《新世纪福音战士剧场版：死与新生》好看吗？经典观后感锦集
《新世纪福音战士剧场版：死与新生》是一部由庵野秀明 / 摩砂雪执导，绪方惠美 / 林原惠美 / 宫村优子主演的一部动画 / 动作 / 悬疑 / 科幻类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《新世纪福音战士剧场版：死与新生》观后感(一)：勇气
毫无疑问，真嗣是个大傻逼（至少我认识的人里没有一个喜欢他的）。但是当我看到这个大傻逼在最后想要掐死明日香并且未遂的时候，我竟然抑制不住差点哭出来。这是因为我也是个大傻逼，看电影的一大意义就在于你能看到许多和你一样傻逼的人，他们虽然被银幕下的我和你唾骂，被贬成一坨屎，但他们在银幕上依然活得津津有味，从这个意义上来说，电影给予了我们生活的勇气。
《新世纪福音战士剧场版：死与新生》观后感(二)：乱七八糟，不是很喜欢
TV版观感比较好。
相比于TV版，《死与新生》总集篇剪的乱七八糟，叙述时间轴非常混乱。
刻意炫技，或许这样能显得高大上……？观感很糟糕，没有“好看”的感觉，只是纯粹的强迫自己补完“经典”动画。
很认真在看，我尽力了。
不说让观众完全看懂前因后果，连基础设定都不能在本篇里讲明，云里雾里，非要额外补设定、剧情才能搞明白作者在讲什么，是作者的无能。
《新世纪福音战士剧场版：死与新生》观后感(三)：不怎么令人喜欢的设定
软弱的废柴男主背负着人类命运，这样的设定让无数人感觉非常愤慨。而且他们乱七八糟打一通，守卫者与攻击者，使徒与EVA的战斗其实都没有意义啊。因为这些战斗并不能决定最后的走向。结果完全是由碇真嗣莫名其妙决定的。这样的设定确实不怎么容易接受。
那群seele也真是大脑有问题，让Adam与lilith融合，毁灭全人类，回到最初的生命形态，有什么意义呢，对他们有什么好处。
突然觉得江南的龙族系列跟EVA好像啊。废柴男主与几个强势女主，人物性格简直完全一样。男主呢，似乎是为保卫人类与其他类似的物种战斗，其实最后是他会毁灭人类，当然最后他没有毁灭。男主跟其他几个女生也是暧昧，也不知道到底喜欢谁，也没有明确的女一号是谁。
看来，环太平洋、爵迹、龙族都是从EVA里来的灵感呢。
《新世纪福音战士剧场版：死与新生》观后感(四)：EVA观剧指南
1.evaTV➕旧剧场版
2. 新剧场版
可认为是两个平行宇宙（剧情设定均有出入）
旧Eva观看顺序
1.24集TV版➕25 26集意识流（结局一，为无经费版）
2.旧剧场版1：死和新生（“死”为1-24集总结，新生部分一般资源不收录，等同于旧剧场版2：air部分）
3.旧剧场版2：air&真心为你（air即现在通常旧剧场版1中未收录的“新生”部分）（旧剧场版2即tv25 26集再制作，为结局二）
新Eva观看顺序：
（1）福音战士新剧场版:序 EVANGELION:1.0 YOU ARE (NOT) ALONE（已上映，已发售） 原名：ヱヴァンゲリヲン新剧场版：序
（2）福音战士新剧场版:破 EVANGELION:2.0 YOU CAN (NOT) ADVANCE（已上映，已发售） 原名：ヱヴァンゲリヲン新剧场版：破
（3）福音战士新剧场版:Q EVANGELION:3.0 YOU CAN (NOT) REDO（已上映，已发售） 原名：ヱヴァンゲリヲン新剧场版：Q
（4）新・福音战士剧场版：|| EVANGELION:FINAL YOU MUST (NOT) RUN AWAY （未上映） 原名：シン・エヴァンゲリオン剧场版: :II
《新世纪福音战士剧场版：死与新生》观后感(五)：自我新生的开始
