《一个无政府主义者的意外死亡》读后感精选
《一个无政府主义者的意外死亡》读后感(一)：最新演出脚本
达里奥·福以即兴表演著称，同样一部剧，在每次现场表演时，都会根据观众的反应随即做出调整。 这个剧本以1970年的版本为基础，内容结构，乃至结局，都与先前出版的本子有较大的不同。尤其是相较国内之前出版过的版本，“左”的意味没有那么浓，结尾增加的内容，为整部剧增添了滑稽和戏谑感。
《一个无政府主义者的意外死亡》读后感(二)：读过《一个无政府主义者的意外死亡》
等高铁和乘坐的时间内看完的[二哈][二哈]。第一幕基本上就是我国聂同志的死亡，那些相关办案员的嘴脸[doge]，疯子这一角色带有理想主义色彩，为事件真相发声，还可把那些当权者耍得团团转。荒诞的现实色彩很浓，好些批判现实的地方，我国基本都在上演着[二哈]。戏剧上“认错人”前后的两种转变，早就被我国春晚的小品拍烂了，而且还是往烂俗的方向越拍越俗，倒是编出讽刺现实色彩的小品来啊[二哈][doge]。
《一个无政府主义者的意外死亡》读后感(三)：原来世界各地都差不多一个状况
老百姓要求真正的公正吗？我们则采取行动，让他们满足于较少的非正义；工人们嚷嚷，要结束野蛮剥削的耻辱，我们则努力让这种剥削少一点儿野蛮的气息，让工人们不再感到耻辱，但依旧遭受剥削；工人们要求工厂里不再死人。我们则采取一些保护措施，并给死难者家属增加一点抚恤金。人们要求消灭阶级……我们则想办法消除阶级之间的巨大差异，或者说不让这种差异过于扎眼！人们需要革命……而我们则要去搞改良……五花八门的改良……把他们淹没在改良之中。或者说，我们用种种改良的许诺去堵住他们的嘴，因为连改良我们则永远不会去做的！
《一个无政府主义者的意外死亡》读后感(四)：荒诞
这部剧非常出名了，大学的时候学校的雷雨话剧社多次演过这个剧，但是我一次都没有去看过，那时候的我，听到“无政府主义者”这几个字的时候，心理是很抵触的。现在看来，那时候的自己确实是个闭塞的青年，很傻逼。
《一个无政府主义者的意外死亡》并没有讲那个无政府主义者是怎样死亡的，到最后也没有向观众明说他到底是怎么死亡的。但是留给了观众们很多想象的空间。某些时候我还以为是被那些警察鸡奸而死的。由一个疯子制造出来的闹剧真的是很荒唐，很荒诞。也从侧面讽刺了意大利的警察是吃白饭的。整个剧对疯子的演技要求无疑是相当高的，那些荒诞的台词，荒诞的表演，又要驾驭多种角色，多种人物性格。当然也有比较难理解的场景，如果我是导演，有的场景还真不知道该让演员用怎样的情绪来表演。
《一个无政府主义者的意外死亡》读后感(五)：随感
达里奥福的代表作品，这部作品也是以果戈里的《钦差大臣》为原型创作的，同时也是一部优秀的宣扬自由主义的二幕喜剧，没记错的话孟京辉在国内也曾演过。
作品中不少的讽刺内容放在当今仍然非常适用，医药费的价格与病人信任度可能成正比，权利机关对话语的控制权等等。不过据说这部话剧在国内是有删减的。。司空见惯了。
作者将十九世纪盛行的批判现实主义融入现代戏剧荒诞，滑稽的表现手法中，以假肢于荒诞中进行隐喻，又在结尾制造出一个荒诞的结局同时留下大量空白留待读者思考和延伸，在内容和形式的创作上都颇有风格。
很喜欢福在结尾的那句话：演出获取巨大成功的真正原因是什么呢？至少，是源自权力机关颠倒是非、捏造事实的伪善谎言，特别是源自他们对国家制度的恣意践踏。我们清醒地知道，我们的铤而走险可能被告发、被指控、被起诉。但无论如何，我们的行动是值得的。正如贝尔托•布莱希特所说：“黑暗时代中，我们揭露黑暗，美好时代才会到来。
