纳博科夫最喜欢的词读后感100字
《纳博科夫最喜欢的词》是一本由[美]本·布拉特著作，低音·北京联合出版公司出版的精装图书，本书定价：60.00元，页数：336，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●这本书在我办公桌上放了近2个月，然后我在不到2天的时间内把看完了它，这是一本出乎我意料之外符合我口味的书。对于文学作品进行统计学的分析就如同对作者的写作进行基因测序。其实，这种基于统计的研究方法不仅仅在文学，在历史学中也已经非常普遍，不知道如今有没有专门的学术名次，叫做“文字信息学”如何？书本中所用的统计方法并不深奥，但确实能用数据来证实不同写作者的写作模式。把这种分析方法拿来试试我们一些有趣的作家，听起来似乎是一个不错的课题/选题。
●#考研复试参考 #建议所有文青都读读的悬疑类型化文学研究+写作参考书
●大数据思维 X 文学 的概念也倒是有点意思，但过多地拆解反而失焦于更大的文本。另外，编辑得好烂啊，目录里面，致谢写成了「致射」。中英文之间没有用空格隔开...
●Total bullshit（沒用副詞）
●很有意思，但是图书编校做得不太好，粗略已发现4、5处错误，主要集中在图表上。
●大数据分析不单单是数学的事，它也可以助力文学分析。数学与文学的结合，统计了1500本书，得出的写作方法简单有用，非常适合爱好文学的你！
●比较有趣轻松的读物，可引之处颇多，但深度欠佳。不仅在文学上谈得广而浅，在统计学领域手段也单一。(作者真会起标题，把我骗进来了，结果纳博科夫的内容很少，畅销书篇幅很多) 三星半！
●有意思，肯定有人对于用统计学分析文学这种方式嗤之以鼻，而这一方法能挖出一些被大段文字埋没的细节魅力，发现作者的文学指纹。
●这本书写得有趣，第一次看到用大数据分析文学作品的书，布拉特把复杂的事儿讲得简单明了。这本书验证了很多写作的准则，也有很多内容可以作为素材积累。值得一读。
●不错的书，中文作家的语感是很容易辨认的，苏童，古龙，严歌苓，中文作家的辨认靠感觉。欧美作家则是看语法，同样是英语为主的语法差别，俚语，文化标签，露出来的是作者的修养，出身，境遇。这本书的原理搭配ai，能干掉一大批廉价作者。
《纳博科夫最喜欢的词》读后感(一)：你用了多少ly？
这是一本用数据分析作者和文字的工具书。数据能够帮助我们辨识作品的来源、鉴定作者性别等实际用途，对验证各类写作指导和探索作家的创作状态也能提供思路。
比如第一部分《简介”地“用词》中强调少用ly结尾的副词，和第四部分《向偶像学习》里提到的Show, don't tell.，避免使用thinks knows realizes等思考类动词，都是强调让读者自己了解和发现。这个观点适用于所有需要沟通的场合，演讲时举出具体案例而非讲大道理，广告从细节和案例出发等等，是可以被普遍接受的写作指导。观点本身不新奇，但拉出海明威、斯坦贝克和福克纳每万字用ly副词的数据后，其中的巨大差异本身也是一个好课题。
《纳博科夫最喜欢的词》读后感(二)：要去理解或描述艺术，不是试图去“炮制”艺术
标题引自此书结语。
看完这本书，随手翻了一下豆瓣书评，让我觉得有趣的是很多标题让我觉得这本书是一本写作指导书，而我是当成一本有趣的数据分析书看完的。简单的说，我感兴趣的是手段，而很有些人的关注点却是目的。
这一点，让我觉得很有意思。诚然，本书作者的出发点是利用大数据的方法来研究写作，也试图从几个个方面来探讨了一些优秀的作品以及优秀的作家所表现的模式。比如说，会比较少的使用副词，一些喜欢重复的癖好等等。
但是需要注意的是，仅仅遵循这样的规则并不能使得本身平庸的作品变成佳作，规则背后的态度或许才是值得推敲的部分：对自己笔下每一个细节的专注，避免落入俗套的陷阱。
除了对优秀作品的探讨以外，作者还很有意思地研究了如下几个话题：男女作家的差异，英国作者与美国作者的差异，每个作家自己独特的编码。从数据的角度得到了很多有趣的结论，诸如美国写手在尝试写英国风格的作品的时候，会比英国本土写手使用更多的公认的英国传统的单词，而那些没有广泛传播却本身具有英国烙印的单词则没有这种表述。让我不由得想到了翻译腔。在女性作者作品中，男性角色更多地亲吻别人，在男性作者作品中，女性角色更多地亲吻别人。或许，每一部作品，都是作家本身对这个世界的认知的投射，当我们去研究它们的时候，特别是那些畅销书，其实也是在研究我们对这个世界的认知（或者偏见）。