再度，再度回首EVA，阅读了EVA的资料和解析之后，对于生和死的价值，我渐渐开始产生了共鸣。智慧，或许只是自取灭亡的工具。
种思想在当下，绝对不能颠覆我的生存思想。以我现在的智慧和我的人生经历，还根本不能解释我活在这个世上的原因，不能告诉我，我活着是为了什么。即便人类社会充满了罪恶，恐惧和欲望，但作为一个独立的个体，我必须搞清楚我独立于这些外界的因素之外活下去的原因。在明白这个原因之前，我不能让死亡主义占据上峰。就好像看电影，电影只是电影，而生活终究是生活，二者是绝对分开的幻想和现实的存在。我需要明白的是，我必须好好活着，在找到这个理由之前，我必须尝试任何我所能做的手段去创造更多的机会开阔我的视野，以便发现这个理由存在的区域，或在他人身上看到价值，或在自我认识中发现价值。
阅读了人类补完计划的相关评论，我发现可能我有一部分误解了EVA的创作原意。补完计划依旧实现了，元度失败了。至于真嗣，他在LCL生命之海中，他看到了自己本来所希望的世界——人们混合成了一个整体，然而依然是混乱的世界，依然是矛盾冲突不断。这时碇真嗣真正明白了无论在什么状态，自己内心不改变的话世界是不会有任何改观的。最终，他选择了回到原来的世界，决定改变自己，决定接受一切。真嗣经过对自己的心理透视最终选择和这个充满矛盾的世界一起存活下来；明日香从畸形的心理状态中走了出来，重新认识了妈妈和自我，只为了自我的实现而非为了获取别人的赞美而战，这一重要的突破使她从灭亡的大门走了出来。EVA中那么多晦涩的心理描写是为了让观众在透视主人公的心理时也透视自己的心理，而主人公最终的选择和结局确在这一层层的自我对面之后给出了最终的答复----无论世界变得怎样，我们都应直面自己的心理，不能逃避，必须选择时刻与之同行，以自我的改变面对世界的百态，适应世界，从而适应“生存”这一事实。
我想，EVA作为现存最伟大的动画作品之一，它对我的作用，已经不仅仅是一部童年时期恋恋不忘的消遣工具而已了。它使我透视了自己的思想，促使我为了寻找生存的理由而行动起来。
《新世纪福音战士剧场版：死与新生》观后感(六)：以上帝的名义
这部动画被许多人称为神作，我也是这么认为的，虽然它被诟病为无意识流的意识流动画，但是一千个读者就有一千个哈姆雷特。本剧场版，大多数画面都是tv里面出现过的，没有原创情节，所以被人称为无良的圈钱。但是我觉得不会，也行我没有买票观看吧（⊙﹏⊙b汗）。其实在看片的一开始我就在思考为什么这部动画会被称为是神作，因为大部分剧情都已经看过，所以我有更加充足的时间来思考这个问题，在也是看片的一大乐趣（当下的电影票太贵了，只好自娱自乐啦）。
首先，我想说个故事就是苏轼看佛印像坨屎。这教育我们，认识是唯心的。然后再看电影，不，我是说tv，我看到了男主角的成长——屌丝的逆袭；男主角的居住环境———和御姐同居的日子；主角和最后使徒的相处————搅基；浪子加持——追逐真相的男人；对抗外来敌人保护人类（小时候第一印象），等等。这就是个成功，塑造了鲜明的人物和丰满的剧情（虽然一直对其半懂不懂的，但是这是意识流高于剧情所决定的），反观国内大作，喜洋洋，哎真的不想喷了。要是我是看着动画长大的，还真他妈悲催。（一不小心把自己喷了，默念认识是唯心的三遍）
关于重新剪辑，没有加入新的画面，我是这么认为的。第一，缩减预算。第二，剪辑的片段已经充分的展示了其所要传递的信息。第三，强大的粉丝，不在乎别人怎么说，脑残粉哪里都有。
关于剧情，其中整个故事背景大体框架参照了《圣经》，鉴于我现在都没读完过此书，所以不予置评。影片题目冠以以上帝的名义，纯属装逼行为。《圣经》很牛不用多说，这故事以其为蓝本重新架构了一个世界观，让人目眩神迷。为什么呢？想想《魔戒》诞生了多少令人痴迷的作品，《龙与地下城》《英雄无敌》《魔兽争霸》，其本质不就是被赋予了灵魂的兽人，精灵，巨龙。
