《东京吸血鬼酒店》经典观后感集
《东京吸血鬼酒店》是一部由园子温执导，夏帆 / 满岛真之介 / 富手麻妙主演的一部剧情 / 奇幻 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《东京吸血鬼酒店》观后感(一)：疯癫成魔
虽然逻辑混乱，情节浮夸，并不影响其为佳作。大量的喷血镜头，各种虐杀(刀杀，枪杀，徒手撕杀。。。)看的令人振奋不已。还有炫酷的打斗，丧心病狂的性爱情节(同性恋，异性恋，多角恋还有SM 多P 摩天轮中出。。。)总之这部影片可畏集cult片各种元素于大成，血腥色情而又不失活泼。 最有趣的是前一秒还其乐融融的唱歌，下一秒让你血浆四溢。把一切秩序都打乱，在忘我的歌声中舞蹈中癫狂成魔。
《东京吸血鬼酒店》观后感(二)：什么鬼，东京富春山居图？
看到第三集，觉得莫名其妙，吸血鬼都一个样，残暴，变态，一个和另一个都没区别，偏执狂的妄想症发作了吧。想表达世界黑暗我能理解，内心扭曲也能理解，但你说世界末曰就末日，你说她22年成熟就22年 ，你说只有旅馆安全就没事，吸血鬼就可以悲伤地上打滚，人类就盲目乐观，愚蠢肤浅；这么重要的3个宝宝尽然被这么养大，现在心理学这么发达，不知道会扭曲内心吗？看看楚门啊～还有日本吸血鬼竟然嫌弃日本人血质量差，那世界末日应该邀请外国人来做食物啊--性爱能力 养血能力应该更符合要求吧。总之各种不合理，符号化的东西，让我想到郭敬明写的小说，还有《富春山居图》华丽、场面吸引人眼球但故事太弱了，各种不合理的设置。对于情节我想到的就是画面，我也搞不清楚到底剧透没。后面的几集等全出来再看，拉格进度条看看导演到底想讲什么。
《东京吸血鬼酒店》观后感(三)：岛国最变态的导演，拍出了最重口的吸血鬼
说到吸血鬼题材，美国早几年就已经拍烂了。
《吸血鬼日记》、《暮光之城》、《真爱如血》、《夜访吸血鬼》......
《东京吸血鬼酒店》观后感(四)：无题
科尔宾也相信的世界都是辐射，还有人类不愿意走出靠k血液维持的旅馆，直到科迪出走，麻由美苏醒......k以前维护的人类依然想用她的血换取自己的生存。 一波又一波反抗的人类，几乎快要逃出旅馆的时候，粉色吸血鬼(满岛真之介)一阵扫射，仅剩的奋起的人类阵亡，只有躲藏的几个人活下来了。 然后我在想，旅馆不就是国家机器吗？ 所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。 公主和粉色的意愿很简单，只是人太多。 被吸血鬼盯着xxoo会不会，反情色？ 人类真是形形色色，到最后也变成了血浆 真奈美，为何又变成了人类？真奈美是被德古拉临幸过的。 k打开大门，一束光照射所有都消失了，原来剩下的人类也都变成吸血鬼。那律或多。 只剩下真奈美，科迪怎么也能在阳光下行走了？ 虽然超能力者超级烂尾，这部真的比以前更丰满深刻。 知乎那篇已经把隐喻分析的十分透彻了。德古拉那个领袖真是渣啊。
《东京吸血鬼酒店》观后感(五)：这是一个世界的缩影，这是一个社会的缩影。
怪诞和诡异，或者说是疯狂。这部片给人的感觉。
东京吸血鬼酒店，共9集。夏帆太美，冨手麻妙为了这部剧绝对是自毁形象，将癫狂拉向了淋漓尽致。其他很多演员即使是配角都各有特色，大胆的色调运用，夸张极致的妆容。美如画。
片中时不时有大段的独白，有时候甚至是演员一个人独自演绎，如同话剧戏剧一般的表现手法。有人可能会觉得这样的独白很诡异，甚至尬，但我把它当成一种风格。
剧里有一些不合理的地方，或者说逻辑混乱。在第9集片尾曲之后的真正结尾，说明了一切。请记得在片尾曲唱完后别关掉。
