《孙中山》经典影评有感
《孙中山》是一部由丁荫楠执导，王诗槐 / 刘文治 / 张燕主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《孙中山》精选点评：
●6.8分。除了重大历史事件，几乎没有孙先生私人生活描写。即使是重要历史人物，也不是所有人能识别出来的，为何不用字幕交代一下他的名和字呢？尽管有一些大的战争场面，但未展现出清末民初中国历史的大格局。宋庆龄的戏份过少，或是演员选角不合适，就是感觉这个重要人物没演出味道。刘文治表演不错，他是当仁不让的主角，可为什么豆瓣和碟片上把王诗槐列为第一演员？未将革命先驱者当做神而几乎还原为一个普通人，这是本片的一个优点。
●找到的片源画质太烂。但电影是好的。
●说教啊，说教啊
●1988.10.18
●老校，陈校的历史课到阶梯教室放的，基本看完
●对于电影本身来说，单刀直入从孙先生的革命路程开始，没什么侧重，也没什么亮点，人物之间关系也不清晰。 对于那段历史，还停留在历史课的印象上，不敢妄加评论什么。 感觉上，就是孙先生的一生都在努力，旦因为种种原因却鲜有成功，愿他的思想与勇气长存。
●交待了些事，但没有高潮和重点。
●影片本身比较忠实的重现了历史，战争场面调用了不少群众演员，算是大制作，包揽了不少奖项。突然想到一点，文章以后会演孙中山，形象气质还都比较符合，就像摩根弗里曼必须演曼德拉，陈道明必须演蒋介石一样
●闷都你HIGH甘
●难能可贵的日语演员；什么都缺的感觉；
《孙中山》影评(一)：【176】《孙中山》——鲸鱼推荐872部好电影
革命的火车头
《孙中山》 年代：1986年 / 国家：中国 / 导演：丁荫楠 / 主演：刘文治 张燕
作为中国民主革命的先行者和开拓者，孙中山为中国耗尽毕生精力，在历史上留下了不可磨灭的功勋，他跌宕起伏的一生，就是传记电影最好的素材。第四代导演丁荫楠最拿手的就是传记片，《鲁迅》《邓小平》《周恩来》都是他的代表作，而孙中山这位“革命的火车头”成为他镜头中的主角也是意料之中，只是没有想到会是上下两部长达两个半小时的鸿篇巨制。说它是巨制，不只是片长上的，更是它的制作成本，不仅远赴日本取景，同时它也有数量巨大的拍摄团队，不但有一大批日本电影人，同时还有上万人的群众演员，这使得电影当中出现的战争场面格外逼真。由于赶上了80年代那拨儿“重大历史事件题材”的热火，《孙中山》也成为那批电影中的佼佼者。
不过上下两部的差距还是比较明显的，上部讲的是孙中山成立中华民国前的经历，但是导演显然没有把心思放在这边，成立兴中会、中国同盟会等部分都草草了事，缺乏一以贯之的情节线，显得十分松散。下部则把笔墨放在了刻画孙中山心理活动层面，尤其是面对袁世凯阴谋篡权，他的无奈下野，影片都有细致并且不乏尖锐的描写。这部分挽回了一部分水平。另外他和宋庆龄的爱情婚姻被淡化了，看起来他们更像是同事，这似乎也只能归因于那个还不算开放的年代所限吧。
亮点1
第17分钟，这位夫人是不是看起来很眼熟？她就是《追捕》中饰演真由美的中野良子。作为文革后中国引进的第一部日本电影，《追捕》让片中青春美丽的真由美成为了街知巷闻的大众情人，中野良子也凭借该片着实在中国火了一把。《孙中山》作为一部中日合拍电影，在日本拍摄时就请来了这位大红人客串，出场不到两分钟，却成为一个美丽的插曲。
《孙中山》影评(二)：《孙中山（Dr. Sun Yat-sen）》：救国流水账【第7届金鸡奖最佳影片】
http://blog.xzdy.co.cc/2012/04/dr-sun-yat-sen7.html
孙中山 (1986)
本片获得1987年第7届金鸡奖最佳影片。
这是一部传记片，内容就是孙中山的救国历程，完全符合孙中山的真实经历。所以，具体情节不重复了，详情可以查看相关资料或者找一本他的传记看。