关于人物，重点说是三无少女。我觉得凌波丽真是神一般的存在啊，完全靠故事来描绘的人物，这感觉就像看一部电影，其中一个女的很漂亮很呆板很花瓶（请勿对号入座），但是你就是觉得她栩栩如生。而后更是开辟了，三无少女这一先河，膜拜。
最后码字和辛苦，就这样Tj了吧。
《新世纪福音战士剧场版：死与新生》观后感(七)：三部老剧场版原来都是炒冷饭
《新世纪福音战士剧场版：死与新生》（NEON GENESSI EVANGELION：DEATH AND REBIRTH）是《新世纪福音战士》系列的第一部剧场版，于1997年3月上映。这部剧场版由“DEATH篇（死亡篇）”与“REBIRTH篇（新生篇）”两个部分构成。“死亡篇”是以原电视版第1～第24集的内容为基础，重新剪辑、改编的一个约60分钟篇幅的总集篇（电视版的图象为了适应剧场版的需要裁剪成了1.85：1的画面比例）。大约有20分钟新的镜头，其余的仍是原电视版的画面。在“死亡篇”中出现的新镜头是出现在电视版的第21～第24话的导演剪辑版中的。但是，这些新加入的镜头与剧场版衔接得天衣无缝，看不出是后来加入的。 而“新生篇”内容是承接电视版第24集后的内容，是剧场版《AIR/真心为你》的开头30分钟的内容。
《新世纪福音战士剧场版：END OF EVANGELION - AIR/真心为你》（NEON GENESSI EVANGELION:：END OF EVANGELION - AIR/SINCERELY YOURS）是《新世纪福音战士》系列第二部剧场版，于1997年7月上映。包括了重新制作的第25、第26话。剧场版第25话的名字是“AIR”（天空），而副标题是“LOEV IS DESTRUCTIVE”（爱是一种伤害）；而剧场版第26话的名字是“YOUR SINCERELY”（真心为你），副标题是“ONE MORE FINAL：I NEED YOU”（再说最后一遍：我需要你）。剧场版的每一话都和电视版一样有一个“EYE - CATCH”镜头（即每集中间那个黑底白字的英文标题）。这部剧场版标志着整个旧世纪《新世纪福音战士》的终结。
《新世纪福音战士剧场版：REVIVAL OF EVANGELION - DEATH(TRUE)^2/AIR/真心为你》（NEON GENESSI EVANGELION：REVIVAL OF EVANGELION - DEATH(TRUE)^2/AIR/SINCERELY YOURS）是《新世纪福音战士》系列第三部剧场版，于1998年3月上映。由剧场版《死与新生》中的死亡篇的(TRUE)^2版和完整的剧场版《AIR/真心为你》两个部分构成。因此，整部剧场版的名字是《新世纪福音战士剧场版：REVIVAL OF EVANGELION - DEATH(TRUE)^2/AIR/真心为你》，时长160分钟。不过需要注意的是，这部剧场版从未以完整版的形式发售过LD、VHS或DVD，我们现在看到的所谓的《死与新生》和《AIR/真心为你》都是从这部剧场版上切割下来的两个部分《DEATH(TRUE)^2》和《AIR/真心为你》。所以，导致了《死与新生》中的神曲《魂之轮回》没有出现过的假象。
《新世纪福音战士剧场版：死与新生》观后感(八)：跨越物质的生死