《纳博科夫最喜欢的词》读后感(三)：《纳博科夫最喜欢的词》：主角到底是谁？
无论是小说作者纳博科夫，还是蝴蝶研究专家纳博科夫，这个美籍俄罗斯人的文本，就是以不好读著称全世界。谁没有好胜心？我可以用自己与蝴蝶无缘为由避开纳博科夫贡献给他一生收藏的文字，可是纳博科夫的作品优质但难以读懂的声音越是甚嚣尘上，我就越是想弄明白，这位又高又大因此脑容量也远远超过常人的俄罗斯人，到底用小说说了些什么。在电影的帮助下，在诸多长篇大论和小絮叨的指导下，算是懂得了《洛丽塔》，《微暗的火》以及《普宁》呢？更遑论据称是他的巅峰之作的《爱达或爱欲》了。
我需要一跟拐杖帮助我走进纳博科夫的小说世界，所以，《纳博科夫最喜欢的词》的书封一闯入我的眼帘，我就不假思索地入了手。
拿到书的瞬间，傻眼了。
先来看看这本书的大标题和小标题：简洁“地”用词、海明威说得对吗、男女作家、概率的魔力、美国人嗓门大、陈词滥调太多了、吊人胃口的“男孩”……不是我没有将含有“纳博科夫”字样的标题放出来，而是，九章的大标题和每一个章节下的小标题，就没有一条言及纳博科夫。我得承认，仔细阅读全书，我们会在一些章节里读到纳博科夫最喜欢哪些词，但是，将纳博科夫请到书名里却不把他当主角使，说什么也有些沽名钓誉。可，谁让我们这些在纳博科夫的作品前屡屡碰壁的不甘心者，总在焦虑地寻找进入纳博科夫世界的捷径呢？上当了不是。
假如，我们不跟书名较真，放轻松地进入到书里，《纳博科夫最喜欢的词》还是一本很有意思的书呢。
自打有文学创作以来，文学批评就与之如影随形。不用多加说明我们就知道此为文学批评的文本是什么样的？无非是抓住一部作品，做出活色生香的好或坏的判断的同时，添加进灰色的理论支撑。所以，蓦然遇见只能归类到文学批评里的《纳博科夫最喜欢的词》，有被它打懵的刹那感觉——见过用统计学的方法拆解文学作品的吗？这一本就是！
书的第一章节“简洁‘地’用词”，总共23页，呈现给读者的图表就有11幅。那些传统意义上的文学评论也有图表，用得如此密集，少有。再来看看这些图表的名称：海明威没10000词中以ly结尾的副词数量、伟大作家伟大作品按照副词数量由低到高排列、福克纳的副词使用、每10000词中以ly结尾的副词数量的中位数……没错，“简洁‘地’用词”这一章节主要阐述了作家是怎么运用副词的，那么，作家如何运用副词能决定其作品的优劣吗？好像未必。那么，《纳博科夫最喜欢的词》是一本教读者如何写作的宝典？我们跟着那些伟大作家亦步亦趋地使用动词，再活学活用该书的第二章如何男女有别地用对词汇、第三章如何用词汇给自己的作品打上指纹、第四章如何像伟大的作家那样使用思考类词汇、第五章如何适度地使用复杂单词、第六章如何像美国和英国作家那样用词汇构筑起自己的地域色彩、第七章如何像伟大作家那样避免陈词滥调等等内容，我们就能成为作家？
答案显然是非常犹豫的，可见，冠以“纳博科夫最喜欢的词”书名的这本书，纳博科夫不是主角不说，也不是一本标准范畴的文学批评文本，说其对读者的写作有指导意义，恐怕只能见仁见智了。
不过，我很想分享给大家自己阅读这本书的过程中的心境变化。
起先当然是愤怒。我是来获得纳博科夫文学世界的奥妙的，你却告诉我海明威是怎么用副词的，这不是花羊头卖狗肉的勾当吗？
其次，被作者本·布拉特的奇思妙想拖入了这本书的“坑”里——原来，文学也可以用统计学来分析的。用统计学原理归类后的文学作品，也许给出的好与坏的“判决”与读者的主观感受会大相径庭，可是，用如此新颖的角度去窥探文学的幕后戏，难道不令人好奇吗？
最后，我想说，它打开了阅读文学的新角度，它告诉我，评论文学未必只是文学批评家的事，跨界的尝试，也许能让文学世界更加别有洞天。而别具一格，又是纳博科夫的一生追求，哟，本书的主角还是纳博科夫呀！
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《纳博科夫最喜欢的词》读后感(四)：拥有自己的写作指纹，谁也无法冒充你
