《惊悚小说》经典观后感集
《惊悚小说》是一部由白丽丽执导，吕聿来主演的一部恐怖类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
众所周知，有很多惊悚片都是改编自小说，也有很多电影反其道行之，直接用电影去讲述恐怖作家的故事，像《闪灵》《秘窗》《险恶》，都通过作家寻找在寻找灵感的过程，讲述那些邪恶而又血腥的故事，营造故事中的故事，让观众得到层层深入的惊悚体现。
《惊悚小说》观后感(二)：是个人就能当导演，不用脑就能写国产恐怖片剧本
神经病，十部国产片有九部半主角都是写恐怖小说的，你MEI，史提芬·金虽然也爱用小说家做主角，但人家也合情合理的设置，像《闪灵》，像《危情十日》，像《幻影凶间》，国产恐怖片则完全是为了扯谈，为了可以胡编乱造。
剧情搞得像三段式，又是外国人电击中国妻子，又是剧团女演员争斗，又是妈妈救女儿，到最后你TM告诉我男主从小有自闭症，后来疯了，精神分裂，所有的东西都是幻想出来的。
编剧也许想隐喻宅男，劝宅男走出家门，但呈现出来的效果却是让人觉得他是歧视自闭人群。自闭症本来是一种疾病，你还挖苦人家是什么意思？三观不正的东西是怎么通过广电审查的？！
吕聿来本是文艺片小生，也来演国产恐怖烂片，为五毛钱折腰啊。听说他还当导演了，好吧，是个人都能当导演的年代，希望他不会让人失望，至少在演员上他是越来越让人失望。
《惊悚小说》观后感(三)：关注人类心理健康 愿中国多出好导演
客观地说还是不错的，好于许多故弄玄虚、装神弄鬼、智商下线的国产恐怖片。如果在气氛渲染和情节铺垫上再下些功夫就更好了，剪辑上有些地方过于模式化，故事与故事之间的衔接不够巧妙，特技也差一些。总之限于导演经验、资金、演员、片长等方面的限制，肯定是有一些不完美的地方。但从这样一个男主精分，故事套故事的惊悚悬疑片中，我能看出导演的野心。
从双重人格的男主，到痛失爱妻的克雷格，到一心当角儿的林芬，到苦等妈妈出现的小女孩明明，他们都有人类共有的爱与恨、喜与悲、阳光与阴暗、自私与追求，他们也都存在着心理疾病。很巧，影片上映当天是4月7日世界卫生日，今年的主题就是关注抑郁症。从这个角度说，在剖析人性的同时，关注人类的心理健康，是这部恐怖电影重要的作用之一。
请不要带着太挑剔的眼光看待这个新手女导演和她的作品。刚上路的时候谁不是跌跌撞撞，摸着石头过河？我们永远支持那些热爱电影，不断摸索前行的人。
《惊悚小说》观后感(四)：所谓的恐怖就是自己吓自己
惊悚小说是小说的一种类型，而这次导演以“惊悚小说”四个字为片名。电影讲述了三个故事。这部电影和其他恐怖电影一样里面没有鬼，只是心里有鬼的阴暗故事。电影围绕“过气小说家”崔凯失业在家因为有一天突然接到编辑约稿然而引发的一系列奇异的怪事。
第一个故事：一个深爱妻子的机械师外国人，用很残忍很可怕的方法复活自己全身瘫痪的妻子。后来被lisa的姨妈发现了这种变态行为……
第二个故事：退休的京剧团干部老梁，发现妻子的行为越来越怪异，每到半夜老伴就会化妆穿戏服外出，老梁为了弄清真相决定尾随老伴，然后讲述了一段关于过去的秘密
第三个故事：小女孩小的时候不慎落水，妈妈为救她而死，这件事给她留下了心理阴影，每每一闭眼就会梦见深深的水和妈妈的长发死死的缠着她，逃也逃不掉而且越来越严重。
这三个故事虽然没有鬼也没有特别血腥的画面，但是确实真的很恐怖，印象最深的就是那戏服和绣花鞋。还有电影最后的镜头，崔凯看了一眼在沙发上另外一个自己
看完电影最大的感受就是其实很多时候都是自己吓自己……
《惊悚小说》观后感(五)：多元化的恐怖
