《我你他她》好看吗？经典观后感锦集
《我你他她》是一部由香特尔·阿克曼执导，香特尔·阿克曼 / 尼尔斯·阿雷斯特吕普 / Claire Wauthion主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《我你他她》精选点评：
●卡车司机的对白极为文学，这让他也成了一个影片的“书写者”。而最后镜头留在女情人房里，似乎又回到了最开头，电影似乎可以无限延伸。惊人的处女作！
●最纯粹，最随性，最自我。像[筋疲力尽]一样让人看完想拿起摄影机的电影。
●更像是一部关于语言逻辑的影像，阿克曼展现三段在表意和人物关系上差异化的叙事空间。某种层面上，主角即是三段叙事的唯一参考系，由其所在的位置定性影片中的其他人物，以及影像在不同时刻所扮演的角色。 ★★★
●看完那刻我真的好佩服自己的堅持噢.這麽說不是不好看實際我還真覺得不錯.只是文藝太緩慢了.甚至有刻閒我以爲給我字幕自己想象劇情就好了不過後段卻不是文字能夠詮釋的.我愛死truck driver講的話了.第三部分兩個女人像摔跤般絞纏在一起我才恍然大悟哦原來是gay movie來的.
●毫无任何准备地突然在评论课上被放映了这部，我连是长片短片都不知道，就这么饶有兴味地看下来了。看完发现竟然有90分钟，我以为大概是50分钟的样子呢……第一段最好！每天只做一件事（半件事？）的生活可以击中我，中间一段不说话的部分特别好，最后一段嘛，太香艳了（捂脸跑走）……
●太美了……雕像感油画感极强，构图极美。第一个段落的手稿、床垫、白糖，弥漫在自己空间的孤独，第二个段落在卡车上的沉默和独白，第三个段落素雅的床戏…太高级了
●香坦阿克曼拯救了我的整个人生。
●最喜欢第二段
●2020006 四星佳片 第二部分出现了女性导演对男性的凝视。对男主有很多侧面和仰视以及特写镜头。 这些画面颗粒感很重 粗俗而有力量。还有一个摄影机仰拍男司机刮胡子(男性特征)的镜头 镜头中女主角(也就是导演本人)在旁边仰视 双重凝视/仰视。
●Séance présentée par JN|后重看Toute une nuit30±
《我你他她》观后感(一)：凝视
熟悉阿克曼的人自然知道观看她的故事片不是一件容易的事情，她名扬天下的《让娜.迪尔曼》用三个小时的固定镜头和重复片段消磨着观众的意志。而强调对称美学的《安娜的旅程》也同样是一部不那么友好的旅行电影。这种类似于纪录片甚至是近似于监视器状态的凝视影像在这部早期的作品里已经被“无情”的展现。第一部分女人独自在屋内的颓废文艺生活状态几乎没有任何戏剧性和起伏，床垫、铺满地的信件、不断出现的独白、当饭吃的白糖、赤裸的游走，极简的房间和极简的生活方式下隐藏的是丰富的情感和因此而带来的孤独。一天、两天、三天、四天，时间流逝，黑白影像里的宅女生活日复一日，就像让娜.迪尔曼一样。第二部分的男女互动同样展现着孤独的主题，女人搭上陌生男人的卡车，两人在酒吧里喝酒、抽烟却又一言不发，只是不时的眼神对视，直到女人给男人打了手枪后，男人才开启了话痨模式。人类感情的增进最有效的方式永远都是肉体的接触和性的快感。男人一边驾车一边袒露心声，女人作为一个倾听者一言不发。男人袒露自己在拥有家庭的情况下也享受着与不同搭车女人在自己卡车里***的行为，他甚至坦诚看到自己11岁的女儿时会硬，这是一个抛弃了道德枷锁和羞耻感的自我陈述。摄影机就这样一动不动的记录着所有“肮脏”的言语和秘密。在这一部分，女人释放了男人，可女人却忘了自己。第三部分是女人与女人的做爱，摄影机一动不动的记录着这场没有任何剪辑修饰的性爱场面，整个过程原始气息扑面而来，也不像A片里有助性的表演，这一就像一出监视器里的凝视画面，让你看、逼你看、告诉你这就是生命最美妙的时刻。高潮结束，女人离开，迎接下一个循环。
