殺人驚嚇館读后感1000字
《殺人驚嚇館》是一本由綾辻行人著作，皇冠文化出版的平裝图书，本书定价：NTD250元，页数：256，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●這篇感覺不是在認真寫的樣子，表現還沒有他夫人好...
●这也配..这也叫...这也太...
●至少还能读得下去
●最弱的馆系列（之一？）。
●故意期满成分太大
●。。。
●以前看的忘了什么剧情了。。。不过没推理的话这部小说倒不错。。
这部杀人惊吓馆，给我一种深深的孤独感。将两个小男主角联系起来的，便是两颗寂寞和不和那年纪相仿的成熟的心。整部作品笼罩一种黑色的孤寂感，感觉不太适合小孩子读的样子，但由于篇幅较短，读起来也不觉得累，故事也很紧凑……
綾辻行人“馆”系列的最新作《杀人惊吓馆》终于由台湾皇冠出版社发行了！
虽然在日本已经是06年的“旧著”，不过在中国地区依然是未见庐山真面目的新作。其实惊吓馆早在07年就传出08年内大陆的珠海出版社和台湾的皇冠将同步引进发行的消息，可是但闻楼梯响，却一直遥遥无期，直到今年皇冠才终于正式出版，珠海方面却依然没有动静。其实个人还是蛮期待珠海版的，之前发行的“馆”系列各方面都还算做的不错，不比台版逊色。可是它再不出的话，难道我们就只有买台版一条路了吗？！
看完惊吓馆，没有被惊吓，更没有惊喜，只有极度的失望，感觉繗辻又跟读者开了一个大大的玩笑，这一本跟偶人馆相比，是有过之而无不及。
这本书不知道该算是哪种类型，可能勉强能算做叙述性诡计，书开头有提密室，结果密到最后，想必看过的都知道是什么吧，这真是最无聊的破解密室方法。最后小说的结局，只能说很纠结，实际上整本书都很纠结。较之上部黑暗馆，这本可谓是简短，200多一点，但是就为叙述个如此简单的故事，确实很纠结。
当然，看完之后，我最想问的是岛田洁和江南孝明跑哪去了，除了岛田漏了个脸，房子依旧是中村设计，以往的馆系列风格当然无存，诚然，这也许是繗辻在风格上做的一次尝试，但是做为读者，我真的想说，请不要再开这样的玩笑了，否则很对不起自己的钱啊。
《殺人驚嚇館》读后感(四)：《杀人惊吓馆》——暗道是馆系列的灵魂
馆系列第八作，只配两星。
因为我真的失望了。虽说这本书是写给小孩子看的，但内容也不能这么偷工减料吧？或许行人觉得，给小孩子写的书只需要发挥自己四成功力就足够了，可是发挥出的四成功力当中，又确实含有少儿不宜的内容。所以这本书到底适不适合小孩子看？我不知道。
但这本书倒也并非完全一无是处，至少本书让我明白了一条关于行人馆系列真理：暗道是馆系列的灵魂。
就是说，馆系列诡计的成立、情节的铺陈、表面上看来百思不得其解的密室，全赖暗道，所有诡计才能自圆其说。如果读者诸君认为暗道仅仅是用来解释密室诡计的话，那这种观点无疑是片面的。暗道不仅仅有这样的作用，在开初的几本馆系列中，很多时候暗道是无意中被发现的，然后小说就进入了结尾部分，因为一旦发现暗道，故事的谜底就差不多可以揭开了。但是越往后，我想读者看过几本馆系列之后，也有了经验了吧！一看谜面是密室，下意识就能想到解答是暗道。这时候，再用以往的套路已经骗不了读者了，于是行人干脆老老实实地把“暗道说”抛出来，让小说人物在闲谈之间提到中村青司设计的馆都有暗道，促使众人“主动”去寻找暗道。于是，小说的诡计，便从未知暗道的谜面逐步转向已知暗道的谜面。不仅仅是文中的主人公，连读者在阅读小说的时候，都会带有暗道一定存在的先入为主的思维（而事实也证明，暗道是的确存在的），所谓馆系列中的密室，只起到表面上的宣传作用，而在读者和小说人物心中，其实早已达成了心照不宣的默契。
