只有她知道读后感10篇
《只有她知道》是一本由[英] 菲欧娜·巴顿著作，广西科学技术出版社出版的368图书，本书定价：平装，页数：2016-9-1，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《只有她知道》读后感(一)：吃瓜群众，这就是你要看的“舆论审判”！
读《只有她知道》的时候，因为国内某演员离婚的案子闹得沸沸扬扬，所以杂志社做了一个选题：“舆论审判”。那时便发现，书中写的一些事情，也与“舆论审判”有关。
好笑的是，似乎在国外，种族、性别、阶级等问题容易引发“舆论审判”，而在国内引起“舆论审判”的，却是一个其实也没那么有名的某演员的离婚案。
国内的某演员离婚案剧情并不复杂，据说他的老婆和他的经纪人婚内通奸，据说还转移了他绝大多数的财产。就是这样，很简单。而且艺人闹事本来家常便饭，你看他起朱楼宴宾客楼塌了，其实都是作秀，即使是真事，也都掺杂着一股铜钱味道，必有它背后的利益，才会拿来公布。但这次的事似乎越闹越大，许多人把事情定了性，说成比武大郎和潘金莲的故事更严重，提出全民通缉奸夫淫妇。我单位有个同事，戴个黑框眼镜，长得尤像奸夫，连开会时领导都专门提醒他，最近没事少出门，出门顶个帽子戴上口罩，遇到袭击者立刻出示身份证澄清，免得白白挨打。汹涌的民意下，又有多少豆瓣知乎大神大气不敢吐半口，少数理性说事的，在被众人祝愿老婆出轨事业破产之后，最后也总得ps一句“我是支持王某某的”。
国外也有太多“舆论审判”的例子。最出名的是1994年在美国发生的被称为“世纪审判”的辛普森杀妻案。橄榄球明星辛普森妻子妮可·布朗在家中被杀，案发5天后，警方经调查，认为辛普森有重大作案嫌疑，将其逮捕。随后，辛普森花重金聘请庞大的律师团为其辩护，在庭审中，律师团对警方取得的证据进行了驳斥，认为现有证据无法证实辛普森是罪犯，不能排除罪犯另有其人。在“疑罪从无”的标准下，陪审团最终裁定辛普森无罪。
还有许多例子就不讲了，包括约翰逊焚国旗案、罗德尼·金案、杜克大学强奸案、马丁枪击案等。这就是所谓的“舆论审判”。
法国社会学、心理学巨擘古斯塔夫·勒庞在《乌合之众》中写道：“个人一旦成为群体的一员，他的所作所为就不会再承担责任，这时每个人都会暴露出自己不受约束的一面。群体追求和相信的从来不是什么真相和理性，而是盲从、残忍、偏执和狂热，只知道简单而极端的感情。”按照勒庞的理论，“舆论审判”是最靠不住的审判。汹涌的民意形成的结论，一般不能用对或者错去描述，因为民意的拥护者并不介意它是对还是错，只介意它是否压过了别的声音。
现实中领略了“舆论审判”的威力之后，再去读一本类似题材的书，便更加有一种共鸣的感觉。《只有她知道》里面，发生了与演员离婚案类似的这样一起案件：简的丈夫格兰涉嫌绑架杀害女孩贝拉，事实上，警方调查了很长时间，都没有确切的证据将其定罪，但邻里间社会上早已形成一致的“舆论审判”，认定格兰就是凶手。
格兰是不是凶手，其实并不重要，围绕“格兰是凶手”的判断而产生的民意，才是《只有她知道》整个故事的核心：格兰的妻子简在怀疑丈夫与信任丈夫间摇摆不定，备受煎熬；记者们阴魂不散围在格兰身边，绞尽脑汁要挖出点什么东西；警方也焦虑不已，甚至假扮女孩在网上引诱格兰现身……
站在民意的视角上，似乎所有人都想要一个答案，但细化到个人，其实每个人想要的都并不是那个答案。邻居斯宾塞宣称自己是目击者，但他其实只是想出风头；记者凯特殷勤周到，不过是想写出一篇独家报道。这些诉求外化于形，拣取最直观统一的部分，便成了对格兰的简单粗暴的有罪认定。
《只有她知道》作者菲欧娜·巴顿是记者出身，所以讲起“舆论审判”的时候头头是道，她应该见过太多类似的事情。同时，深感共鸣的是，菲欧娜深知一名女记者的优势与套路，在撬开受访者的嘴之前必须取得对方的信任。我也曾经当过数年记者，记者行业有个天生的矛盾点：一方面，记者想打开受访者的心门，便要深入到事件中，对受访者的遭遇感同身受；另一方面，记者不过是在完成一项工作，拿着工作的成果讨饭吃，又不得不置身事外地去看待事情的真相。菲欧娜对记者的描述中，能感受到这种矛盾。所以，从记者的视角出发，去揭开“舆论审判”中的众生相，是一个不错的尝试。
“舆论审判”揭示的是“群氓的时代”，永远有人会为了发出自己的声音而做出失去理性的事情来。在民意所形成的漩涡之中，陈述那些案件当事人生活上和心理的变化，是《只有她知道》给人带来的最大的惊喜，那是普通吃瓜群众最难企及的具有隐秘色彩的体验。
文/江离 2016年9月6日 本文系原创，转载请豆邮。
《只有她知道》读后感(二)：《只有她知道》：不谋而合“白银杀人案”的“枕边人困境”
《只有她知道》：不谋而合“白银杀人案”的“枕边人困境”
2016年8月26日，一则“白银连环杀人案”告破的消息，引起强烈的社会反响。
而这前后，一本叫《只有她知道》的书，也几乎在同一时间引进（书的版权页上标明此书2016年9月出版）。这本书的作者是英国资深女记者菲欧娜•巴顿。
一名外国女作者写的书，揭示的是英伦三岛的异域之人的心灵困境，但巧合的是，这本书所展示出的人性的丑恶、变态诸种阴暗面，竟然不谋而合地合榫上了中国发生的一起杀人案。
很多人都将“白银连环杀人案”与相关的“杀人狂魔”之类的影视作品挂起钩来，而现在看来，《只有她知道》仿佛更像是一本接近于“白银连环杀人案”里的心理秘境的一本书。