五年来断断续续的补完了，所谓现象级的神作就是后劲十足，一时间的眼花缭乱后，作品中的一幕幕会反复浮现在你生活中。回到作品本身，除了庵野老贼，恐怕也没有人敢道自己将其解读透彻，而其剧情并不复杂，复杂的是不同的个体在EVA里都能解读到别样的意味，也许在作品庞大的神学宗教框架下，探讨的不仅仅是人类诞生亦或消亡的哲学，如同旧TV版里痞子大量采用撕裂交错拼接的蒙太奇手法，加以弗洛伊德的梦境概念，来构建冲击力十足的“精神污染”画面，抛开神学宗教的框架，观众更能直接受触的来源其实是对于剧中角色的感同身受，末日当头重担在身的14岁少年少女，各自悲惨童年所造就的残缺心灵，卷入seele，碇源堂，UN各势力的阴谋之中，不同年龄的人看EVA会有不同的看法，不同性格的人也可以在EVA的角色中看到些许自己青春的影子，而这便是其神学，心理，情欲，性，病态等多重元素下观众所最能直观感受到的。谈到AT field这个概念，也不仅仅是作品中科幻元素的展现，也可以联系到每个时期的一些作品如《AKIRA》，《攻壳机动队》，《星际牛仔》等，更要和90年代的日本经济萧条相联系，历经“泡沫”经济破灭的日本人消沉的心理状态，“心之壁”这个理念也是导演带有指向性的概念提现，这便是我个人理解的EVA所探讨的主题之一。 回到《真心为你》的最后一幕，辽阔的LCL之海中，新的亚当和夏娃在相互理解下将开启新的篇章，不得不说二十几年前的这部超前性作品所带来的震撼与冲击是令人难忘的，以至于若干年后的新剧场版再也没有如此回味。 以上就是个人对EVA肤浅的解读，而这部作品不论是概念还是试听表现手法都不是三言两语所能描述的，且每个人对于其体会与感受也是多样的，时隔八年的Q之后，越来越期待今年的终曲了。
《新世纪福音战士剧场版：死与新生》观后感(九)：eva福音战士
EVA揭示了现实中不同人的心理生活状态，这些状态大多是真实存在的，只不过反映在不同人生上程度不同，或强或弱，但人们因为逃避而不愿承认，而把这种心理称作病态。
{壹} 让碇真治的期望决定人类的去向
真治按照别人的意愿去生活，与其说这是他的处事方式不如说他害怕被别人讨厌。他是生活在别人的心中的，他从小被父亲丢下。
所以缺少爱而渴望被关心。
又因为渴望被关心而害怕被讨厌，所以别人的看法尤为重要。这塑造了他纤细脆弱犹如玻璃般的心灵。
所以敏感。
因为敏感而过多注意细节过多去考虑他人，而考虑之中必然有错，比如他害怕被讨厌，于是总是想别是不是讨厌自己了，长此以往，他的生活中过多收集的是别人讨厌他的证据，一个错误的论证：别人是讨厌自己的，别人对我漠不关心。便产生在他心中。
所以形成了他自己认为的世界。
可这个世界并不是现实。是由他从不同人的表象中推理的世界，是不被爱的。
所以逃避。
最初它可以逃避到歌曲中，可以坐车离家出走，可以谁都不见，可最后，他以他的敏感而认为世界到处都是讨厌的，甚至因为自己的存在不被别人认可，自己在别人看来可有可无，自己没有意义而讨厌自己。
所以无处可逃。
到此为止他可以说已经在崩溃边缘了（在片末真治的不断叫喊为证），真正的现实与自己的世界不断交织让碇迷失自己，而不知期望在何方。
所以要让碇的期望决定人类的去向。
碇只是芸芸众生的一个代表，找到期望便是找到自己的追求，找到自己。自己的迷失便等同于死亡，而期望的找回预示着自己的找回——是新生——即使消失了自己的声音一而不与其他声音相混淆的独立自我。迷失是必然的，所以死亡必然，第三次冲击在所难免，人又找回自己的能力所以人能死后重生。如此看来EVA的结局并不悲哀，而是一种启迪，导演希望观众能在迷失中重找自己——找到爱。最后ＩNeed You 的结尾给了观众以光明的希望。
{贰}明日香与碇殊途同归
与碇真治相比明日香显然对主旨有相同的作用，但她的存在也是为了反映另一种心理状态，然存在这种心理的人有所启迪。
那么明日香又是什么样的一种人呢？
她争强好胜。 这只是表面现象，也是因为缺少爱而希望得到爱，喜欢在众人面前表现，所以争强好胜，而掩盖了真实的自己——就算禁止开EVA也要在“母亲”面前微笑。这种悲哀在现实生活中简直太普遍了。这也不是本质。