在这本《杀人惊吓馆》中，因为故事的主要人物全是小孩子，对中村青司的手法并不知晓。所以行人在小说前半段，干脆在读者面前给大家表演了一次暗道，于是大家都公平了。至于暗道的使用手法，总的来说还是太小儿科了一些，这也是我给这本书只打两星的原因。
行人像行人一样，渐行渐远，也许暗黑馆的超长篇幅已经耗尽了他的精力，突然想起无忆MM说过的一句话：“就算她是林青霞，也相看两厌了。”或许厌倦的不是读者，读者每年有很多书可以读，不见得非得在馆系列上吊死；真正厌倦的，恐怕还是行人自己：一而再再而三地用暗道，会不会终究有穷尽的一天？
《殺人驚嚇館》读后感(五)：Akuma的占领
这是一个裹在恐怖故事里的推理故事吧，所以我估计单纯的本格推理迷读完会觉得很坑爹，但我和绫辻老师之间并不是那种关系。
然则，即便如此，不得不承认，推理部分还是把我骗了个底朝天，我是说，我完全没注意到“密室”和“警察认为是有外来人员侵入”之间的矛盾。我也觉得没有注意到的人绝对是傻B，但是我在绫辻的书里以傻B形式出现这个事实我已经适应了……
我也想过“俊生就在隔壁怎么可能睡着”之类的，但是反正都被没注意到密室-侵入转换的自己打败了……
然后说正题吧。
刚看完其实我也觉得有点坑爹，真的；俊生就是人偶这种事情，刚看到揭秘的时候觉得很坑爹，但是瞬即就发现上面那一点，然后再不敢说人坑爹了；最开始我也是不太适应结尾的黑化吧，“黑化”本身，也不是不可以适应，但是应该说，这个类型的黑化，就像作者自己说的，“他们会嘲笑我‘这根本就是恐怖电影的剧情’”吧，但是后来我越来越觉得，“这根本就是恐怖电影的剧情”这正是作者自甘去冒的风险——为了把这个故事写出来。
因为这个故事打动我了。
就像我昨天感到的，一股悲哀涌出来，把其他的一切都淹没了。
其实俊生还是失败了，不是么。
俊生被Akuma占领了。
“那个真正的俊生，那个‘我所熟悉’的俊生，已经被侵占了，他的存在形态，也许已经被瓦解了。这是和飞龙想一一样可怕的被侵入和被占领，那个眼珠变成奇异颜色的俊生，他究竟是何种形态，已经没有人能把他拯救出来了。”这是我昨晚记下的话。
所以说，从这一点上，也许因为偶人馆已经看了一段时间，我觉得惊吓馆写得甚至超过偶人馆了，因为被占领，被侵入物占领了。
和飞龙想一一样无助的灵魂。
我真心不认为一个作家会仅仅为了“悬疑/恐怖气氛”的需要而一而再、再而三地重复同样类型的幻想，而且他还写过眼球绮谭里的那篇人偶。
“在010的萌和黑后面好像看见了跟自己一样的神经质”，这是我的真心话。在我见过的所有推理作家里，绫辻老师跟我的气质是最类似的，这也是早已意识到的事实。
他服务于推理小说的读者（这么说绫辻老师说不定会说我妄自菲薄呢），但是他真的写到我的心里去了。
绫辻老师的小说永远给我一种荒芜感。他的每个馆主都给我荒芜感，我以为出现这种情况，除了“作者刻意安排”，很难作他想。也就是说，在悉心安排推理迷宫的同时，“馆主的设定”同样是花了心思来经营的——而我真心以为，在偶人馆和惊吓馆两篇中，“馆主”所占用的作者的心力，也许是要高于推理迷宫的本身的。
在惊吓馆中，馆主的设定，也许才是作者——之所以写作这个馆——真正想写的东西，这是我真心的想法。
东野也写过一些类似的东西，比如“被侵入”的主题，写过变身，那篇文设定得非常好，但是最后没有把潜力充分写出来。而绫辻写这个主题的时候，把能挖的都挖出来了，我真心这么觉得。
豆瓣评分不高（虽然豆瓣评分并不是什么很重要的数据）是我所预料到的，“这是你和我这类人的文章”，这是我作为读者所感到的心情。
今早上爬起来又想到结尾，其实小葵好像也被占领了，是这样的吧。
2012/12/14