《我你他她》观后感(二)：标准观后感。
事实是只有三个人。
法语对白英文字幕。
黑白长镜头。
导演知之甚少。
目前的现状表明单纯喜欢着第一个室内。
我独自整理本就荒凉的小屋。
唯留床垫。糖。纸。笔。
壹日。翌日。
或于窗边冥思。
或偏执狂般一勺一勺用力有节奏的吃糖。
或随性变动床垫的位置。
或晒干淋湿的物品般整齐甚至用图钉固定住信纸铺展开来。
或赤身裸体在狭小空间走来走去。
室外。
我起身换了衣服出门。
毅然地。
站在路口好久都不抬起手招揽车辆。
终于来了辆货车。
好似旁观者同他一起喝酒吃饭看电视独白。
好象[你不要期待如别人般有多么轰轰烈烈的人生。平淡而对个体而言意义非凡的生活才是正确的。]
我似乎明白什么了更加坚定来到了写无数草稿信件亦仍未寄出给她的她的身边。
第二个室内。
她决然对我说你不能留在这儿。
我借口很饿的勉强留下。
然后。
情色自然流露交融。
翌日悄然起身独自离去。
[我。你。他。她。]
或者前因后果是：
我很爱她。她游移着与我相恋多时。可毕竟这与他她之间的爱仍有本质区别。她挣扎着巧妙躲开了我。我无法接受陷入日复一日的困境。身心皆碎。想写信诉说怎样的感情。词汇变得异常艰难。即使不吃不喝渐入幻觉重生的地步亦无法写出拉她回来的信。于是决定不顾前阻地面对面即使被进一步讨厌。可是遇到普通的不能再普通的货车司机。和他同路没有风雨只有平淡故事。后。我决定微笑着说再见。在最后一次爱后安静成全的消失。
《我你他她》观后感(三)：阿克曼身為女性，也更懂得女性。
这是阿克曼的第一部長片处女作，拍攝時才24歲。電影有頗為先鋒主義的場景設置，也有顆粒感飽滿的紀實性鏡頭。
影片分三個部分展現了一個女性的三段並不太相關的經歷。一場關於女性的陳述和表達。獨白，交流和身體，三個段落相互照應，步步深入。
阿克曼身為女性，也更懂得女性。女性的表達在這三個段落當中通過不同的方式得以呈現：語言（寫信）、行為（交談）、身體（慾望）——正如我們所知，表達並不是一個簡單的講述和傾聽的問題，在女性的身上更是如此。阿克曼親自出演，在影片中兀自獨坐，移動和擺弄傢具，大口吃糖，思緒萬千，落在紙上卻又只能撕了又寫，表達的困境如同封閉的房間一樣，壓抑而窒息。
而單純的交流行為並不能解決這種困境，卡車司機與她談論了自己的妻子、家庭，甚至性生活（卡車司機這個身份本身就有著強烈的性暗示意味），而最後當這個女人來到了情人的家裡，遇到另外一個女人，她們尋求到了新的表達途徑。
有意思的是，在第三個段落當中，語言的表達反而是極度簡化和乏味的，女人簡單地表達飢餓和乾渴，而對方提供食物和水，語言退居次席，讓位於身體和慾望本身。兩個女人之間默默無言，卻似乎心意相通，阿克曼在三層的遞進當中一步步展現出女性表達的實質，也試圖尋求得以講述自身情感的不同方式。
而最後一場白皙的肌膚在明暗對比強烈的燈光下又顯現出雕塑一般的光滑質感，女性的美和情感的深刻在影片當中縈繞始終。
無論是第一段中獨自在房間里給情人寫信，第二段故事中和卡車司機的談話，還是最後一段與同性之間的愛欲之情。在瀰漫全片的夢囈般的台詞的襯托下，最後的情慾戲份在此看來絲毫不顯得突兀，反而更像是積鬱已久的情緒和話語的累積爆發。
歌德曾經讚頌「永恆之女性，引領我們飛升」，但是在阿克曼這裡，女性仍然永恆，卻引導我們安定和沉静。
女性的主題和靜謐的時間形式互為表裡，成為阿克曼影片最為重要的視聽特徵，在整個70年代阿克曼的個人風格逐漸成型並且發展至高峰。
阿克曼從來不是一個激進的女性主義者，她所著眼的並不是女性與男性的不同，而是女性作為人本身的相同。