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《仲夏幻想曲》观后感精选

2020-10-30 07:53:11 来源:文章吧 阅读:载入中…

《仲夏幻想曲》观后感精选

  《仲夏幻想曲》是一部由张建宰执导,金玺碧 / 林亨国 / 岩瀬亮主演的一部剧情 / 爱情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的观后感,希望对大家能有帮助。

  《仲夏幻想曲》精选点评:

  ●镜头很美,配乐也好听

  ●喜欢第二段!

  ●看的时候总觉得真像洪尚秀的故事,不过又明明浪漫的多~

  ●岩濑亮小哥后来去韩国了啊,不过是跟艺璃呆了一天 跟女主不同,相比较要生活的幸福,我更希望可以健康的活的长久。

  ●很闲适,更喜欢第二个故事

  ●仲夏夜的旁观者 某种程度上是真实的

  ●很多人觉得第一部分比第二部分好看,我倒觉得第二部分将陌生男女邂逅并暧昧同行的过程描绘得非常写实,那种推拉、欲拒还迎,不正是一段感情开始的时候最美好的部分么。

  ●第一次翻译字幕,挺累的。片子很有趣,前后情节的联系让人想到《路边野餐》,摄影很美,作为宣传片很合适。前一部分以纪录片的视角,拍了异乡人的孤独以及日本老龄化问题,后一部分讲了一个有趣的夏日爱情故事,有点像张律的《庆州》。《仲夏幻想曲》这名字取得真好。

  ●故事波澜不惊,但回味起来别有韵味。有人说女主不好看,但要是太惊艳反而让电影失去了平淡的味道吧

  ●一期一会,犹如烟火。

  《仲夏幻想曲》观后感(一):仲夏梦夜更长

  本片似一则清淡、静谧的小品,它采用了泾渭分明的两章节叙事。第一个章节为黑白影像,但有别于黑白片黄金时期所采用的高对比度和打硬光的形式,而采用低对比度和浅焦,使影片透着柔美的朦胧感,这个章节几乎是纪录片式的走访和交谈,对白也不像是精心设计和雕琢的,一切显得很生活和自然,只言片语并不是为了叙事和故事的推动,更多是人物随感而发,导演没有追求过多意义上的指涉,语言翻译过程的间歇式交流让影片呈一种别样的节奏。第一个章节到第二章节的过渡令人眼前一亮,漆黑的夜空突然绽开的彩色烟花,实现了黑白到彩色的自然过渡,而且影片最后的烟花也和中间的这个转场进行呼应。第二个章节男女主角旅途中悄然滋生的情愫,街头的拥吻和离别,还有各自落寞地仰望星空璀璨的烟花,令人唏嘘不已,如此含蓄和内敛的东方式情感的表达已属银幕上的珍品。 影片无论形式还是内容会让人自然联想到洪常秀,但个人觉得它要好于老洪的近期作品,尤其是老洪与金敏喜在一起之后的影片,这些影片早已不见了他之前的才华与灵性,唯一剩下只有自恋和自嗨,再加上戛纳和《电影手册》对其大捧臭脚,既然说到这,就跑题闲扯几句,戛纳自诩为电影节老大,选片目光越来越短浅,基本把LGBT(尤其男同)奉为圭臬,天天自吹自己选剩下的才轮到其它电影节,艺术总监福茂更多是一个爱表现的活动家而非真正的艺术家。至于《电影手册》,从它每年的十佳就可看出,它是看上哪个导演,只要对方有作品,别管质量如何,至少帮其吹嘘三年,然后这个导演不行了,接着捧下一个,年年如是,所以其十佳也就没多大参考价值了。现在还有一个怪象是任何一部国外影片在国内上映,无论观众发表什么观点,都要被贬。如果国外一片褒奖,国内贬抑,就会被批国内观众欣赏水平有限;如果外国贬,国内夸,就会被说成国内观众的欣赏品位差;如果和国外的观众评论一致,也会被诟病为没有自己的见解,人云亦云。真的是左也不是,右也不是,骑墙也不行,好累啊。电影的发明之初就是为了娱乐大众的,只不过后来一些“思想家”的加入,使其变得高大上起来,在加上德勒兹曾借电影来谈哲学,更让一些人拿着鸡毛当令箭,自己觉得好或坏皆可理解,偏要强迫其他人站队就实在搞不懂了。