“白银连环杀人案”中，很多人，包括媒体，都在关注高承勇的妻子的心理感受，都在她的身上纠结着一个大大的问号：她究竟是知情者，还是蒙庇者？
这种纠结甚至很自然地蔓延到高承勇的儿子身上，有记者对其儿子的采访，也正反映了这样的一种内心诉求。
人是一种社会动物，如果一个人身上的兽性以一种凶残的杀害同类的方式呈现出来的时候，我们必然要追问，这种兽性，在他的最亲密的身边人的感受中，是否暴露过？是否有过蛛丝马迹？
尤其是像妻子这样的身份，不仅仅是一个家庭核心组合体里的关键角色，还在于她与配偶之间有着只有属于两个人才能感知的肉体的秘密。中国人不习惯用“做爱”这个词，中国人对两性关系，习惯是用男人的主体视角来定位出这种关系的霸道地位，这也是国骂之所以成立的原型基础。说白了，一句“入”或者叫“日”，是中国人对两性关系的一种俚俗化定性。韩寒的《光荣日》里边的“日”，也是用于这样的一种用途。在中国人的用词中，两性关系很难看出平等的地位。而“做爱”隐喻出的是，男女双方的关系是平等的，是由男女双方关系中的两个人在共同地做着一件事。
不管是“做”还是“日”，都反映出亲密伴侣能够通过这种隐秘的关系，触摸到对方的潜藏着的性趣爱好与内心感受。从这个意义上讲，“枕边人”的力量是强大的，这种强大不仅可以能够给予对方以强大的影响，如“枕边风”，另一方面，“枕边人”可以触摸到对方的最隐讳的秘密。
这是人类的两性关系的特殊的铁律。所以在“白银连环杀人案”中，我们不得不去关注高承勇的妻子，她在枕边状态下感受到的高承勇究竟是一种什么样的真相？毕竟，高承勇在他的杀人的同时还呈现出极其变态、残忍的一面，这种一面，在正常的两性关系之下，究竟有没有如暴戾的状态下那般彰显黑暗面？一个人的兽性，在强奸现场挥发出血腥的气息时，在正常的床闱间是否也曾经肆虐过？这一点，是我们面对着不可理喻的高承勇不得不去思考的问题。
而这种思考，在《只有她知道》的女作者那里，早已经沉淀显影了。可以看出，女作家在小说里点到了一个罪案题材一直被忽略的一面，而今天我们才明白，这种发现，牵连与相关着一个更为广泛的社会疑问。罪案题材不一定靠的是奇案，更重要的是关涉着作者注入在罪案中的人性洞察力。中国目前的罪案题材作品往往在猎奇上做文章，而在人性的深度上却相当的欠缺。网友对白银案的关注，其实始终围绕的是案犯的心理动机，这才是这起案件真正引发人们思考与探访的动因内幕。
在《只有她知道》里，女作家捕捉到她在罪案题材作品里的独到的“张力”与“节点”，她在前记里写道：“不论出于个人好奇，还是职业需要，我都很想知道，当女人得知自己选择的这个男人可能是一个恶魔的时候，她会作何感想。”
我们会发现，这句话，用在“白银连环杀人案”上，真是再恰当不过了。
《只有她知道》里描写到的恶魔般的丈夫，其实与高承勇有着某种相似性。看起来，小说里的“变态丈夫”格兰有着帅气的外表，风趣的个性，浪漫的情怀，妻子简自然而然地被他吸引直至走向婚姻，她走的是一个女人最平铺直叙、最波澜不惊的情感线。但是不可思议的是，在婚后的岁月里，她发觉丈夫常常独自关在房间里，神秘莫测、乐此不疲地耗在电脑上，直到有一天，她惊愕地发现，丈夫在电脑上竟然看色情图片，尤其难以置信的是，他特别关注的是幼女色情图片。
《只有她知道》的主体视角，就是这名妻子简的眼光，通篇都是透过她对丈夫的观看，来折射男人的隐秘内心世界里的各种回光与反照。就像现在，对高承勇的内心世界，也只能通过他的妻子还有儿子的陈述来一窥究竟。这样的视角相当重要。《只有她知道》的作者是一名女性，她凭在女性的细致入微、慧眼独具的性别天赋，在小说里借助妻子的角度，努力去探寻男人的古怪的隐秘心境，并且显示出女作者对男人的心态的独到发现。比如，有一个有趣的细节，小说里的警察与自己妻子聊起破案工作，说起破案进入僵持阶段的时候，“有点像欢爱过后的忧郁”，就是“那种性爱以后情绪低落的感觉”。对此，他的妻子大惑不解，警察不得不向妻子不好意思地作了解释，妻子似懂非懂地说道：“一定是男人特有的反应。”（P183）
就从这么寥寥几笔中，我们可以看出女作者对男人的情感秘境的深刻把握。女人对男人总会有一种往“小鲜肉”方面拉扯的美化倾向，但本书作者却始终把握住男人背后的那一种难以暴露在阳光之下的隐秘的属性所在，小说借妻子简之口，写出了丈夫欲罢不能地沉湎在色情想象中的病态心理，妻子是这样表述丈夫的怪癖的：“他告诉我他讨厌看这些（色情图片），但他身体里的某种东西促使他找更多的东西来看。他说这是一种病，他无法控制自己。”（P292）。
这是一种男人的通病。我们不知道男人中“讨厌看这些但又控制不住地去看这些”的比例是多少，我倒想起《非诚勿扰》的主持人，在节目中，只要在能够联想到岛国特色女性演员的场合时，孟非必定不失时机地调侃一句，并引发台下观众会心一笑，便可以想象出这种“病”的普及面。
