并不想说坏话！无人敢评的吉卜力功过读后感1000字
《并不想说坏话！无人敢评的吉卜力功过》是一本由[日]押井守著作，后浪丨四川文艺出版社出版的平装图书，本书定价：49.80元，页数：232，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《并不想说坏话！无人敢评的吉卜力功过》读后感(一)：字数太多了只好写成书评
至于写高畑勋的部分...怎么可以骂高畑勋呢
《并不想说坏话！无人敢评的吉卜力功过》读后感(二)：违和感
《并不想说坏话！无人敢评的吉卜力功过》豆瓣8.4。这本书解开了我深藏10多年的疑问。按说8.4这不是一个够吸引我看的分数，单看到这本书源于两个关键词，这两个关键词是轻易突破了选书原则的。一个关键词是：押井守。另一个是吉卜力。
先说说押井守，我是在大概09-10年左右才看到了《空中杀手》这部电影，和个人当年的境遇非常贴合的是电影中关于生命主题的探讨，还有近乎于“痛苦”的长镜头运用，整个电影传达出来的那种感觉，非常打动人。自此我才知道有押井守这么个人。也是因为自己的无知，在后来才发现自己疯狂喜欢的《攻壳机动队》电影竟然也是出自押井守之手。所以自此，奠定了押井守在我心里的地位。所以他的作品是我不会看评分就会去看的。
再说说吉卜力，这个耳熟能详的名字加上那个早已封神的宫崎骏老爷爷，它的来龙去脉不多解释。初识宫崎骏其实并不是他前几作作品，而是在日本创下动画电影票房神话的《千与千寻》（此神话后由EVA系列打破，当然这是另一个值得大吐特吐的槽，本文暂不细表）因为那个年代的原因，我身边营造出了一种氛围，就是如果你没看过《千与千寻》你就是一个土鳖，会被同学和朋友嘲笑。所以我对《千与千寻》并非因为感兴趣而去看，是因为生存本能去看。所以这就导致《千与千寻》看得我有一股浓浓的违和感。我不明白它想表达什么主题……但是碍于各种各样的原因，我表达这样的观点以后，大多得到的都是“你根本没看懂”的否定。后来看吉卜力的很多作品，我都有这样的违和感，就是看了半天不知道它想表达什么……
所以，基于以上两点，你要想真正读懂这本书，需要看押井守的动画电影，不用多看，看两部，这两部也是书中押井守自己提到的《攻壳机动队2：无罪》还有《空中杀手》。其次你要看过吉卜力的电影，不过这一点应该不是什么要求，我相信看过吉卜力的人要远大于看过押井守的人。只要你两个都看过，大概就能更深的理解押井守所说的话了。
在押井守眼中，导演分成两类，一类是宫崎骏这样的天才画师，在动画电影以外的范畴，可以理解成想象力奔腾不息的感性天才。另一类就是他自己这样……嗯……我觉得是严格遵循电影制作各要素，具备绝对理性、合理性和逻辑关系的职业导演。当然说押井守是职业导演并非否认了他在艺术上的成就，上述两类导演无论哪一类的艺术功底都是基础素质，不具备这个我觉得不可以称之为导演。
所以以宫崎骏的天才，他可以用自己画笔把非常生动和美好的东西呈现在你眼前，以至于它会让你单纯的看画就感动得不行，然后压根不去理会这个故事是不是合理。（这一点有很多345流的片子有着非常拙劣的复刻，我们称之为垃圾电影）而这在押井守这种处处寻找合理性的人眼里，就是一种无法容忍的错误。你看《空中杀手》就能感受到，押井守骨子里和自己较劲的那种大和民族特质。
