《助产士》影评100字
《助产士》是一部由马丁·波渥斯执导，凯瑟琳·德纳芙 / 凯瑟琳·弗洛 / 奥利维埃·古尔梅主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《助产士》影评(一)：助产士
在女主角克里斯汀-格斯润看来，《助产士》是将芬兰人民所经历过的关于战争的一切，从一个女性进行探讨。毫无疑问，海伦娜是她从影生涯中一个重要的角色。在当年的芬兰，这些与德国士兵相恋的女人们是不被世俗社会所认可和允许的，包括他们的孩子们也不为这个社会所认可，现在能够拍这样一部片子，从某种角度上来说，是为那个时代和那个时代的女人做了一次正名，给了她们一次公正的机会，让大家可以真的看到当时环境下，与不同政见的军人们相爱的女人们的真实生活。男主角拉里-提卡尼在《助产士》中饰演纳粹军官，在芬兰其实并没有太多关于这些纳粹军官的历史记录和故事，而且在电影上也鲜有这样一类人的故事呈现给观众。演绎这样的一个角色，表现他的心理和生活，对演员来说是非常大的挑战。制片人马克亚斯-塞林和杰卡-海利表示，
《助产士》影评(二)：助产士
在女主角克里斯汀-格斯润看来，《助产士》是将芬兰人民所经历过的关于战争的一切，从一个女性进行探讨。毫无疑问，海伦娜是她从影生涯中一个重要的角色。在当年的芬兰，这些与德国士兵相恋的女人们是不被世俗社会所认可和允许的，包括他们的孩子们也不为这个社会所认可，现在能够拍这样一部片子，从某种角度上来说，是为那个时代和那个时代的女人做了一次正名，给了她们一次公正的机会，让大家可以真的看到当时环境下，与不同政见的军人们相爱的女人们的真实生活。男主角拉里-提卡尼在《助产士》中饰演纳粹军官，在芬兰其实并没有太多关于这些纳粹军官的历史记录和故事，而且在电影上也鲜有这样一类人的故事呈现给观众。演绎这样的一个角色，表现他的心理和生活，对演员来说是非常大的挑战。制片人马克亚斯-塞林和杰卡-海利表示，《助产士》改编自小说，书中记载的历史是70年前，电影拍摄不仅在芬兰，还在爱沙尼亚和挪威取景，要恢复当年的历史原貌，不仅耗资巨大，也要花费巨大的精力和投入，作为制片人，他们很自豪最终能够把这部影片呈现在观众们面前
如果光从人设上讲：一个不苟言笑的中年职业妇女、一个疯疯颠颠/吃喝骗赌的老年癌症晚期人士、再加一个灵魂追求无拘无束/开车纯为谋生的卡车司机邻居。尤其是前二者还有几十年前的感情恩怨纠缠、如今的生活习惯、价值观等的互不习惯，可想而知矛盾将多激烈。但是演员们愣是凭借着一流的演技，完全绝缘琼瑶阿姨似的咆哮，而是不温不火地将人物内心世界，抽丝剥茧地逐渐展现出来。
故事的编排，充满着对称的设定：助产士的日常工作就是面对“生”，而下班后则要面对“死”；上一代人的生命已经进入了倒计时，而下一代的生命已经孕育在腹中;儿子不愿再读只认成绩和考分的医学院，宁愿子承母业，是因为母亲与产妇虽然多年不见、可还能记得对方的名字和往事，这种感染出自母亲的人格魅力；老婆子凭支票就能借到钱、而失业的女主角也能向银行贷到款；女士在城里的家中只有上夜班、而回到乡村除草才能释放激情荷尔蒙......若要列举，实在太多了。
法国影片，文艺片居多。这是一部接地气、说人话的轻文艺片，值得推荐。
《助产士》影评(四)：助产士
克莱尔是一个热爱工作的助产士，助产士的工作是帮助新生儿顺利、平安地来到人间。
克莱尔忙忙碌碌，独立抚养儿子长大成人，她住在郊区，在一片空地上建起一个菜园。碧翠丝是克莱尔的继母，也是克莱尔从小到大的朋友。年轻时碧翠丝热衷于外面的世界，无情的抛弃了克莱尔的爸爸。年纪大了，碧翠丝得了脑癌，她还是很想念克莱尔，回到巴黎后她找到了克莱尔。三十年没见面，对于碧翠丝的自私自利，克莱尔理解但不认同，她一直很愤怒，但又抛不下得病的碧翠丝。
碧翠丝喜欢抽烟喝酒，一向大手大脚的赌钱、花钱，给自律的克莱尔带来不少麻烦。碧翠丝一直嫌弃克莱尔的简朴，她把自己一直戴在手上的祖母绿戒指送给了克莱尔。
