《中国诗词大会 第五季》经典观后感有感
《中国诗词大会 第五季》是一部由颜芳 / 刘磊执导，龙洋 / 王立群 / 康震主演的一部真人秀类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《中国诗词大会 第五季》观后感(一)：叙事太多，不注重比赛
这些选手的故事固然感人，但是不能放这么长吧……每个人都有感人的故事，但是这不是节目的主题啊
别压缩选手答题片段啊！！！想完整听完每一道题啊！然后让评委点评，解读，这才是看点啊
就等着看各种诗词解读呢，别把诗词大会变成访谈节目了
《中国诗词大会 第五季》观后感(二)：失望
主持人龙洋主持的中规中矩，不能说太过糟糕，但是相比前四季的董卿差距还是相当大，董卿可以和教授们侃侃而谈，可见是平时的素养深厚以及准备的十足充分，这点龙洋还是差了点。
都到了第五季了，为什么一言难尽的比赛机制还没有修改啊，很多选手抽到了简单的题目，就只能被淘汰了。
真的很不想再看到陈更，彭敏这些参加了很多季的老选手了，陈更你的博士论文写完了吗？感觉每集和最后的决赛都有这些老人，真的有点审美疲劳，不想再看到你们了，希望你们赶紧淘汰。
《中国诗词大会 第五季》观后感(三)：请多关注诗词本身
天天讲故事！
不是不能煽情和讲故事，可也得挑个好地方啊！快把诗词大会办成 等着你 的节奏了！
真的不怪龙洋小姐姐！
选手质量太差，几集下来没有一个能返场的，就靠彭敏一个在那里撑着，搞得点评嘉宾都没感觉，董卿回来也无法挽回要凉凉的节奏！
我们要诗词，不要天天听故事！我们要诗词，不要天天听故事！我们要诗词，不要天天听故事！我们要诗词，不要天天听故事！
《中国诗词大会 第五季》观后感(四)：是不是从这季开始整个团队都变了？
总导演还是颜芳，也就是基调没变。
有人说主旋律的问题，诗词大会一贯如此，这也是它作为央视节目的职责所在。但是今年的展现形式丰富了许多，除了主席诗词，还有“蛟龙号”以及扶贫干部选手的故事等等。
新主持人龙洋，说实话真的不差。毕竟30出头，阅历与气质自然无法与前辈相比，不求有功，但也无过。
这一季，每个选手的题目变少了，嘉宾点评变少了，总时长不变，为啥还要魔剪？
不全是为了煽情，因为每一季都在煽情，但每个选手的时长尚算平均，而且故事确实感人，观众勉强能接受。
这一季就太过分了。每一期都有一个被快进掉的选手，这个选手的题目不会有嘉宾的任何点评，这个选手的绝地反击环节都开了二倍速，甚至这个选手只说了一句自我介绍，其他的台词都不配拥有了。
但是有的选手，上来可以玩飞花令互动，可以和自己的搭档互动，还有的离开之后还要放嘉宾后台采访——让我不禁怀疑，节目制作组是不是全换人了，难道四年了都不知道观众不喜欢这些吗？
之前尚且懂得保留嘉宾点评的精华，现在宁愿让嘉宾对着镜头微笑挥手送别选手都舍不得放几句他们对诗词的点评吗？
还有就是题目太简单。划去错误项题考的过于基础，只要稍微熟悉一点的就不会弄混。对号入座题更是，我家几十年没看诗词的长辈都能答对。每个选手的题目难度也不同，击败的百人团选手数量自然不同。而如果百人团每个人正确率都高了，不就变成了手速的pk吗？还有意义吗？有难度的题才有区分度啊。
节目还未过半，现在下定论为时尚早，看看后面还有没有惊喜吧。但我真的觉得比不上之前任何一季。锅不是主持人的，是团队的。
《中国诗词大会 第五季》观后感(五)：中国诗词大会 之我见
从第一季到第五季，目前，我没有落下过一场。“中国大会”系列节目都很不错，诗词大会也深受观众喜爱，但是，它也存在某些问题，而且这些问题大都是在前几季就已经出现，只是越来越明显罢了。
我的个人看法： 1、个人追逐赛的赛制太不合理。每题得分依据百人团答错人数？既然选手的题目是抽到的，每个选手题目不同，每道题难易不同。在都答对的情况下，同一个选手抽到的题目不同得分就不同。那与其说比的是选手的实力，不如说比的是百人团的实力，或者说比的是谁抽到的题目对百人团更难。也正因为如此，自始至终我都觉得个人追逐赛缺少竞赛的氛围，平平淡淡而不是扣人心弦。应该说赛制问题不仅影响了整个节目的公平性合理性也影响了节目的观赏性。