《只有她知道》的女作者以她犀利的目光，把男人与女人对待色情图片的迥异感受，化成丈夫与妻子的行为落差，构成了小说里的最核心的矛盾。在小说里的专门以“丈夫”命名的一章里，小说勾勒出了丈夫格兰抑制不住自己病态“性”趣的心理轨迹——迷恋小女孩，并且在亦真亦幻的遮掩式的叙事中，交待了格兰如何骗小女孩上车，然后致她于死地。作者的叙述并没有强化格兰的暴力行径，只是用一种曲笔，展示出一个变态男在行使变态行为时的看似温文尔雅的无意识行为，让小说远离了赤裸裸的原生态的丑恶展示，同时，也刻划了变态男人在满足变态过程中的意识钝化，展示了他处于某种兽性的半昏迷状态的奇怪心态。我们比照一下高承勇的杀人行为，他当时也应该处于一种迷醉的思维状态之中，在人性范畴里被视着最丑陋的一面，在他的自我感受中，一定是获得如《只有她知道》里的变态丈夫的那般“梦”一般的感受。小说里描写格兰对致死小女孩的原因是作出如下申辩的：“我不知道她是怎么死的，我没有杀死她。如果真的是我干的，我怎么会不知道呢……或许我把她抱得太紧了。我不是故意的，这就像一场梦……”（P363）我们由此可以看出，小说作者对男人变态狂的心理捕捉得非常准确，表述得也非常逼真。丈夫的内心旮旯，作为妻子不能不感受到，实际上，在小说里，简在明白了丈夫的所有这一切之后，已经确认他是一个“恶魔”了。
对于女人来说，这是一种最为可怕的折磨与痛苦。自己身边最爱的人，却用暴力去侵犯别的女性，何况那个女性还是一个未成年的幼女。这一切，正是我们在高承勇的妻子上看到的，媒体报道在高承勇落网之后，她抢天呼地地声称欲“自杀”，这里面的原因可以想象，她的羞耻感也是双重的，一方面她与一个兽性的人以人类的夫妻形式过了这么多年，另一方面，她也会本能地觉察到枕边人兽性行为隐示着一个妻子的失职。
在《只有她知道》中，当妻子简识别出丈夫身上那种冥顽不化的魔鬼属性之后，她做的，是让丈夫带着自己，安葬了那个无辜的小女孩，然后，我们看到，在小说里，简在与丈夫外出的时候，适时地推了他一下，把丈夫推进了一起车祸之中。很难说简不是有意为之，小说里写道：简听说“像格兰这样的人是无法自救的。所以，其实是我帮助他解脱出来。”（P347）
简杀死了丈夫，恰恰是对他的一次拯救。从中可以看出，人的兽性一旦倾泻而出，它的破坏力是多么的巨大。拯救他，就是毁灭他的肉身。
《只有她知道》的女作者是一名记者，小说里却显示出作者对人性的深刻把握程度。而故事的主体架构上，却可以看到女作者的职业特点。在小说的主线层面，是通过一个报社记者对简的采访而展开的。记者的追根问底及警察的矢志不移，终于在小女孩失踪四年后，才使真相大白，谜底揭开。小说里对即将退休的警察致力于查清真相，倾注了赞许的目光，但对女记者一心向钱看的写作方式却进行了毫不客气的抨击，从中我们看到的是作者对自己的新闻记者一职的职业审视。在小说里，女记者凯特为讨得新闻当事人的信任，低三下四，曲意奉迎，一旦打探到真相，便一味地往耸人听闻的方向编织故事，制造轰动，甚至不惜歪曲事实，夸大其辞。在她的身上，没有真诚可言，更无善良可道，完全视金钱与轰动效应为至高准则。这样的记者正体现了女作家的职业性批判意志，一个人经常在一个行当里跌打滚爬，便能够对此行当的阴暗面感同深受。女作家借此对新闻行业不择手段、制造新闻的恶劣行径作了深刻抨击。
而在小说的时间线中，作者将小女孩失踪与四年后简的丈夫车祸而死两个时间段并列展开，开始时给人一种互不关联的巨大落差，而随着情节的展开，两个不同时间段的事件，却呈现出互为因果的紧密联系，最终并轨成同一时间线，把事发之因与最终之果拉成了一条直线，展现出强烈的逻辑关系。而小说的叙述视角也由作者巧妙布局，在“妻子”、“警察”、“记者”之间跳跃组合，把各色人物心态全程化地呈现出来，揭示出探案方与被探方的心理互动，推动着悬疑化的情节，走到最终明白无误的结局。时间轴线的交错推进与人物心理之间的撞击推演，让整个小说跌宕起伏，峰回路转，但同时，也让小说具备了心理小说的厚度，体现出作者对人性的关注与思考。
这种人性的探索动机，也应该是我们对“白银连环杀人案”执守的一个标准，解读出“白银连环杀人案”背后究竟有着什么样的人性的角逐与交锋，才是我们最应该从这个悲剧事件导读出的富有意义的部分。
《只有她知道》读后感(三)：我们都是迷失的女孩
我们都是迷失的女孩
某天，在电梯里看了半个金融广告，大意是焦头烂额的网店老板正为资金捉襟见肘而哭，慨叹自己无法开业，梦想何时能成。看到此处，不禁愕然，难道梦想或所谓的人生目标，就是从义乌打货再发往全国各地？虽然现实说“收起你的匠人情怀”，但“梦想”之所以称之为“梦想”，总该带点“梦”的影子，我们究竟是怎样丢了“梦”，只“想”着“眼前的苟且”呢？
就像书中的人物，丢失的只是小姑娘贝拉吗？每个人都与本我渐行渐远，将人生活成了失了香的花、走了色的画。
简在结婚时自己就只是个才19岁的孩子，涉世未深，一直生活在父母的呵护下，顺理成章的被玫瑰与礼物甜蜜得“酥酥麻麻”，于是她就嫁了，被保护的人生慢慢变成被控制的、被压制的、被限制的人生。
多恩也是，她不过是个心智还不成熟的小姑娘。但显然就如某条人生定律所言，这类有着成熟性感外貌，却仍是孩子幼稚心性的女人，才最是男人喜欢的类型。她糊里糊涂的被始乱终弃，直到贝拉出世，还在期待脚踏七彩祥云的白马王子来带她脱离困顿的人生。当然，并不会有，于是才26岁的年纪便只能与尿布、儿童节目为伍，尽管仍在妙龄但玫瑰色的憧憬已经被牛奶冲泡成了一个乳白色的字幕——“剧终”。她开始靠网络交友排解寂寞，也唯有靠此排解寂寞，被拖成未婚妈妈的尴尬并没有让她长大，她始终也不明白正是自己泄露了太多真实信息，才引来了灾难。