残存的吸血鬼和人类，把一个酒店当成全世界。我们是否也如井底之蛙一般，把自己的周围，当成了自己世界的全部。
喜欢的一个镜头，在流浪汉生活着的废墟堆的垃圾里，一块牌子写着距离东京奥运会还有3天。一句无意的台词，大概说的是，看起来是钢筋混凝土的酒店，却是建立在活生生的人的血肉之上的。光鲜亮丽的高度发达的社会，依旧有最底层的人，这些所谓的光鲜亮丽是否都是底层的人靠着血肉垒堆出来的呢？是否是靠不断吸着各种人的血肉，才继续维持着正常有序的呢？就像片中所说的，没有这些血肉，酒店就会垮掉。
《东京吸血鬼酒店》观后感(六)：导演是这样把故事圆回来的
看了整个故事，有那么几个逻辑说不过去。
1.是否k早知道世界末日是个谎言。因为她明白要回去罗马尼亚，但是第一集翔子都说都末日了，早死迟死都一样。第二集k和警察开枪怼又说了“反正世界要结束了”。第一集尾巴的老太太又说了看手相的人都只活一天。
2.世界上肯定有更多的人出生在99年的某个时段，但偏偏是选日本人？不应该是罗马人更合适吗？就当因为新吸血鬼是日本人。但是后来出现的带k和诺亚走的妹子们又不同了。
3.关于吸血鬼能不能见光。
新吸血鬼，应该可以：邀请信是新吸血鬼送的，送信人可是有在白天活动，而科迪也是有直接在白天活动的。
旧吸血鬼：也应该可以，毕竟第二集监护第二个远古血孩子的吸血鬼演员们都是白可天也外出。
4.吸血鬼会坐飞机吗？罗马尼亚和日本有点远啊呢。
5.山田首相为什么要卖儿子？旅馆为什么要把山田养大再变吸血鬼。
看似荒诞的剧情却可以有各种解读。废柴夫妇，活在一个周围也是演员的世界里，为了利益献出自己孩子的父母，k被渣男利用，旅馆与人类的对立，旅馆的理念等等，都可以在现实中找到联系。
开头的解说很中二，逻辑有点虚，最后三集没有按预期让k醒来去砍旧吸血鬼一族，坑似乎很难填。于是导演放大招来圆故事了。
这一切，都是一个上班族笔下的脑洞小故事。
最后的彩蛋，这是为什么这个女孩，
名字叫“山田”
发型是“k”的发型
外貌是“真奈美”？
这些绝对是导演刻意安排的。
因为这个故事就是山田小姐以自己为原型写的啊。
山田小姐是个上班族，她有很想法，由于精力有限，无法编出一个逻辑完美的故事，但是含沙射影还是可以做到的，于是就这样了。
真奈美，为什么偏偏三个神选之人就活她，还特别苦逼？这代表山田小姐本人的状态，上班族压抑呗。
山田，反派。
k，拯救者。
如果真的写k醒了跑去砍旧吸血鬼一族，那才是真的烂尾呢
《东京吸血鬼酒店》观后感(七)：子宫的时间，或人与吸血鬼的百年孤独
看到最后才知道，《东京吸血鬼酒店》也许是园子温对前辈寺山修司《再见箱舟》的致敬，无论是在主题还是姿态上。尽管这部剧长期浸染在血海里，但里面血肉似乎是没有重量的，因为时间被压缩在在一个密封的酒店空间里无穷地内爆，身体的重量在高密度的时间里变得像纸那样轻。在第一话结尾看到园子温的一个惯用手法——“距世界末日/麻里子的生日还有两小时”，然后这两小时在密封的酒店里延续了影片的四五小时，同样在第七话，人类与吸血鬼的激烈的战斗仿佛是静止的背景，毁灭与死亡都在“向死而生”的临界点中被延迟。正如在《再见箱舟》里，村民把钟都埋到地下，从而陷入宿命般的无时间的轮回中。
园子温的突破在于把时间的囚禁转换成了空间的视觉表现。在长达七话的时间里，酒店鲜艳得浮夸（用高纯的红黄蓝色）的装修风格让人在视觉神经上体会到了压抑感（齐泽克说过这种现代性的风格曾被用作处置犯人的极刑，这里存在着从学理上是理所当然的但极少被想象过的“视差”）。但这个表面现代化的酒店的本体却是身穿昭和服饰的女吸血鬼（请注意此处的符号含义）的子宫。另一个重要的母题—乱伦被视觉化了，子宫的生理功能被逆向化，它不但把死亡延迟，还把生变成不可能之物：酒店的墙并不是冷冰冰的无机物，而是那些甘愿呆在“子宫”里受奴役并堕落地享乐的人类同胞。他们唯一要做的就是在淫靡的光线中自我或互相刺伤，把血供给主人，正是他们所供养的子宫，阻止着他们的生，也延迟着他们的死，墙内的他们是真正意义上的活死人。（有趣的是同样在《进击的巨人》里能找到“肉墙”，嗯。）
