直到找到你的读后感10篇

　　《直到找到你》是一本由[美]约翰·欧文著作，世纪文景|上海人民出版社出版的平装图书，本书定价：98.00，页数：876，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

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　　我们无法要求在当时的莫里哀拥有和现在的我们同样的思想和态度。但可笑的是，如果他笔下的女性确实存在，在那个时代就存在又是如此冒犯了名噪一时的剧作家让他不得不写部剧去讽刺她们的话，那她们是多么的先锋而勇敢啊。此时的我们，受到的阻力怎么说也要小过当时，却尚且还不能像她们那样决绝，那么在那样的时代敢于与几乎所有人的价值观——跟莫里哀这种剧作家的价值观抗争从而让他把她们当做永远的笑料的勇气，几乎让这部可悲的作品成为了对她们的赞歌。

　　我并不惊讶在那样的时代会有这样的作品，我惊讶的是它居然上演至今，还是来自女权的发展要比中国好上太多的法国。不仅如此，身为女性的导演仿佛还嫌几乎所有的丑角都被女性扮演这个设定还不够似的，把特里索坦也变得十分女性化——其实我很讨厌这样刻板印象和粗暴的34两性划分，但让他穿上高跟鞋一头长发的动机，绝对不是因为个人的表达。于是就这样，剧中为数不多的男性丑角，也向女性阵营靠拢。你不能不去想这做法背后的用心险恶，仿佛雌性荷尔蒙是影响智商的传染病34，男人染上了也会变得愚蠢可笑。在现在这个时代，一个法国的女导演排出来这样的作品，几近罪无可恕

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　　《直到找到你》读后感(四)：书评

　　这本小说的语言也很简单，典型的美国当代小说的语言风格。叙述平易，没有什么艰深的词汇和表达。小说的故事梗概：Jack Burns是我们的主人公，他的记忆始于4岁时跟随母亲在波罗的海诸国穿行，母亲说是为了追寻他的父亲。说他的父亲是个花花公子。Jack Burns的父亲William Burns是个风琴弹奏者，虔诚的宗教狂热者，同时也是个疯狂的追求纹身的人，在自己的身上纹满了乐章：都是宗教音乐，巴赫是他的最爱。Jack的母亲Alice就是因为William来找自己父亲纹身认识他的。小时候的Jack的记忆是任由妈妈告诉他的故事塑造而成的。所以他觉得母亲是个受害者和被抛弃者，带着他追寻父亲，最后还是不得不接受父亲不要他们的命运，带着小Jack回到了加拿大。Jack Burns是被读者看着长大的，作家让我们跟随他从幼儿园到中学，高中到大学。小时候的Jack继承了父亲的样貌，从小也就是个womanizer，受到女人的追逐。幼儿园就结识了他生命中最重要的女人Emma Oastler，比他大的女孩。Jack Burns也一直受到比他大的女人的吸引。Jack的妈妈回到加拿大后成立了自己的tattoo工作室，同时于Emma的母亲Leslie成了lesbian couple。虽然有这样残缺的家庭，Jack成长成为颇为正常的人。在大学毕业后同Emma一起搬到了洛杉矶，并因为自己的表演天赋最后成为了好莱坞著名的演员。Emma称为了小说家，并在去世之前留下自己小说改编的剧本让Jack完成剧本的改编，署上自己的名字。Jack最后完成改编并拍摄了电影，获得了奥斯卡最佳改编剧本奖。（这里当然是虚构的哈哈）在Jack这些成功的背后，他的人格也是由于童年的经历和母亲的关系而存在很多问题。母亲由于癌症的死亡，揭露了很多以前Jack相信但是却并不是事实的谎言。Until I find you原来是母亲当年痴迷爱上William时纹下的纹身。Jack最后在自己心理咨询师和幼儿园老师Miss Wurtz鼓励下，再次游历波罗的海诸国，重新拼凑起童年的记忆，最后重组了当年发生的故事，得到真正的事实。原来William并不是一个花花公子，Jack母亲对于他的描述都是捏造的；Jack的母亲Alice是因为爱但是得不到William所以利用儿子Jack来要挟William，当年不是William躲着他们而是Alice带着Jack到处奔波，William跟随着他们。最后Alice使得William放弃主动与Jack接触。Alice最后通过自己同父异母的妹妹Heather找到了自己的父亲，三人得以在瑞士苏黎世团圆。简单来说就是这样一个故事，John Irving替我们娓娓道来，一共写了822页。我们看到了主人公的大半生，有悲有喜，曲曲折折。最后引用英国卫报的评论：On of Irving’s defining traits is his skill for mixing tragedy with comedy, the rough with the smooth, and in Unitl I find you he shows no sign of losing that skill.