她们的好时光自哪个拐点遗失？似乎有迹可循。那地方就叫做——“失去主见”路、“迷失自我”巷。开始时，总是一点点琐碎小事，别喝低脂牛奶，理发店有什么大不了，浓妆显得太过妖艳……诸如此类，直到谎报信用卡丢失、遇到警察盘问时要团队协作……
简被秘密压得透不过气来，每次想起都会恶心呕吐，依然为格兰辩解。但不知不觉间，有种坚强渐渐滋长，从“不敢直视母亲的眼睛”到大声说“这是我们的生活，妈，我和格兰的。”在旁人眼中只是母女间的一次讥诮交锋，可鬼知道简经历了些什么，又积蓄了多少能量才能说出这句话。也正是这些日常生活中潜移默化的量变，才能让篇末真相爆发时的震颤人心来的顺理成章。你也才会懂得，坚韧与柔弱在女子身上从不是矛盾，而是依存共生。
反观多恩，她学会了利用媒体，讨价还价，甚至在案发几年后嫁为人妇、再为人母。但她真的找回自己了吗？作者对此悭于一言。只不过，以简的视角所书写的这个段落，会令读者不吝于以最坏角度揣测。曾被女儿阻断了“永远17岁”仪式感的母亲，有了新生活后仍不断扒开伤口给普罗大众看的母亲，因女儿的失踪获得金钱与婚姻的母亲，当然不再是那个只会在沙发哭泣、等待骑士搭救的女孩，可她获得勇敢代价恐怕是更深重的跌落在金钱陷阱。
这世上充斥着那么多的危险，我们回头望不见来时路，前途又有些茫茫然，说什么不忘初心、方得始终。毫无意义。唯愿在“行差踏错”后还能“幡然醒悟”，找回那个还不太远的自己。
很抱歉，读罢一本精彩的悬疑小说，却只写了对两个女性角色的感想。可作者写出那么一个悬念丛生的故事，我若只图一时之快，就分析了梗、泄了底，岂不是太不厚道了？所以看书吧，反正我在看到中段的时候，已经完全放不下了，一心就想知道那秘密会如何打开……
.作者的文笔确实很棒，分享几处喜欢的小细节。
008：就在我被局面的转变惊愕得说不出话的空当，她已经把我的沉默当作默许，拿着一瓶牛奶走进我家厨房，甚至还给我倒了一杯茶。我只能傻站着看她忙活。——女记者凯特的强势，与简的习惯被控制跃然纸上。
225：贝拉刚出生的时候，当多恩被睡眠不足和新生儿的哭闹折磨得疲惫不堪的时候，她母亲给她的也是同样的建议。——无主见的多恩与人生经验亦是寥寥的母亲。
《只有她知道》读后感(四)：《只有她知道》人物简评
作者通过“现在时”和“过去时”的穿插叙述方法，从母亲（多恩）、妻子（简）、记者（凯特）和警察（鲍勃）四者的角度向我们娓娓道来了一桩犯罪案件的真相。作者只是描述现象，有批判但并不尖锐，有揭露但并不深入，而案件背后该有的深刻反思，留给了读完这个故事的我们自己。
妻子简：
一个妻子竟然如此毫无保留的相信自己的丈夫。
渐渐的，她可能对丈夫有所怀疑，但她不去追问也不去追究。
她孜孜不倦的扮演着一个好妻子的角色。
她由于丈夫的生理原因不能怀孕，可丈夫不要体外受精也不要收养小孩，她十分绝望的想要一个宝宝，可还是顺从了。
她从来没有自己的主见。丈夫活时就是她的掌控者，丈夫死后记者凯特是她的掌控者。
她优柔寡断，不知如何抉择，想到的总是她丈夫是否会同意她这样去做。
她的生活被她的丈夫和媒体毁了。
她是一个可怜的人。
丈夫格兰：
他很聪明，很会掩盖自己，对妻子满口谎言，对警察拒不认罪，终逃过法网，却死于意外。
他有恋童癖，他心理扭曲，他缺乏自制，他是强奸犯，他是杀人凶手。
记者凯特：
她很有能力，她很有自己的一套采访策略，她很有亲和力，总能与被采访者建立亲密友好的关系。
可她做的所有这一切，不过也是为了得到独家采访权。
很难说她到底有没有良心和同情心，因为她绝对效忠于她的报社，她可以得敬业奖。
警察鲍勃：
他是一个不得到真相绝不罢手的警察，不管通过何种手段。
他也尽职，但他有极强的伸张正义感。
他即使被查停职降职，也仍不放弃追查，他必要将凶手绳之以法。（但最后若不是妻子简开口，真相怕是永远得不到证实。）
母亲多恩：
她是单亲妈妈，她不容易。
女儿自己跑到院子里玩，只是一瞬被人抱走，有人责怪是这个母亲没有无时无刻守在自己的孩子身边看好自己的孩子，这样的责怪对么？
她是个寂寞的母亲，她通过网络聊天而得到安慰，她在网站上晒自己的生活和孩子（这也是部分女儿被抱走的起因，被恋童癖瘾者格兰盯上）。
她通过媒体，筹得捐款，建立了寻找贝拉的自愿者协会，并在这里结实了新的男友。
《只有她知道》读后感(五)：华盛顿邮报《只有她知道》书评：在与一个杀人犯的婚姻中，她能找到爱吗？
y Lisa Scottoline
当一个新晋小说家开始兜售货物的时候，一般是好消息，我很高兴，菲奥娜•巴顿跟她的第一部小说《只有她知道》也不例外。巴顿是一名资深的英国记者，她曾为《每日邮报》以及其他出版物做报道，所以她的散文处处机锋，故事叙述精妙也不足为怪了。而让人非常惊喜的是她的小说角色非常丰满，并有很强的驱动作用，看起来让人满足，引人入胜。
这个故事主要以简•泰勒的口吻讲述，简是个古怪、内向的美发师，在她的丈夫格兰出车祸身亡后，成为一名寡妇。开始，在简描述格兰阴森的死亡时，表现出一种典型的情感缺失“上一秒，他还在建议我买什么样的鹅肝酱，下一秒，他就死在地上。脑部受伤，他们说。不管怎样，已经死了。我只是站在那里，看着他，躺在那儿。人们到处跑着找来床单，人行道上有一小摊血。不是很多。他也许会对此感到欣慰，他不喜欢任何形式的不洁。”
