《故事》读后感10篇
《故事》是一本由董桥著作，作家出版社出版的平装图书，本书定价：38.00，页数：297，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《故事》读后感(一)：故事
是关于收藏的随笔，每一件字画文玩的背后，都有一个或浓或淡的故事，美人、故人、山河岁月，皆是寥寥几笔，就像他本人喜爱收藏的小品，小小的尺寸，却极雅致。
起初不知是写收藏的，对文玩知识一窍不通，对上个世纪初的文人典故也不甚了解，看到一堆人名只觉云里雾里，读不太懂，偶有几个浅浅的字眼撞入眼中，仿佛通晓了些陈年旧事背后的酸甜，又似乎看到的皆是笼罩山林的烟云。
也许正如董桥先生自己在书中写的：“人老了贪恋之恋渐渐渺远，缤纷之思渐渐荒芜，偶然写点心思，合该只有上乐年纪的人才读得出兴味：浅浅的消息换取浅浅的会心，多了嫌满，嫌浓，嫌多事。”大概只有上了年纪，经历了岁月积淀，才能懂得，领会得，会心一笑吧。
《故事》读后感(二)：【一些摘录】
“张坑”是说清末张之洞开采的砚石坑，假托隆年间曹雪芹的砚，其伪可知。
包浆又称宝浆，岁数老的古器物人手长年摩挲，表层慢慢流露凝厚的光熠，像贴身佩带的古玉器化出了一层岁月的薄膜，轻轻抹一抹，沉实润亮的旧气乍然浮现，好古之人讲究这番古意。
袁世凯二公子袁寒云是青帮“大”字辈。
《道德经》：甚爱必大费，多藏必厚亡。
我小时候读《子夜》几乎读不下去，邻家云姑骂我，说那是中国第一部写实主义长篇小说，连瞿秋白都称赞：“别再沉迷剑侠小说了，”她说。“张恨水也糜烂；《风萧萧》有什么好？砖头那么厚你都啃得下！”这位漂亮的大姐姐是左派学校的中学生，思想红得像樱桃。
龙的第九子，北方人叫避邪，南方人叫貔貅。
【沈从文】
沈从文1936年校注1934年初印本《边城》觉得很难受，“真像自己在那里守灵”。他说人世就是这样：“自己造囚笼，关着自己；自己也做上帝，自己来崇拜。”还说生存真是可怜的事情，一个人记得事情太多真不幸，知道事情太多也不幸，体会太多的事情更不幸。
在暮气中读书静坐的老年人看了格外舒服。沈先生说他30年代在北平写《边城》，院落里有槐树，有枣树，每天朝阳初上，他坐在小竹椅上据着红木小方桌静静地写，每星期只写一章。情致那样闲淡，难怪沈先生真是连写字都不屑“向世味上浓一番”了。
【张伯驹】
张伯驹划成右派之后对章诒和的父亲说：“这顶帽子对我并不怎么要紧，我是个散淡之人，生活是琴棋书画。用我，我是这样；不用我，我也是这样。”
【司马相如】
我从来偏爱卓文君讨厌司马相如：摆摆空架子的臭名士，依仗临邛县令王吉弄虚作假让卓王孙上钩，请他吃饭他装病，请他弹琴他推托，一曲《凤求凰》先是骗走了新寡的文君，看准了时机又夹着尾巴跟着佳人回去靠岳丈享福。幸亏这样矫情的裙脚墨客无意间倒做了两桩功德：开小酒馆安排卓文君当垆卖酒造就了一幅妩媚的风情长卷；宿娼纳妾逼得卓文君写出《白头吟》、《诀别书》那样一片幽婉的文学景色！
《故事》读后感(三)：说的都是些古旧文玩的故事
很早就想来写写董桥先生的文字，然而南京的初夏,明晃晃的太阳笼在房子上，人竟然就像蒸笼里的饺子似的，烦躁着不安着，很难平心静气下来写点东西。而董桥先生的文字却像是寒夜里一轮皎月下腾着雾气的一蛊清茶，连一点蝉虫的鸣叫都不能有，不着痕迹的让人见了便凝神静气。
说起来惭愧，《故事》竟然是我看的董桥先生的第一本书。那天在上海参加一个时尚party，完事之后在商场闲逛，逛着逛着还是逛进了levis和巴西烤肉包夹着的书店里。
一眼就在货架上发现了这本书。灰黑的外皮，薄薄的好像古旧的画卷一般带着岁月的淡淡沧桑，简简单单的封面上只有董桥故事四个字，让人怀疑到底是董桥的故事还是董桥写的故事。翻开首页，竟然除了目录就是正文，那些让人习以为常的鸡肋一般的名人作序，一而再再而三的前言居然在这书上绝了迹，我难以置信的前翻后翻才勉强接受了这个另类的事实，这大概也在暗示着这书的风格——孤立的气派，在这一片霓虹喧闹间兀自安然。
