不安的演奏读后感100字
《不安的演奏》是一本由[日]松本清张著作，中国工人出版社出版的平装图书，本书定价：46.00元，页数：316，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《不安的演奏》精选点评：
●变态偷听癖主角居然说别人是中年变态男。。四处奔波做独家却是为叶山做嫁衣。解说里的清张出轨地狱和这本书有关系么。
●虽说有一些年代感，但松本清张毕竟是大师。
●我和华斯比就很熟！这个作品就很棒！
●很不错，情节的反转一个接着一个，感觉松本清张的作品拍电视剧的会张力十足。
●10 跑断腿的推理小说，虽然不算顶级，但也不失大师风范。
●呃，一般般，不过那些偷听和偷拍的人真心变态…
●《不安な演奏》（1963）7.24-8.2。
●不知道是不是打开方式不对，这次用的纸版书，感觉这本还好，没关系，应该还会再读一遍
●一直感觉叶山很神秘的样子
●日本推理的先祖，值得一看。
《不安的演奏》读后感(一)：社会推理小说的魅力
花了3天时间将书读完，梳理了书中涉及到的地点、人物和时间线，推理小说的魅力又一次沉浸了我，这种和主人公一起抽丝剥茧的感觉如此迷人。曾读到过一本书提到读书的最佳感觉是『与书共处』，在这本书细节整理的过程里感受到了，反复被主人公的细致、敏锐和行动力感染了，热情十足地读完这本书。
之前读了不少东野圭吾的推理小说，私心地说，不及松本清张功力的三分之一，我的推理偶像发生了转移。
《不安的演奏》读后感(二)：日式推理 需要抛开中国思维
松本清张的书，这是读的第一本。
日式推理小说给我的感觉，一是日本人好八卦，什么小道消息都可以透露给陌生人（看起来这是助推主角推理的必要一环，但在中国『事不关己，高高挂起』的国情下，这点要突破很不现实，也就是日式推理小说的写法不适合中国人）；二是日本人对有案底的人及其所在的家庭，包容度是很低的（可能因为国家小无处躲藏。这点还是很羡慕的，不像中国人，干了什么伤天害理的事情，换个名字换个城市生活就无人知晓了）；三是需要对日本的地理知识，包括地名、电车时刻表之类的有一定概念。
文笔喜欢，译者叫何睦，曾经编译过著名的《菊与刀》。
结局并不意外，因为隐含在一层层的推理之中，整个小说的节奏感把握的还是很好的，一个悬念接着一个悬念，铺垫的不错，值得一读。
《不安的演奏》读后感(三)：不安的书评
松本清张的大名，应该不用多介绍。这本书好像是首次中译？虽然肯定没有《砂器》、《点与线》等代表作的名气，但也可窥大师的创作观。那就是，绝不浅尝辄止于肤浅的罪案侦破，而是要以此为载体，揭露社会的黑暗，戳破虚伪的面具。
阅读松本的作品，诡计不是主要看点，而是要看诡计背后的动机手法以及其中反映的社会现实。看一个个或大或小的人物为了心中的正义挺身而出，通过不懈的努力与决绝的精神对抗黑暗中的庞然大物。以本书为例，一个杂志编辑与一个电影导演，从对一盘奇怪的录音带的好奇心开始，冒险走访各个现场，实地探查，抽丝剥茧，最后揭发出了政坛的黑幕。读到后面，我已经忘记了录音带这个楔子，而是被作者牵着到处奔波，脑中只有对真相的执念。
其实我读的社会派并不多，也并不太感兴趣。以本书为例，从情节来看，对于看多了推理的作者，看到本书简介就能猜个八九不离十，最后无非是选举舞弊的政治黑手。而实际阅读时的感受又远远无法用上面一句话概括。录音带是怎么回事？第一句尸体真的和录音带有关吗？出场的各个人物之间到底是什么关系？犯罪手法如何实现？。。。跟着这些问题，自然而然就明白了事件的真相，领会到了作者的意图。我们经常说，不要被作者牵着鼻子走，但在阅读推理小说时，能被作者牵着鼻子走也是一种幸福，像坐在后座游览景区的乘客，只需将注意力放在窗外层林叠翠的景色上，听着导游的介绍，沉浸在这种状态中，任由司机开车走出九曲十八弯，下车后露出恍然大悟的表情，这也是一种享受。
经常有人评论中国的原创推理，窃以为中国与西方及日本差距最大的反而不是诡计流，而是社会派。看完本书后更加深了这种判断。如何把空中楼阁的诡计的地基建筑在现实的土壤上，增强作品的冲击感，提升作品的内涵，这绝不是一件简单的事情。国内目前还缺少这种程度的作品，一是可能作者的阅历还不够，二是国内出版审查的大环境（明眼人都清楚）。前路漫漫，且读且珍惜。
TW：这本书的封面“不安的演奏”这五个字是歪的，“不安”有一部分都没显示全，我以为是装帧错误，后来发现折页上的图书简介的封面图中也是这个效果，为什么要设计成这样。。。
《不安的演奏》读后感(四)：举重若轻，华而不涩，妙而不炫
有特殊性癖的男子平时喜欢收藏在情人旅馆非法偷录的磁带，某天他偷听到一段关于杀人计划的对话……