正如那种语气所表现的，他们的婚姻随着时间的推移，已经变得冷漠。而当叙述跳回到格兰死之前，我们可以更多地了解到他们充满问题的关系：“我们发廊的一个女士告诉我，所有的婚姻在经过‘真实地、疯狂的、深沉的’阶段后，都会稳定下来。这就是所谓的稳定吗？是吗？我猜当他越来越多地上楼去玩儿电脑时，我们的确稳定下来了。他将自己跟我隔离开。”
简从未想过离开格兰，即便在他成为诱拐和谋杀小女孩（女孩的妈妈把她留在无人看管的前院独自玩耍）的嫌犯之后也没有。尽管随着她丈夫格兰的嫌疑越来越重，再加上两个人都丢了工作，她对曾经深信他的无辜这一想法产生了动摇。邻居们开始回避他们，记者报道让他们受尽苦头。正如简所说“现在没有人想认识我们，他们只是想知道我们。”
格兰因为涉嫌谋杀而被审讯——为了增加可信性，案件的描写快速、真实——简发现她自己并不幸福，便通过用假名字给广播打热线电话消解自己的孤独，她只想找个人说说话。怪诞地是，她甚至在Facebook上加了格兰被指控谋杀女孩的妈妈为好友。
作为主角，简真的是非同寻常的消极，作为一个受压迫者，如果不能赢得我们的同情会很有问题。她将故事里包括格兰在内的所有角色玩弄于鼓掌之中。包括一名叫做凯特•沃斯特的女记者。她闯入简的家，将她带到附近的酒店中做访谈。简从来没到过这么好的地方，她的描述带着动人的孩子气：“酒店壮观奢华。这是那种拥有大束鲜花来装饰长廊，以及在接待处放有真实苹果的地方。如果你想的话，你是可以吃的，那些苹果。”
凯特似乎完全是简的翻版：坚强、高效、有控制欲。这个记者的性格特点毫无疑问受到巴顿多年记者生涯的经验所影响，凯特在记者如何诱导当事人讲出自己的故事方面提供一个令人大开眼界的内部视角：“有时这就像一场游戏或者是一支调情的舞，”巴顿写道“为了跟可疑的——甚至是敌对的——陌生人建立一种直接联系。她爱这一切。她爱第一次到家拜访时的肾上腺素飙升，按响门铃，听听房内生活的响动，看着因为有人经过而造成的灯光明暗变化，接着门开了，全身心投入表演状态。”
读书的过程里，我一刻都未感到过无聊，但是《只有她知道》并非毫无瑕疵。仅仅几个角色以及只有一个情节矛盾让它看起来不够充分，有些微弱，没那么出乎意料。这个故事本可以在对让读者能够在脑中勾勒人物的形象，并设置的更为戏剧性的细节描写中获益。
《只有她知道》作为一个人物研究的作品来欣赏是最棒的，并且在这方面达到了一种情感上的机智。我发现我会担心简，而且忍不住一直看下去想知道最后发生了什么。巴顿的出版商将《只有她知道》誉为下一个《火车上的女孩》——这种比较肯定会流行一段时间——但我不十分同意，我觉得两本书里的共同性就是不可靠叙述者了。
不过，《只有她知道》对于一个极具天赋的作家来说，仍不失为一个高起点。她一定会赢得大批读者的钟爱。
《只有她知道》读后感(六)：如果我也知道！
《只有她知道》主线上为我们讲述了一宗幼女谋杀案给简与丈夫带来的生活剧变。随着案情的深入，格兰那不为人知的一面渐渐展现了出来。但同时，案件牵扯进其他成员——为案件殚精竭虑的督查斯帕克斯与对新闻紧紧追踪，绝不放弃的记者凯特。在这些人物一一上场后，我们也有机会对他们的婚姻生活轻轻一探。而这三个人的夫妻关系几乎向我们呈现出了一段婚姻中所有可能导致不愉快结局的因素。
1） 不被理解。
这不仅仅是一段婚姻，这是人与人之间最不可避免的一种情况。所谓“心有灵犀一点通”毕竟只能出现在诗歌里，因为稀少才会被歌颂。
在故事里，这种不理解发生在斯帕克斯与凯特两人的家庭里，因为主线的关系，作者没有深挖，但在有限的篇幅里，我们还是能看到他们的另一半对于自己工作的不理解：凯特的丈夫在朋友面前学凯特如何运用心理学那套敲开当事人的家门，引得众人一顿哄笑，自然也免不了凯特的大发雷霆。而督查斯帕克斯的境遇并没有好多少，每当他在家对着妻子侃侃而谈，他遇到的案子，他的妻子要么就没怎么留意倾听，要么还会因为丈夫在讲述过程中不当的言辞跟他发火，甚至在丈夫工作遇到困难，可能要退出警局的时候，为他感到高兴。
很多人想找到的另一半，最基本的要求都是能理解我们，知道我们的喜好、追求，并愿意给予支持。但在经年累月的婚姻生活中，我们需要无数次面对这种不被理解，当年的支持或者会变成说服你的妥协，但这是否是一个婚姻瓦解的最致命的原因？不会，正如故事中的，当不被理解发生的时候，当你因为不被理解而表现出自己的伤心、愤怒的时候，爱你的对方还是会愿意适当让步，或者主动道歉，或者默默的跟随你所做出的决定。
2）遇见更钟情的人。
是不是所有人在确定一段关系尤其是要步入一段婚礼时，心中都会不自觉的产生一个疑问：“这辈子我就只能跟这个人在一起了？我不能再对别的人动情，不能再跟别的人调情，不能再跟别的人上床……？”这让我想起了《老友记》中莫妮卡和钱德勒结婚前的恐慌。在你牵起眼前这个人的双手时，你怎么能确定，你婚后不会遇见更让你动情的人？
至少凯特遇见了。
工作的原因，凯特与督查斯帕克斯之间形成一种同事以上，朋友未满的微妙状态。当有大案发生时，斯帕克斯总会给凯特开绿灯，让她得到有关案件的第一手资料，同时，凯特以她特有的天赋，也总会为斯帕克斯的案件侦破带来一点助力。英俊的斯帕克斯让凯特想入非非。但正派的他一直没给她个机会，整个故事中，两人之间最最过火的行为也不过是凯特在斯帕克斯脸蛋上的轻轻一啄。还引得斯帕克斯一阵害臊，倒是满足了凯特长久以来的心愿。看到这里，我们也只会会心一笑。如果斯帕克斯的为人没有那么正直，二人之间的发展更是有太多可能。