而这么多年过去，吉卜力之所以横行天下，原因在于是宫崎骏撑起了动画电影的一片天，在他之后几乎才有动画电影的立足之地，所以在押井守眼中，宫崎骏的天才让动画电影领域形成了一个名为“共同群体”的状态，也就是说，任何一个人批评吉卜力都对自己不利。这种风气其实影响了观众的，我自己个人的遭遇，其实就是这件事很明显的表现。如今那些说我没看懂千与千寻的人，我想问你们又看出什么来了呢？
还有一个细节，押井守说宫崎骏是一个可以将细节表现得堪称完美的画师，宫崎骏本人也说过，没有线条和颜色表达不出来的东西。所以宫崎骏画短篇的精彩程度，要远胜过他对长篇的把握。押井守举了个例子《龙猫》和《梅与小猫巴士》，后者是前者的……算是彩蛋？番外篇？大概就是这么个关系吧。《梅与小猫巴士》是只有15分钟的动画短篇，押井守说这部堪称惊艳的作品是宫崎骏最好的作品，为此我还特意看了一遍这个《梅与小猫巴士》，真心名不虚传。我同样看过《龙猫》但正如押井守所说，《龙猫》的观众，是宫崎骏假想的小朋友，所以感动于《龙猫》的人都是成年人。而《梅与小猫巴士》的观众才正儿八经的是小朋友。如果你同时看过两者，你一定会同意这种观点的！
总而言之，宫崎骏和押井守是两种不同类型的导演，他们看到事物必然有不同的侧重。而我更愿意把他们各自的能力提炼出来，当成一部好作品的评判标准，甚至是工作中的团队能力混搭的方法。对于喜爱动画的人，一定要看这本书！
《并不想说坏话！无人敢评的吉卜力功过》读后感(三)：吉卜力那些不得不说的秘密——我们眼中的宫崎骏与押井守眼中的宫崎骏
提及日本动画就不得不提到日本动画大神宫崎骏，他的动画《龙猫》《千与千寻》《起风了》《魔女宅急便》《天空之城》等等至今让人难以忘怀，其实日本动画初期在某种程度上受到了西方国家的影响，尤其是美国和欧洲，由于日本动漫的风格与电影十分相似，导致日本漫画大多被改编为动画电影，特别是超级英雄漫画。
日本漫画的形成初期是丑陋、幼稚、大男子主义和劣质品的象征，与西方高质量作品形成了较为鲜明的对比，在一定时期内惨遭唾弃（其实现在的动漫风格与形成初期尤为相似，比如东京奥运会那接地府的艺术风格，实在让人难以恭维）。直到人们发掘出日本动画的独特风格后逐渐被大众追捧，这其中的功劳当属西方风格的创作者宫崎骏等人。
宫崎骏在日本动画领域占据了尤为重要的地位，由宫崎骏与高畑勋、铃木敏夫等人所创吉卜力工作室更是独占动漫电影数十年而不被批/判，这显然让宫崎骏的“死对头”《攻壳机动队》导演押井守很不以为然，于是《并不想说坏话！无人敢评的吉卜力功过》应运而生，在本书中押井守将以内行视角，深度揭密吉卜力那些不得不说的秘密。
宫崎骏为什么能在动画圈封神？
1、宫崎骏一直坚持用手绘的方式制作电影，每部画稿都是十万张起步，最夸张的一次是在制作《悬崖上的金鱼姬》时，高达17万张画稿，更可怕的是，画稿的80%都是由60多岁的宫崎骏自己一个人来完成。
2、宫崎骏发掘了配乐大师久石让，当年二人相识时，久石让还是一个为了生活不得不每周高产六七十首曲子来应付电视台配乐师，而宫崎骏已经是一个很有名气的动画制作人了，在听过久石让为《风之谷》制作的音乐小样后，宫崎骏当即拍板把整部电影的配乐都交给他，自此，二人开始了二十几年的合作之旅。
3、宫崎骏能被封神其中最重要的一点便是票房，当年《千与千寻》上映后，力压《泰坦尼克号》获得了本土票房冠军，并将这一头衔保持了19年之久，在2014年宫崎骏被授予奥斯卡终身成就奖。