可以写写的是电影本身，因为本片是一部超级大闷片。电影时长达150分钟，可是却没有具体情节，一点点让人想看的欲望都没有，整部影片俨然就是一部流水账。影片表现的方式不过是用一段段的文字隔开一些场景，然后再用这些场景复述史实，仅此而已。比如，电影前半部分孙中山起义的过程，电影就是一段文字、一个场景的间隔着表现孙中山“失败-失败-再失败”的过程，这一部分看得我非常郁闷。影片后半部分则是孙中山在民国政府的上上下下，忽而上任、忽而让位，一会在广州、一会在日本、一会在上海、一会在香港，可见这样的情节比“流水账”还流水账。因此，影片根本就没有鲜明的人物刻画，更没有细腻的情感抒发，也没有转折与吸引人的悬念。哎，一部电影能拍得如此乏味，实在让人惊诧，它的乏味大概在世界电影中也是数一数二的。由此可知，本片编导水平实在不一般，竟然能将传记片拍成这个样子，它给传记电影树立了一个完美的反面教材。总之，这部电影它不是电影，是图像化的历史片段，也是孙中山的救国流水账，一部记录他如何一再失败的流水账。
作为一部传记片，主要目的是描述人物，将这个人物的方方面面展现出来。可是本片看过之后，我对孙中山这个人却没有太深的了解，只有一个感觉——理想化。根据电影描述，孙中山是一个思想进步的人，但是性格软弱、优柔寡断，缺少成为领袖的决断力与勇气。说白了，孙中山这个人心太软，不敢强硬。这也就使得孙中山虽然一心救国，但却被自己身边的人屡次背叛，而且还被各种反对派削弱实力。到最后，孙中山成为了一个只有名望但无实力的知名人物。这一切的根源都孙中山的性格造成的，如果他强硬一些，也不会屡次成为失败者，果然是性格决定命运啊。所以，孙中山的一生是一个理想主义者的失败历程。
电影拍摄方面就无话可说了，故事不流畅、人物走马观花、对白也没有实质内容。影片唯一让人赞叹的是它的服装、布景和道具。电影是1986年上映的，但是片中的所有陈设、服装以及国内外场景的细节都符合历史背景，而且一些画面还非常华丽奢侈，让人不敢相信这是中国在八十年代拍摄的电影。此外，片中对于日本文化的描绘也很真实，尤其是一些日本女人出现的传统场景，会让人以为这是一部日本电影。哎看来电影编导没有将心思放在电影关键之上，而是在关注影片的外在表现，不务正业嘛。
本片主要演员只有一位——刘文治。刘文治第一次看见他是在《京都纪事》中，不过印象也已经不深了。在本片中，虽然刘文治的表演有些脸谱化，但他还是将孙中山那种革命救国的恒心、屡战屡败的勇气，以及郁郁不得志的心境表现的淋漓尽致。客观来说，刘文治的演技还是不错的，获得金鸡奖最佳男主角也是实至名归。此外，在当时的中国电影演员中，有伟人气质的并不多，刘文治这样的外形很难得。片中其他演员就不多说了，都是跑龙套的。不过，本片演员选择上有一个优点，即外国人演外国人，不是中国人假扮洋人了，这一点比同时期的其他中国电影强很多。
总结一下。这是一部不能称之为电影的电影，除了服装、道具、布景之外一无是处。这样的电影都能获得金鸡奖，让人诧异！
序列：0777
电影网
2012-04-11
《孙中山》影评(三)：导演说
以往中外历史人物的传记片，不外乎两种艺术模式：其一采用戏剧性结构形式，截取历史人物生平中富于传奇性、轶事性的片断，铺衍成具有观赏性的戏剧性情节。另一种侧重于纪实，比较忠实地记叙人物的主要业绩，近似文学中的传记。还有一种则是戏剧性与纪实性的折中形式。无论哪种结构形式，在电影的影像层面上，基本上倾向于纪实，真实地再现历史环境中的历史人物。
《孙中山》在历史人物传记片中，可谓独树一帜，另辟蹊径。在结构上既非戏剧性的，亦非纪实性的，也不是两者的折中。导演丁荫楠表白他的意图是要“努力在以半殖民地、半封建的旧中国为特定历史氛围的影片中，结构成以心理情绪为主体内容，以艺术的造型与声音为表现形式的一部哲理性的心理情绪片。”（《<孙中山>影片制作构想的美学原则》）对传记片的创作而言，这种探索是整体性的，美学层次的。影片基本上成功地实现了这一构想。
