危险的童话经典读后感有感
《危险的童话》是一本由[日]土屋隆夫著作，吉林出版集团有限责任公司出版的平装图书，本书定价：28.00元，页数：268，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《危险的童话》精选点评：
●还好啦
●对这种刑警追踪事件的推理作品没有抵抗力！！！完美的层层推理，电子书阅读完全不减趣味！强推！
●发生案件、出现疑点、推理触礁、新的线索、新的推理、新的疑点、再度搁浅、新的案件……每当刑警木曾觉得自己离真相更进一步就会遭遇滑铁卢，紧凑的节奏、被傀儡丝操控般按部就班的侦查推进牢牢地攫住了我，不止一次想熬夜看完（医生劝我善良）。处理凶器的方法甚是巧妙，直到最后才揭开的动机令人难过。从头到尾凶手的着墨并不多，存在感却十分强烈，一封遗书、几篇日记，悲剧主人公的形象已跃然纸上。童话对某个诡计的暗示也是迄今看到最好的。【勘误】p234“我不是嫌烦”应为“我不是嫌犯”。
●休憩9th，1961年的作品能有这样的完成度，猫知道这类拙作该羞死啊，木曾刑警如寺内贯太郎一样的大男子主义与执着很有时代特点，核诡与童话结合的很别致，咸猪手必须死既推动了剧情也符合我的三观。土屋先生的推理读起来太舒服了，清清朗朗，昂扬而没废话，伤感也有凄美韵味，如果《风雨人生》和格罗斯曼是2018年的风韵余味，那先生就是2019年第一个大发现，心满意足
●四平八稳，老派气息十足的刑侦推理小说，社会派的骨架，本格派的内核，作者对司法机关有着很深的羁绊，一词一句都散发着对司法机关的人文关怀。作者的文笔很好，干净利索，通俗易懂，土屋这种风格貌似对东野圭吾影响很大？
●不知为何，土屋隆夫的小说一直不能很好地吸引我，总觉得写地还算不错，但是就是不喜欢，整个故事比较平淡，阅读倒是比较流畅
●土屋隆夫的笔触对得起大师的称号。单以文笔而言，在老一辈日系推理大师中土屋无疑是佼佼者。一些细腻的心理分析和人物动作描写极见功力。全书破解的谜底重点不在凶手身份而是作案证据和动机。有点悲凉有点温情的结尾让人掩倦长叹。
●三星半吧 土屋老师的书就是这样不温不火 案子简单了点 手法还不错 不过想的如此细致的情况下竟然忘了戒指有点不应该 顺便吐槽我终于知道岛田乱在书中加入童话 传说骗稿费是跟谁学得了
●典型的日本旧式本格推理，警察穷追不舍，嫌疑人从头就锁定，需要的是推理：从动机到过程。读起来不累，不过也缺乏震撼的感觉。
● 诡计比较多，也不老套
《危险的童话》读后感(一)：让犯罪不只是文字中的游戏
钢琴教室里，残留着死者的体温，充满了微温的血腥味。蚕丝般完美的推理，敌不过缜密的罪恶之火。呼出一口口满是挫折的烟，大胆描绘一环环逼近事实的想像；只是，要如何解释墙上淡绿色的披肩、戒指、伪钞、和死者手里的玩偶？还有最最重要的凶器与动机？从头到底的欲罢不能，永不过时的推理杰作！土屋隆夫让谜团紧密地与人性及人心贴合在一起，构成扎实的犯罪动机，既具备了写实层面的批判与反省，也具备了类型小说解谜核心的乐趣，让犯罪不只是文字中的游戏，也投射出现实世界的黑暗与深邃。
《危险的童话》读后感(二)：残酷的童话也有纯真的一面
论动机，土屋老师是个高手。纯属心里不爽的无差别犯罪该下十九层地狱的话，动机不充分的犯罪只会遭人耻笑；而本篇的动机，让人看了哭。残忍利用童话的背后，是一个纯真的心愿、真实的故事，让活着的人不由拼命也要维护下去——哪怕这样的心愿是犯罪的最初动机。
论手法，不算华丽，但质朴扎实，不像某些天花乱坠但可行性着实值得怀疑。侦破的过程也一步一本脚印，没有现在某些小说的名侦探把脑袋一拍，说一声我知道了便结案。虽然凶器消失的手法只有一半算是警察侦查的结果（消失到何处是凶手自己写的），但也合情合理，值得推敲（虽然目的地的出现方式有点太巧了呵呵）。
以上两项综合可以打四星，现在来说说为何给三星：我知道警察办案很辛苦，为了办案牺牲和家人共处的时间也值得致敬，但一有点头绪便一股脑的又吼又叫又跳脚的逼供还是不要了行吗？！这种气急败坏的态度真的让读者我觉得这帮条子会办冤案，能成功破案那是开了挂的……