所以在园子温那里，“房间”（包括子宫-家庭）并不是一个供人休憩的安全小天地（园导借机讽刺了《深夜食堂》，把那个治愈小食堂添到了酒店大堂的一角，在那营造的温馨小天地只是在更大的囚牢里一环布景而已），而是充满着可见与不可见的压迫的囚禁所。地狱般的杀戮之后，可见的暴力总是能够迅速变得不可见（几分钟后就有清理公司来收拾得像什么都没发生过。在酒店内为自由而奋战牺牲的先驱者，也被只求苟活的幸存者们所遗忘），干净整齐的房间诡异地挂着嘴巴和眼睛的画，酒店外得体的中产家庭，还有酒店里乌托邦的生活中都用浮夸的幸福掩盖着显而易见的秘密。在这一叙事蒙太奇里，平静恰恰是焦虑的极致，把未解决的危机硬硬包裹进和平的表象中。
如寺山修司，在剧集的最后三种外来者打破了这个无时间的空间。首先是外来的外来者，从未知道过吸血鬼的老警察给酒店带来了世界从未毁灭的真相；然后是外在的外来者，麻里子和K，她们是齐美尔所说的“陌生人”：误打误撞地进入了这个空间，却从未属于过这里，她们阻止了明继承尼古拉的血液—即古老的宿命轮回；最后是明，内来的外来者，从吸血鬼酒店出生的第一个第一个孩子。明和麻里子一样，在外面的世界里并没有支撑她们活下去的欲望，她们是怪物，是不应存在的存在。我们只是从她的名字——ARILI（光明）里面找到最后的希望，光既不是生也不是死，而是时间本身，最终打破了俄狄浦斯式的宿命。
园子温讨厌总是拍同一个题材的电影，但一旦他放飞自我去创作的时候，又总是回到那些主题上：诗歌、性、暴力、politics。从《反情色》开始，感觉园导重新回到了这些让他最为兴奋的主题上，而且越来越把重心放到politics上，或许他觉得在自己的导演生涯中，像前辈大岛绪和寺山修司那样，把电影变成批评的艺术的时机到了。《东京吸血鬼酒店》创造了一个与当代社会有诸多同构性，比如强制性交生子、剥削劳工、疯缩消息、制造恐惧等等，但是如果单纯说的是这些，那就不是园子温（或许是某个三四流的香港导演），他展示的不是压迫与被压迫的二元对立，而是每一个人物疯狂的生命力本身，或许只有血肉、呐喊，在理智的疯狂里，才能重新开始寻找自身。
《东京吸血鬼酒店》观后感(八)：园子温和鲁迅
昨天刚用PS4上亚马逊看剧正好碰见东京吸血鬼酒店的配信，虽然很重口，但是发觉整个剧背后有深的含义值得思考，而这些只有了解日本先今的各种社会问题的人才是体会到。下面一一列举，可能有过度解读，大部分也只是结合这几年留学日本的体验来谈，有不对之处还请指出。
酒店外层用钢筋混凝土，内层却用无数的人类肉体和血液构成。当今日本社会对消费税不断提高，企业里的各种过劳死，不正是从一般老百姓身上“吸血”来维持自身的“长寿”么？整个酒店又只是一个打扮成日本平安时代贵妇的下体，象征着这个国家骨子里还很“封建”并且信仰神道教的社会上层的官僚和贵族无时不刻地从底层老百姓身上“吸血”。另外，吸血鬼们欺骗人类说外面的世界已经被核爆给毁灭，但实际上却安然无恙。日本的主要新闻媒体基本都被政府给控制，表面上看似民主信息公开，其实政府通过各大媒体无时不刻地向社会上灌输日本国外是多么难以生活，自己的国家是多么安全美好。
二、被日本主流社会排斥的冲绳人和外国人移民