《联邦党人文集》是有关美国宪法和联邦制度的评论文章合集，被誉为美国宪法的圣经，为美国走向民主打下了坚实的基础。但是这本文集曾经牵涉了一个疑案，就是其中有12篇文章的作者不知是谁，历史学家为此争论了150多年。其实有三个人确定是参与了创作的，只是他们都不承认那12篇文章出自谁之手。对于那么久远的事，很多人觉得已经无证可循，只能成为不解之迷了。
然而在两个世纪以后的1963年，这个迷团竟然得到了解决。来自哈佛大学和芝加哥大学的两位教授利用含有阶乘的方程、指数、求和、对数以及T分布等，统计那三个人所写文章中常出现的词汇频率、以及那12篇文章中那些词汇出现的频率来确定争议文章的作者。
后来又经过无数统计和非统计的研究，上述结论已经得到统计学家和历史学家的共识。这是一件非常有意思的事。在那个年代，科技还不算很发达，统计数字完全是手工完成。而如今互联网的发展突飞猛进，大数据时代统计某个单词在大部头中出现的次数简直so easy。
美国的杂志撰稿作家本·布拉特对大数据很有研究，他将大数据的分析方法应用于许多领域，拿文学创作来说，他通过大数据对1500部小说进行分析，对副词、人称代词以及用词习惯等来判定作者的性别甚至作者是谁。他甚至研究出写畅销书的副词使用都比较少，突然和感叹号也使用比较少。这些他都收录在他的书《纳博科夫最喜欢的词》里，他还提倡写作者要大胆去打造属于自己的风格指纹、让自己的作品足够简单才会带来成功等等。
我开始觉得这种研究是否有意义。我甚至觉得其实每一个作者写作都是不经意地，很多手法是不经意的。我觉得好可怕，我觉得写作应该是天马行空的。
通过看《纳博科夫最喜欢的词》，我感受到大数据的神奇力量。布拉特利用统计学，让我们看到了文字的有趣和力量。每一位写作者，对于副词、感叹词的使用频率肯定都是有差异的。但是布拉特用了大量的数据研究，发现优秀作品具备这样的特点。越是优秀的作品，获奖的或者广为流传的书，副词往往使用得很少。所以少用副词，少用感叹号，少用“突然”、思考类动词，而是更用心地去铺垫，去营造对应的氛围可能效果更好。
我看到头条上有人发表微头条，就是讲一件小事嘛，每句话，每半句话都是感叹号，让人觉得这个人非常可怕，焦躁得让人想远离他。
诺贝尔文学奖获得者托妮·莫里森曾说：“我从来不写‘她柔声地说’（She says softly）这种句子，如果在此前的文字中没有体现出温柔，我绝对会花费时间和篇幅围绕温柔进行描写，直至让读者感觉出温柔。”
不过对这个说法我并不苟同，文字不同于影视，即使“会花费时间和篇幅围绕温柔进行描写”，那么她说的时候就一定柔声吗？我一定要找一本托妮·莫里森的书来看看。不过我认同越是简单通俗的内容，越容易被人们接受的观点，尤其是现在信息爆炸的时代，很多人见缝插针地阅读，已经没有时间和耐心去读长句子，或者生涩的语言了，还是简短的一看就明白的更得人心。
书中还提出一点让我记忆深刻，就是每个作家都有着自己独特的写作指纹，也就是我们常说的写作风格，像我们的指纹一样，专属自己，没有绝对一样的。美国作家凯瑟琳・安・波特也曾经说：“你的风格是你本人的化身。”
虽然美国人也说英语，但是他们的语言也有很大的差异。美国作家和英国作家也是能辨得出来的。男女作家（不过，茨威格的《一封陌生女子的来信》让我非常惊异，如果不是名作，不知道布拉特能不能测出男女）、乡村与城市等等都有着差异。我们也常常在阅读的时候，读出了某个人的味道，要返回去看看作者 是不是自己想的那个人。
如果作家故意变换了写作的类型呢，他们的写作风格会不会随之改变？比如琼瑶，她以前写的女主都是像紫薇那种女孩子，温柔恬静知书达理，当然也可能有些个性。所以多了就显得雷同了，也就不被读者看好了。可是她别出新裁创造了一个疯疯颠颠一瓶子不满半瓶子晃荡的小燕子，一下子给人们带来了新意，也造成了曾经成人空巷的场面。
我曾经想，当作者的风格大变的时候，别人能不能看出是她的作品呢？就《还珠格格》来说，虽然原著我没有看过，但我想如果我看了我一定会猜到是琼瑶。因为多排比多重复比如从诗词歌赋到人生哲学这样的句式，一定会原型毕露的。