3）空巢期。
作为一个人格高尚的英俊男人，斯帕克斯也有自己的婚姻苦恼，前面提到妻子对他工作的不理解，其实只是空巢期的附带反应。他与妻子两个人结婚后，很快有了孩子，生活一直忙忙碌碌，被孩子填的满满的，并没有太多的二人世界，当孩子长大成人，离开家去建立自己的家庭时，两人之间的问题才真正摆在眼前。如何学会填充孩子遗留在家里的空荡，如何学会与对方相处，是他们必须面对的问题。这也是摆在很多中年夫妻面前的问题。
斯帕克斯因为有自己钟爱的警察事业，所以他有更多可以转移注意力的地方，而他的妻子，一个十足的家庭主妇，每天在把家里收拾妥当之余，没有别的什么可以打发空余的时间，所以，当斯帕克斯不停的絮叨着警局遇到的问题时，妻子的反应是不耐烦的，因为她既没有可以转移注意的事业，而她的丈夫似乎也只会全情投入工作，不怎么关心她。
这样的情景我们几乎可以在很多家庭中看到，于是，如何丰富自己的生活，如何合理的分配自己的时间成为许多处于空巢期有待解决的重要问题（也许这是广场舞文化繁荣昌盛的重要原因？）。
《只有她知道》读后感(七)：一个让你坐如针毡的扭曲的心理悬疑故事
《华盛顿时报》评：只有她知道
y Claire Hopley
来自英国的《只有她知道》被称为“扭曲的心理悬疑小说”或者“一部惊人的处女作惊悚小说”。事实上，并非如此，它更像一个七巧板。从一开始，你就知道最终画面会是什么样子：格兰就是那个绑架了两岁女童贝拉的凶犯。作为一个读者，你的工作是将所有的碎片拼在一起：去找出他为什么这么做，他是如何做到的？而他的妻子简对此事的内情知道多少，或者通过几个月警察的调查，几年间围绕着他越来越多的嫌疑，猜到了几分？
而这个拼图的搜集者正是讲述这个故事的叙述者，或者说讲述他们故事的叙述者们。其中一个是简，这位闻名的寡妇，并不如她看上去的那般真诚与明智，因为她看起来一直想要保护自己的丈夫——而实际上可以说是保护她自己。还有一位叙述者是记者凯特•沃特斯，她赢得了简的信任，对她做独家专访，通过这些专访，一些拼图的部分得以复归原位。叙述同样落在督察鲍勃•斯帕克斯的肩上，他努力的寻找贝拉失踪案的真相。她失踪时，正在前院逗小猫玩耍，最后却只留下了吃剩的糖果。她的母亲——当时正在后面的厨房里，以及警惕的邻居——他总是监督者停在他们街区的车辆，都没有注意到发生了什么。几个月来，斯帕克斯跟他的团队，都没找到什么线索，即便他们最终找到了嫌犯格兰，他们也无法证明他就是凶手——有一部分是因为简掌握着重要证据。
作者菲欧娜•巴顿在贝拉2006年的失踪与格兰2010年的死亡两条时间线上反复交叉推进故事，她以凯特•沃斯特说服刚刚失去丈夫的简做一个访谈开始。凯特最感兴趣的是三年前贝拉失踪的时候，简都知道些什么。但从某种意义上来说，这个故事开始于20年前，简嫁给格兰的时候。那时的简只有19岁，很单纯、天真，没念过多少书。而格兰相对成熟一些，长的英俊，在银行工作，两人的婚礼都由他负责筹划。简对此也欣然接受。那时的他不是对一切都忽视的，那时她不是不幸福的，他们的婚姻看似普通——至少开始时是这样。但当格兰死后，简说“每个人都很和善……我不能告诉他们，我很高兴他死了。他的那些荒唐事终于结束了。”
“荒唐事”是简对于他花时间上网、胡搅蛮缠为什么会丢掉工作、警察质问他贝拉失踪时对自己无辜的辩护的形容。但是这种委婉说法同样也指简到底隐藏了哪些真相，或者对于他的行为，她有哪些怀疑。她的不可靠的叙述令这个问题越发昭然若揭。当我们读到那些记者以及摄像记者敲开她的前门，或者追踪她和丈夫到海外的时候，我们不难联想到那些自己丈夫被指控犯罪的妻子们在电视中，站在自己丈夫身边的样子。对于她们丈夫的所作所为，她们知道多少？她也像简那样吗？会说出“我，这个痛苦的寡妇？别让我笑死了。”
小说家通过对丈夫和妻子的生活背景的挖掘来解决这些问题，分析他们之间的关系动因，缝制好把他们捆绑在一起的那条带子。菲欧娜•巴顿将一副表现病态的女孩的图画描绘地栩栩如生。这个女孩宁愿适应格兰的挑剔以及他拒绝谈论任何让他感到不舒服的东西，也不愿对他提出要求。这正是凯特•沃特斯会为报纸或者杂志而写的婚姻文章，但这缺少一个小说可以揭露的细微的差别——那种明暗对比。叙述者的分散需要对此承担一定的责任。此时，读者还跟随着简的叙述，看到她的希望以及她跟格兰的生活；很快，我们又追随着凯特，努力去挖掘隐藏在贝拉失踪案背后的秘密；接下来，我们又跟着鲍勃•斯帕克斯，集闭路摄像头以及警察网络之能去探寻事件的真相。因此，《只有她知道》便成了一部节奏紧凑，极具可读性的小说。当然，它将人们对于这个拼图的关注紧紧锁住，但相对的，让读者如坐针毡的悬疑感以及对于绑架儿童的男人的黑暗世界的探寻则不够深刻。
《只有她知道》读后感(八)：真相背后的故事
《只有她知道》英文原名《the widow》，”寡妇”，很直白，很记者。作者菲欧娜•巴顿，《每日邮报》资深作家，《每日电讯报》新闻编辑，《星期日邮报》首席记者，这样的简历足够吸引我这样热衷社科、伦理、人文的读者，事实也确实如此。经年资深的新闻媒体经历体现在字里行间，行文克制而规范，几无赘言，用词简洁不见繁复，力图用最洗练的语言在最大程度上还原事实真相，即便这不是一篇报道而是一本小说，我们依然能读到作者过硬的职业质素。