4、宫崎骏更厉害的是通过几十年的时间培养出了一批优秀的动画电影人，比如高坂希太郎，这位从80年代就跟随他参与制作过十余部作品的大弟子，推出了一部延续了师父风格的作品《温泉屋的小老板娘》，和《千与千寻》类似，导演将本土的奇幻元素引入到电影中，该片讲述的是一个治愈的故事，并在内容上深刻地践行了宫崎骏电影的核心，动画并不只是面向孩子，导演要做的是用影片去唤醒那些生活在盲目无奈当中的成年人，此片凭借精致的画工和温情的故事入围了奥斯卡最佳动画长片名单，并在国际上斩获七项大奖，可谓是名师出高徒。
《风之谷》的火爆让大众一夕之间认识了宫崎骏以及其动画制作团队吉卜力工作室，铁三角式的管理高层让这个工作室在动画行业近30年来无人敢批/判，这是一个行业的内部贯象吗？押井守在书中认为“优秀的头脑统/治一切”是非常可怕的吉卜力管理理念。
虽然押井守在书中用犀利的语言逐一分析批/判了宫崎骏的作品，但是不得不说同为鬼才导演的他拥有着与宫崎骏相契合的灵魂，可以从宫崎骏多部作品中直击灵魂，道出宫崎骏内心深处所想要表达出的情感。
比如他称宫崎骏的《风之谷》虽然是时代下的产物，却并未追赶潮流，而是以奇幻作品为背景，讲述宏大战/争中一个少女的故事，并毫无避讳地称其一丁点儿也不喜欢《风之谷》，也无法理解为什么一个女孩大肆杀/人的电影会获得这么多好评，但是又明确的指出《风之谷》从某种角度上暴露出宫老喜欢破坏和杀/戮的黑暗面。
在《天空之城》中这种黑暗面更多地被暴露出来，“瞧！人像垃圾一样掉下来了”这种士兵们从飞行战舰上一个接一个坠落的场面押井守认为是不必要的残酷，显然宫崎骏想要衬托出宏大的场面而与之呈现出来的结果出现了“背离”。
此后的《龙猫》《千与千寻》《起风了》等作品则更注重于表达温情，然而押井守总是可以从作品中看到我们不能发现的内涵。比如《龙猫》中的姐姐五月还是小学生，做起家务来干脆利落，且看不出一丁点儿不情愿的表情。宫崎骏将自己理想中的孩子的形象画进了动漫之中，而非现实中的模样，在押井守看来这些都是宫崎骏妄想的产物，也是某种程度上的农村崇拜。
自《魔女宅急便》后，吉卜力开始发挥出了自己的品牌效应，使用已有的热门歌曲、名曲作为主题歌让电影更加广泛地深入人心。
总体来说，押井守虽在每一部作品中都看到了宫崎骏内心的本质，揭露了众多吉卜力的槽点，更是犀利的指出宫崎骏是宅男始祖，高畑勋是臭知识分子，铃木敏夫是秘密警察头目，在书中狂甩反派影评，知无不言、言无不尽地说了许多吉卜力的“坏话”，但是却让我们从另一个角度认识了吉卜力，认识了宫崎骏。
吉卜力为何收到舆论场上一边倒的盛赞？吉卜力为何在日本一（君）家（临）独（天）大（下）？如果你对这些心存疑虑，不妨来看看押井守在《并不想说坏话！无人敢评的吉卜力功过》中的疯狂点评（吐槽）吧！
《并不想说坏话！无人敢评的吉卜力功过》读后感(四)：原来你是这样的吉卜力
说到日本动画，少不了要提到宫崎骏，但说到宫崎骏，肯定又少不了提吉卜力。毕竟，宫崎骏的动画电影基本都是出自这个工作室。“人无完人”我们是知道的，但不是押井守提醒，我们确实不为意：我们几乎没有吐槽过吉卜力的动画？甚至“每一次都深受感动”……押井守要打断我们了：观众观影体验与作品本身评价，其实是两码事。
OK，好，什么都你押井守说了算，且看看你怎么说。