碧翠丝手术后，住到了克莱尔家里，她见到了克莱尔的儿子西蒙，西蒙和克莱尔的爸爸十分相像。西蒙勤奋踏实，将来也打算做一个助产士。碧翠丝很感激自己在快死的时候能够认识西蒙。有一次，碧翠丝和克莱尔、克莱尔的男友约翰开着卡车游玩，三人一路唱歌。
碧翠丝最后离开了克莱尔和约翰的菜园，她在给克莱尔的留信中写着：谢谢约翰的卡车之旅，谢谢你让我认识西蒙和他的女朋友以及未出世的孩子。不管怎样，我们的人生混得都不差，对吧？”
医院请克莱尔跳槽，经理强调“我们有巴黎最先进的技术”，医院不需要克莱尔的经验。克莱尔逃走了，她想自己开所学校把经验教给后辈。约翰鼓励她想做就做，菜园里有可以吃到老的土豆。
《助产士》影评(五)：献给一切重逢与相遇
（文/杨时旸）
一切是从一场接生开始的。一个新生命的降临，对于助产士克莱尔而言，不仅仅是一项工作，更多的是对新生与希望的见证。这一幕成为了这部电影自始至终的一层隐喻与精神指涉——它有关于“新生”，每一个成年人的“新生”。
《助产士》是平淡的生活流，家长里短，烦心琐事，偶尔的争吵，彼此间的沉默，缺乏起伏的反高潮情节，而时间慢慢流过，发现这故事中竟也包含了生与死，但即便讲述生死，也一点都不宏大，不喧嚣，不煽情，它剔除了歇斯底里的表述，细碎又柔和，让一切慢慢发生。它讲述的到底是什么？或许是生活本身的深邃与隽永。
克莱尔人至中年，独身，儿子在读大学，她所在的诊所面临倒闭，正在与他们谈判赔付，一个女人的出现，让她一成不变的生活有了一些波澜。这个女人是她的继母，儿时从她的生活中消失，自此杳无音信，而这一次重新找到她，却因为罹患脑癌，走到生命最后一程。
一切变得有趣起来，从故事层面看，这一切都是成立的，无处不在的焦虑以及突然而至的意外，而从精神层面去分析，这故事内部突然具备了一种对照关系——克莱尔一边见证新生，一边面对死亡。而与此同时，她也在亲身经历着进入中年的一瞬。它没有明确诸如中年危机之类的意识，但那些纷纷而至的琐碎，以及必须面对的抉择都在提示，中年隆重地降临了。
进入故事内部，就会发现，《助产士》一直在强调“角色”，生活中的角色。克莱尔本身是母亲，也是女儿，她以母亲的角色面对儿子以及儿子的女友，大家吃饭闲聊，姑娘告诉她，自己已经怀孕，这个每天都在面对陌生孕妇的女人，却突然失态的哭泣起来。在旁人不知所措之后，她解释说，自己的反应太差劲了，只是因为太高兴。这个小小的细节异常微妙，任何台词与对话或许都不及那一次突如其来的痛哭，混杂着喜悦、惊讶、不知所措、以及对于玄妙生活的真实的、复杂的回应。而同时，她又以女儿的身份面对突然出现的继母，心怀怨恨但也竭尽全力。她也开始遇到爱情，女性的角色与身份从职业、女儿和母亲的身份掩盖下，被剥离出来，日益显露。
与其说，《助产士》是有关克莱尔自己的故事，不如说这是以克莱尔的眼睛作为取景器，掠过了很多人生命的截面，而这些人拼接起来就是浓缩的一生，婴儿新生，少年长成，中年将至，暮年与衰亡，关乎于希冀、展望、困惑、救赎和告别。继母突然出现，又突然消失，留下一封信，几行字，一件首饰和一点点记忆与温度，那个行事浮夸又嚣张的老太太的出现与消失，像神来过又旋即离开，给克莱尔带来某种启示、改变与推动，让她得以“新生”。某种程度上说，继母是克莱尔的反面，克莱尔谨慎、无趣、按部就班，而继母随性又放浪形骸，她们的重逢成为了彼此的扶助与矫正，让继母得以慰藉，让女儿得以解放。
克莱尔所在的医院是一间古典的，传统的，微小的的医院，在医学、科技之外讲求某种意义上的人文色彩，面对着无人陪伴的难民，她循循善诱，而日后，她遇到一位产妇，对她说，“我当年就是你接生的，没有你就没有我。”这是一种温柔的、田园牧歌式的关系，而那一切都行将终结，就像她怀揣着自己多年的经验去应聘另一家现代化医院的职位，穿着套装和高跟鞋的女人颐指气使地带她参观和介绍，口中只有数据和炫耀，甚至连助产士这三个字都要被更加现代化和职业化的名词替代。而克莱尔决定保留一种更有温度的角色，她见证了死亡，也历经了改变，终于得以变得笃定。