主演之一饰演酒店管理员山田的満島真之介是冲绳出生，看脸就知道不是大和民族。山田的父亲为了利益，将自己的亲生儿子卖给酒店，山田到死前为止都一直对此事记恨在心并且有着很深的耻辱感。这不正象征着日本强抢冲绳，又允许美国在冲绳建基地。冲绳的主权争议一支都是现在日本社会的一大问题，一般的本岛日本人在人种上是不认为冲绳人跟大和人是一个民族的并且带有歧视，而冲绳本土人也对自己的历史带有耻辱感。至于另一位叫夏帆（是不是本名不知道），可能有我自己的过度解读在里头。网上有传夏帆的父亲是中国人，如果真是这样的话那她的混血身份就无疑了，近些年对外国人的态度日本社会已经稍微转好。但是对于混血，还有在日本国内拿永驻滞在的长期移民，以及移民的后代（不论是否归化日本国籍）还有有不少排斥的。而导演特意启用这些“身份特殊”的演员是否别有意味呢？
三、日本社会人情冷漠，异性间的交友越来越少，日本政府急于解决少子化问题来维持自身发展
被邀请到酒店参加派对的年轻男女，要么是无亲无故，或者是没有朋友，总之就是在社会人无人关心的存在。但是每个人内心又十分寂寞，渴望交友。于是新吸血鬼一族利用这点强迫人类繁衍后代来维持自身无限的寿命。日本政府近几年因为高龄少子化问题真是愁破了脑袋，但是这个问题的背后却是因为日本社会难以解决的冷漠人情文化所致，如果年轻人口越来越少，缴税的人口自然也变少，国家还如何“吸血”？所以日本政府一直很看重少子问题。
四、闭关锁国不愿看世界的日本政府
新吸血鬼一族宣扬外面的世界是可憎的，所以被毁灭了也无所谓。还欺瞒邀请来的人类要大家安心提供血液。外面的人类世界是美好的，但是吸血鬼本身作为一种被排斥的存在，自然把自己放在了一般世界的敌对面。不愿去了解并不断憎恨外面的世界。日本政府希望国民百姓安心留在日本国内上缴重税，这样才能维持自己的长寿。
五、弱肉强食的冷漠社会
开头两集里，女主在东京街头狂奔期望向旁人求救但最后绝望地发现自己生活的环境其实早已经被吸血鬼给占领。吸血鬼表面上跟人类相貌一样，但是却长着一对獠牙，准备时机成熟时吸人血。这个我觉得可以理解为日本社会人情冷漠，“人吃人”的现象时有发生。
六、日本想脱离西方国家的统治，但是反过来却被西方国家制造“内乱”给打倒，最后棋子又被丢弃
这个很好理解，整个剧就是围绕罗马尼亚旧吸血鬼一族与日本的新吸血鬼一族的争端开展的。印象最深的是夏帆演的角色一直被罗马尼亚旧吸血鬼一族给利用，直到打败了新吸血鬼的首领后立马被旧贵族头头抛弃。实际的日本社会是，美国战后一直在经济和政治上对日本进行统治，GHQ统治期间一直培养亲美的日本政府，最近几年日本高层里头要脱离美国独立的思想越来越重，而你美国爸爸怎么会让儿子轻易翻天？在社会各个地方都通过无形的方式灌输民主思想，鼓动底层日本国民与日本政府对立。
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《东京吸血鬼酒店》观后感(九)：满屏荒诞戏，一幅浮世绘，看鬼才导演园子温偕夏帆共谱魔幻新曲
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你看过最恐怖的戏是什么？惊悚电影，僵尸，魔鬼，怪物，外星人？悬疑剧集，血腥，犯罪？其实，还有一种更加可怕，你看着一部剧，看着血流满地，尸横遍野，厮杀不止，看着看着，却发现看的不是屏幕，而是一面镜子。
《东京吸血鬼酒店》或许就是这样的一部作品。
慌乱，幻影，嘶声尖叫，剧烈喘息，追逐与逃跑，一幕幕似乎难以串联起来的冲击性画面，浓郁斑斓的色彩，交织着推挤着揉成一幅魔幻绮丽的抽象画。无厘头的，难以言喻的碎片，拼入某一块之后，显现在眼前的是震撼的浮世绘。
