《狄更斯世界》经典观后感有感
《狄更斯世界》是一部由安迪·海伊执导，卡罗琳·昆汀 / 彼得·弗斯 / 塔彭丝·米德尔顿主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《狄更斯世界》观后感(一)：Esther的亲妈和Estella的养母是闺蜜
13集里齐聚了狄更斯/Charles Dickens笔下的众多人物：荒凉山庄/Bleak House里怀揣神秘过去的贵妇Honoria，远大前程/Great Expectations里的永远身披婚纱的怪妪Havisham，雾都孤儿/Oliver Twist里的贼老大Fagin和他的手下们，老古玩店/The Old Curiosity Shop里善良可爱的Nell和她相依为命的爷爷，圣诞颂歌/A Christmas Carol里冷酷悭吝的高利贷Scrooge……
如果没时间啃动辄数十万字的原著，看一看狄更斯的世界/Dickensian这个内容高度浓缩、线索交织精巧且剧情符合逻辑的改编版也是不错的体验。
《狄更斯世界》观后感(二)：一部不需要太多知识或许会引诱你看狄更斯作品的神改编剧
今天一边工作一边看到第十三集才被这个艰涩英剧的巨大吸引力所吸引，《远大前程》的郝香薇终于被邪恶的心机boy男主骗上了床，在前面的剧情中，读者们都知道这个男主有多坏，于是更加心疼。因为表姐的阻挠，honoria和james不得不认为自己的女儿已经死了，而他们的女儿艾斯特（希伯来语希望之星）正是《荒凉山庄》的主角之一。我在想，如果把Esther的诞生放到第一集会不会比贯穿全剧的jacob marley的凶杀案更加的吸引人。然后竟然被自己这个现代人的想法笑出声了，这不正是狄更斯的风格吗？现代小说和各种剧恨不得一开始就把全剧最紧张的情节放在最前面，生怕别人看不下去。狄更斯则不是这样，《双城记》里那冗长的几千字描述一辆马车上山的场景估计可以吓退99%的快节奏的现代读者。然而，就像红酒之于可口可乐，可乐可以解渴，而红酒更显舒畅。狄更斯的作品就是红酒，人物背景必须先交代清楚，一开始的故事平淡无奇，婉婉道来，越挖越深，突然就笔锋犀利，人物的性格演变、发展一一呈现在读者面前，一切都那么不可思议却又顺理成章自然流畅，动人的故事永远不在开头就让你品味，必须要用舌尖长时间浸润，刺激每一个味觉感受器，经面神经之鼓索传递给大脑才可以。
夜深了，不如来一杯狄更斯
- ( ゜- ゜)つロ 乾杯~
《狄更斯世界》观后感(三)：After watching the End
亚瑟看起来就像一个病态王子，多愁善感，幼稚，每一个面部表情都暗示着他有一个见不得人的秘密，我虽不知他的秘密为何，但我隐隐觉得他是个同性恋，一个容易受伤，渴望被爱的，敏感的，需要财产去证明的自己的，自知出身低人一等的厨娘的儿子，但是他是legitimate的，是合法的。
起初，我是那么的蔑视这个男人，这个和深爱着自己的姐姐斤斤计较的弟弟。这个引狼入室，做事情过于鲁莽的男人。
第一季，有太多没有写完的故事。奥利弗应该是下一部戏很重要的存在。
这激起了我去阅读狄更斯小说的兴趣。然而不得不说，第一季显示了这部剧想要全面展示社会风貌的野心，然而最吸引我的却还是两个好姐妹自己的恋爱际遇。
我不得不说，康佩森，简直是我在影视剧里见过最无耻，最会撩，最有心机，即便是最后显示他所谓的affection 的时候也不忘带走那金镑，wow, 然而我爱死了这个细节，这个无奈的，所谓的爱无法战胜生存之欲望的细节。
镜头没有试图去judge每一个人在这个社区里所扮演的觉得，它只是缓缓地站展现，美丑好恶留给观众。
我仅仅是出于打发时间以及对英剧喜有着不深不浅的喜爱的目的，《傲慢与偏见》，《North and South》,里，克制然而洋溢的爱情形态会吸引从前的我。现在这部狄更斯世界，则更多的，更多的了解到某种全世界共享的底层社会的残酷以及生存的逻辑。
没有完全单纯的爱或者利用，如同Fagin 对Nancy 或者Doger那样。
阿米莉娅最后那几声嘶吼还是震撼到我了。一个一直以来都很谨慎，但仍旧敌不过无耻的浪子的花招的上流社会的小姐。
I intended to say more about it ,but i am not very in state.