《助产士》中最令人动容的一幕或许是母女俩躲在卧室看老照片的幻灯投影，克莱尔的儿子推门进屋，那张脸和照片上克莱尔父亲当年的样貌一模一样，像时光逆转，像梦境成真，一切玄妙得无法言说。这是另一种意义上的重逢。这故事讲述重逢与相遇，讲述困惑与重生，几个破碎的，孤独的人，彼此相遇和慰藉。
《助产士》影评(六)：短暂的离别仪式，亘古的记忆追念
不是用手机拍摄接生的过程，而是作为爸爸亲自把孩子从妈妈的生育处接生出来，女主作为助产士这一更具有纪念意义的要求对年轻爸爸来说会很难忘，“我接生了我的孩子” 郊区自己种点什么，一小亩地，旁边还临近一条宽40米左右的河流，一块木板桥头，跳下去潜潜水或者游游泳，游过对岸，再游回来，一天的疲累就过去了。 一具尸体（四五十来岁的人，解剖的时候，可能是你的亲戚或者朋友，也可能是你，这种很难遏制的念头在解剖的时候会动摇你对医学的热枕），其实就是一个物体，人活着的时候，如果知道如何正确使用的话，身体知道它们自己需要什么，问题就在于人的思想，所以我们得敞开心胸，这是大问题。 父亲的前女友在女主49岁的时候找上来询问父亲在哪（因为自己得了脑癌），然而父亲在离开前女友不久后自杀了还是女主发现的。女主跟这个60多岁的前妈讨论了一些事情： 前妈给了父亲给她的一颗祖母绿戒指给女主，女主扔抽屉了。 前妈说我们从我的葬礼开始聊起吧，别指望我不吃肉，这是我的快乐源泉（牌友挣了点小钱就跟女主吃餐厅了，然而她这短暂的快乐换来的是更长的空虚，就好像她觉得有了孩子就可以消除空虚这个很实际的想法本来就是很空虚的，她自己也没有能力抚养孩子，自己也是靠不断换男人维持生活） 前妈说我死后能让你的生活更轻松，我一定会感到很开心的。（这是为女主还是为自己，虽然说她愿意给女主留下钱作补偿） 女主说，我的生活并不艰难，是我的人生，我喜欢这样。 前妈问女主你不喜欢去旅行或者好好休息一阵子？（这也是及时行乐者的生活） 女主说，不，我喜欢现在这样。（工作更有意义吧）你真是为了钱吗？三十多年来无声无息，现在犯病了就来找我，我不需要你的钱，也不亏欠你的任何东西，我们不会成为朋友的。你为什么要回来，当我对这一切已经平静了？ 前妈说，当我病了，随时会死，我回想过去，发现我关心过的唯一一个男人，只有他我发誓。 女主问，那其他男人呢？ 前妈说，有些人相处很多年依然感到陌生，有些人才共度了一夜就已经难忘了。（而她是为钱也不全是地离开了女主父亲，没想到会他因此自杀，虽然觉得他很难相处） 女主问，那你为什么抛弃他？ 前妈说，我不知道，也许这样梦想就永远不会结束，对他来说已经结束了（前妈的想法），他脑子里有这样的想法，在一家俱乐部找份工作，买套房子，然后搬到乡下，我在乡下怎么生活？我没办法，没办法，这不算犯罪吧。（物质充实的一生，不仅是虚荣） 女主说，你不是梦想当外科医生？ 女主的孩子说，那更像是你的梦想，我想当助产士。 女主问，什么？（因为她自己就是）男人不适合当助产士这个职业。这个世界究竟是什么了，一定是我做错了什么了。（平静的生活中前妈找上门的打扰，儿子大二就要当爸爸了，还有助产士工作中遇到的录像接生，十几岁的黑人妈妈，接生前给产妇的扩肌示范（现在的没有以前的那么坚定），车祸后产妇的新生儿的逝去） 不要以为卡车司机救不懂得享受美好人生，我们也不懂得享受自己的福利。（情景是女主（女主丈夫已逝）和中年男人在野餐） 女主跟她妈妈水火不容，就好像她们没有共同点。 她跟前妈的相处，因为那一顿和中年男人的野餐，说出自己的困惑（一个很久不来往背弃过自己的女人得重病来找，男人说是我就换条路走，但女主说我不能就这样放下她，从不喝酒的她也喝了一点，释放了一下情绪） 最后女主接了前妈住一段时间，容纳了她，也容纳了自己，让自己变得更富有活力，而不只是按部就班地程式化生活。这故事中竟也包含了生与死，但即便讲述生死，也一点都不宏大，不喧嚣，不煽情，它剔除了歇斯底里的表述，细碎又柔和，让一切慢慢发生。它讲述的到底是什么？或许是生活本身的深邃与隽永。 