2、剪辑真的让人反感。净把选手的比赛过程剪掉是什么意思？选手介绍和煽情的部分偏多。煽情可以理解，但是为了煽情却把选手的正常比赛过程剪掉，这就过分了吧。。这本身就是对参赛选手的不尊重。上一季靳舒馨的分数就因为剪辑问题受到网友大量质疑。人们更关注的是诗词本身，是选手答题及评委点评。是中国的传统文化，而不是煽情的画面。诗词大会收到喜爱的原因正是它展现了中华诗词文化之博大精深。让普通人了解并热爱诗词。
3、诗词大会的初衷是弘扬中华诗词文化，弘扬中华传统文化，它确实做的不错，但随着时间的推移，它似乎变得不那么纯粹，背上了包袱，开始背离了它的初衷。 4、主持人换了，龙洋能力上当然和董卿有差距，但她真的已经做的很不错了，毕竟是董卿主持过的节目，谁来接压力都很大吧。我承认，主持人对节目很重要，但大家看这样的节目，更重要的目的是增长见识的，不是看主持人的，不是吗？（另外，主席的诗词写得的确好，但是占比是不是大了点？）
个对赛制的建议：百人团仍然同步答题，但不作为场上选手得分依据。追逐赛四位选手同时回答所有问题，所有问题回答完答对最多的一位（成绩相同两位加赛）进入攻擂资格争夺。
《诗词大会》很容易让我想到《中华好诗词》。私以为除了舞台效果（因为央视有资金有技术）外，《中国诗词大会》各方面都远逊于河北卫视《中华好诗词》。
以上个人愚见。
我始终热爱诗词，希望诗词大会更加公平合理，更加纯粹。
《中国诗词大会 第五季》观后感(六)：《中国诗词大会》主持人龙洋表现出人意料 诗词为何只能“沉稳？”
这一个春节档没有电影首映，这一个正月绝大多数人以葛优躺为常规动作，这一个新年依然有《中国诗词大会》。本季节目很意外地换了主持人，已经习惯了董卿，习惯她信手拈来的典故、恰到好处的点评、与嘉宾的默契配合，忽然换了一个人，开始是不太能接受的：这样一个小丫头片子，能主持好一个有文化底蕴的节目吗？
结果居然有点出人意料的好，收视率也是连续两期都是酷云数据第一，第二名距它超级还不小。龙洋的表现也是让人欣喜，这个“小丫头片子”居然把诗词大会主持出了一种青春活泼的感觉。
诗词大会有了董卿，就有了沉淀的魂。但是诗词大会换了新面孔，忽然有了一种青春活泼的魂。有人说她适合主持娱乐化的节目，太过活泼了。但是我反而觉得，为什么诗词要一直一成不变呢？它为什么只能“沉稳”，为什么诗词只能是“成熟了”才能沾染的东西，为什么不试试去接受“新”呢？
这样全新的龙洋，才代表了诗词的未来呀。国人的文化自信，这样的年纪，恰恰应该是中流砥柱。
喜欢诗词大会，已经四年了。中国是诗词的国家，诗词文化源远流长。我们可以直面任何艰难困局的局面，这是我们骨子里的自信。文化自信不是一个口号，也不是一个理论名词，而是一个切切实实的在我们的日常生活、工作时间尤其是精神空间中的存在。《中国诗词大会》是国家语言文字工作委员会、中央广播电视总台推出的原创文化类电视节目。“文化自信是一个民族、一个国家以及一个政党对自身文化价值的充分肯定和积极践行，并对其文化的生命力持有的坚定信心。”
2016年开播的《中国诗词大会》，便是通过电视节目方式来呈现当代中国人传承传统文化的创新表达。第五季又有题型创新，“身临其境”和“对号入座”均可以令选手和观众更深入了解古往今来的经典，主持人的引导与嘉宾点评也更充分诠释了文化自信。
譬如说“素食美食地图”表达了随遇而安的人生态度，美食不可辜负的本质是人生意义。而南宋绍兴年间的《耕织图》，是集体体现农业社会男耕女织的农村图景，诗句、四时、农具与农民生活的关联，别样有趣。自古以来，文人雅士便有诸多高雅游戏，诸如即席唱和、酒令、飞花令、联句等等，显而易见此类游戏的参与者都是达官贵人，与平民百姓基本无关。而《中国诗词大会》则是以创新型继承的方法论，在新形势下推陈出新，广大劳动人民积极参与的中华文化的竞技性励志比赛。
也就是这个“新”，让我看到了诗词大会的“野心”。它虽然不变，但它也一直在变。它在创新，它在摸索，它在时代变化中保持了诗词的“不变和变”。