由新锐导演白丽丽执导，当红实力小生吕聿来领衔主演的国产惊悚片《惊悚小说》又是这样，围绕一个为创作恐怖小说而入戏太深的小说作者，展开一连串诡谲而又惊恐的故事，带观众深入到由多元化恐怖元素构成的异次元时空，体验那种由内至外的惊恐体验。 影片向恐怖文学取经，并不拘泥于固定的模式和套路，而是打开想象力，集合了多元化的元素和风格。例如外国人在地下室里养尸，用吸血蛭保持尸体的血管通畅，再加以弱电攻击，试图产生死而复生的效果，这样的情节既有西科学怪人的元素，又和《鬼吹灯》中封建统治者试图获得永生的邪术不谋而合，中西合璧的情节令人耳目一新，而几个角色之间纠结的情感，阴郁苦痛的氛围，都达到了很高的水准，无论创意还是制作，都堪称精品。 没想到的是，后面很快出现了更有趣的戏曲元素，梁老师的老伴每到夜半时分会诡异的起床，上妆，穿上戏服，由引发出一段陈年往事，男女的情怨，时代的悲情，融入到戏曲之中，每一声慢调清语的台词，似乎被附上了深沉的怨恨与痛苦，竟然能够让人产生一种无力抽离的恐惧感。这个时候，影片用交错的时空，时代的呼应，青春与苍老的肉体，热烈和熄灭的欲望，深入灵魂的仇恨和忏悔，把观众引入到一个诡异的世界。
《惊悚小说》观后感(六)：《惊悚小说》：人心的恐惧，让你无法停止尖叫
《惊悚小说》来回算起来，都没有几个特别血腥或者故弄玄虚让人害怕的镜头，而更多的是采用心理上的战栗，从片头的弗洛伊德语录，到片中致敬《闪灵》的镜头，说明了这部电影走得是另一种路子：用相对高级的手段打造一部不一样的惊悚片。
三段故事都格外的有意思，第一个故事里与死去的妻子对话，并进行日常的交流，甚至企图让妻子起死回生，这种内心的执念在某种程度比可怖的场景更加恐怖，他陷入了无尽的执念里也让他不断做着各种疯狂的事迹，其实，人心有的时候走上的歧途往往才是最可怕的，尤其它可能走上伤害别人的道路，就像片中前面出现的《闪灵》，男主角由正常走向疯狂，最终是谁的错呢？相信每个人都有自己心中的答案。
同样，在第二段故事梨园风云里，我们同样可以看到普通人对于名利的渴望，以及对于爱情的那种占有欲，第二段故事可以说讲得十分通俗，像是你身边的任何一对中老年夫妻，他们都有着各自的回忆，然而在回忆的背后，是各种见不得光的心机，所以，你可以看到，在后期，妻子想着魔中邪一样没日没夜的唱，直到最后说出压在心底已久的往事，她才最终得到解脱，这个故事虽然通篇没有一个恐怖镜头，但人心的角力有时候，还是让人不寒而栗的。
第三个故事相对简单一点，少女由于自己的原因让母亲沉入河底，最终分不清现实与虚幻之间，始终被莫名的长发所困扰着，惊慌失措的父母试了所有办法也无济于事，后来回忆慢慢铺陈，小女孩由于出于对母亲的愧疚真相也就一点点被揭开，这种伤疤对于她来说是，近乎噩梦般的存在，而母亲被水里的东西缠住，也就让她对长发产生了恐惧，无疑，这也是她精神世界里痛苦的主要原因。
三个故事各有千秋，但都处理得十分好看，不是用渣特效制造出廉价的恐惧效果，而是在这种故事中探索人性，第一个故事里对于死去妻子的执念，第二个故事对于死去演员的良心谴责，以及第三个对于母亲去世的愧疚，这三种情绪都是生活中我们可以看到的常态，但放在《惊悚小说》里，却有着直击人心的效果，而结合片中男主角小说家的心路历程，则更加有着警醒人的作用，可以讲，男主角最后走出自我内心的心魔，与三个故事里的主人公是分不开的，最终得到了解脱，也算是这个故事最圆满的答案。
无疑，《惊悚小说》走出了一条新路子，那就是用出色的剧情以及精准的表演，还有出色的电影视听语言完成了一出关于人心的角力过程，这其中有灰暗，有惊悚，更重要的，是还有人心的解放。
《惊悚小说》观后感(七)：看这部惊悚电影，就明白啥叫“不做亏心事不怕鬼叫门”
这部电影《惊悚小说》顾名思义，是一部惊悚片，讲述了三个让人不寒而栗的故事。这部电影里没有鬼，都是来自于生活中的阴暗故事，主要角色基本都有精神问题，其实就是心里有鬼，也很可怕。