　　《直到找到你》读后感(五)：带着你的过往活下去，不要忘却，只须原谅

　　今天我们来聊约翰·欧文。 1942年出生在新罕布什尔州的欧文，作品译为超过35种文字的欧文，幽默的欧文，纯真的欧文，传统的欧文，激进的欧文，超然的欧文，刻薄的欧文，调侃痛苦的欧文，一往情深的欧文，情感弹性和叙事跨度很大的欧文，把人性的复杂褶皱翻给你看的欧文，用所谓的怪异去颠覆所有被常规限制了想象力的脑子的欧文，对所有“主义”都满怀警惕的欧文，总在描写残缺家庭凝视亲情黑洞的欧文，以及，在很多榜单和作家书单上的欧文。

　　冯内古特说他：“美国最重要的幽默作家。”（当然，作为师徒，他们有很大的商业互吹嫌疑。）

　　村上春树在很多场合不遗余力地cue他：欧文是大胆无视了所谓“当代文学”价值观的人。有时，他甚至固执地扫荡了那些关于文学的固有观念。（作为迷弟，他还专程去采访偶像，和偶像一起长跑。）

　　张大春说：一旦和纯粹而沉重的康拉德、浓烈而幽微的福克纳、锐利而絮叨的贝娄或佻达而炫奇的罗斯相较起来，欧文的小说总能在更多浪漫传奇式的悬疑和惊奇的交织之下，让读者往复穿梭于倍胜于这些大师们所点染或镂刻的现实。

　　就连角田光代的上海国际文学周主论坛演讲稿中，我们也惊讶地发现约翰·欧文的名字赫然在列，是她衷心喜爱的作家之一。 媒体对他也爱如潮水。

　　至今尚在人世的作家中，几乎没有一个比得上欧文。——《华盛顿邮报》

　　欧文被广大读者钟爱是理所当然的。因为欧文笔下的世界，就是每个人眼中的世界。——《时代周刊》

　　他的作品有着鲜明的个体特色，他是当代的狄更斯。——《现代杂志》

　　除了收割作家迷弟迷妹，他也收割奖项，从文坛到影坛。 1980年，欧文以《盖普眼中的世界》获美国国家图书奖；2000年，以《苹果酒屋的规则》获第72届奥斯卡最佳改编剧本奖。而奥斯卡领奖全过程，从红毯到晚宴，还被他虚实参半、妙趣横生地写到了半自传性大长篇（可能是他迄今最长的小说）《直到找到你》中。在以冷幽默口吻细致描写了颁奖现场情况后，欧文以高纯度欧文式风格提出了人生处境的千古之尬：如何一手拿着小金人一边尿尿？真是无处安放的荣誉。 关于这本书，我们后面再聊。 欧文会写，故事讲得精彩巧妙，充满力量感。有些小说家的叙事是沼泽，令读者缓慢陷入，而欧文的叙事则是一只强有力的大手，从第一个字开始，就不由分说把你一把拽入他的世界。他不炫技，不故作高深，只是踏实说书。作为狄更斯崇拜者，更被誉为“当代狄更斯”的他说：“我是恐龙……我不是二十世纪小说家，我不是现代派，当然更不是后现代派。我沿袭的是十九世纪的小说形式……我是个老派的说故事的人。既不是分析家，也不是知识分子。”作为肤浅的读者，我曾为助眠选择了他（因为厚……欧文老师对不起），结果一口气读到失眠，停都停不下来。他最著名作品们的第一句：

　　1942年，盖普的母亲珍妮·菲尔兹因为在电影院弄伤一名男子被捕。——《盖普眼中的世界》 露丝·科尔四岁的时候，有天晚上，正在双层床下铺睡觉的她突然被做爱的声音惊醒，声音来自她父母的卧室。——《独居的一年》 在缅因州的圣克劳兹孤儿院里，有一所附属医院，里面有两名护士专门负责为男孩部的新生儿取名，并查看他们小鸡鸡割包皮后的愈合情况。——《苹果酒屋的规则》