不变的对诗词的爱，是骨子里的文化自信，前五季以来，殷怡航、武亦姝、彭敏、雷海为、陈更等选手的积极进取，让观众看到了他们沉浸在中国诗词的酣畅感，优秀、典雅、唯美、沉雄的诗词名句鸿篇，分明构成了选手、主持人、嘉宾和观众的心灵空间。选手们来自于五湖四海，有大中小学生、有三百六十行、有青年人也有老年人，他们在各行各业的岗位上，无一例外，中国诗词是他们的挚爱。
变得是一次次节目形式，甚至是主持人。第五季《中国诗词大会》主持人由龙洋担任，她更为年轻，也代表年轻人经常对康震、蒙曼等嘉宾“不懂就问”，体现了别一种风格的控场能力。观众熟悉的康震等嘉宾，一如既往的呈现出文化底蕴，与新开辟的“身临其境”的现场题相得益彰。无论是大明宫还是港珠澳大桥，都是古今中国建设成就的典型代表。
《中国诗词大会》的第五季，还继续播出。不知道今晚，又会给我们带来什么样的精彩，拭目以待吧。
《中国诗词大会 第五季》观后感(七)：《中国诗词大会》主持人龙洋表现出人意料 诗词只能“沉稳？”
这一个春节档没有电影首映，这一个正月绝大多数人以葛优躺为常规动作，这一个新年依然有《中国诗词大会》。本季节目很意外地换了主持人，已经习惯了董卿，习惯她信手拈来的典故、恰到好处的点评、与嘉宾的默契配合，忽然换了一个人，开始是不太能接受的：这样一个小丫头片子，能主持好一个有文化底蕴的节目吗？结果居然有点出人意料的好，收视率也是连续两期都是酷云数据第一，第二名距它超级还不小。龙洋的表现也是让人欣喜，这个“小丫头片子”居然把诗词大会主持出了一种青春活泼的感觉。诗词大会有了董卿，就有了沉淀的魂。但是诗词大会换了新面孔，忽然有了一种青春活泼的魂。有人说她适合主持娱乐化的节目，太过活泼了。但是我反而觉得，为什么诗词要一直一成不变呢？它为什么只能“沉稳”，为什么诗词只能是“成熟了”才能沾染的东西，为什么不试试去接受“新”呢？这样全新的龙洋，才代表了诗词的未来呀。国人的文化自信，这样的年纪，恰恰应该是中流砥柱。居左居中换一张图删除(选填) 图片描述喜欢诗词大会，已经四年了。中国是诗词的国家，诗词文化源远流长。我们可以直面任何艰难困局的局面，这是我们骨子里的自信。文化自信不是一个口号，也不是一个理论名词，而是一个切切实实的在我们的日常生活、工作时间尤其是精神空间中的存在。《中国诗词大会》是国家语言文字工作委员会、中央广播电视总台推出的原创文化类电视节目。十八大以来，总书记在多个场合谈及四个自信，其中对于文化自信有着深刻的表述。“文化自信是一个民族、一个国家以及一个政党对自身文化价值的充分肯定和积极践行，并对其文化的生命力持有的坚定信心。”居左居中换一张图删除(选填) 图片描述2016年开播的《中国诗词大会》，便是通过电视节目方式来呈现当代中国人传承传统文化的创新表达。第五季又有题型创新，“身临其境”和“对号入座”均可以令选手和观众更深入了解古往今来的经典，主持人的引导与嘉宾点评也更充分诠释了文化自信。譬如说“素食美食地图”表达了随遇而安的人生态度，美食不可辜负的本质是人生意义。而南宋绍兴年间的《耕织图》，是集体体现农业社会男耕女织的农村图景，诗句、四时、农具与农民生活的关联，别样有趣。自古以来，文人雅士便有诸多高雅游戏，诸如即席唱和、酒令、飞花令、联句等等，显而易见此类游戏的参与者都是达官贵人，与平民百姓基本无关。而《中国诗词大会》则是以创新型继承的方法论，在新形势下推陈出新，广大劳动人民积极参与的中华文化的竞技性励志比赛。居左居中换一张图删除(选填) 图片描述也就是这个“新”，让我看到了诗词大会的“野心”。它虽然不变，但它也一直在变。它在创新，它在摸索，它在时代变化中保持了诗词的“不变和变”。不变的对诗词的爱，是骨子里的文化自信，前五季以来，殷怡航、武亦姝、彭敏、雷海为、陈更等选手的积极进取，让观众看到了他们沉浸在中国诗词的酣畅感，优秀、典雅、唯美、沉雄的诗词名句鸿篇，分明构成了选手、主持人、嘉宾和观众的心灵空间。选手们来自于五湖四海，有大中小学生、有三百六十行、有青年人也有老年人，他们在各行各业的岗位上，无一例外，中国诗词是他们的挚爱。