以往我们说中国内地的惊悚片或者恐怖片没有妖魔鬼怪是一大遗憾，那么我们反过来想一想，拍惊悚片就一定要借助鬼神的力量吗？当年的悬疑片大师希区柯克拍了众多的经典，没有鬼神一样能把人吓得够呛，真实生活中的恐怖故事一样能让人胆战心惊。
《惊悚小说》是段落式的结构，讲述了三个惊悚故事，第一个故事有点属于未来，第二个故事是过去，第三个故事发生在现在。未来的故事讲述一个丈夫未来复活妻子而制造机器人，过去的故事讲述一对老年夫妻的陈年恩怨，现在的故事则是讲述一个小女孩的精神问题。三个故事都很恐怖，确实太像是真实的事件了，人在失去了亲人和最珍视的事物之后，精神就会错乱，会做出种种不可理喻的事情，后果也很可怕。
《惊悚小说》这部电影比较别致的就是结构，影片以作家崔凯（吕聿来饰）的视角讲述故事，三个故事其实都是他创作的一部小说里的情节，由他来逐一讲述。但整部影片的设定并没有那么简单，因为崔凯的生活本身就非常混乱，还有一个壮汉闯入他的生活，崔凯的生活本身就是一个恐怖故事，真相还会让人感到惊诧。
《惊悚小说》从结构到故事都有不少新意，三段恐怖故事的制作也很用心，不是那种敷衍的作品，这部电影真的给国产惊悚片提供了不少新的思路，完全不依靠怪力乱神来渲染恐怖氛围，但真实生活中的黑暗故事更容易击中人心。
三个故事看下来，并没有拖沓冗长的感觉，而且三个故事的衔接也非常好，整部电影将几个风格完全不同的故事融合到一起，且毫不违和，这样的效果已经值得点赞。因为放弃了在鬼神方面找惊悚效果，完全凭借真实生活的素材来营造恐怖氛围，所以影片的编导反而放得开手脚，通过对人性黑暗面的刻画，让影片的惊悚效果不断提升。
说到底，影片所阐述的道理就是“不做亏心事，不怕鬼敲门”，鬼是假的，但心中有鬼就很难驱散的掉。片中的主人公崔凯就是一个有心结的人，他总是锁在自己的世界中不走出去，不解开心结，就始终自闭。这部电影其实探索了很多精神层面和心理层面的知识，所以影片的故事值得去回味一下，当人们勇敢去面对心理的困惑和问题，就能够找到解决问题的方法。
这部《惊悚小说》不仅仅提出了问题，也给出了解决问题的方法。最重要的是，不要做坏事，否则内心始终会不安宁。
崔汀/文
《惊悚小说》观后感(八)：《惊悚小说》：细思恐极戏中戏，作茧自缚叹心魔
文 / 赤叶青枫
惊悚小说是小说类型中较为特别的一种，它以其独特的惊悚恐怖魅力吸引着一群较为固定的读者。而如今由新锐导演白丽丽执导的新片以“惊悚小说”四个字为片名，其类型与风格不言自明。
影片讲述了一个匪夷所思、细思恐极的故事：一位名为崔凯的过气青年小说家正陷入新书的创作瓶颈，他绞尽脑汁好不容易先后写出了三个看似毫不相干但都惊恐诡谲的小故事，而故事中的情节似乎与他的现实生活发生了千丝万缕的联系……
片中男主崔凯由青年演员吕聿来饰演。当年吕聿来凭借《孔雀》一片成名，之后主演影片多以文艺片为主，因此他的个人银幕形象也偏内敛文艺，如今主演《惊悚小说》，气质上与男主颇为吻合，不过影片本身这一惊悚题材却是他的首度尝试。看得出，他演得很投入，将男主陷入创作瓶颈时那种迷茫、躁狂甚至绝望的状态诠释的丝丝入扣。
另外，本片较为特别的是，在叙事结构上，它一反以往惊悚片中常见的重复单一的剧情模式，而是采取了“戏中戏”的方式。如此一来，男主崔凯所创作的三个小故事也可以有机会以剧情叙事的得以完整呈现于大银幕上。
第一个故事出人意料的是个外国故事，而且颇有点经典恐怖片《科学怪人》的味道。为了让爱人苏醒，痴情的动力机械师试图通过一定的电流和吸血蚂蟥来创造奇迹。整个故事是典型的西式恐怖片，以西式的奇技淫巧来刺激观众眼球，营造惊悚效果。
第二个故事的风格则急转之下，它以中国风为特色，与第一个故事形成鲜明对比：一对唱京剧的老夫妻近日遭遇“怪事”：妻子每到夜半时分会诡异地起床、上妆并穿上戏服，然后外出。为弄清真相，丈夫某夜一路尾随妻子，赫然发现妻子近日频频前往的地方是京剧院的老戏台！就此，一段尘封的陈年秘事逐渐浮出水面。特殊年代背景下，戏台上下的情欲纠葛，长达数十年的爱恨与忏悔……浓烈的情感氛围与京剧服饰、绣花鞋以及老戏台等古老东方元素互相融合，令恐怖效果十分明显。