  《仲夏幻想曲》观后感(二):Day 7 夏天的故事

在夏天做一个梦 留到冬天去醒来

  在十一月的第一天看了一部关于夏天的电影。十一月要开始了,今年却又要过完了。在落满阳光的深秋去重温夏日,是一件令人惆怅又幸福的事情。绵密厚实的台风云,绿油油的树叶,炙热的气息,还有夜空中璀璨的烟花,夏天的光如烟花般绽放,又转瞬即逝。

  电影其实是两个故事,第一个故事里是寻找灵感的导演,第二个则是导演故事里虚构的男女。它们是两条交织的曲线。各自都轻巧,舒展,在同一点汇合后,又不断分开,彼此延伸出不同的轨迹,之后再次相遇,分开……重合的地点,截然不同的故事。

  空荡的街道,郊外的山林,年代久远的教室,讲故事的人从这里经过,一不小心灵感从脑海中蹦出来,掉在了地上,又长成了新的故事。一段乐曲,两版歌词,像磁带的A面和B面,彼此缠绕同时独立,成为了一场更完整的表演。我喜欢电影中这种维系和呼应的方式,因为情绪是一气呵成的,所以即使头绪很多,神却不散,显得丰富又畅快。

  电影的节奏,好像是一股气息,所以电影其实是会呼吸的,让看的人随着它而起伏。我喜欢的电影——好像大多都是疏散而有律动的,会给人留有喘息的间隙。这部电影的镜头处理很细腻,在一场导演深夜独自漫步的戏中,固定的镜头,人从远处慢慢走入,再消失在镜头后,片刻的停留,身后的夜景虚化为斑驳的光影,是梦幻的,是梦境的。虚焦,大光圈,长镜,空镜,成为装扮黑白梦境的斑斓色彩。

  夏天离现在越来越远了,当中的故事,酝酿的情绪,想念的人都随着夏天的离开,而被定格在那时,埋在时间的细屑中,放入记忆的深处。然后又会有秋天的故事,冬天的故事,直到明年来临的时候,还是在这里,就在这,去年夏天的念想会重新萌芽,生长出完全不同的脉络,结出另一个美丽的故事。

  《仲夏幻想曲》观后感(三):仲夏的梦幻邂逅——多伦多韩国电影节特别展映《A Midsummer's Fantasia》漫谈

  仲夏的梦幻邂逅

  韩国最新影片《A Midsummer's Fantasia》译名为《仲夏幻想曲》。2015年5月29日,在多伦多韩国电影节上,特别展映了这部日韩合拍的影片。预计2015年6月11日在韩国上映,之前曾在日本奈良国际电影节上展映。影片的拍摄地,位于日本奈良县的五条市,主要场景是在一个叫Shinohara的小地方(Otocho Shinohara Gojo, Nara Prefecture ),感兴趣的朋友可以去Google一下,相比奈良市里游客的络绎不绝,五条市本身就已经远离了旅游城市的喧嚣,而Shinohara地区则更是僻静。

  影片中的故事均发生在炎热的夏季,据说导演只用了18天,不眠不休的将整部电影拍摄完成,而整部影片被导演分成了两个章节。

  Chapter 1 : First Love 初恋

  Chapter 2 : Well of Sakura 樱之井

  电影中的第一个章节,通篇是黑白的纪录片风格,讲述的是一名韩国导演,带着自己的翻译兼助手,来到奈良的五条市,在当地不同的向导带领下,细致的游览并深入的了解这座小山村的采风故事。故事中的主人公与导演本身的角色重合,纪实地讲述了一个异乡人与一个陌生城市的情感碰撞。而初恋的章节名字,既可以理解为导演与这座城市之间的邂逅,也可以理解为导演被采访人物讲述的初恋故事打动。

  炎热的夏日在黑白相间的画面里呈现,街道白的刺眼,当地的向导忍不住抱怨着外面的天气,让观众们也切身感受到那份酷暑。而故事中的人物们,就顶着这样的烈日,在五条市的大街小巷穿行,聊着城市的变迁,本地人的成长与梦想。