为什么明明心中在哭，嘴角却要微笑。
因为害怕别人偷窥自己的心灵，害怕别人了解自己的软弱，而失去对自己的喜爱——害怕自己失去外在的空壳，明日香因此而迷失。其实明日香驾驶EVA与碇真治的目的是相同的，他们的期望是相同的（这种期望便是人类都需要的）——别人的关爱。
明日香与碇是一种人他们拥有相似的失去亲人的经历，他们的期望相同，可他们追求期望的方式不同。碇选择了逃避到自己构建的世界中，而这个世界的破灭使它看清了自己的期望。
明日香选择了表现自己，可一旦表现失败，便会造成崩溃的后果。总之二者殊途同归共同反映了主旨。
《新世纪福音战士剧场版：死与新生》观后感(十)：除了《阿基拉》，EVA才是日本动画的巅峰之作！
《新世纪福音战士》（以下称为《EVA》）是日本平成年间继往开来的一大神作——继承了诸如《阿基拉》这样的前作关于日本社会现实与创伤记忆的思辩，并为后世开创了“机甲与少年”这一日本的类型元素。
而事实上这一部现象级的作品虽为动画，但因为其大胆直接的画面，对小朋友极不友好，这也成为了很多观众童年时的梦魇（包括笔者在内）。
另一方面，这一杰作严肃深刻的内核被机甲怪兽、少男少女这些类型元素紧紧包裹，而变得晦涩难懂，一定程度上也阻碍了观众对其的理解与认知。
两个结局的旧世界
《EVA》出于各种原因有着新旧两个世界——TV版全26话与旧剧场版《死与新生》、《Air：真心为你》共同组成旧世界的完结；新世界为重启版本，包括四部新剧场版《序》、《破》、《Q》以及一部尚未完成的作品。而旧世界有着两个结局，即TV版第25、26话和旧剧场版《真心为你》。
TV版最后两话因为资金不足的原因制作粗糙简陋而饱受诟病，之后才推出旧剧场版重新书写这个结局。在我看来，TV版粗制滥造的结局实际上旧世界结局的一部分，即TV版结局是《Air：真心为你》的一部分，后者在前者基础上更为深刻与复杂。而《死与新生》实际上是TV版前24话的重新剪辑，打乱了时间线，没看过前24话的朋友未必能看懂。
本文将重点分析旧世界《死与新生》和《Air：真心为你》。《EVA》这部作品是非常“神奇的”，因为大量的世界观构造是靠观众通过蛛丝马迹、只言片语脑补推理得出，并不能随便就能看明白发生了什么，这对观众提出了很高的要求。
我将在这里提要一下我所认为比较可靠的整个作品时间线之前的情节——
这是一个创世神话。混沌的地球，生长出了一颗生命之树，它带来了生命，最终诞生了第一使徒“亚当”和第二使徒“莉莉丝”，他们“禁断的结合”诞生了其余的十六个使徒。这些使徒获得了生命之果因而有着巨大的形体，而第十八使徒获得了仅有的智慧之果，有着智慧但分散为无数个小型的形体，这便是人类。
但这样的结合导致了“神的愤怒”引发了大洪水，即第一次冲击，灭绝了绝大多数的人类，使徒们陷入沉睡。人类的智者们写下了“死海文书”，记录了过去并预言了未来。根据出土的死海文书，一群老人成立了名为SEELE的组织，制定了“人类补全计划”，也即是“剧本”。SEELE剧本的目的是打败使徒并引发冲击，获得进化完成人类的补全。
作为SEELE的下属执行机关NERV的一把手碇司令暗中暗中反叛SEELE，将亚当与莉莉丝据为己有，他希望通过冲击以见到实验中死去的亡妻。
公元2000年，考察队来到南极发现了亚当与莉莉丝，但他们分开两者引发了爆炸，即第二次冲击。分开两者虽然没有灭绝人类，但彻底改变了地球的气候，地轴偏转，南极彻底融化，一半的人口丧生，并唤醒了使徒。
苏醒的使徒需要时间积蓄能量，亚当与莉莉丝分别被制服。这被安排放在在了第三新东京的地下NERV特务组织的本部，这座要塞城市专门建造起来对抗使徒的前来。死海文书记载，将来一定会再次引发冲击，所有生命将复归生命之树。