第三个故事则与亲情有关。一个小女孩儿时不慎落水，母亲为了救她而死，此事在她心里留下巨大阴影，以至于母亲的长发与水成了她挥之不去的梦魇。这个故事没有前两个那般阴森，但更为绝望，强大的压抑感与内疚感感贯穿始终，令人心疼。
以上三个故事分别相对独立，对于恐怖惊悚氛围的营造也是各有千秋，再加上小说家自己的个人糟心经历，让整部电影的惊悚氛围愈发浓烈。
佛说人生有七苦：生、老、病、死、怨憎会、爱别离、求不得。其中最折磨人的便是最后一项。而本片的主题也正是聚焦于此，借几个戏内戏外的烧脑故事道尽诸人心中各自难以割舍的心魔，令人观后不禁深思：“放下”二字知易行难，但若坚持执念，到头来终究是作茧自缚。
《惊悚小说》观后感(九)：过气不重要，忘记过去才重要
看过很多惊悚题材的电影，最后要么是主人公得了精神病，要么是各种虚惊一场，要么是被人忽视的生活物理现象。看电影《惊悚小说》的时候，却有着不同以往看惊悚片时的感受，全程惊魂动魄，最后玄机解密。
片中讲述的是由离奇小说引发的连环事件，“过气小说家”崔凯失业在家过着窘迫的日子，当某日突然接到编辑约稿的时候，让他重新振作了精神。然而振作的也只有精神而已，崔凯发现自己的文笔大不如从前，也并没有什么好的写作思路，几日下来，一字也写不出。就跟现实生活中大部分作家或者写手一样，不怕没有稿子写，就怕有稿子要写的时候，写不出字来，这种压抑的感受想必很多生活中的写作者都有过这样困扰。也是因这种困扰的局面，引发出了一些奇异的怪事，最后故事揭秘了“过气小说家“崔凯不可告人的秘密。
全片是三个看似并不相关的惊悚故事穿插其中，像是梦境，然后故事线又回到现实中，是青山出版社的介入，想要这本无名小说的全面授权。故事在“幻境”和“现实“中来回切换，惊悚感不言而喻，而悬念感也是渐行渐强。
先说说三个看似并不相关的故事，各有各的惊悚。第一个故事是讲述外国一对情侣GRAG和LISA，为了拯救全身瘫痪的LISA，身为动力机械师的GRAG想要通过弱电流和蚂蟥刺激LISA苏醒，这个故事充满了西式恐怖，机械、可怕的虫子、追赶姨妈，等等一系列恐怖元素纷纷袭来，使得在这部片子的开头便被恐惧感笼罩其中，无法自拔。接下来是一对唱京剧的老夫妻，因为年轻时候的种种恩怨，年老后依然“过不去”，京剧服装、绣花布鞋和京剧老戏台几个阴森恐怖的元素展示了这部电影的恐怖功底，起码是在道具上下足了功夫，恐怖氛围营造的也真实、走心。最后一个故事是小女孩常常梦见已故的妈妈，事件来源于妈妈为了拯救落水的她而死去，这件事在小女孩心中留下了重大的阴影，导致她一闭上眼睛全都是妈妈、妈妈的长头发和水，令她压抑的不能自已。
纵观全片，看似三个并无关联的故事，加上“过气作家”写不出书这件事，一共四件事，看似都没有什么因果联系，实际上这四个故事加在一起才是编剧想要突出的主题，主题其实是：如何应对生活中的那些“过不去”。
外国男人GRAG无法面对妻子的瘫痪；年老后的京剧演员无法忘记年轻时那个比自己更耀眼的“角儿”；小女孩目睹过妈妈的死亡，无法忘记在水中妈妈的长发被缠绕在网格中无法上岸的情境，她没办法忘记妈妈；“过气小说家”崔凯，更是不能够直视自己“过气”这件事，他坚信自己能够写出小说，他记得自己曾经“红过”，因此他更加无法面对如今写不出一个字的自己。看似没有任何联系的四个故事之间最大的共同点就是主人公们都无法走出过去，“过去”在他们的心中是“过不去”，过去的幸福、成功、名利和荣誉依然萦绕在他们每一个人心中，他们所有的人脑子里都写着三个字“不甘心”。