《狄更斯世界》观后感(四)：狄更斯世界
这是BBC的一次神改编，将狄更斯笔下的小说人物汇集在一部剧之中，不失原著人物性格，又仿佛是原著人物的前传一般。 英文剧名就叫Dickensian，中文剧名叫狄更斯世界，优酷的版本是叫《狄更斯小说改编》，有13集，每集大约是45min，相比于其他英剧来说算是很长的了，我觉得叫《狄更斯世界》更好些。因为优酷的剧名我差点弃了这剧（论起名的重要性，哈哈）。 这部剧糅合了狄更斯《荒凉山庄》、《雾都孤儿》、《远大前程》、《圣诞颂歌》、《老古玩店》里面的人物，但是完全不用担心会因为没有看过狄更斯的小说而看不懂此剧，而且看完这个剧之后，或许你会迫不及待地去找狄更斯原著去看呢。 经典名著的开头往往会有大量的铺陈叙述以便于后面整个故事的展开，然而这样的铺陈会吓退一干想要上来就有跌宕起伏情节的快节奏读者，但是只要耐心坚持读下去就会发现这绝对是一个很精彩的故事。 这部剧也给人这种感觉。前两集各色人物一一登场，自然会占上一定的篇幅。可是到了第三集，你会发现故事越来越精彩，每个人物在一步步滑向最后似乎是冥冥之中注定的结局，让看剧的人欲罢不能。 故事以一起凶杀案为一条线将各色看起来毫不相干的人物串联了起来，情节环环相扣，没有一丝牵强感。一个冷酷无情的放高利贷的人被杀了，而且这个人又绝对是个恶人，于是跟他有关系的每个人都似乎有嫌疑，在探长布奇找寻凶手的过程之中展现每个人物的美丑善恶以及复杂的人性，包括探长自己也在经历纠结与考验。 另一条线便是富家姐弟艾米莉亚和亚瑟。弟弟不满遗嘱的财产分配而报复姐姐，找骗子对姐姐进行骗财骗色。这剧唯一有些牵强附会的地方便是如毒蛇一般的骗子康佩森怂得太快。这一家又与一贫如洗的克罗奇一家形成了对比，克罗奇一家穷得几乎连给小儿子看病的钱都没有，可是他们却其乐融融，甚至说他们在精神上是很富足的。 狄更斯以写实手法揭露人性虚伪、贪婪、卑琐、凶残，让我每次读来都心生悲凉，可是与此同时，他还是愿意带着理想和浪漫主义的态度赞美人性中的真、善、美。即使萤萤之光，那也是希望之光。 剧的最后，南希在酒吧唱着歌，画面来回穿插，不同的家庭，不同的人物，那剪辑再棒不过了。
《狄更斯世界》观后感(五)：推荐一部狄更斯改编神剧
这是一部BBC改编的神剧，为了纪念狄更斯诞辰200周年。在这样一个慵懒的冬日午后，果然没有让我失望。它甚至没有一个像样的剧名，就叫《狄更斯小说改编》。全剧共13集，以一个凶杀案为线索，揉进了狄更斯小说中众多不同时期、性格迥异的角色。他们在此剧中一一亮相、登台，环环相扣，无一丝违和、牵强之感。宛如品酒，初始的艰涩，越往后越香醇，就连台词都让人回味无穷。一切都那么地不可思议，它更像是狄更斯小说的前传，冥冥之中人物的命运各自注定。晦暗另人窒息的灯光，潮湿带有霉味的街道，心怀鬼胎三教九流云集的酒吧⋯⋯这一切的场景，那么的熟悉，却又想不起在哪里看过读过？忆起那些年我来不及细嚼慢咽的经典细节，仿佛拨开重重迷雾，一一浮现在眼前。
依我分析，狄大师应该有着圣诞情结，他小说中好多故事情节都发生在圣诞节前后，可能与作者的身世有关。就像天朝，童年有着饥饿回忆的人总是忘不了过年一样，因为只有过年，才会让人觉着这个世界是有温暖的，会吃饱的。一个冷酷放高利贷商人雅克布·马利在圣诞之夜被木棍敲击所杀，在他的遗物日记本上留下了一长串追债人的名字。究竟谁才是真正的杀人凶手？是那个跟他有着共同不可告人秘密的老教唆犯费金？还是他的合伙人同样冷酷无情的史高治？或者是老绅士巴伯利为了掩盖破产欠债的真相挺而走险？亦或是手下那个为了家人不惜事后篡改欠条的老好人鲍勃先生？故事就在探长布奇貌似证据确凿的推理之后又被一次次否定中慢慢地展开了，如剥茧抽丝般层层推进⋯⋯那不是《远大前程》里的郝薇香小姐吗？