引用 与其说，《助产士》是有关克莱尔自己的故事，不如说这是以克莱尔的眼睛作为取景器，掠过了很多人生命的截面，而这些人拼接起来就是浓缩的一生，婴儿新生，少年长成，中年将至，暮年与衰亡，关乎于希冀、展望、困惑、救赎和告别。继母突然出现，又突然消失，留下一封信，几行字，一件首饰和一点点记忆与温度，那个行事浮夸又嚣张的老太太的出现与消失，像神来过又旋即离开，给克莱尔带来某种启示、改变与推动，让她得以“新生”。某种程度上说，继母是克莱尔的反面，克莱尔谨慎、无趣、按部就班，而继母随性又放浪形骸，她们的重逢成为了彼此的扶助与矫正，让继母得以慰藉，让女儿得以解放。 面对着无人陪伴的难民，她循循善诱，而日后，她遇到一位产妇，对她说，“我当年就是你接生的，没有你就没有我。”这是一种温柔的、田园牧歌式的关系，而那一切都行将终结，就像她怀揣着自己多年的经验去应聘另一家现代化医院的职位，穿着套装和高跟鞋的女人颐指气使地带她参观和介绍，口中只有数据和炫耀，甚至连助产士这三个字都要被更加现代化和职业化的名词替代。而克莱尔决定保留一种更有温度的角色，用自己的经验去教导更多的助产士。 结局是在郊区的小花园里重新收到祖母绿的戒指，但前妈不知道是不是躺在木板桥头下半沉的小船里，与父亲来了一次塞纳河畔的时光碰面，就好像女主的儿子打开门的瞬间与墙上放映的幻灯片父亲的照片惊人的神似。 细碎的中年琐事，突如其来的变故，还有素未谋面的新朋友，在这一场中年危机之下，重新迎来新生，不管是哪种身份，终究是有所变化的，细水长流，人生来如此，温柔而细腻，平淡而游长。
凯萨琳德纳芙年老的电影，演技很棒呀，色衰不要紧，终究是很平实的电影。
《助产士》影评(七)：半截的诗
作为马丁·波渥斯另一部剧情长篇，《助产士》区别于《塞纳菲娜》《维奥莱特》有其别样的风味。在别文我称《塞纳菲娜》为流动的风景画，《维奥莱特》是触目惊心的黑色幽默。当我面对这部《助产士》想到的是一段诗“你是我的/半截的诗/半截用心爱着/半截用肉体埋着”。
不同于往常，《助产士》故事开篇点出了矛盾点，“他们没有权利让我们这样做”“但他们确实有”弗洛算是旧时代一个符号化的存在，但迂腐与保守的思想难以让其享受“午夜的狂欢”。
而当弗洛走出医院抬头看到那面被赫然擎起的横幅时，她停留了几秒便回到了家中。很多“身前事”在弗洛面前都悄然的成为了“身后事”。她在浴缸里抱着头并紧顶着墙壁。我想到了一段话“血肉之躯何以成受”，‘迷茫 张扬 失重’恰是今夜的主角。
在传统助产士行业里，其实是以片中那位极度恐惧的妇女为代表。在信任缺失的时代中，一切都需去交给一位素未谋面的助产士，而取而代之助产士的是高科技智能机械化，也许这能打消来者所有的顾虑，看似这才是最根本的解决方案了。
本片的矛盾点迅速交替，弗洛接到母亲消失近三十年的电话。所有人生中的不堪都转而变成狐惑与背叛。在茫茫人海里，本来是要遇见你要遇见的人，可此时的遇见更像是一种惶恐。
在这里我回忆起了《维奥莱特》里的几段台词“我母亲从未牵过我的手，如果她要帮我过马路的话，她会通过外套的袖管捏住我的手。”弗洛与德纳芙之间的矛盾点即爆发在此，“你为什么消失了三十年”与“我过不了你父亲选择去乡下的生活”
从拒绝接受德纳芙给的任何东西，到与德纳芙一起在床边看着那些年珍贵的幻灯片。化解这些的似乎全然是“脑瘤”这一话题。所以在此我想到了那段诗“你是我的/半截的诗/半截用心爱着/半截用肉体埋着”，所有的不相逢与所有的重逢都是那么的尽如人意。
故事前后其实反差很大，从一开始弗洛接过患者送来的花抛进湖里到最后不愿进入一个现代化的医院，由厌倦了传统的坐班式的生活到依赖于用双手接生的坚持，让我看出的不再是迂腐与保守。关于传统与现代的矛盾，其实无关乎谁取代谁，就像那个浮在水面的小船终归沉底一样，唯一的区别在“你能望见”与“逐渐消失”。
一个职业的坚守者也正是能享受午夜狂欢的观众。
与前两部片子不同，《助产士》不再以推镜头结尾。但是法式的构图风味余韵仍旧。