《只有她知道》关注的主角是聚光灯背后的女人，重型罪犯的妻子，她们仿佛身处暴风眼里的孤雁，知别人所未知、见他人所未见；她们是猛兽近侧的饲喂者，我们只想知道猛兽的细节，却极易忽略她们的感受；更让人着迷的是，如果近距离观察她们，我们常常会疑惑，她们的角色属性究竟应该归为受害者还是包庇者甚至合谋者。如果你是个善于思考的人，关于她们，我相信你会有更多问题：她们究竟何时开始知道丈夫的所作所为？知道之后有哪些心理变化？他们之后的相处如何进行？怎样面对最亲近的人是个恶魔这件事实？如果她们不是丈夫的同谋者，她们为什么不选择离开？如果她们也曾参与或者包庇犯罪，那是一种什么样的堕落过程？毫无疑问，如果你对这样的故事感兴趣，那你一定会喜欢这本书。
本书选取的是其中一个样本，一个未参与丈夫犯罪行为、但在知道这一切之后怀有自己的小心事的妻子。作者从妻子、记者、督察、丈夫、母亲等诸多角度展开多线叙述，试图全方位还原事实真相，或许是为了摆脱记者的职业背景、或许是为了让来自妻子的表白更有可信度，作者有意以妻子的第一人称进行叙述，而对其他人则采用中立第三方的视角。多重视角，是我喜欢的一种形式，但是本书的多重视角并不常规，与其说他是多重视角，不如说是借不同人之口去接力完成故事展开。从这一点上，我们还是不难发现，多年的记者从业经验让作者难以回避纵观全局、选取重点这样的媒体写作手法，这是她擅长的方式，也是她得以区别于其他作者的一大特色。这样的写作方式也让全书在小说的基础上多了一层纪实文学色彩，从而更具可信度和说服力。
关于简•泰勒对其丈夫的心路历程，几乎可以当作所有少女在感情中的一个范本来解读。对年长者的沉醉依赖、为其改头换面争取做一个好妻子、在全世界与他为敌时与他同一战壕不离不弃、甚至在面对丈夫的无端指责陷害时开始自责内疚、以及发现真相后的迷失、甚至想置之死地的绝望，这些心理状态几乎是每个少女都会在爱情中遇到的，作为外人我们可以轻易的说声当局者迷旁观者清，但当你经历过爱情时你就懂得这些心绪多么写实又多么无奈。“不知从何时起，我夜里开始失眠，希望格兰死去”，我们可以想象，这样的想法背后有多少情绪在澎拜汹涌，甚至说，希望他死都是仍然对他怀抱着爱意，希望他的离开能避免被审判监禁以及被社会唾弃，这对格兰和简来说都是一个较好的结局。
而那个孩子贝拉，最美的形象却凝结了太多世态丑相，我始终不愿相信格兰自我辩解的鬼话，罪恶的种子源自内心，所有借口都是欲盖弥彰。相较来看，给予贝拉最多的爱的确如简所说，是简和鲍勃两人。多恩自然也爱自己的孩子，所有当过母亲的人都不能容忍简对多恩看护不周的指责，问题不在这里，问题在于她自始至终把贝拉暴露在危险境地而不自知，在于她寻找贝拉的行动越来越走样而不走心。
每一起案件中，都有一个“他”或“她”，是除了当事人之外的第一手资料掌握人。简也好，其他类似简的人也好，作者在书中没有深入探讨二次曝光和伤害的问题，但是我们却不得不去考虑，对他人的遭遇在好奇心之外怀有相应的同情心和同理心，是我们这些局外人在消费新闻时能对社会做出的承诺和贡献。
《只有她知道》读后感(九)：寡妇——年度最令人惊艳的悬疑、女权主义小说
这本小说的英文名叫做The Widow（寡妇），中文却译作只有她知道，然而相比之下，中文的译名却让我更觉得比“寡妇”原名直译的基础上更胜一筹——它既囊括了这篇小说表达的主要意思，却又神秘地向读者透露着一些不可知的信息，她是谁？她究竟知道什么？女主人公是一个单纯，寡言，喜欢孩子的简，自从自己的丈夫卷入一起小女孩失踪案件，自己的生活就发生了天翻地覆的变化。小说中构造了一个天大的密谋，作者在开篇处就用短短几字就安排了女主人公简的丈夫的死，记者们为何纷纷登门造访？丈夫到底做了什么事？妻子又在隐瞒、担心什么？开篇的悬念就紧紧地抓住了读者的眼球。小说主要用倒叙的手法创作了这本小说，利用人物分镜头的叙事手法来描述整个事件的发展。整部小说仿佛一气呵成，读完让你觉得这个故事的不可思议，这篇小说把人性，夫妻间的感情信任，社会媒体的职业道德各种元素都巧妙的融合在一起，作者在这本小说中倾注了她对这个寡妇的同情，对她的情感。不得不令人惊叹这是一部扣人心弦、精彩纷呈的女权主义小说。
这本小说是一个英国资深记者Fiona Barton的处女作，它在很大程度上令你惊讶她的文笔是多么的令人简洁干练，她在整个叙事方式上的流畅，整个故事的编排是多么的巧妙!小说仅以两条时间线为轴，以一个两岁多的小女孩贝拉失踪案件为线索，讲述了一个被蒙在鼓里的妻子在发现丈夫谋杀了一个两岁多的小女孩，面对生活上翻天覆地的变化几近崩溃的故事。这本小说的语言简洁而又犀利，这本小说所有人物的心理描写，动作描写以及细节方面都是十分的到位，对人物的内心写实极为震撼，可以说作者在日常生活中对各行各业人物的观察十分细致。这种分镜头的写作手法对刻画小说中人物心理描写也起到一个推波助澜的作用，站在第一人称的角度去描述主观感受和事件发展。小说中的悬念紧紧相扣，最令人敬佩的就是作者仅仅用四个主要人物——妻子和丈夫，以及记者凯特·沃斯特，警察鲍勃·斯帕克斯，依次站在他们的角度上去叙述这个故事情节的发展，就将整个故事构造得如此天衣无缝。令我惊呼这本小说在诉说整个故事的表达方式上简洁而又如锥子般犀利!
