《墨绿嫣红》观后感精选
《墨绿嫣红》是一部由张经纬执导，袁小雲主演的一部剧情 / 短片类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
●社区建筑的空镜头，有一点儿基耶斯洛夫斯基《十诫》的味道，其实@張經緯_King 导演也可以拍一个那样的公屋系列短片：）还是觉得镜头间有点儿硬，如果不是追求风格，氛围或可不必如此沉重。女孩的内心复杂也还可表现得更加立体。
●这时是我们所不曾接触的另一个世界，他们是我们唾弃的人群。。。他们互相取暖，有欲无爱。然而，他们得不到我们轻而易举与生俱来的爱，安静读书的条件。社会和家庭让他们远离平凡世界，留在黑暗的角落，望着奢侈的阳光。
●U.M.
●2010/10/24 12:30pm BC
●那个婆婆不简单啊。
《墨绿嫣红》观后感(一)：藝術本該無用
說真的，有點失望。
婆婆那一筆確是神來，但除此之外，「能綠的都綠了」（一豆友短評）這句總結的好。端穩平實的鏡頭是寫實的客觀的，沒錯，鏡頭沒有批判、辯護、解釋，但背後的導演有。故事裡的嫣長在屋村，父母消失，家裡除了婆婆還有一堆細路，返的是區內一間band 3學校。這統統解釋了為什麼她會踏上吸毒這條路。一點都不令人意外啊——難道你訝異於我們社會的結構、體制內的現實、人情的冷暖，抑或，青年人的迷茫、不安與脆弱？
浪子離開家的時候，我們並不知道他所處的生活有何匱乏，他對現實有何不滿，聖經裡沒有描述，或許沒有必要。有所匱乏，有所不滿，既有所指向，既有所解決辦法。浪子的父親沒有任何辦法，他只能光等，等待白天，等待晚上，等待即祈禱祈禱即等待。也就是無「用」的。所以，對比起來，這片子是有所「用」的——是政府的一禁毒宣傳片。那麼，能做到這樣，已挺不錯的了。畢竟，能綠的都綠了，血也紅得挺逼真的。
現實的問題終歸現實解決，非現實的問題終歸非現實解決。那麼，藝術該是現實的還是非現實的？
《墨绿嫣红》观后感(二)：轉載：鄭政恆－記憶後書：《墨綠嫣紅》（文匯報2010年12月24日）
記憶後書：《墨綠嫣紅》
鄭政恆
自從《音樂人生》大獲好評，張經緯就受到人們關注了，我還記得2010年初的香港電影評論學會大獎討論中，《音樂人生》所獲得的稱道與讚揚，許之為香港近年最出色的紀錄片絕不為過。
張經緯的新作《墨綠嫣紅》是紀錄短片，全長只有二十八分鐘。篇幅短，是因為創作人有意濃縮，略去枝葉，留下根本，如果說香港過去的紀錄片傾向陳述性，大多是新聞報道的延伸，以及政治及社會見解立場的宣示或宣傳，那麼，《墨綠嫣紅》就是一首詩：青年人濫藥和墮胎的沉淪哀歌。
詩意，不必然浪漫、唯美、傷春悲秋；詩意，也可以滲潤於現實關注和城市觀照之中。《墨綠嫣紅》中，公屋屋鸷的獨特地景與空間設計是我們所熟悉的，但張經緯捕捉的不是市井日常，而是冷漠與疏離的孤立感知。電影中也有幾個公路與天空的空鏡頭，這些鏡頭令人覺得生命在城市與時間的指縫間流逝，或是聒噪如公路上的快車，或是悄然如無聲的雲，一切都歸於空無。青春，轉眼不再，何況吸毒少女小嫣在迷失之中，一切都浪擲了。
還有這一個。我最喜歡夜遊青年胡鬧一段，其實這一班迷茫青年在屋鸷攀談飲酒一點也不詩意，但張經緯就用蕭邦（Fr md mric Chopin）的《葬禮進行曲》加上慢動作（slow motion）襯托，用詩意的手法表達出青春殘酷的悲涼，對於青春的「葬禮」不無嘆喟，當中也有幾分荒謬性。再往後，荒謬性有增無減，路過的補習少女忽然回過頭來喚一聲嫣姐姐，原來她們是鄰居，同一環境長大，結果卻並不一樣。而所謂墨綠嫣紅的傳說，真也好，假也好，生命都沒有了，那個小生命不過是「虛無」的產物，小嫣自己也不敢面對。