人生苦短，如果非要揪住过去不放的话，那么“未来”还有什么意义？四个过气的“主人公”，无论是京剧演员还是小说家，“过气”这件事对他们的人生而言其实都不重要，放下过去，积极的在生活中探索“未来”的可能，生活、生活，是活在当下和憧憬未来的，绝不是为了缅怀过去。《惊悚小说》看似充满了恐惧，然换念一想，最恐怖的是那些走不出过去的人们啊，其实，过气不重要，忘记过去才重要啊。
《惊悚小说》观后感(十)：《惊悚小说》：人最恐惧的事情是面对自我
文/陈令孤
弗洛伊德精神分析学认为，艺术的创作源泉来自于人类被压抑的欲望的满足。当我们去透析那些伟大艺术家的作品，会发现它们或多或少都有创作者内心痛苦的影子，经过改造后就显得独特个性，因此才散发出极大的感染力魅惑。
文学的创作也是如此，作家在纸上行笔飞舞，故事在心理斗争纠结，很容易就会将自己也陷入进去，最后才发现别人的故事也是自己的故事。而《惊悚小说》便是这样一部探讨个人与内心、作者与角色之间关系的电影，在一个看似复杂的谜团中，又蕴含着个体成长的创伤，能让人像照镜子一样去反思自己。
这几年，国产恐怖片在电影市场上是一个比较独特又引人瞩目的存在，因为投资小、回报大，创作目的明确单一，就是通过声画来渲染恐惧气氛，因此每年都会诞生一大批院线电影，其中也不乏水准之作。大部分国产恐怖片的叙事都是将不同个性的人物置于一个陌生、荒凉、封闭的环境中，让他们为了生存之战去对抗各种来自外界和内心的邪恶。而《惊悚小说》算是走的心理恐怖的路子，是在真实的生活中演绎人物遭遇的恐惧压迫。
故事叙述过气作家崔凯，整日宅在家里靠写一些短文为生，生活过得极为窘迫。一次，他接到出版社的邀请，写一本恐怖故事集。他很想抓住这个改变命运的机会，但是因为第一次写这种题材，灵感枯竭，很快陷入了苦恼焦躁中，难以在键盘上敲下一个字。但奇怪的是，一个闯入屋子的陌生人却帮他完成故事，并自动传到编辑那里，颇受好评。
由此，影片徘徊在现实的写作与所写的内容两条线索之间，崔凯在挑战自己的生活，而他笔下的人物也在挑战各自痛苦的命运。动力机械师将瘫痪的未婚妻藏在地下室里，企图用电击和水蛭让她苏醒；年老的京剧女旦陷入年少时追求成名的回忆中，行为变得疯狂诡异；小女孩被困入连续的梦境中难以醒来，不愿面对失去亲人的现实。这些故事各具特色，但主题都是人物在遇到困境后，执著地坚持自己的那条路，以至于变得歇斯底里。
同时，这三个故事中所涉及到爱情、成名、亲情的主题，也恰恰是崔凯人生中需要面对的三大难题。一个宅男的对爱情的渴望、过气作家对重拾名誉的期盼、童年时母亲对自己的溺爱关照等，都影响了他此刻的生活状态和写作状态。所以，弗洛伊德关于欲望起源的学说在此大显神威，完全诠释了崔凯的幻景与痛苦所在。
不过，正如崔凯不想面对自己的真实内心世界一样，他也不想面对自己笔下的故事，始终认为这是别人在替他写的。其实，这也是观众观看恐怖片的一个心理，既期盼着看到恐怖画面，而当恐怖来临之后，又尖叫着捂上了自己的眼睛。崔凯把自己锁在一个封闭的屋子里，终日冥思苦想，幻想着来自外界的各种迫害，成为真正的“坐家”。他渴望着外面正常的生活，却没有勇气踏过那道门槛，这恰恰是一个作家在成长中必须经历的自我挑战。
《惊悚小说》在恐惧气氛营造上采用的是传统的手法，比如接连出现的神叨叨的人物、停尸房里的怪事、房间里的恶心动物、小孩子的梦魇场景等，因为资金的缘故，场景算不上宏大别致，除了视觉上的刺激外，更多的是心理上的压抑。此外，由于涉及到大量的内心戏与真实场景的交织，幻想空间与生活空间的交织，叙事结构像一个迷宫，需要我们通过色彩的变化和道具时钟的提醒作用，去理解其呈现的内容。
而这些恐怖元素最终包裹的还是一个作家从阴暗走向光明的励志过程，讲述一个人如何通过一段经历改变了自己对过往和世界的认知。虽然说恐怖片是以营造恐惧为第一要务，但如果我们能从故事中看到一个真实人物的感悟和变化，也未尝不是一件美好的事情。