哦，原来她的古怪就是她用来抵御冷漠世界的外衣，她的闺蜜诞下的私生女就是《荒凉山庄》里的艾斯特，呵呵，连最后出场的被布奇探长所救交给自私愚蠢的伪善者班布尔夫妇接管的小奥利弗也是神来之笔。剧终，那个费金手下狡滑的惯偷混血小子道奇问：“你叫什么名字？”“奥利费”成了本剧最末向观众揭晓的谜底，同样，它也是向《雾都孤儿》致敬的一句台词。至此，所有大大小小人物的梗才结束，不得不说，我的智商在伟大的改编之下需要紧急充值。在此，恳请编剧收下我的膝盖。
再说说我印象最深的几段场景，一段是老实忠厚的鲍勃先生在女儿玛莎婚礼现场说的一大段台词，感人至深。那是一位可敬的父亲对女儿的承诺，作为嫌犯的他在女儿玛莎举行婚礼之前被带至警署问话，后经太太作证暂时排除嫌疑，向探长求情承诺不逃脱的前提下如约出现在婚礼现场。那就让我们一起来听听这段台词吧：“这只是你们二人婚姻生活的开始，接下来的日子不容易，会很艰难，也会寒冷，但有一样东西可以让你们取暖，让你们度过一切。那就是彼此，彼此紧紧依偎……不久之后你们也会有自己的小家伙，或许也是个小女孩。你们也会抱她在怀里，生怕不小心磕着碰着。然后有一天，她不再是你的小女孩了，她长大了，那么漂亮，把你的心也带走了，然后你要把她交给另一个人，成为世上最骄傲的父亲。你还会想，时间都去哪儿了？那么多年的时光……记住，要永远记着，那些时光，每一分每一秒，敬新娘与新郎！”另一段是费金手下为生活所逼不得已从事皮肉生意的南希姑娘最后在三瘸子酒吧唱的那首歌，歌词大意如下：“我梦想过我的青春年少，躺在草坪，仰望夕阳。我曾经记得谁对我说起过，我曾经也眼泪汹涌澎湃，但是我还是站在这里坚信，坚定不移地相信，相信你会依旧爱我，再痛苦也会过去，我也依然相信，你还是爱我如初⋯⋯”当南希甜美的嗓音伴着悠扬的旋律唱出，酒吧里的小人物都跟着轻轻吟唱，就连那个可恨又可怜的班布尔太太眼里都噙着泪水，那一刻，我想，这就是狄更斯之所以成为大师的原因。他的笔下，无论多么渺小卑微的小人物，都有着闪光人性的一面。比如那个只有几句台词的杀人犯，承认杀了雅克布·马利只不过是在他的杀人名单上多添了一个人，却变相拯救了那个出于正当防卫误杀意图强奸犯的鲍勃太太，这不得不让人想起我朝的王书金⋯⋯呵呵，也许现实远比小说残酷。鲍勃太太在布奇探长的成全下最终回归了她为之付出全部爱的家庭，而我朝二十岁的青春呢，就这样被毁在法治的梦里⋯⋯
扯远了，不谈也罢。还是再说说那些过目不忘的小细节吧。那个可恶的费金出狱后与可怜的南希如父女般情深的释然一抱，那个流氓打手比尔与南希的至爱一吻，谁又说在这个冰冷的世界“爱是艰难的？”在寒冷的冬日，唯有爱让我们度过一切，这是狄大师给我的启示。
《狄更斯世界》观后感(六)：侦探文学与现实批判文学的糅合
英国人，现代文明的鼻祖，却如此醉心于“谋杀”这一最黑暗最令人不可原谅的罪恶，乐此不疲地将谋杀文学化、娱乐化。众所周知的，阿加莎·克里斯蒂的《东方快车谋杀案》和《尼罗河谋杀案》、阿瑟·柯南·道尔的《大侦探福尔摩斯》系列以及安东尼·赫洛维兹的《神探夏洛克》系列等。
而英国侦探文学的探路者可以追溯到19世纪40年代，正是英国批评现实主义大作家狄更斯艺术创作的活跃时期。自1842年成立的伦敦警视厅侦探小组，狄更斯就对其表现出浓厚的兴趣，密切关注他们的行踪，他在自己充任主编的伦敦周刊“Household Words”中连载侦探英雄故事。
这部《狄更斯世界》选择了用一个谋杀案件的侦破过程串联起狄更斯的数件作品，可以说是对狄更斯批判文学、侦探文学贡献的致敬。但《狄更斯世界》又不仅仅指的是狄更斯作品改变、叠加；由于狄更斯作品多注重描写当时英国复杂的社会现实和底层小人物生活遭遇，因此“狄更斯世界”可以说指代了19世纪30、40年代英国伦敦中下阶层的生活图景。