看了第一篇才发现这书说的都是些古旧文玩的故事http://www.59gs.com/，一篇篇短短的文字，一祯祯认真的照片，把那一点泛黄的陈年旧事安稳的娓娓道来，像是小时候的临睡前的故事，带着很久很久以前的开场白，在苍老平稳的声音里，终于不知道今夕何夕，梦里那一张民国的唱片在老式的唱片机上一圈一圈划着岁月的轮廓，一点点飘到苍穹外面去。
古玩，归根到底只是物，它那些让人神魂颠倒的魔力多半是那些制作把玩过它的手赋予的，那手和这些物什藕断丝连的故事才真正叫人魂牵梦萦，玩古器的人叫它包浆——“岁数老的古器物人手长年婆娑，表层慢慢流露凝厚的光熠，像贴身佩戴的古玉器化出了一层岁月的薄膜，轻轻一抹，沉实润亮的旧气乍然浮现，好古之人讲究这番古意。”
小时候常听人说年代久远的器物会成精，莫不就是这一次次的婆娑把人的精血气质匀给了古物，让那些本来愚钝木讷的竹子木头也通了灵？再后来的人在这些器物里又看到了前人分合离聚的坎坷过往？我忽然明白这集子为什么要叫故事了。
开篇的楔子说的就是苏二小姐离了婚，婆家双枝堂按着协议书要把两箱文物送给她家，二小姐不愿担这负担，董桥便陪着沈茵到苏家去为她舅舅买下那些文物，舅舅说，“双枝堂老一辈人那批藏品我大致清楚，都很地道。。。里头的故事就不必细说了。”不想两三年之后董桥又去台北开会，听闻那两箱子藏品竟然被赎回双枝堂去了——苏二小姐又被接了回去。
打底的依旧是那句“里头的故事就不必细说了。”
就这个分分合合的小故事，董桥先生不动声色的白描出来，却让人凭空里多出一份感慨，虽然没有来由，却感慨的实实在在——人生无常，就是冷眼旁观的记述也不知觉的传递了些无奈出来。董桥先生的藏品多，故事自然也多，都是早些时候意气风发的才子佳人的故事，陆小曼，俞平伯，张大千的那些往事都做了一幅画，一卷字的旁白，带着点世事变迁的淡淡悲凉，却也只是一声若有若无的畏叹而已。董桥先生的功力就在那份不动声色之中，轻浅的笔墨点到即止，琢磨不到，却又切切的可以。
说梅花图的那一节里他说他爱住旅馆，“纷繁的红尘一扇隔心的门扉，如寄的人生一框息肩的窗棂；风雨浊酒的激扬过后，露桥闻笛的微茫歇尽，那个宁静的四维空间恰是疏烟淡日的孤馆，没有无垠的牵挂，没有徒然的缰锁，没有缥缈的顾盼。蓬莱旧事的杆格，绿杨芳草的萦系，那个陌生又熟悉的细雨院落竟是涤荡肝肠的净地，日夜萦梁的是随缘随尽的叮咛，叮咛背负满筐世味的过客拎起来跟放下去一样自在。”
人生不过世上的一场羁旅，芸芸众生谁不在旅馆中驻足，或许还会有些冷暖自知的况味，然而却都没有这短短几句话来的贴切，熨帖的关怀转圜自在，没有隔靴搔痒，也不曾陷入浓妆艳抹的煽情死穴里去。看的让人心头豁然亮起来，像是在雾蒙蒙的天空中蓦然发现一道彩虹的惊喜，这样的文章在当今这个华丽但浮躁的世代，像是绝迹了一般，真正是一字难求了。
但我却无意去指责谁，人生的境界不是想达到就能随心所欲的，这经过岁月荡涤的文字需要时间的磨砺才能洗练真挚如斯。正像董桥先生自己说的，说他人老了，写出来的东西也就淡淡的看上去平淡的有些絮叨，说他惦挂的“已然不是名利场中过客匆匆的脚印，是雪夜归人推门一看还看得到灯火阑珊处的那份安宁和幽静。”老子的那句，“甚爱必大费，多藏必厚亡”想必他是领悟清楚了。
他们这代人在中国的近现代也算是奇人了。少年时期出生南洋，打着四书五经填诗作词厚厚的国学底子，青年又浪迹欧洲，外文也精通，一生经过了战乱烽烟，去国离家，几番浮沉却都像水洗纱的衬衫一般，皱是皱了，可却总有股说不出的韵味，不突兀也不随流。到了老年，肯作书的少了，作出来能让我们一般凡夫俗子看懂的更少，然而一看懂的便像暗夜里昏黄路灯下由远而近的高跟鞋，耳边只听见鞋跟踏在地上笃笃的响声，却不见女子的衣着样貌，这一份朦胧的风华惹人向往，但终究也只能擦身而过。