《并不想说坏话！无人敢评的吉卜力功过》（『誰も語らなかったジブリを語ろう』）是押井守（终于有机会）专门（集中火力）批评吉卜力的一本书。这本书最早出版于2017年，中文译本则由后浪出品。押井守与宫崎骏渊源颇深，主要因为他们屡屡被传不和。
《并不想说坏话！无人敢评的吉卜力功过》里的各位形象
押井守认为吉卜力铸造了日本动画史的一个时代。确实，吉卜力工作室把日本动画带向世界，让各国动漫爱好者与非爱好者都认识日本动画并且喜欢上它，深入人心。吉卜力工作室正式成立于1985年，在此之前以“TopCraft”团队（トップクラフト）立项的形式制作了《风之谷》并大受欢迎，但不久后TopCraft解散，为了能继续制作动画，由铃木敏夫牵头，成立吉卜力。《风之谷》后面其实还出了不少动画，票房成绩并不如《风之谷》。原因何在？押井守解释其实电影票房好坏背后原因复杂，不能单以票房成绩来评判这部电影。不过，他认为吉卜力是顺着《风之谷》的成功而成立的，按照他这意思，吉卜力没有意识到“创业”的艰辛与失败，以为继续《风之谷》模式还会有一个个的《风之谷》，殊不知……借此，押井守提到“内部圈子”和夸张的营销手段，包括宫崎骏与高畑勋的合作，宫崎骏因过于熟悉故事反而不能站在观众视角去导演动画等等，来解构吉卜力成立初期没有超越《风之谷》的原因。不过他还特别提到（从书面可以感受到他洋洋得意的脸），宫崎骏是“宅男始祖”（他认为自己是保护自己心爱女孩的怪兽，护花英雄？），所以才能创作出那么多让人喜爱的动画角色与情节……顺着这样的讨论（借由电影、电影背后的故事与对吉卜力与电影的解读），押井守以吉卜力工作室中的几位核心人物铃木敏夫（不过他不是书中主角）、宫崎骏、高畑勋、近藤喜文、森田宏幸、宫崎吾郎等几位动画导演及其经典动画电影为切入点，剖析他眼中的吉卜力。众所周知，宫崎骏曾7次宣布退休，不久后又复出，尽管大家已经习惯他的“食言”，甚至认为是吉卜力的宣传策略，直到吉卜力2014年的解散，动画迷们才意识到，真的要结束了。不过，押井守所说的吉卜力历史使命完结，是“来自内部的悲剧论调”，他们有时代特色，描绘时代，尽管意图多单纯多善良，终究“都是被诅咒的梦想”。（《萤火虫之墓》《起风了》）
押井守说《天空之城》的机械兵是宫崎骏的化身
“虽然《天空之城》处处存在存在问题”，但押井守坦诚，比起《哈尔的移动城堡》，他更喜欢《天空之城》。在他看来，这部动画电影完成度更高，而且处处都展现着宫崎骏创造奇幻的能力，尤其把他看到的、喜欢的都一一融入画面中，而且视觉上还不会显得不和谐。不过，比起奇幻，原来宫崎骏在《天空之城》中藏了他的人生哲理：“明知是谎言，更要大胆去做。”不仅如此，动画某些情节其实是不必要的残酷，但还是不在乎观众感受毫不保留展现，押井守认为，这就是宫崎骏骨子里的残酷本质。不过，他说宫崎骏也是一个矛盾的人，明明喜欢绘画战争，是个“军事宅”，但他坚决不画空战画，原因在于，宫崎骏并不想去肯定战争。另一部展现宫崎骏个人特质的是《龙猫》，押井守批评这部动画电影失真，孩子做了她那个年纪不会做的事（毫无拒绝地做家务且娴熟干净利落），他认为这一切不过展现的是宫崎骏个人的农村印象，父亲与孩子们的形象。哦对了，《红猪》必须要提一下，因为“宫崎先生很想变身为飞行员，还希望被美丽的成熟女性和聪明又有活力的可爱少女爱着呢”。（-=_=-）作为宫崎骏的“私人电影”，他再次把自己喜欢的所有全放入《红猪》里，少不了战斗飞行艇，意大利飞机，而这种宫崎骏甚是喜爱之物后来又出现在《起风了》里。