这，就是今年这部网剧的精彩之处。
目前，猪猪字幕做到第六集，鉴于该片血浆用盆泼，还内含2.5级画面，有兴趣的请尽快去看，但是，18岁以下青少年不建议观赏。
言归正传，由于很多小伙伴说看完一脸懵，所以下面我们一起来试着重新审视这幅光怪陆离的抽象画卷，看看被称为鬼才的园子温这一次又描画了些什么？
（可能有剧透，请自行考虑是否先去看剧再来阅读哦，其实，感觉讲清楚了也不影响观赏，毕竟看剧是因为带感不是吗？）
在一集集放出这部剧的时候，很多人表示带感是很带感，可是好像没有什么主题，只是为了刺激而刺激，大尺度的画面，强力的视觉冲击，让人浮想联翩的声效，甚至到了后面几集，满溢着2.5级的内容，不知道2.5级什么意思，请想想买菜时的一种技能，叫做四舍五入。
前面几集开篇，的确诡异而莫名，突破常规的叙事方式，层层线交织成解不开的网，霓虹辉映着暗夜，不同人的命运碎片般洒落，让人想起那永远的疑问，“我是谁，我从哪里来，我将往何处去”。
直到第六集，填入新一块重要的拼图，突然，一切仿佛得到了某种解释，一条线般穿起前面迸射的珍珠。于是，我们回过头，再从第一集说起，在这春天的颤栗中，试着探寻那画卷的真意。
我们先来串一下六集的剧情。
故事的开启
故事从2021年的日本东京上演，即将满22岁的真奈美的命运突转，餐厅的杀手击碎了她看似平静的人生，由那一刻开始了似乎无休止地奔逃。
为他庆生的男友被k杀害（斋藤工饰演），清冷神秘的女人k（夏帆饰演），和癫狂的男人山田，为了争夺她而大开杀戒。
之后，真奈美被山田带回了一家魔幻的欧式酒店，那里色彩绚丽，陈设华丽（网剧资金有限），有着数不清的房间。
在这里，真奈美身上的秘密渐渐被揭开，一切的起因源自于两派吸血鬼的争斗，古老的德古拉和新吸血鬼科尔宾一族。在斗争中失败的德古拉被科尔宾囚禁于地底，为了打倒科尔宾，德古拉一族选中的人世于1999年9月9日9点9分出生的三名婴儿（至于为什么都在日本，或许有其深意，接下来慢慢聊），喂给他们德古拉远古之血，待到婴儿成长到22岁，血成熟之际，将为德古拉一族恢复力量，使得他们可以重见天日。
真奈美正是三名婴儿之一，也是唯一一个活到22岁的。他们从小到大被德古拉族的吸血鬼暗暗保护着，召集专职养父母，扮演和乐家庭，如普通孩子一样成长。只是，血液的力量过于强大，真奈美以外的两名婴儿都没能活到指定的年龄，一个死于血液反噬，一个因为精神失常自杀身亡。
真奈美不知道的是，她那看似平凡的生活从一开始就只是幻影，身边早已经布满了吸血鬼。k，山田，她的男友。
《东京吸血鬼酒店》观后感(十)：一部你觉得很烂但是我喜欢的近播剧
打开豆瓣上这部剧的评论，评价都是一边倒的烂。但是我看了觉得很刺激，我认为此片在构思的时候其目的并不在于让观众体会它的高深立意，或许只是为了让你觉得荒诞。
如果看完觉得莫名其妙，或许就是它的成功。
本片受人指摘的原因主要是逻辑混乱，故事性弱。
一、逻辑混乱，以下罗列几个我不太明白的地方：
为什么科尔宾可以囚禁尼古拉一族，但是不把他们杀掉？（吸血鬼是可以被杀掉的证据：K见光死，说明尼古拉一族怕光，而且K也结果掉了两个尼古拉的使者。）
为什么尼古拉族胜利后不来找真奈美？明明她很重要。
为什么战争结束后其他地区的科尔宾不和日本科尔宾联络？科尔宾内部也有种族歧视？
为什么不拿真奈美做旅馆，要选择明。根据之前的经验，人类喝了尼古拉的血之后需要很长的时间才会变成吸血鬼，中途甚至可能死掉。明就算这会儿喝了尼古拉的血，也不能直接拉去抽血。绝对会马上死于失血过多。（证据：真奈美同期的一个妹子就是死于失血过多。）
还有，既然K这么重要，科尔宾就不派人看着吗？同理，之前的当旅馆的公主也是没有保镖。
