是宋词四家之一，真还是第一次听说，不由得产生了浓厚的兴趣。
宋词四家是：周邦彦、辛弃疾、王沂孙和吴文英。很是意外，因为其中没有苏轼、陆游等，这个结果确实与我们的认知不符，仔细探寻，原来，这是清代词学家周济在编写《宋四家词选》时，经过诸多查证后，根据他们的综合能力，对其词学作出的考量。清代词坛领袖朱彝尊曾指出：“世人言辞，必称北宋，然词至南宋，始极其工”，他认为南宋词比北宋词更上一层楼。但宋词四家中，唯有周邦彦是北宋词人。可见，他确实是词学界名符其实的大家。
周邦颜字美成，晚号清真居士，宋神宗时，曾以《汴都赋》名噪一时，四座皆惊。《四库全书总目录提要》认为他是“词家之冠”。他继承了柳永、秦观等人成就，创出整饬字句的格律派的风格，把婉约词推向艺术高峰。
他善于体物言情，描绘缜密恰到好处。他的长调尤其善长铺叙，精于章法，词句流畅精美，声韵协律悠长，他常常用俗语填词，化俗为雅，雅中带俗。善于融化苏轼、秦观诗句入词。精于格律，把词引向格律化、严谨化。
由陈可抒译注的这本《片玉词》收集成四卷：秋娘篇、萧娘篇、而立篇和壮心篇。内容以爱情、梦想人生为主题。他讲周邦彦婉约派的浪漫主义的艺术风格作了全尽的批注，让我们对周邦彦的词有了全新的认识和理解。
这本书的排版、配图也深得我们的喜爱，16k的小册子，很适合随身携带。总之，颜值、内容让人爱不释手。
《宋词：片玉词》读后感(五)：有三点不错的地方
青年作家、诗词评论家陈可抒评注的《片玉词》。据王兆鹏先生在《唐宋词史论》一书中统计，周邦彦现存词186首，这本收录了132首，约占其词作总数的71％。这本评注集有几点不错：一是封面与插图俱美，二是序言信息丰富，三是评解直言不讳。
书封有纹理感，主体是一枝烫金的手绘海棠，素净雅致。插图用了日本明治时期著名画家幸野梅岭的木版画，有百余幅之多，古朴典雅。私以为这种风格的画配古典诗词比较和谐、不显突兀。
序言由陈可抒自作，重点对周邦彦的生平、文学成就、词史地位、词作传播情况、其他研究空间作了基本介绍。这些介绍最大的意义在于，使非专业读者对周邦彦在词学领域的成就贡献有所认知。
序言中提到周济对周邦彦的评价：万象皆美的集大成者。周济是继张惠言之后常州词派最重要的词论家。“集大成”是一个什么概念呢？周济在《宋四家词选目录序论》中论道：
两段摘论传递出三个重要信息。一是他推举周邦彦、辛弃疾、吴文英、王沂孙为词中领袖。二是推举周邦彦为领袖中的领袖。三是四位领袖人物无形中开辟了一条学词的路径：以学习王沂孙的词为入门，以学习辛弃疾与吴文英的词为进阶，最后过渡到周邦彦词的“浑化”境界，一种思、笔双绝，疏密有致，虚实并济的圆融境界。
四大家中没有我们熟知的苏轼、陆游、欧阳修、李清照等人，却出现了吴文英、王沂孙两位知名度不及前者的词人，还有周邦彦在词中的地位这般之高，这些观点与很多普通读者一直以来的认知肯定不符。序言的内容能够为这部分读者提供一个新鲜的视角。
陈可抒对132首词一一作了简要评解，有赞扬也有批评，且都说明了理由，而不是满篇溢美之词。
如对《玉烛新》（溪源新腊后）的评解：
如对《感皇恩》（露柳好风标）的评解：
如评价《凤来朝》（逗晓看娇面）的最后一句“待起难舍拚，任日炙、画栏暖”：
这些评解，有针对单句、有针对整首，依具体词作不同而从气象、内容、手法等不同角度展开。
遇到可心的作品，他也不吝惜赞美的笔墨，如评解《少年游》（并刀如水），既有对单句的赏析：
也有对全词的品评：
文学的好与不好是一件见仁见智的事情，他直言不讳地给出了自己的评价及理由，有观点且有思考。