吉卜力（宫崎骏）成功之处就在这。明明创造自我满足的动画作品，却让观众喜爱，票房大卖，甚至使日本动画电影普及于世，连押井守都认为，宫崎骏是个动画创作天才。
《龙猫》里的猫巴士，在吉卜力美术馆里有一部《小梅和猫巴士》的15分钟短片，据说能让孩子们一秒都不会转移目光。
红猪是宫崎骏？
如果说宫崎骏是个奇幻天才，他呈现的图景是让孩子们心喜的。但高畑勋很残忍，他导演的作品现实主义太强。看过《萤火虫之墓》都会为动画中的兄妹揪心流泪，久久不能释怀。高畑勋的电影有种强迫孩子们早早认识社会认清现实的感觉。他声称“他试着将当下小孩毫无忍耐力的状态投射到哥哥身上”，押井守认为他这是在为自己开脱。在押井守眼中，高畑勋似乎是一个极度自我的人。
《萤火虫之墓》到底要表达什么？完全理性的生死观，甚至还有禁忌爱与欲。这是押井守的解读。他把《萤火虫之墓》看成高畑勋巅峰之作，差点要把“每一个细节都是精华”说出口。但押井守始终认为，高畑勋导演的作品充满典型的日本马克思主义，在他后来导演的《岁月的童话》，能看出他只想宣扬农本主义而毫不关心少女的成长与生活吗？
《萤火虫之墓》，哥哥坚持不回家，导致妹妹被饿死
押井守对《辉夜姬物语》批评得更狠。这部高畑勋的遗作（当时做访谈的时候并不知），押井守认为是毫无意义的作品——角色没有统一起来；故事不够丰满；导演节奏感觉不到；片子拍得像流水账；作品松懈……（读到这里赶紧查了一下豆瓣评分，不得不说押井守对高畑勋的批评好犀利啊。）
“臭知识分子”是押井守在整本书中但凡提到高畑勋就三句不离这句话。他觉得高畑勋做的动画电影很大程度在宣扬意识形态，而且十分自我，也是日本知识分子（马克思主义者）的代表，动画电影中表现的都是高畑勋的“臭知识分子”的妄想。
押井守似乎在讲一位我们不认识的高畑勋，至于他说的是否为真，需要高畑勋的真爱粉来回应了。
《辉夜姬物语》
《辉夜姬物语》
押井守说铃木敏夫有句名言：
这听着就很霸道。押井守还说，吉卜力任何事情都由铃木敏夫、宫崎骏和高畑勋三人决定，而当宫崎骏与高畑勋纷纷推出了自己第三部作品（《龙猫》和《萤火虫之墓》）后，吉卜力也走向作者主义的路，即工作室成了宫崎骏与高畑勋发表自己作品的地方。再看上述押井守强调两人的过分自我，这确实有那么点独裁的味道。如果决策层已如此（自我），那么工作室散架似乎也是在所难免。
就此看，这本书出版年（2017）似乎也是吉卜力工作室一个重要的分水线。书中提及的人物除了2018年去世的高畑勋，大家都在自己岗位上勤恳过好每一天，只是，成绩不再如以前般辉煌。押井守某些观点或许偏颇，但也不失为探究制造日本动画时代的吉卜力工作室前后起伏背后深层原因的参考。它也让我们再次意识到，我们日常所说的宫崎骏电影，其实不少作品并不是宫崎骏个人导演的，还有高畑勋，有宫崎吾郎，比如大家都很喜欢的《侧耳倾听》，实际上是近藤喜文导演的作品。“消除了宫老的气味”意味着，吉卜力工作室后起之辈确实在努力摆脱宫崎骏的风格，希望在日本动画电影制作与导演上有所突破。所以，其实我们更应该说“我想看吉卜力的电影”而非“宫崎骏的电影”。
宫崎骏80岁了。吉卜力工作室还会再造第二个辉煌吗？
并不想说坏话！无人敢评的吉卜力功过
9.1
[日]押井守 / 2021 / 后浪丨四川文艺出版社