居左居中换一张图删除(选填) 图片描述变得是一次次节目形式，甚至是主持人。第五季《中国诗词大会》主持人由龙洋担任，她更为年轻，也代表年轻人经常对康震、蒙曼等嘉宾“不懂就问”，体现了别一种风格的控场能力。观众熟悉的康震等嘉宾，一如既往的呈现出文化底蕴，与新开辟的“身临其境”的现场题相得益彰。无论是大明宫还是港珠澳大桥，都是古今中国建设成就的典型代表。居左居中换一张图删除(选填) 图片描述《中国诗词大会》的第五季，还继续播出。不知道今晚，又会给我们带来什么样的精彩，拭目以待吧。中国诗词大会》主持人龙洋表现出人意料 诗词只能“沉稳？”
这一个春节档没有电影首映，这一个正月绝大多数人以葛优躺为常规动作，这一个新年依然有《中国诗词大会》。本季节目很意外地换了主持人，已经习惯了董卿，习惯她信手拈来的典故、恰到好处的点评、与嘉宾的默契配合，忽然换了一个人，开始是不太能接受的：这样一个小丫头片子，能主持好一个有文化底蕴的节目吗？
结果居然有点出人意料的好，收视率也是连续两期都是酷云数据第一，第二名距它超级还不小。龙洋的表现也是让人欣喜，这个“小丫头片子”居然把诗词大会主持出了一种青春活泼的感觉。
诗词大会有了董卿，就有了沉淀的魂。但是诗词大会换了新面孔，忽然有了一种青春活泼的魂。有人说她适合主持娱乐化的节目，太过活泼了。但是我反而觉得，为什么诗词要一直一成不变呢？它为什么只能“沉稳”，为什么诗词只能是“成熟了”才能沾染的东西，为什么不试试去接受“新”呢？
这样全新的龙洋，才代表了诗词的未来呀。国人的文化自信，这样的年纪，恰恰应该是中流砥柱。
喜欢诗词大会，已经四年了。中国是诗词的国家，诗词文化源远流长。我们可以直面任何艰难困局的局面，这是我们骨子里的自信。文化自信不是一个口号，也不是一个理论名词，而是一个切切实实的在我们的日常生活、工作时间尤其是精神空间中的存在。《中国诗词大会》是国家语言文字工作委员会、中央广播电视总台推出的原创文化类电视节目。十八大以来，总书记在多个场合谈及四个自信，其中对于文化自信有着深刻的表述。“文化自信是一个民族、一个国家以及一个政党对自身文化价值的充分肯定和积极践行，并对其文化的生命力持有的坚定信心。”
2016年开播的《中国诗词大会》，便是通过电视节目方式来呈现当代中国人传承传统文化的创新表达。第五季又有题型创新，“身临其境”和“对号入座”均可以令选手和观众更深入了解古往今来的经典，主持人的引导与嘉宾点评也更充分诠释了文化自信。
譬如说“素食美食地图”表达了随遇而安的人生态度，美食不可辜负的本质是人生意义。而南宋绍兴年间的《耕织图》，是集体体现农业社会男耕女织的农村图景，诗句、四时、农具与农民生活的关联，别样有趣。自古以来，文人雅士便有诸多高雅游戏，诸如即席唱和、酒令、飞花令、联句等等，显而易见此类游戏的参与者都是达官贵人，与平民百姓基本无关。而《中国诗词大会》则是以创新型继承的方法论，在新形势下推陈出新，广大劳动人民积极参与的中华文化的竞技性励志比赛。
也就是这个“新”，让我看到了诗词大会的“野心”。它虽然不变，但它也一直在变。它在创新，它在摸索，它在时代变化中保持了诗词的“不变和变”。
不变的对诗词的爱，是骨子里的文化自信，前五季以来，殷怡航、武亦姝、彭敏、雷海为、陈更等选手的积极进取，让观众看到了他们沉浸在中国诗词的酣畅感，优秀、典雅、唯美、沉雄的诗词名句鸿篇，分明构成了选手、主持人、嘉宾和观众的心灵空间。选手们来自于五湖四海，有大中小学生、有三百六十行、有青年人也有老年人，他们在各行各业的岗位上，无一例外，中国诗词是他们的挚爱。
变得是一次次节目形式，甚至是主持人。第五季《中国诗词大会》主持人由龙洋担任，她更为年轻，也代表年轻人经常对康震、蒙曼等嘉宾“不懂就问”，体现了别一种风格的控场能力。观众熟悉的康震等嘉宾，一如既往的呈现出文化底蕴，与新开辟的“身临其境”的现场题相得益彰。无论是大明宫还是港珠澳大桥，都是古今中国建设成就的典型代表。
《中国诗词大会》的第五季，还继续播出。不知道今晚，又会给我们带来什么样的精彩，拭目以待吧。