既然冲击无法避免，它将杀死所有的生命，那么所有的使徒都将争夺亚当这一生命的源头，以在冲击中获得新的生命形态，获得进化。
实际上他的妻子唯并没有真正死去，在用来对抗使徒的EVA，即人造人泛用机器人的同步实验中，主动将自己与EVA初号机结合，身体消散，但灵魂留在了初号机内，她希望有朝一日在冲击中保全自己的孩子。
初号机是引发冲击的一件关键道具，它是莉莉丝的复制品。而零号机是亚当的复制品，并且之后的所有机型皆为亚当复制品。作为使徒的复制品，没有S2机关，即红色的生命之果，EVA没有灵魂便无法驱动，所以唯的做法也是完成了EVA的关键一步。
作为最初实验品的零号机则靠被注入了部分唯的灵魂的克隆人凌波丽来驱动，初号机与二号机里都有着灵魂的，驾驶员之所以是少年，因为他们是机体内灵魂主人的后代，这样才能同步，驱动机体，对抗使徒。
在2015年，使徒来袭，以上便是EVA第一话发生时的故事背景。
三个女人
整个故事以碇真嗣这一少年的见闻与心路历程展开，同时也深入刻画了他生活中较为密切的三个女人——明日香、葛城美里和凌波丽。这三人与真嗣的关系颇为暧昧，但又不止于暧昧。
这三个女性角色分别对应着真嗣三大人格心理结构：本我、自我与超我。费里尼执导的《甜蜜的生活》也同样通过各种女性展现了小报记者马赛罗的”三个我“。
明日香，外在优秀而强势，内在敏感而脆弱，这样一个少女实际上正是真嗣本我的人格化产物。她与真嗣略有不同的是，真嗣外在与内在皆是虚弱不堪的，而这样一个少年不得不驾驶无坚不摧的初号机，正如明日香不得不用夸张的刻薄态度与他人相处。
真嗣认为自己毫无用处，不得不凭借EVA来确认自己的存在，也正如明日香处处希望自己出风头，以此来证明自己的价值。
明日香与真嗣是同样的一类人，他们病态的脆弱，游走于现实与虚无之间，也许正是日本平成年代年轻人普遍的心理特征。“昭和男儿，平成废宅”，在经历了昭和年间血腥的对外侵略战争，并以恐怖的原爆作为战争的终结。
在经历了屈辱的被美军占领的历史，再到作为“正常国家”的经济高速发展，在经历了学生运动乌托邦的美好愿景，最终转变为恐怖主义行径理想的幻灭，平成年间的年轻人纷纷退回到个人的小世界，在自己与外界之间筑起高高的围墙，不再为意识形态甘洒热血，不再为国家、社会、理想而奋斗。
这所说的“高墙”，在《EVA》中被直接抽象为“AT力场”，也被称为“心之壁”。
葛城美里是NERV本部的作战部长，是一个外向、坚定、执行力强、独立的独身女性，她拿到了真嗣的抚养权，称为了一个家长式的角色。美里正是真嗣自我的投射。美里小时候在南极亲眼目睹了第二次冲击，并作为考察队里唯一的幸存者生还。
在《EVA》中，冲击就是原爆的象征，它们在破坏力上同样令人恐惧，也皆在发生时发出耀眼的白光，所以美里就是广岛或长崎的原爆幸存者，她在经历了漫长的四年心理应激障碍后，成功克服了创伤记忆，成为了一名坚强的女性。
美里就像是战后的“昭和男儿”，虽然有着不堪的过去，但勤于工作，有着生活的方向，她是一个成熟的正常的社会的人，所以美里是在克服虚弱本我后的自我。
凌波丽，是一个沉默寡言的克隆人，她由于有着部分莉莉丝的灵魂，故成为了引发冲击的关键道具，但在与人交往的过程中，逐渐有了自我意识，不甘于作为一件听命于碇司令的道具。
对于真嗣而言，她总在关键时刻指引一再逃避、退回本我的真嗣，真嗣一次次因为她而去驾驶不情愿驾驶的EVA，并且在最后的冲击中莉莉丝以她的形象出现，并引导真嗣完成冲击，完成心灵的补全。凌波丽就是真嗣的超我。