《墨綠嫣紅》沒有一絲正顏厲色的批判，張經緯並不將簡單的立場在三言兩語之間相告，他給觀眾帶來問題、處境和一些感受，因此，放映過後的討論是重要的。一切應該回到公共的領域，讓問題從銀幕裡走下來，用民間的智慧去對應。
《墨绿嫣红》观后感(三)：夜半仔敲門
MC Jin替特首辦拍了首宣傳MV﹐相當滑稽﹐反而惹來不少謾罵﹐可謂無辜。歌者宣稱分文不取﹐是政治盲﹐好像要撇清什麼﹐小弟覺得大可不必。有意思的是﹐即使不過是小特區﹐歌頌的對象亦非Obama﹐MC Jin能接近權力中心﹐摸摸拴在特首辦門前那隻狗頭﹐恐怕還是從中得到無窮快感﹐跟子孫講三世都講唔完。權力的魅力正正在此﹐遠非可觸可見的銀紙可以計算﹐即使未曾真箇銷魂﹐不過以noteboook神交jam歌﹐還是非常迷醉﹐讓歌星以無人工無飯盒無女溝的狀態﹐心甘情願被勞役。
蘇州已過年晚煎堆
《墨綠嫣紅》同樣是官方宣傳片﹐選擇在「校園驗毒計劃」偃旗息鼓之後才推出市面﹐只見幕後人的險惡的機心。好處是避過了被指摘替中學生強制驗毒鳴鑼開道﹐壞處則是蘇州已過毫無新聞性﹐索K者跳樓的跳樓痴呆的痴呆瀨尿的瀨尿﹐已淪為年晚煎堆﹐外界對片子毫無興趣﹐也是理所當然。說到底﹐片子有冇話題﹐收得與否﹐又who bloody cares呢。創作人會否自毀因《音樂人生》建立的聲譽﹐言之尚早﹐當完場Credit出現「監製：龐愛蘭」﹐什麼什麼青年協會出品﹐我就思疑﹐天曉得他從中得到的各種各樣無窮無盡的利益呢。
《墨綠嫣紅》最嘔心的一場戲﹐當然是結局﹐條女匿係廁所墮胎﹐痛不欲生﹐不停用拳頭搥打廁所面牆﹐震耳欲聾的咚咚咚﹐鏡頭接同屋訓緊覺的幾歲大的表弟表妹從夢中驚醒﹐睜大對眼好不驚慌﹐完全是鬼片拍法﹐同喪尸拍門要衝入來咬你差不多﹐作者赤裸裸地rip-off無知兒童﹐令人氣憤。同時間同屋阿婆踎係露台﹐偷睇樓下有對著校服的男女一邊愛撫﹐一邊索K﹐哀歎連連﹐我只惋惜阿婆冇向天怒喝一句「世風日下」。影片將索K青年視為冥界來的怪物﹐以對老人與兒童的教化功能作結﹐那種假惺惺的假道學﹐也好核突。
墨綠嫣紅將青年變成喪尸
《墨綠嫣紅》的問題﹐從電影海報開始﹐一切都好cliche﹐中學生危坐天台的意象﹐好像從《香港製造》已經開始。而影片對索K青年的描繪﹐係來得那麼安全和典型﹐無心向學的無知少女、父母失蹤、新市鎮下等中學、殘破的舊式公共屋村﹐家有阿婆和好嘈的細佬妹、性濫交亂墮胎什麼的﹐而觀眾心知肚明﹐好人好姐著旗袍﹐讀真道、聖士提反以至返學校派錢既﹐一樣有好多少年好鐘意援交、偷竊、欺凌和索K﹐只係佢地索靚野﹐索得聰明索得醒。再配合影片疏離的氣氛﹐人不似人﹐鬼不似鬼﹐慘綠到好似睇緊《夜半鬼敲門》的映像﹐片子遂很成功地將索K青年標籤為低下層的廢青﹐並抽空直接將他們培養成「怪物」的社會氛圍﹐再將他們釘在牆上﹐當成警世的標本和人辦。
從藝術創意看﹐《墨綠嫣紅》的特點是沒完沒了的綠色﹐一不留神﹐就以為特區淪陷﹐喪尸橫行﹐半死不活﹐正好是大島渚刻意剔除綠色﹐狂暴躁進的《青春殘酷物語》的相反。《墨綠嫣紅》愈看愈覺得造作﹐卻很成功地給大人提供教仔的教材：「有書你就讀﹐有工你就做﹐有屎你就食﹐千祁咪好似呢個姐姐咁自甘墮落丫」。當片子去到講一群屋村夜青﹐羅住個「螢光綠色胸圍」傳來傳去玩的時候﹐我終於覺得fed up﹐不能不覺得作者走火入魔 ------ 阿哥﹐螢光綠色﹐幾錢個丫﹐你o係「G.O.D.」定「買錯胸圍戴錯bra」買架﹐笠上頭睇下丫。