《一个无政府主义者的意外死亡》读后感(六)：对政府系统的荒诞讽刺
题目是引起这个故事的原因，主角是一位疯子，故事的地点也都是在一个下午和晚上的警察局大楼上。这个疯子喜欢扮演，并且还很擅长，把自己用各种头衔和学历来包裹自己。引人嘲讽的是整个故事借疯子的口，很理性的分析了整个政府系统，包括旗下的暴力机关-警察局的嘲讽。疯子扮演法官，来“帮助”警察审查这个案件，其中所说的话也是啼笑皆非。但不会有人说他是疯子，至少有，也是说他有些疯狂的行为，因为没有官方的证明说他是疯子。此外，他在审讯的过程中是一个有着极大权威的法官，这样他所说的话就更没有人来质疑了，即便在某些方面是让人听起来不太寻常的。
疯子最后也采取了跳楼的方式来结束这一场闹剧，他是自愿的，而那位无政府主义者，我们可以猜测是由于警察逼供，让他跳楼的。他可能是无辜的，但是那又怎么样，这个案子是结了的，没有人有问题，有人会受到奖赏，至于真正的犯人，我们怎么知道他在哪里，也不需要知道。荒诞，尽管这个戏剧看起来是这样，但我也可以从这里反思，这个源头，以及政府的恶。
《一个无政府主义者的意外死亡》读后感(七)：摘抄
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正是这样……如果我不接受他的两万里拉，您想，那可怜的病人，尤其是他的亲属会满意吗？如果我只收五千里拉，他们定会心里嘀咕：“这家伙不怎么样，也许压根儿不是个教授，可能刚从医学院毕业，初出茅庐。”相反，我的要价一高，他们就会大吃一惊：这医生是何许人也？怎么如此了得？……他们就会像过复活节似的，高高兴兴地回去……甚至激动得要亲吻我的手……“多谢了，教授！”他们激动得泣不成声。
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只是有一件事情您会觉得不舒服，即您发现，银行爆炸案中众多无辜者的死亡，仅仅是有助于平息那多事之秋的斗争，有助于制造紧张局势到这样的地步，迫使那些对如此频繁的犯罪活动愈来愈厌恶和愤怒的市民主动要求有一个强有力的国家。
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老百姓要求真正的公正吗？我们则采取行动，让他们满足于较少的非正义；工人们嚷嚷，要结束野蛮剥削的耻辱，我们则努力让这种剥削少一点儿野蛮的气息，让工人们不再感到耻辱，但依旧要遭受剥削；工人们要求工厂里不再死人，我们则采取一些保护措施，并给死难者家属增加一点抚恤金。人们要求消灭阶级……我们则想办法消除阶级之间的巨大差异，或者说不让这种差异过于扎眼！人们需要革命……而我们则要去搞改良……五花八门的改良……把他们淹没在改良之中。或者说，我们用种种改良的许诺去堵他们的嘴，因为连改良我们也永远不会去做的！
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总而言之，可以得出这样的结论，当没有丑闻的时候，就需要制造出丑闻来，因为这是让被压迫者宣泄自己的情绪，维护政权的最奇妙的手段。
《一个无政府主义者的意外死亡》读后感(八)：荐读《一个无政府主义者的意外死亡》