自我作为调节本我与超我的中间人，作为管理驾驶员的葛城美里，也就不难理解了。（真嗣、明日香、凌波丽皆为驾驶员）有个情节很有意思，因为真嗣表达了对自己的父亲碇司令的不满而被凌波丽掌嘴。凌波丽有着真嗣母亲的外貌与部分灵魂，这个情节更像是母亲因为自己孩子不理解丈夫而生的气，而真嗣显然喜欢着凌波丽，那么真嗣有着明显了恋母仇父的倾向。
对于一个人而言，克服”俄狄浦斯情结“是成熟的一大标志。
在一个个使徒的轮番登场中，有两个使徒遥想呼应，是真嗣成长的重要节点——第十三使徒霰天使与第十七使徒自由天使，即名为渚薰的少年。霰天使寄生在三号机上，而三号机是由真嗣的同班同学玲原东治。
东治被困在三号机中，真嗣知道这一点，故拒绝与失控的三号机战斗，其结果便是碇司令亲自下令开启了初号机的”傀儡系统“，把三号机肢解并让真嗣眼睁睁看着内部装着东治的插入栓捏碎，这可以理解为父亲强迫真嗣杀掉了东治。
在一些原始部落中，未成年人需要通过某种暴力的祭祀仪式，才能成为部落成员接纳的成年人。东治就是真嗣成长仪式中放在祭坛上的人牲祭品。东治在先前的校园生活中狠揍了真嗣这个转校生，而当他悔过后，希望真嗣把自己也狠揍一顿，软弱的真嗣拒绝了。
真嗣拒绝使用暴力，让自己彻底丧失侵略性与攻击性，是没办法成长为一个成熟的人，因为无论怎么粉饰现实也无法掩盖世界残酷的底色，可以拒绝暴力，但千万不可丧失可以变得暴力的能力。真嗣父亲给自己软弱的儿子上了一堂血腥的成长课，而初号机内真嗣母亲的灵魂却保持了缄默，默许了这个仪式（初号机总是在危机的关头显现出拥有意识的一面）。
正因为这一课，使得真嗣有能力击杀以人类形象并以好友的身份出现的使徒渚薰，虽然他内心饱受煎熬，但最终做出了最为明智的决定。
三个女人与这两个被真嗣亲手杀掉的人，都在以不同的方式促成真嗣的成长，但他直到最后的第三次冲击才真正地长大，完成了心灵的”补全“。
死与新生
《EVA》的故事正如我前文提到的那样，建立在创世神话的基础之上，更不用说直接运用的各种的宗教符号，整个围绕着冲击而展开的剧情与设定是关于原爆的宗教想象。在大结局中，铺垫已久的”人类补全计划“迎来了最后一步，即引发第三次冲击，而这次冲击精心编排、步骤明了，仿佛一场神圣的宗教仪式。
日本是唯一一个经历了原爆的国家，而且是经历了两次，也许正是导演庵野秀明在原爆中看到了一种可被宗教的信条、一种可被膜拜的力量。
这并非是首创，在大友克洋执导的《阿基拉》中，描绘了一类信奉”阿基拉“这一神明的狂热人群，而”阿基拉“这位小男孩正是核武器、原子能的象征。
原子弹爆炸，与耀眼的白光一同袭来的还有高温引发的火焰。纯粹的火焰这一原始的符号既象征着破坏与毁灭，也象征着进化与重生。
那么原爆也有着这样的二重性，在白光与火焰中，原爆本身也变得复杂起来。
《EVA》将这复杂的原爆进行解构，变为一场繁复的宗教仪式，整个故事是一条路径。最终通向冲击，通向死与新生。
这里有两个机构有必要单独拿出来分析。SEELE是以基路议长为核心的秘密组织，一手策划了”人类补全计划“。单从名字上看，SEELE在德语中意为”灵魂“，整个组织也意在引发冲击而复归灵魂的状态，以此达到生命的进化与纯粹的自由，他们深信《死海文书》并以此作为蓝本制定计划，深信人类注定毁灭的命运并认为只有遵从神的意志才能”信仰得救“。
碇源渡领导下的NERV，名称在英文中意为”神经“，它的标志是一片无花果叶环绕着一句话：”God's in his heaven, All right with the world." 在亚当与夏娃偷吃了禁果之后，干的第一件事是拿树上的无花果叶遮羞，因此无花果叶成为了原罪的象征，原本不齿的原罪竟公然作为了标志；这句出自英国诗人罗伯特·布朗宁，可意为“神不为者，认为之。”这是公然地挑衅神的权威，综合这两点看出NERV是一个以理性至上、科学万能为宗旨的组织，企图以人的身份扮演上帝。