小说中的真相也在现在和过去的两条时间线的推移下变得扑朔迷离，究竟是谁带走了小女孩贝拉？真相几次呼之欲出，却又被作者一次次收紧，留下悬念。她站在每个人不同的角度去看待了对方——这种人物的内心写实不得不惊叹作者把握得是多么到位。像一面震碎了的镜子，赤裸裸的反映了他们在这一女孩失踪事件面前最真实的反应。女主人公作为受害者——在丈夫可怕的面目揭穿之后，这一切只有她知道，她知道别人不能知道的，她感受别人不能替她感受的，她在这场爱情中受到的伤害，她的信任却遭受到最亲爱的人的背叛，她想要孩子却无奈丈夫是谋杀贝拉的凶手……剧情上紧张而又刺激，高潮迭起，引人入胜，表达方式上的流畅简洁不仅让这本书登上各国榜单，更是拿下了电视剧的改编版权。作者的第一本小说就如此令人惊艳，我也看好Fiona Barton的文笔，她的文字就像是平静的海面，海面底下却隐藏着震撼人心的波涛汹涌的力量。
至于作者为什么要创作这个故事，作者在开篇写到：“一些大的案件——尤其是那些占据新闻头条的可怕案件——发生的时候，我发现自己忍不住去观察被告席后面嫌犯的妻子，心里猜想她们到底知道什么，或者想知道什么。无论你是否在电视新闻中见过她，是否曾经注意她，她都会在那里，静静地站在法庭台阶上的那个男人的身后，当他为自己辩护的时候，她会不住地点头，紧紧的抓住他的胳膊，因为她信任他。然而，当镜头撤走，远离众人目光的时候，又会发生什么呢？”寡妇这篇小说，在讲述了这个故事的基础上，在很大程度上它讽刺了上面作者所说的“不负责任的男人”，谁会想到他们背后默默辛苦支持着他们的妻子呢？不禁想到Beyoncé在If I were a boy中的几句歌，这首歌表达了一个女孩遭到最爱的男孩的背叛，对一份真诚美好的爱情的渴望:
If I were a boy.如果我是个男孩
I would turn off my phone.我会关掉我的手机
Tell everyone it's broken.告诉所有人它坏掉了
o they'd think that I was sleeping alone.这样 他们就会认为我是一个人睡
I'd put myself first.我会把自己放在第一位
And make the rules as I go.照着我自己的规则去过
Cause I know that she'd be faithful.因为我知道她一定会对我忠诚
Waiting for me to come home, to come home.等着我回家
If I Were a boy.如果我是个男孩
I think I could understand.我想我能理解
How it feels to love a girl.爱一个女孩是什么感觉
I swear I'd be a better man.我发誓我会做个更好的男人
I'd listen to her.我会倾听她的每句话
Cause I know how it hurts.因为我知道被忽视 那有多痛
When you lose the one you wanted.当你失去你最重要的人
Cause he's taking you for granted.因为你把她的爱 当做理所当然
And everything you had got destroyed.你就会毁掉你的一切
It's a little too late for you to come back.现在一切已经太晚了
ay it's just a mistake.说你错了
Think I'd forgive you like that.如果你认为我还会一如既往的原谅你
If you thought I would wait for you.如果还以为我会仍然等着你
You thought wrong.那你就真的想错了
ut you're just a boy.你就只是个男孩
You don't understand.你根本不懂
How it feels to love a girl.要怎么样去爱一个女孩
omeday you wish you were a better man.或许在某天 你会希望你是一个好男人
You don't listen to her.你从来就不倾听她的话
You don't care how it hurts.你根本不在乎那有多痛
Until you lose the one you wanted.直到你知道失去你最爱的那个人
Cause you're taking her for granted.因为你把她给你的爱当做理所当然
And everything you had got destroyed.而这一切 都已经被你毁掉了
ut you're just a boy.但是你只是个男孩…
《只有她知道》读后感(十)：无怪对错，只凭心安
阅读这本小说时，刚好是白银案被各大媒体炒得沸沸扬扬的时候，有不少人为罪犯的家庭感到惋惜，也有不少人怀疑家人包庇罪犯。确实，在国内，先家事后国事的例子比比皆是，但是要包庇一个罪犯，真的那么容易吗？尤其是在他接连杀人的情况下？
答案显然是否，哪怕整件罪案中只有一位选择包庇知情人，他也迟早会在良心的谴责下试图阻止罪犯进一步犯案，或者试图将黑暗的记忆过去，而不是任由凶案一而再再而三地发生。
毕竟不是所有人都是变态杀人狂或者报复心理极重的人。
这本书就从侧面讲述了罪犯逃逸后，警察与记者对案件进行长达近十年的追查，知情人在逃避与被责难中苦苦挣扎的故事。
主人公简是一位西方典型的无产阶级家庭主妇，没有多少文化，以低层服务业打工为生，绝对算得上容易受到蛊惑者的典型。
简的丈夫格兰，曾在银行工作，后来成为早出晚归的货车司机，虽然可以时常见到简却总是很匆忙，且一副耽于工作的模样，是西方典型的父亲形象。
所以起初，犯罪嫌疑人指向格兰时，我一度怀疑是那位名叫杜南的嫌疑人为转移警方视线而故意制造的假信息。
可后来渐渐地，故事中藏有的线索开始浮上水面，格兰不愿让简一个人外出，是担心她被记者跟踪还是担心她在良心的谴责下透露信息给警方？格兰能将自己犯过的错事面不改色地推脱给他人，这种良好的心理素质是否是他犯下罪案后逃逸多年的原因之一？简在格兰身边显得有些愚钝，是否是为了隐藏案件真相而不得不掩盖自己情绪的一种逃避措施？
实话说，这本书的叙述结构有些混乱，埋藏的线索也不够深，所以看多了悬疑小说的读者很可能会在中途感到乏味，但这本书最大的看点不在于罪犯是谁，而是罪案发生后各位当时人的心理变化，作者似乎希望通过这样的故事，告诉我们被深藏的罪案背后，有着怎样不为人知的，被阴影笼罩的家庭。这些家庭成员既身处家庭破裂的风险面前，又居于社会舆论的风口浪尖上，巨大的心理压力趋使他们本能的逃离，因此很多人的行动已很难简单地用对与错来衡量。毕竟谁也不能保证，在揭露真相的那一刻，他们的枕边人不会对他们出手。
所以最终有助于揭露真相的事物，并非是舆论中各人评判对错的言论，也不会是记者与警察咄咄逼人的追问，而是良心的谴责与煎熬。
同样的，白银案发生后，与其问知情者对错与否，不如质问一声：心安否？