《孙中山》的探索当然寓有强烈的主体意识，但这种美学选择也并非是主观随意性的。它至少受到两个重要因素的制约，一是特定的题材内容，一是中国的美学传统。孙中山一生的史实浩瀚，进行了近40年艰苦卓绝的战斗，足迹遍及三大洲。选择一件或几件事，难以概括这位历史伟人思想性格的全貌。以心理情绪作为结构的枢轴，可能更直接触及人物的心灵；在把握繁复的历史事件上无须拘泥于因果的交代，取得较大的灵活性。这就有利于扩大影片的容量，加强艺术概括力和作者主体意念的抒发，赋予作品以史诗式的宏伟气势。
无论编导是否明确地意识到，《孙中山》总体构思的写意性和表现性溯源于中国的传统美学。以往中国电影在美学上的民族特色，主要表现为叙事的传奇性和构筑情景交融的意境，《孙中山》这样史诗规模的写意性把握，则是一种新探索。
如影片导演所言，《孙中山》美学探索的主要艺术手段，是独特的空间造型和声音处理。兹以影片开场和结尾为例。
开场的第一组镜头。在熊熊烈焰的映衬下，富于塑雕感的孙中山缓缓回眸，眼里充满了深沉的思索和忧郁，像是回顾苍茫的神州大地。
一群群拖着辫子呆滞麻木的农民在风沙里；
满清王朝的龙旗在风中抖动；
刽子手的大刀和覆盖芦席的烈士尸体；
紫禁城中隆裕太后的鸾驾；
茫茫大海上行驶的货船。一群华工“猪仔”被塞在阴暗潮湿的货舱里呼号、挣扎。舱门打开，华工被驱上甲板，外国水手用水龙头向他们喷射消毒液……
这一组并无因果关联的画面，非常简练地概括了特定的时代背景和时代氛围。这半封建、半殖民地的悲惨图景，又似通过孙中山的沉思和忧郁的眼神观察的，时代苦难激起人物心绪的波澜，为孙中山一生献身革命提供客观依据，人物与环境互相转换渗透。画面造型是写实基础上的写意，时空跳动很大，具有很大的概括性和情绪冲击力。
影片结尾，孙中山应邀北上，在前门火车站广场受到十多万民众的欢迎。这个场面的处理带有浓厚风格化和写意性。首先色彩就非纪实，这样一个盛大的欢迎会以白色为基调：无数民众手中挥动的小旗是白色的，竖立的超大条幅是白的，孙中山的衣着也是白的，构成一片白色的海洋。白色，代表纯洁、高尚，象征孙中山的品格；白色是中国人的孝服，这欢迎场面又意味马上要来临的孙中山的葬礼。孙中山坐在藤椅上被卫士抬着进入人群，人群缓缓流动，孙中山被民众拥托着向前飘浮而去……这显然不是那个历史性场面的真实再现，而是它的升华和诗化。孙中山为国为民鞠躬尽瘁，他的灵魂也汇入民众的海洋……
类似的带有抒情、思辨色彩的场面还可以列举许多。在孙中山庄严宣誓就任临时大总统仪式之后，一个人在长廊上踽踽独行，清道夫扫去盛大庆祝仪式留下的爆竹屑；卸任临时大总统后，孑然一身走向黄光笼罩的拱门；孙中山和宋庆龄北上之前，向72烈士墓地告别的画外心声，等等。
影片的下集以孙中山的四个亲密战友黄兴、宋教仁、陈其美、朱执信一个个离去作为结构框架，他们的牺牲投射到孙中山的心理情绪上，反映出革命先驱的孤独感和悲怆感。辛亥革命之后，孙中山从他事业的第一个巅峰上滑落下来，末代皇帝的皇冠落地并未从根本上改变中国之命运。国事纷乱坎坷，老战友或被害、或病故，把握住人物的孤独感和悲怆感，是有心理深度的。在具体艺术体现上，则参差不齐。黄兴、宋教仁的牺牲脉络比较清楚，孙中山心理情绪的冲击也较强烈。陈其美和朱执信的死，主要由于他们的形象——对革命的贡献和与孙中山的情谊——太弱，折射到孙中山心灵的震动就不那么大了。
心理情绪结构方式的局限在于叙事上掐头去尾，时空跳跃过大，容易导致叙事线索的紊乱。影片下集的某些段落存在这种缺陷。看来对素材的酝酿、剪裁和提炼尚有不足。
《孙中山》作为一种整体性的美学探索，一种崭新的传记片风格，要求电影的各种艺术元素均能按照总体艺术构思进行独创性处理。影片的制作在整体上是相当出色的，这从第七届电影金鸡奖的评奖中就充分反映出来。《孙中山》除获最佳故事片奖外，还获得其他八项最佳奖及录音、照明、烟火等项奖的提名。当然，这也并不意味着在这些方面已臻于完美。就以影片成就辉煌的空间造型而言，结尾时前门车站的风格化场面与前面某些较写实的场面，在艺术风格上尚未臻至浑然一体。
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