这是一部两幕话剧，人物关系很简单，互相之间几乎没有什么关系的连接，男主是个疯子骗人骗己，他很喜欢乔装打扮，曾经两次冒充外科医生，一次自称狙击兵兵军团的的上尉，三次伪装大主教，一次自称造船工程师，总共被逮捕过十一次，这回进警察局是第12次，在贝托佐警长质疑到：你冒充精神病科医生，每次看病竟然收费两万里拉？真是宰人！疯子还解释的头头是道：如果不接受病人的两万里拉他们会觉得这个家伙不怎么样，也许压根不是个教授，但是要价高一些的话，他们就会大吃一惊这个医生何许人也，他们就像过复活节似的，甚至要亲吻我的手。因为疯子拥有精神病临床诊断证明，警察也拿没有办法，他不仅知识渊博对法律也是精通，疯子还告诉警察在精神病院里他跟法院文书学习的法律不管是罗马法，现代法等等他都无所不知。在审问中贝托佐警长被疯子折磨的快要发疯，终于把疯子推出门外，自己也要去召开会议的时候，疯子偷偷跑了进来要拿回自己的医疗诊断册子发现了在一旁的“预审材料”并且接到了一个电话，对方说：“您就是把别人从窗口扔下去的警长。。。”接下来好戏就要上演了，疯子又乔装打扮起来，装成大法官来复查这起：“无政府主义者的意外死亡”事件，在审讯的过程中真相也浮出水面，一个警察局是如何审讯无政府主义者，又是如何对他进行身体还有心灵的虐待，穿运动夹克的警长跟疯子交代着他们是如何杀死无政府主义者的，又用一个又一个的谎言掩盖着真相。最后贝托佐警长上场他发现了这个假扮法官的人是疯子，举起手枪威胁疯子把他的精神病诊断册子公之于众，这样一出闹剧才结束，所有的警察都被他耍的团团转。
整部话剧疯子虽然老是做出令人发笑的举动，不是假肢掉了就是假眼珠子崩出来了，疯他虽然是一个滑稽可笑的形象，但是相比起这些看似是正派形象的警察却更像一个正常的人。一帮想玩疯子的警察没想到被疯子玩的淋漓尽致，看完这部话剧脚本真的是超级过瘾，又感到如此的讽刺，一个时代的黑暗如果不去反抗就意味着同谋。
《一个无政府主义者的意外死亡》读后感(九)：完美的对偶
剧本不长，一共分为两幕剧。第一幕共两场，第一场是贝佐托警长和疯子的对手戏。比起后面两场群戏，它显得有些单薄。但第一场戏绝不是多余的，它更像是一本书的引言，像一个及其重要的背景注释，是一把打开整部剧的钥匙：
在常人看来假冒的身份、虚假的头衔，无可辩驳的欺骗，却被一个疯子用“标点符号”四两拨千斤地自圆其说了。这里其实暗示了：谁掌握了话语权，谁便掌握了真理。哪怕是一个疯子，掌握了话语权的他也能将黑的说成白的，再将白的说成黑的。
从第二场开始，无政府主义者的意外死亡事件随着疯子几近荒诞的审查而拨开了层层迷雾:
警察局的所作所为
1、滥用职权拘捕公民
2、谎称掌握证据
3、解雇威胁
4、宣布不在场证据为捏造，不能成立
5、告知同伙已招供
随即疯子使用同样的招数，“以其人之道还治其人之身”对付警察们。局长和警长的理直气壮被瞬间瓦解，他们从公权力迫害公民的工具沦为了受害者，于是他们呼天抢地、他们高声谩骂：这该死的职业，这X日的政府。接着疯子便顺水推舟地唆使局长和警长跳楼，这几乎是无政府主义者意外死亡的情景再现，重叠画面。至此为止，从观众的视角，疯子在局长和警长面前获得了压倒性的胜利，戏剧达到了第一个小高峰。
但疯子似乎并不满足于这样的胜利。他口下留情看似放了一条生路，实则发起了下一轮更隐秘的攻击。为了证明警察用伪证向无政府主义者发出连珠炮似的质问，丝毫没有破坏他的精神状态。疯子理性诱导、善良加持，引导警察们幻想出一场警民同乐合欢唱的可笑荒诞的景象。第一幕戏正式落下帷幕，在前一段相对平滑的曲线后，到达了新的最高峰。
警察为公民服务让公民开心。这是疯子的反讽，实则是完全颠倒过来的。警察给公民定罪，拿公民寻开心。所以疯子把这些讥讽嘲笑侮辱又原原本本的还给了警察。