最后，科尔宾见光消失了，厨师大叔为什么不怕光？
二、故事性弱。
看完整部片子，感觉不是很明白作者想要说什么？首先，我并不认同“你看不懂导演的心你怪谁”的观点，电视剧还是需要一个故事支撑的，较之一些渲染氛围的不明所以的文艺片，我更喜欢刻画细腻的伦理片。
本片的故事受限于逻辑混乱，很难圆回来，且导演到最后也没有想要圆回来的意思。
或许看完上面的内容之后，大家会认为我是这么认为的。
当然不是，上面只是为了迎合豆瓣评分下面的评论而已。
整部片子之所以让我觉得很刺激，大部分的原因正源于上面这么多漏洞。
如果把这些漏洞都填上，你们想要的故事是什么？K帮助尼古拉一族之后被当做弃子扔掉，然后尼古拉一族跑到旅馆争夺真奈美？又是一场混战？还是说大家早早发现15年前的食物不可能这么新鲜，所以赶快对厨师三堂会审？
或许现在的片子已经够不讨人喜欢了，但是我坚信根据上面的漏洞圆满规则拍出来的东西，绝对没有任何人喜欢。哦，作者可能会沾沾自喜。
这部吸血鬼旅馆之所以让人觉得刺激，正是因为上述的那些缺点，女主爱尖叫，吸血鬼们好像自带party狂魔技能点，对白夸张，是不是尬歌尬舞一番。
你之所以觉得尴尬，是因为它本身就需要你意识到这件事的荒诞性，如果不尴尬，你觉得超级应景，那样才是失败。
三、下面是我的看法：
本片主要讲述的是旅馆内的人类和吸血鬼之间的故事，不论是真奈美，K，尼古拉们还有外面世界的各位都只是辅助角色。
所以浓缩一下，主角就是：人类和科尔宾
【科尔宾】
首先讨论科尔宾，和尼古拉不一样，他们不怕十字架，而且他们热衷于把人类变成吸血鬼。甚者，他们从人类那里买婴儿，作为高层培养。所以他们为什么这么做？
科尔宾不是永生的，证据一：姐姐——公主很急切需要真奈美的血，为了维持旅馆。如果科尔宾永生，而且下面这么多人肉血袋，姐姐为什么花功夫找真奈美呢？
证据二：比较直接，妹妹已经萎缩了，片中没有提到妹妹是受到什么伤害变成了小人干，所以认为妹妹的死亡源于自然原因。而妹妹认为尼古拉可能帮助她活下去。
科尔宾并没有片首提到的那么牛逼，把尼古拉囚禁在地下，好像完全吊打对方的样子。
其实不是的，首先我们看到地下世界很高科技，那些人除了没办法正大光明出去之外似乎也没什么损失。——但是，如果尼古拉真的没办法出去，那么他们又是怎么做到从医院偷走婴儿，又做到在人类世界全程监视婴儿成长的呢？
所以我的观点是科尔宾或许利用了尼古拉对十字架的恐惧将他们大部分时间控制住，但是这些派对狂魔应该对监视地下没有什么兴趣，只要尼古拉不大规模逃跑他们都无所谓。——科尔宾或许并不认为他们可以完全控制尼古拉们。
到了这里，可以看出，表面上科尔宾打败了尼古拉，但是作为新生一代的吸血鬼，他们或许有一定的优势，但是同样面临死亡的威胁以及随时被反扑的可能。所以科尔宾招生办急于将人类变成吸血鬼。而且科尔宾也没有生育能力，证据是妹妹那个年龄一看就是不太可能生孩子的时候就变成了科尔宾吸血鬼，她所谓的女儿多半也是交易过来的，并非亲生。这也解释了为什么妹妹选择买一个婴儿，而不是直接抢，而且买来的婴儿还是作为高管来培养。——科尔宾的传承方式。
在吸血鬼旅馆中，科尔宾其实也是因为畏惧末日所以蜷缩在这里，其实也只是为了生存。
【旅馆里的人类】
旅馆里的人类不能代表人类本身，他们强化了人类的一部分欲望，贪婪，狡诈，自私，懦弱等。科尔宾精挑细选了这一些人出来。科尔宾在鄙视这些人类之余，没有想到他们选中的人实际上完全符合自己的设定。
这些人总是非常容易不满，觉得外界应该对自己友好，应该免费提供精美的饮食和住宿，应该直接送钱，还应该给自己自由。唯一不应该的，就是自己不可以有付出。——也就是对自己有利才称得上公平。