也许是最近城管和小贩的新闻看多了，加上早上路过某地铁口正巧看到有城管在没收鸡蛋煎饼车、疑似暴·力·执·法，导致在看书的时候对这个群体产生了偏见……不过总之，这是我看的土屋老师第一书，冲着优秀的动机也会继续。第二本看什么呢？
《危险的童话》读后感(三)：★★★☆☆
动机雷人~~~
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防泄密
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让孩子寄明信片 伪装凶手
把凶器寄给黑社会，假装威胁 这个诡计太妙了~~~
让别人打电话 不告诉真实地点
《危险的童话》读后感(四)：土屋隆夫公式
土屋隆夫公式
不论每位作家，如果接连读过很多他的作品，总会发现一些相似性。作品越多，相似性就越多。因为每个作家都有着各自的习惯以及思维模式，有一些东西往往会反复使用，陷入到一种套路中去。
众所周知，土屋隆夫是日本十分寡作，却获得很高声誉的推理小说作家，穷其一生之力，仅发表了14部长篇小说以及30余本短篇集。这里先不谈其短篇作品，就其十几部长篇这些数量的作品，却也能发现作者擅用的套路。
首先，土屋隆夫的作品虽然不多，但每部作品仍然坚持做到了如下两点：
一、 贯彻为自己定义的推理公式：事件÷推理＝解决；
二、 兼顾“本格”与“文学”，使其本格解谜小说具有浓厚的文学价值。
而且，土屋隆夫又坚持以写实来包装故事，尤其是后期的作品，更是注重其事件背后的动机之所在，具有很强的社会性。再加上越来越老练的文笔，其思想越来越深刻。
阅读土屋隆夫的小说，可以感受到作者的一种文学的匠气。他在小说中，不会使用一些华丽的文字，也不会耍一些文字诡计，各本小说四平八稳，因此也显得土屋隆夫的推理小说不会显得太差，也不会感觉特别好看。
在情节方面，总结土屋隆夫如下的惯用公式：
1. 几乎每部小说都会出现刑警。有时刑警是破案的主角，有时刑警不是破案主角，但会提供情报或线索。
2. 破案的主角性格都很相似，几乎都有一种偏执症，认定某嫌疑人可疑就像“狗皮膏药”一样紧盯不放，直到完全解除疑惑或是抓到罪证为止。下级刑警不怕劳碌、性格开朗，而上级（警部）或检察官则平易近人，不会摆架子，可以以平和的心态听取下级的意见。
3. 文学趣味，小说中常出现文学者，如作家、评论家、剧作家、诗人、编辑等等。
4. 场景多涉及到土屋隆夫的家乡“长野县”。
5. 喜欢用叙述者站在故事前面的方式讲述故事，在关键段落上有“善意的提醒”。
6. 有着抛不开的“童话情结”。用童话与现实做出鲜明对比。以反衬现实的黑暗与邪恶。
7. 喜欢找一个意象来贯穿全书，这个意象可以是一首歌词（天国太远了）、一个颜色（红）、一种动物（乌鸦）。
8. 多涉及性、情欲、女性心理相关的描写。
9. 多用“联想法”破案，通过日常一些现象联想到当前案件，突然灵感乍现，解开谜局。
10. 在犯人被捕招供之后，多以某种特殊的途径弄到毒药而自杀。
11. 犯人多以死亡而终结，只有较少的犯人幸免于难。（这或许是作者的怜悯）死亡方法大多是以第10条的方式自杀，其他可能是出事故或是其他方法自杀。
12. 不会出现大型的诡计，大多为一些小诡计，充满着古典本格色彩。并且，这些诡计都十分朴实，且都能够在现实中实行。
13. 诡计多为“不在场证明”类型。
14. 多出现电话相关的诡计。
15. 从处女作中提到的“毒杀讲义”之后，土屋隆夫的小说便多出现毒杀诡计（可以参照第10条）。
16. 很多人因为偶然目睹作案者而导致被杀。
17. 妻子生出并非是自己丈夫的孩子（多为女孩），而这一点常常引发杀人动机。
18. 土屋隆夫小说中的犯人犯下杀人罪行的背后都有着很强烈的杀人动机，反而是那些被杀死的人却并不怎么让人同情。
19. 动机多在遥远的过去，需要通过剧中人物亲自去调查、去挖掘、去推理，或是动机由犯人自白所得。对于动机部分，作者不会草草了事。
20. 小说最后虽都案件可以告破，但小说结尾多以落寞、遗憾告终，读完有一种苍凉、悲怆的感觉。