  影片中自然的引入了老中青三代的向导,对这座小山村进行儿时的回忆,成长的经历和现状的阐述。第一天,向导是一位在政府机关工作的年轻人,从东京学成归来,聊着聊着,说起了自己最初的理想是做一名演员。还谈及了自己初涉舞台的演绎经历,后来发现自己才能不足,就另谋了他业。

  而第二天,另一位当地中年的向导带领导演和助手,继续在村子里游走,看了水坝河流,仍在营业的Juri咖啡店,山中的养老院和已经空无一人的学校。期间中年向导谈起自己在大阪工作时,曾有过一段恋情,恰巧是与一名韩国来的女生,两人约会了一阵子,最终因为工作与理想不同,就分开了。

  之后养老院的孤寡老人们,讲述了相似的故事,大概1953年,在他们年轻时,靠着发达的伐木业,养育了几个孩子。然而,自从战争结束,这里就荒废了,现在孩子们都搬去大城市,自己的老朋友们也都搬走了,山上大约3000多所房子,大部分都是无人处理的财产。这里的小学以前一个年级有60个人,而现在整所小学已经闲置了25年了。

  最后,一行人来到了这座,始建于1928年的小学,楼宇设施都在,只是布满了灰尘,而中年向导儿时的照片,还挂在学校的走廊中,短短一代人过去,这里已再无新生入学。

  第一章节中,向导与本地人的采访桥段,使用了典型的写实拍摄手法,群体的中景画面,镜头中,采访者只是背影,被采访者是正面或45度面对镜头讲述故事,随后衔接一个被采访者的特写,更加深入的讲述人物的故事,纪录片的感觉十足。而中间则穿插了几次韩国导演和翻译两个人的对话,对当日的采访进行回顾性的总结,并畅谈当天的感受,两人不约而同地提到,被大山环绕的五条市的景致和当地人的朴实真诚,还有向导们不经意间讲述的故事中,充满梦想和浪漫气息的经历,都让人印象深刻。

  而当故事中的韩国导演,在一次深夜独自走回旅店的路上,见到一个十几岁的女孩子骑着单车,从巷子中穿过。他是惊讶的,如今这座乡村里已经没有这样的孩子了。而在荒废小学的教室中,他的脑海里再次出现了这个他臆想的小女孩,轻快的敲着扬琴,转身回头对他说:“你怎么这么慢!” 。之后的一天深夜,他在睡梦中仿佛听到孩子的嬉闹声,走出旅店,被一声巨响吓得回头,却看到的是黑暗的天空中,绽放出了一朵巨大的烟花。这是夏天的烟火祭,盛夏的夜晚,导演独自的望着烟花的稍纵即逝,也许脑海中是这座乡村的兴衰,也许是人们的聚了又散,影片的第一部分就这样结束了。

  以上,之所以赘述了一下剧情,是因为影片中的第一部分,写实的纪录片是第二部分的一个铺垫。片名为《仲夏幻想曲》,幻想的第二部分,依托了第一部分的素材,而导演的创作灵感正是来自第一部分的采风感受,对乡村的迷恋和人物的触动,让他幻想了一个属于的夏日Shinohara的恋爱故事。

  影片中的第二章节恢复了彩色画面的镜头,一下子给人打开了视觉的感官。这里讲述的是一名韩国女孩孤身来到Gojo游览,想去到Shinohara观光的故事。虽然演员与第一章节的翻译是同一位,但是故事中的人物是没有关联的。

  故事开始在五条地铁站的观光案内所中,一名韩国女孩偶遇了一名当地的手作匠人,男生主动来帮助指路,并带女孩穿行一条捷径到达车站。于是,二人走着走着,就开始聊天熟络,男生对女生的一见钟情十分明显,步步紧追让情节充满了尴尬的幽默,轻松的气氛穿插在故事中。

  这个关于爱情的故事,场景与第一章节的纪录片重合,很多故事的情节也是依托了第一章节真实人物的经历,让观者好像处于梦中的游离一般。由如弗洛伊德的梦境学说,白天里发生的故事,每当夜晚,会在我们的脑海里根据自己的潜意识而形成一个神奇的梦境一样。影片中,导演给了我们一个他自己根据访谈素材,用一点一点的灵感拼凑出来的爱情故事,细微动人,又充满了小乡村的人情。