碇司令也希望通过自己的小聪明满足一己私欲，再次见到亡妻，从而暗中反抗SEELE。NERV作为SEELE的执行机关，脱胎于SEELE，正如科学脱胎于宗教；SEELE与NERV的对抗，正是科学与信仰的对抗。
但是在这“扮演上帝”的愿景中无意地再次强调了上帝的重要性，实际上人即成为不了上帝，也扮演不了上帝，对神的亵渎只能招致神的报复。
EVA正式人类傲慢自大的象征，它是使徒的复制品并由人来驾驶对抗使徒，它们肩部与背部装备的并非是装甲而是限制EVA能力的拘束具，这好比核武器中的减速材料。
在NERV本部的人类攻防战中，对于一向是抗击使徒的NERV的成员来说，他们最终还是迎战了最后的使徒——人类，面对手握EVA这样的“大杀器”，SEELE也绝非等闲之辈，一次派出了九架量产型EVA，分别对初号机与二号机“处刑”。明日香在二号机内终于克服了内心的缺憾，大开杀戒，一次性撂倒了所有的量产型，但最终被飞来的朗基努斯之枪所封印，整个二号机被复活的量产型所分食。
冉冉升起前来解救二号机的初号机，也被朗基努斯之枪封印，量产型EVA也咬住初号机张开的翅膀，其双手也被烙上“圣痕”。朗基努斯，是用枪刺伤受难基督的百夫长的名字，基督的双手手也被钉穿在十字架上，这些皆为受难的标志。
在《EVA》中，并非是把初号机视为基督，而是让人类傲慢的象征EVA饱尝神的痛苦与愤怒，最后初号机作为被神惩罚的对象漂流在宇宙中，佐证冲击后消失的人类曾经的存在。
所谓“人类的补完计划”，正是为消除人人之间不再因“心之壁”，消除隔阂与疏离，已达到人人之间绝对的理解与信任，达到人类绝对的自由与幸福。那么只有通过冲击这样的毁灭性的力量，是人们复归灵魂状态，回到前人类时代。
所有的生命的形体因为没有了“AR立场”而化为了橙色的液体LCL，灵魂重归莉莉丝之卵。LCL之海是原始地球上的原始海洋，海浪把新世纪的亚当与夏娃：碇真嗣与明日香冲上了海岸。
在冲击中，莉莉丝与真嗣母亲碇唯的灵魂、产生自我意识凌波丽的灵魂，这三者混合一体，引导碇真嗣补全内心，完成了他个人的成人仪式。
真嗣以往总是逃避属于自己的责任，因为自己的血统而非驾驶初号机不可，故责任推到他人身上，视为他人要求自己的事情。在冲击中，他终于认识到了只要以人的身份存在，就不可避免地肩负各种责任，就不可避免地产生“心之壁”，人与人之间不可能达成绝对的理解，与无法找到绝对的自由与幸福，除非回归前人类时代。
“不要逃避责任”云云，听起来十分地老套，但这背后是深刻的认识——人类有着极大的局限，虽然相比其他物种充满智慧，但仍然是脆弱与渺小的，人类能做的只有完成诸多与生俱来的神赋予的使命，接纳自身的局限，现代人不可治愈的焦虑只能通过自身的努力去克服。
在《真心为你》中，最为震撼的一幕是，本是2D动画中，竟然直接使用上了摄像机拍摄的画面。镜头直接对着空荡荡的影厅，瞬间把荧幕前的观众拉到了与真嗣相同的位置上，随后是各种日本现代化的街景，三个分别打扮为明日香、葛城美里、凌波丽的人的背影站在人头攒动的街头，最后回到了坐满了观众得影厅。
这些都意在指涉观众本身，观看者突然被毫无征兆地观看，《EVA》的世界是基于现实的，每个人皆是真嗣，艰难地用自我平衡着本我与超我，艰难地在现代都市中生存。生活的艰难只有现代才有吗，还是自古以来总是这样？
归根到底，庵野秀明是充满希望的。在经历了“最后的审判”后，“亚当与夏娃”虽然被逐出了“伊甸园”，但是“亚当与夏娃”的存在于尘世间正是“新世纪”的先兆，人类本就是人所追逐的希望，只是很长时间里人们忘记了这一点。
作者|铃鼓先生
曾经如此苍老，而今风华正茂
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