如果说前面都是小打小闹，第二幕从女记者的到来开始，整场戏进入了最大的高潮。疯子先生又开始了他的角色扮演。这次他在局长面前堂而皇之地扮演起了警局科技处上尉，女记者以为他是上尉，局长和警长知道他是扮演上尉的法官，贝佐托明白他是扮演上尉的法官的疯子。每一个人对于自己所知的信息深信不疑，每一个人都以为自己真理在握。当疯子再一次假扮大主教的时候，当女记者恍然大悟的时候，当局长和警长暗自钦佩的时候，当贝佐托气恼无比的时候，这种真理在握再一次加深了。然而他们忘记了，真相之外还有真相，被一层一层真相包裹的核心是癫狂的虚无。每一个人都迷失在这层层真相中，哪怕是整场剧处于上帝视角的观众，也看不清全貌。谁又能知道最后疯子独自面对的、我们看不见的、让疯子感到害怕的，使其丧命的，究竟是什么？
强权无处不在。
《一个无政府主义者的意外死亡》读后感(十)：达里奥·福及其获奖引起的争议（黄灿然）
意大利剧作家达里奥•福获得一九九七年诺贝尔文学奖，令一些人感到不安、一些人感到不妥、一些人感到不满、一些人感到不知所谓。他是第六位获得诺贝尔文学奖的意大利作家，也是第二位获此殊荣的意大利戏剧家，前一位是皮兰•德娄。
福一九二六年生于意大利隆巴迪的圣吉亚诺村，青少年时代在米兰学习艺术和建筑，一九五二年以演出电台连续剧《穷矮人》崭露头角。一九五四年与女演员法兰卡•米结婚，五年后两人共创自己的戏剧公司，夫妻拍档，一个编剧，一个主演。福获奖后说，这个奖应视为奖励他与妻子的多年合作，而不是他自己的成就。六十年代末期，他在左翼的支持下创办“新剧场”，旋即因意识形态分歧而解散。他原是一位共产党员，但到七十年代与共产党分道扬镳，并再次与妻子创办一个集体剧场。一九七四年进驻米兰帕拉齐纳自由剧院，并以《拒不付款》一剧大获成功。
福早年即接受戏剧和叙事传统的熏陶，他继承德国戏剧家布莱希特和意大利共产主义者葛兰西的影响，发展了一种有别于传统即兴喜剧(commediadell’arte)的滑稽讽刺剧，并糅合了马戏团和嘉年华的狂欢气氛。他利用这种综合叙述技巧来探讨社会和政治问题，因此经常引起争议，也受到各种骚扰，直至六十年代初期，他的作品频频受意大利当局的审查。教主曾抨击他，美国曾拒绝给他人境签证，歹徒曾试图绑架他。此外，由于他生就一副硬骨头，不妥协，喜介入政治，曾多次被国家、警察、审查官告上法庭。他的剧本多达七十部，代表作包括《一个无政府主义者的意外死亡》、《拒不付款》和《滑稽神秘剧》等。
福似乎生来就与戏剧结下不解之缘。从童年到青年时代，他的成长背景就已为他后来的戏剧生涯铺平了道路。他祖父是一位著名的说故事者，他从小就吸取了丰富的传奇故事的养分。他的出生地位于瑞士边境一个湖边，十分偏僻贫穷，没有电灯、没有收音机、没有电影。当地渔民和农民主要的娱乐和消遣是观赏流浪艺人的表演和聆听他们讲的故事，这些流浪艺人就是以即兴表演来换取三餐的。而对于这位未来的戏剧家而言，不仅那些故事内容吸引他，而且讲故事的方式亦吸引他，因为那是一种独特的解释现实的方式。他到米兰学习绘画和建筑，这两门艺术又恰好与戏剧有极密切的联系。然后他参加一个小型歌舞团，为小地方的居民表演半即兴的戏剧，并获得在电台播放。由于电台播放十分成功，他开始在电台尝试当演员。
这样，一条戏剧之路便自然而然地铺开了：故事、艺术、表演。接着自编自导自演也就顺理成章了，到现在他仍经常“一脚踢”。他的名作《滑稽神秘剧》便是独自一人在舞台上模拟中世纪的街头表演者，演出逗乐之戏，没有布景、没有摆设，只有一个麦克风。这出戏是他的杰作，它除了建基于中世纪神秘剧，还融入当代生活的内容，并且每次根据不同地方不同环境不同观众，灵活增删加减。在某种程度上，他的戏剧野心就是要在现代戏剧中重现童年所体验的民间故事和与童年经验相仿的中世纪民间戏剧的神奇魅力。