  故事中的男女主人公在交谈中相识,这里给人的感觉很像《爱在三部曲》的手法,人物穿梭在乡村小巷或者落坐用餐,两个人之间不断的对话,从中碰撞出各自的故事,成长经历,并涉及当地的风土人情和异国的历史文化。相比《爱在三部曲》中,导演通过男女主人公的对话,展现西方社会文化与年轻人的热点话题,这里部电影里的对话内容,更容易令东方人感受到共鸣。

  其中男生编造的“樱之井”的故事和两人关于奈良公园可怕的“喂鹿”经历,无不展现了两人的默契和情感联系,也为影片平添了趣味。第二天,两人也来到了荒废的校园,这一次走廊中照片里的学生,变成了男主人公的父亲,而男生在教室里,看到了女主人公敲击扬琴的背影,从而自己也走上前去,一并合奏。

  同样的场景,同样的道具,在第一个故事中的导演,将自己的所见所闻,在第二个故事中重现,只不过这一次不再是孤单的旁观者,而是两人的邂逅。

  而在故事的收尾,来自韩国的女孩道出了,自己其实是一名演员,一个人来这里旅游是为了寻找一些东西。虽然没有明说,但是看得出女孩事业的失落和重拾信心的旅程。而男生得知女孩第二天就要离开的消息,倍感吃惊,只得匆忙展开表白攻势,并开玩笑说,可以做她在日本的男朋友。可惜女孩还是以已经有男朋友而默默的拒绝了。男生遗憾地说自己还是晚了一步,没有在她男朋友之前遇到她。入夜,二人在女孩的旅店前道别,男生再次提出如果自己去韩国旅行,希望女孩也可以做他的向导。女孩犹豫再三,还是在他手臂上写下了自己的联系方式,但却回绝了男生一起去烟火大会的邀请。

  短暂的沉默过后,男生实在无法忍受这样的别离,他没有放开女生的手臂,而是拥吻了她。镜头转向路人的欢笑,烟火的绽放,而画面中是男生独自在烟花祭的小摊前,吃着串烧的身影,最后在河边伴着此起彼伏的烟花声,他的内心是孤独的,失落的。而此时女生也独自在旅店的小酒馆里用餐,之后回到房间,从窗口远远地望向天空中的烟花,一个接一个孤独的绽放。影片中,人物的悲情一直没有得以抒发,而是默默积蓄,二人都是独自吃着食之无味的晚餐,看着缤纷的烟花,与其孤冷的内心,形成了强烈的对比,令人不由得内心流泪。

  这里没有人物的解脱与释然,也没有出给明朗的未来,一切都在这个闷热的仲夏夜晚,人物的情感变得浓郁,化不开的悲伤在这里凝聚,看着女孩的眼睛里闪烁着孤单的烟花投影,一切迷茫,失落,徘徊,等待都在不言中。

  整部影片更像是一部是实验作品,将现实中的导演创作过程,呈现在了电影里,而电影中的写实记录与幻想故事,又让人被深深的吸引,痴迷其中。无论是质朴的黑白乡情,还是梦幻的爱情故事。导演善于用极为细腻的镜头语言,勾勒人物的性格和情愫的萌发,最后将自己在夏夜烟火下的幻想,最终变成了在同一个天空下,两个形单影支的人物故事。

  而影片最后的感人至深,来自于人物的点滴真实与朦胧的内心情感,没有人知道女孩在工作生活中遇到了什么,也没有人知道女孩的未来会经历什么,没有救赎与希望,只是记录那一刻,女孩看着烟花,独自一人望向远方,也许是思念,也许是追悔,也许是畅想。而此时,同样孤单的男生,落寞的坐在河边。观众就这样被丢在仲夏夜的悲伤里,久久不能自拔。而当你反应过来时,更会想,如果是自己,在这样一座小山村的背景下,又会臆想出怎样的爱情故事呢?

  2015年5月31日 多伦多 小玄儿记

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