金庸最当红的时候，很多“金康”、“全庸”的名字也跟着出现在武侠小说的封面。其实就算是读者眼花当成金庸，我相信看着看着他就会发现他上当了。毕竟写作指纹谁也无法替代。
《纳博科夫最喜欢的词》这本书在探讨大数据的同时，也让许多写作者从中明白，在写作的道路上怎样才能走得更平稳更长久。你就算把它当作一本写作指南也无妨。
《纳博科夫最喜欢的词》读后感(五)：在大数据的分析下，文学、写作法则变得有迹可循？
在这个世界上有不少的大作家大文学家，他们的文学作品被世人所熟知，甚至有些成为了学生时代课文的标本，经过时间的洗礼，经过了重重筛选，最后留下来的成为了经典。那么，这些文学作品为什么会那么出名呢？它的作者究竟是怎样写出这么好的文学作品的呢？
一本叫《纳博科夫最喜欢的词》一书中，用统计学计算出大作家们在创作一部作品，用了多少个副词，哪些词语是这个作家经常使用的，又有哪些词语是他们从来不使用的，甚至细致到标点符号的使用。
作者本.布拉特，他曾经担任过《石板》《哈佛讽刺家》等杂志撰稿作家。著有《再也回不 来，我也不在乎》，用统计学大数据分析出大作家的门，创作的偏好，使得文学写作变得有据可循。
作品的质量与其精简有关
很多作家在创作一部作品的时候，不管是散文还是小说，总是觉得描写的越详细越好，而且为了作品显得更加的丰富，显得更加的有文采，在创作的时候，加形容词，副词等。在号称简洁的典范——海明威的作品当中，他的一部小说一共865000个词，其中有5020个是副词。占作品的5.8%，也就是说他每17个单词里面就有一个是属于父子。
海明威认为作品应当尽可能的精简，只留核心的部分，多余的文辞只会损害作品。《纳博科夫最喜欢的词》中统计了，海明威每一部作品的副词使用率，可见，他的作品当中，虽然副词使用率最少的那一部，并不是最受欢迎的那一部作品。但是副词的使用率略小，那么他的作品质量，受欢迎度也是相对的高。不仅还没海明威如此，在统计其他作家的作品时，也是如此，比如斯坦、贝福克纳。
在统计中发现，诺贝尔得主辛克莱.刘易斯他是公认的大作家，他的作品副词使用率比海明威的要多的多，但是在分析他最好的两部作品的时候，发现副词的使用率，是其他没那么好的作品要低，也就说明成功的作品，一定是他这几部作品当中最简洁的作品。可见，作品的质量，受欢迎度是与副词的使用率，是否写的精简是有相关联的。
《纳博科夫最喜欢的词》在抛开是否伟大之后，统计了不那么伟大的167部作品，从统计图中可以看出，虽然这些作家这些作品的副词使用率都很高，整体趋势还是他比较好的作品，使用的副词也会少一些。证明了作品的质量和副词的使用率存在着一定的关联。作品的作者是否是大作家，是否是职业作家还是业余作家，作家是没有关系的。也许正是因为这些作家没有那么伟大的其中一个原因吧。
每个作家的文风都是独特的，就像指纹一样，证明了你的身份
我们常常在一些不知情的情况下会这问这是谁的？或者这是谁干的？前些天我收到一个快递，是一箱芒果，但是我并没有买东西，然后我就是去询问好友是不是他买的。在文学中，你在读一本书的时候，封面不见了，你不知道其作者是谁，那么我们怎么来判断谁才是真正的创作者呢？
《纳博科夫最喜欢的词》中统计了600部作品，发现了不同的作家的写作风格是不一样的，就像人的指纹一样具有独特性。通过这些作品，用作家最常见的词来统计，同一个作家，在他的其他作品当中也会出现他常用的词语。
经过大量的数据分析显示，即使作家在创作的时候会有所刻意隐藏自己的身份，但是他也很难以改变自己特有的写作风格，如果我们有相当了解或者喜欢的作家，在一堆作品当中也能够迅速地辨别出哪些作品是他写的。
符号的使用以及用词是打磨作品的关键
我们从小学语文的时候，就会学习到标点符号的使用，以及用词。埃尔默.伦纳德他声称作品中每10万次的感叹号不能超过3个。在统计中，虽然伦纳德并没有按照自己所说的10万字不超过三个，但是他的这个规则却得到了验证。在分析众多作品当中，感叹号的使用相对较少的作品当中也是相对成功的。伦纳德还说，绝对不要使用“突然”这个词，“突然”这个词作家会通常都会使用到，使用的相对较少。对于伦纳德所说的绝对不要，是有些极端的。但是可以尽量少去使用。作品的质量也有所提高。
《纳博科夫最喜欢的词》，在分析了众多数据之后，可见成功的作品是遵循着某种轨迹的。