彼时，英国的机器生产得到了大规模发展，但带来的结果是手工业者的破产；加之，农业歉收、粮食昂贵，低微的家庭收入难以糊口。这使得妇女和童工进入不平等的劳动关系。因此，这一时期紧张的雇佣关系成为最突出的社会矛盾。同时，街道混乱不堪、孤儿流离严重，导致霍乱疫情频发。总之雾都之下罪恶滋生、晦暗无光。
剧集《狄更斯世界》从平安夜伦敦街巷里一起谋杀案展开，头部被木棍重击致死的被害者是一家借贷商行合伙人之一，马利。侦探布奇对被害人的合伙人史高治（《圣诞颂歌》的主人公斯克掳奇）调查时获得的被害人日记和账簿。将雾都下、纵横街巷中一张张或体面、或骄傲、或虔诚、或安分的假面一一被揭开，而那些藏匿于夜色中的嫉妒、欲望、勾当、阴谋在夜色的掩盖中慢慢浮出端倪。
正如剧中侦探布奇先生所说：“债务就是犯罪的根源”。因为金钱而产生的杀意充斥着全剧：外孙女病危时还被催账的古董店老板（《古董店》）、被殴打的妓女南希或者爱着她的流氓比尔、与马利有着倒卖幼童勾当的老皮条费金（《雾都孤儿》）、负债累累面临破产的织纺商巴伯莉（《荒凉山庄》）、被克扣工资生活窘迫的商行办事员鲍勃克罗奇、与马利面临解除合作关系的史高治（《圣诞颂歌》）、盗窃白兰地时撞见马利的三破子酒馆老板韦格（《我们共同的朋友》）、还是……到底杀害马利的凶手是谁？然而看到最后，真凶远没有挖掘出的真相精彩。剧情设计的意图正是用真相揭露英国社会的冷酷现实，强烈地抨击了当时社会的分配不匀、伪善、腐败和阶级矛盾。
除了金钱与罪恶层面的构筑剧情，《狄更斯世界》用3个家庭的风波，探讨了金钱利欲下情感的纠葛与选择：在郝薇香家族遗产风波中（《远大前程》），不满只得到极少股份的弟弟亚瑟，让骗子康佩森靠近姐姐阿米莉亚，意图重新分配财产，不想引狼入室。一边是一步步陷入危机的姐姐和郝薇香家族，一边是自己失衡的欲望和康佩森的恐吓，亚瑟最终会如何选择？在巴伯莉家族债务风波中（《荒凉山庄》），妹妹霍诺丽娅与霍顿上尉的爱情，遭受了姐姐处于妒忌的阻挠、父亲牢狱之灾的打击。一边是爱情，一边是家族责任，霍诺丽娅何去何从？鲍勃一家要面临着生计危机和小蒂莫西突发的疾病（《圣诞颂歌》），但他们团结互爱、彼此支持，对待生活始终保持着赤子之心，活得远比富家公子小姐们快乐。虽然曾少年彼得与古董店少女耐儿的爱情最终因为经济问题暂停，但其背后也是底层小人物善良可贵的品质和真诚温暖的感情。
说到家庭，剧中还有一个看似游离于主旋律之外的家庭，在救济院任职的班布尔夫妇。班布尔先生好吃愚笨背后对救济院孤儿的凶恶，班布尔夫人绞尽脑汁晋升阶层和阿谀奉承，以及董事会例行公事浮于表面的考核，是为了表现当职者根本不在乎救济院孤儿的死活，仅把救济院作为自己晋升跳板的现实。特别的，在费金倒卖幼童事件中，也透露出救济院参与倒卖的情况。而末尾时，就因为多要一个饺子就被救济院赶出来的奥利弗，被小混混道金斯捡走，是否意味着他走上了《雾都孤儿》中那个奥利弗的道路，让人不安。
好在，《狄更斯世界》对狄更斯的作品都进行了温暖操作。流氓比尔对妓女南希的爱情并没有原著的残暴环节；老皮条费金、小偷道金斯相爱想杀后，依然是选择原谅啊；而南希和费金之间竟划归到了父女情；即使是互相不忿的费金和比尔最后也坐到一桌喝酒。总之，小人物的恶被解读成生活所迫。而他们的感情则是一无所有，只有彼此。唉呀，洗白了。
最后，奔跑于整部剧时间轴和空间点（三跛子酒吧、巴伯莉织品店、古董店以及各家）、传递信息的孩子，不仅是狄更斯作品中的标签形象，剧情起承转合的关键、更是复杂残酷现实中尚还单纯的存在，而串流于尔虞我诈、阴谋诡计、苟且勾当中的他们未来会如何，正如《狄更斯世界》一样未完待续……