这些人总是以群体为单位移动，不敢单枪匹马，不敢落单，不在乎事情正确与否，只要和别人不一样，他们就害怕。
这些人一有机会就会反扑，他们绝不会真的听话，所有的安宁之下都有一颗躁动的仇恨之心，让他们不高兴，除非毫无漏洞，这些人必然会把所有的设定搅乱。
这叫人类。
最后，这些人很懦弱，他们爱叫嚣，爱XX，爱反抗，爱杀人，但是他们怕死，也怕被鄙视。当一个小一点的群体遇到一个更大的群体时，他们害怕。因为他们清楚地知道如果自己有一个群体的时候，绝对会毫无保留地攻击别人，所以认为别人必然会攻击自己。
所以他们不想离开旅馆。在旅馆中，经过了一场战争，人类与吸血鬼的群体之分已经结束，现在旅馆里的所有人都是一个群体。但是对于外界而言，他们也只是非常失败非常没有存在感的一类人。
明的妈妈希望明可以变成吸血鬼，我开始以为她因为生病感受到了生命的短暂所以这么想。现在看来，因为她自己本身就变成了吸血鬼，希望明可以活得更久来陪她。——后面科尔宾女子双人组让明变成旅馆的时候，妈妈可是非常高兴。因为她又可以在很长一段时间内不用担心外面时间对自己的看法了，至于明之后几十年被困在浴缸里被抽血的痛苦，她不在乎。
因为她本身就是非常自私的人，又很卑鄙。科尔宾特地挑选了这样的一些人进去。
剧情介绍里阐释的主角是K，我不这么认为，K更像是一个情节， 这个故事需要有人把我们带进旅馆的世界，也需要有人破坏这家旅馆，K就是起到这个作用。而值得深思的部分还是旅馆里的人类和科尔宾。
此外，山本到底是个什么作用？
外在客观表现，山本是科尔宾高管，妹妹死后的旅馆主人。他讨厌人类，但是他也讨厌吸血鬼。一手制造末日的骗局，引导K解救尼古拉，放任人类搞破坏，他就是为了搅局。
山本本身没有什么目的，憎恶一切，他本身的准备就是旅馆中的所有人互相残杀而死。贪婪的人类，恶心的吸血鬼，全部都和这个世界说再见吧。还有万恶之源的旅馆。
可以说山本一手毁灭了吸血鬼旅馆。有意思的是，后来闯进旅馆的人告诉大家，外面已经没有日本了。——山本的父亲也一手结束了日本。
共存关系或许是很多人关注的重点，科尔宾与人类相互依存，表面上是科尔宾管理人类，实际上是前者依赖后者生存。
但是我觉得，整个故事的核心在于，一个叫山本的人，想要将世界上——日本就是全世界，所有贪婪的家伙，人类和科尔宾，都集中在一起，就算不能全部毁灭，至少也让他们自我囚禁在这个叫吸血鬼旅馆的地方，和外界隔绝。
把讨厌的人都关在一起。就是这种感觉。
全片的逻辑在于之所以山本可以这么顺利计划这一切，和科尔宾和参加相亲的人类的属性的近似性出人意料的高。
按照这个点展开：全片的所有尴尬浮夸之处目的在于渲染旅馆中的科尔宾和人类的性格特征。你认为的剧情的奇怪实际上是这些人的奇怪。大家实际上面对的不是很烂的剧情，而是很烂的人。
这个时候一个叫山本的家伙巧得很也憎恨这些人，所以设计了这一场闹剧。
或许有人认为立意这么无聊肤浅的剧绝对要给差评，，或者说这部剧没有这么简单啦应该是巴拉巴拉……但是这么浅薄的立意，直接的台词，夸张浮于表面的表演，你以为是他们技术不到家，又怎么知道不是绞尽脑汁研究了很久之后特地呈现出来的呢？
现在豆瓣评分有一个趋势，得了国际知名文艺咖奖项的下面使劲夸，某些……怕被打，的电影，作品，就使劲踩。大家就在攀比谁踩得狠，你踩得狠，我要是不踩那就是浅薄，就要踩得更狠。可能是我真的浅薄，希望使劲踩的人都可以成为全球第一的导演。
最后评价一下真奈美，有人说，真是受不了她的尖叫，咋咋呼呼，K是为了帮她啊跑什么。厉害了，此人如果莫名面对杀人案件一定可以超级冷静和凶手讨论我们接下来怎么办。
以上。