《墨绿嫣红》观后感(四)：《墨綠嫣紅》：痛苦，或虛無
《墨綠嫣紅》：痛苦，或虛無
(原載於<<時代論壇>>#1219，2011年1月9日)
這是一齣禁毒基金資助拍攝的短片，卻沒有政府宣傳片那樣生硬的口號，或教育電視那種教化的語調，只是嘗試呈現吸毒的年輕人那種生存狀態。導演張經緯在電影開拍之前，透過外展社工接觸到很多年輕的吸毒者，了解他們的經歷和想法，從中擷取題材改編成劇情短片。他以故事取代信息，因為灌輸再多的信息也沒用，那些被他訪談的吸毒少年十分了解吸毒的害處，也懂得叫人不要吸毒，只是他們無力戒斷惡習。這齣短片就把這種痛苦掙扎的感覺聚焦在一個少女身上，叫觀眾看得揪心。
女主角小嫣早上買了K仔當早餐吃掉，就搖搖晃晃地回學校考試，但她那時已神智不清，對老師的問題也無力回應。學校想她退學，但聯絡不到她的母親。母親不知走到哪兒，父親也彷彿不存在，家裡只有外婆照顧着外孫們。小嫣懷了不知是誰的孩子，決定服藥打掉，反正她害怕生出來的孩子會像傳言一般，因母親吸毒而變得全身墨綠。跟朋友胡扯一番之後，小嫣回家，肚開始痛，劇痛，痛不能眠，直至第二天早上肚裡的胚胎死在馬桶之中，她只懂問外婆那胎是不是綠色的。
表面看來，墮胎的篇幅之多，似乎使吸毒的主題有所偏離。但這種手法也把重點從「吸毒」這議題轉移到「吸毒者」作為有血有肉的人的故事之上。電影側寫出青少年吸毒者的社會背景，而在這種環境下成長的青少年大概會同時面對失學、吸毒和性濫交等問題。小嫣是同時背負着這些重擔的一個少女，「墨綠色胎兒」的象徵把吸毒和墮胎交纏在一起。這傳言是來自真實的年輕吸毒社群當中，而非導演憑空杜贊。因為墮胎是一個很暴力的過程，所以胎兒身上或會呈現瘀綠色，但吸毒母親把這現象跟毒品相連，懷疑自己吸毒致使胎兒中毒，墨綠色就意味着自殘和內疚，一種精神折磨的殘餘。
電影的調子基本上是平實的，但導演在美術上別具匠心，以綠色為主調，選擇拍攝的場景皆為綠色，例如公廁的門，屋邨的牆和公共設施的顏色；甚至細節如外婆的衣服、表妹玩耍的汽球、背景的罐頭包裝也是綠色的。若綠色是自責與內心磨難的象徵，主角被此包圍，可說是她精神世界的外顯，就像只有慘綠乾草的荒野。
不少人以影像表達吸毒者的狀態時，不乏以主觀鏡頭描繪一個扭曲的世界，或虛實混淆的幻覺景象。《墨》卻以外部化手法描寫吸毒者的狀態，而其經歷與身處的環境關係密不可分。電影裡成年人的蹤影幾不可見，只有販毒者、教師和外婆和背景裡的大樓看更。父母的缺席是小嫣學壞的原因之一，但片中卻沒有大力批評。在基層社區，雖然確有一些不負責任的父母，但有更多長時間工作、低收入的雙職父母(更不用說單親家庭)，只能把子女交託給老一輩照顧，方能養家餬口。片裡沒有解釋是哪一種狀況。然而除了成年人，吸毒者也是處於一個「不在」的狀態。當生活沒有盼望、沒有意義之時，吸毒後的迷茫狀態最少能讓他們逃離痛苦的現實----即使藥力過後更加痛苦，從此越陷越深。小嫣的眼神和腳步大部分時間都是輕飄飄的，但痛苦的時候卻是實在的。導演以特寫鏡頭強調這種痛苦的存在，例如當老師問小嫣是否還想上學時，她用指甲刮着粗糙的牆壁，顯示其掙扎；她肚痛難當之時，也指甲也掐入斑駁的門框。她在馬桶上一下一下的搥打牆壁叫嚷着，在客廳地上熟睡的表妹們也被驚醒了。這裡導演從一貫的平實畫面轉為充滿迫力的交叉剪接，營造出一個與主角吸毒時截然不同的狀態。他們要麼只能痛苦地存在，要麼只能虛無地不存在。