——中国首次引进松本清张的《不安的演奏》。
评论不涉及谜底，仅简单说说个人感受与推荐。
以一个足以紧钩读者感官的猎奇开头，以男主寻找线索的过程，逐渐将故事往实地调查、旅情推理、政治阴谋的大格局延伸。
故事背景立足于现实，没有过多的离奇戏剧性发展，但节奏始终保持紧张，且文风易接受，整体很好读，不需要所谓慢热的适应过程，从开头便能将我个人代入到故事情节中，让我有种一口气解决的欲望。
松本清张的笔始终充满市井气息，擅于表达那个时代的人内心充满却不敢流露的隐忍，凭他个人丰富的社会阅历真正在推理类型文学创作这一范围做到“举重若轻、华而不涩、妙而不炫”——所谓“大师说好故事”便是如此，不刻意卖弄文采和知识，却在点滴无形中展现别人难以企及的技巧。这份技巧你很难察觉它是“技巧”，但溶于你心的故事情感思想即是“技巧”的有机转化，而这也不是一般人能写到的地步，起码在推理类小说这圈子来说——是的。
对日常细节的描绘充足而不过分，细腻而不油腻，阅读过程有种与自己亲身体验的近距离感觉，真实感强烈。强烈到什么程度呢？——以至于男主为了查案，三番四次来来回回跑了那么多路，其中甚至有不少白白浪费的失败冤枉路（当然这只是作为书中男主的心态而言，但于小说情节是必须存在的），他都没怎么提累，我却有种自己的腿快酸掉而不禁揉一揉的幻觉。
意识不自觉便跟随着主角思路到处探案查证，根据细微条件作出假设，然后亲力而为验证，再根据新线索假设归纳，逐步迈向深处的真相，原本看似互不相关的几点联系也逐渐清晰起来。针对案件所寻找到的线索和假设推理都是生活中触手可及并不出奇之物，却在清张笔下显得高潮迭起，悬念与怀疑一波未平一波又来，复杂庞大却模糊松散凌乱的拼块随情节发展逐渐组成完整严谨的逻辑链接。
对我个人而言唯一不太好的是作品中涉及到非常多的日本地名，而核心诡计方面也与列车时刻表，以及这些地方之间的联系密切，所以对于我这个不了解日本的中国人而言是比较难理解。当然这完全不是作者的问题，甚至当得知松本清张在完成这本小说过程中，曾不厌其烦到这些地方实地取材，无论是重要或可有可无的细节都不会马虎对待，我心中只有对这份执念与敬业的仰望佩服。
《不安的演奏》读后感(五)：一点随想
所谓“社会派推理”，指的是以某事件为引子，将作为事件背景的社会百态呈现给读者的一种描写手法。比起千头万绪的作案手法，社会派更重视现实之中的案件及其背后隐藏的社会病态的描写，从1960年代起，社会派推理成为推理小说的一大主流，其中最大的代表作家就是本书的作者——松本清张。
在“社会派推理”的概念刚引入华文阅读界的时候，经常能听到类似“社会派怎么动不动就写那么长完全读不动啊”，“一点诡计都没有也能叫推理小说吗”之类的评价。但不可否认的是，这种以跑腿和家访为主要探案方式、动辄介绍各种人物生活背景的小说，还是以缓慢但稳定的方式赢得了一批拥护者。 相比本格推理的注重诡计，社会派推理则更注重的是对于人性的描绘与剖析，以及各种值得思考的社会问题。这就让读者有了更实际、更贴近自身生活的联想（尤其是，中国社会的种种层面和现象，宛如20年前的日本，因而日系社会派读来更有贴近感）。
《不安的演奏》起始于一盘在酒店里偷露下来的录音带，主角之一是一个嗜好偷听这些不雅录音带的平凡社会人士。在现实中，偷听、偷窥是该受到谴责的，但因此破获了一桩社会大案又该如何对待？非常巧合的是，在阅读本书的时间段，中国社会也发生了一起因偷窥监控摄像头而曝光的虐童案，更能让读者们在阅读的过程里，就“该不该处罚偷听 / 偷窥者，还是看在破案有功的情况下原谅对方”的争论，有了感同身受的联想。这也体现了“社会派”的魅力之一。
有人认为，社会派过分重视对于现实的描写和批判，从而忽略了推理小说的一大趣味——诡计，其实则不然。在《不安的演奏》中读者能够看到，作者是如何运用语言的方式精巧地误导读者和书中的侦探角色们；用脚踏实地、或许有些乏味的家访式探案是如何找出了凶手设下的诡计的精妙；连环套一般的诡计又是如何回转，返回到“社会派”的源头——为何会发生这个案件的。事实上，近的不说，欧美推理的黄金时期早已做到了将社会派和本格派完美融合，一部部以本格派诡计为看点、社会派叙述为犯案理由的经典早已横空出世，举例来说，阿婆的《东方快车谋杀案》就是一部集合了两种推理派系于大成之作。
杂杂拉拉说了一堆，已经写得不像是《不安的演奏》的书评了。概括而说，日系推理也是国产推理作家们模仿和借鉴的一大宝库。以本人贫乏的阅读来看，无限接近社会派推理的国产作家有陈浩基、紫金陈等人。日系推理的生长期用了足足五六十年，新本格的崛起也迈过了三十年大关，国产推理（任何形式）的发展仍然任重而道远。