　　但欧文的魅力并非吹嘘而得。他有好看的故事，还有值得爱的人物。他们充满行为与道德瑕疵，却都拥有饱满灵魂和强健人格（以及体格……）；他们阴差阳错地被掷于这个荒谬的世界、荒诞的人生，常常无所适从、格格不入，却始终天真，始终愤怒，也始终温柔。欧文对世界、对社会、对人都充满怜悯。在回应狄更斯、君特·格拉斯、冯内古特对自己的影响时，欧文说：“吸引我的，是令他们愤怒、热情洋溢、愤慨、赞赏的事物，是令他们对人寄予同情的事物，还有令他们对人感到憎恶的事物……他们都为那些被社会（或被彼此）戕害的人感到不安，他们从中感受到了喜剧性，也感受到了悲剧性。”欧文还曾说，写长篇小说，就是一个寻找受害人的过程。

　　而这一次，他选择并找到了自己。选择用叙事的方式，去填补对父亲缺席、人生缺损的耿耿于怀。一向对外宣称童年生活幸福的他似乎借小说这种“真实的谎言”，正视了父亲的“不在”是他人生中好不了的伤口这一事实。

　　文景最近出品的《直到找到你》是约翰·欧文的半自传性长篇。

　　作品沿袭了欧文小说一贯的奇妙人设，主人公杰克·伯恩斯的母亲是个刺青师，父亲是个浪迹天涯的管风琴师，而主人公自己则成长为在好莱坞占有一席之地的名演员。举家人设充满浪漫而传奇的气息，但欧文就是要用这种表面的“稀有”与“怪异”去承载人与人性的常情。 小杰克四岁时跟着母亲在波罗的海诸国流浪了一圈，掉冰洞、学刺青、目睹母亲的奇怪行为，被寄放在妓女家里……只因母亲要带着他找到弃他们而去的杰克父亲。在母亲的描述和杰克尚不健全的线性记忆里，他们追着父亲的脚步一程一程地跑，却总是晚到一步。最终寻夫寻父未果，他们回到加拿大，小杰克被送进一所限时招收男生的女校，开始了自己被女生包围的波澜壮阔的成长历程。父亲的缺席虽被淡忘，却始终缠绕着他。漂亮的小男生终于长成光芒四射的好莱坞明星，然而就在他名利双收时，却被告知幼年的人生故事另有截然不同的版本，他的记忆被虚构，经历被欺瞒了……为找到父亲、找到自己，找回童年和人生的真相，他再次踏上北欧大陆，开启延宕多年的追寻之旅。

　　小说起初以第一人称写就，结果太像自传，于是出版前10个月大幅改为第三人称。来自离异单亲家庭的欧文因母亲对父亲的避而不谈，一生未见生父，对父亲的渴望与想象构成了他写作的巨大动力之一。正如《直到找到你》中杰克·伯恩斯初入戏剧之门时，戏剧老师问他：“（你的表演想）只打动一个人的心，那会是谁呢？”“我爸爸！”从那一刻起，小杰克懂得了表演的真谛，征服了舞台。而所有读者都会关心，这样心碎的渴望，最后是否会导向团圆的结局？“直到找到你”究竟会成为一个结果，还是一种愿景？ 这也可看作一部关于原生家庭带来的欺骗与伤害的小说，而《卡尔加里先驱报》曾说：欧文最擅长的，依然是描摹家庭成员间的复杂关系。这些关系让人同情，也让人愤怒……读者分外能与这些人物产生一种共鸣，而这种共鸣，在大多数小说中，是罕见的。

　　作为风格辛辣的幽默作家，欧文在小说里几乎嘲弄一切，却从未嘲弄过爱。 无论多奇葩的设定、多让人目瞪口呆的人物，以及称得上浩瀚的故事编织，欧文式痛苦的出口，永远是原谅与爱。这也令读者在跟着他的智慧、清醒与尖刻笑了一路后，总会被他的温柔感动到潸然泪下。 在《直到找到你》中，爱是多年来最大的禁忌，也是多年后唯一的解药。而在经历了童年被虚构、人生几乎因此崩塌后，欧文依然能说： 带着你的过往活下去，不要忘却，只须原谅。