《真相》的读后感10篇
《真相》是一本由[日] 横山秀夫著作，吉林出版集团有限责任公司出版的平装图书，本书定价：28.00元，页数：288，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
对中短篇推理原本一直提不起劲儿来（乙一应该算是个意外），譬如不可能犯罪诊断书系列就是如论如何都看不下去，总觉得没有一定的篇幅铺成开来的故事都透着一股子寡然无味；对社会派的观感也不过如此——俺来看推理是看诡计的，真要鞭笞道德，针砭时弊不如去看写实主义名著。可是横山的短篇竟意外的篇篇精彩，虽说“一笔入魂”难免夸大其词，但还是颇有感触。
警察、记者、法官、律师。人生经历使然，横山笔下的人物仿佛总是与这几个职业少不了干系，此番的《真相》虽终于离了这职业桎梏，题材却始终不脱人到中年的窘困与感慨。用《真相》这篇小说之名做整本集子名也正是恰逢好处：魂牵梦萦了十年的儿子被害真相，不惜血本也要回地元竞选村长的真相，同为沦落人的失业邻居的盗窃杀人纵火案真相，不堪回首的大学社团同学遇害真相，陌生老者认前科男子夫妇为义子的真相。拼命的隐藏真相是为了保护自己，谎言却保不定没有大白于天下的一天，五个真相被一一揭露开，彼时保护的谎言化为无法承受的良心拷问，赤裸裸的意外结局真实地逼迫着人喘不过气来。
横山秀夫在此书中依次讲述了：丧子之痛的《真相》、人在深渊的《十八号球洞》、无用之人的《失眠》、他人之死的《花环之海》以及一席之地的《他人之家》等五个故事。可以说横山一直在说一个故事，一个人在世间，犹在深渊的故事，但故事的中心总有种救赎，风中的物体会有各种各样的形态，但一个没有希望没有生命力、双腿绵软的故事绝对是二流中二的，在我这里。所以横山的故事里都有双瞳孔衣袖中伸出的手，或熟悉或温暖、苍老、满是泥土。
《失眠》——
小职员山室被解雇后一面领着失业保险金，一面沦落到参与人体试验以赚取微薄的薪酬，这一天是他的四十五岁的生日，人在中年，诸般无奈。
山室背后的故事是一个年轻女人的无故横死，是一个人生被否定的父亲的护子之情，是一个前途顿切的男子的彷徨恐惧，还有一个被拖入黑暗的母亲。从内容上来说，这是个相当俗套的故事，它可能发生在每个葬礼背后。即是主轴“无用之人”，也过于单薄。结局是“山室向上”。
《他人之家》——
有盗窃前科的贝原出狱后和不离不弃的爱人携手面对无望人生的过程中，遇到一个被赠予的姓氏以及一份遗产。姓氏背后那经久不舍的爱情和遗产掩盖的曾经的真相在从天而降的不安的“正常的生活”被打破后揭露。贝原将手伸向妻子，求以扶持。
…………
《真相》读后感(三)：可怕的“高级马雅诺维利型”说谎者：《真相》第一篇的人性解读（泄底）
本评论主要谈论《真相》的第一则故事里的人物、人性刻画，泄该篇的底。评论涉及迪弗的《睡偶》，但无泄。
我见过很多关于作家的宣传词给的封号，这次读完后我认为横山秀夫无愧于“一笔入魂”这一称号。我对一笔入魂的理解是用少量的篇幅就能把人物内心描写写活并让人对此高度共鸣、产生强烈的感情，或憎恨、或同情、或伤感。擅长心理刻画并能写活的推理作家不多，能做到一笔入魂的，之前我接触的作家里，连城、北村、钱德勒可以做到，东野、森村、宫部、布洛克有时候做得到，行人、AC、康奈利、迪弗有几本作品也能做到。但短篇尤其难做到，而且五则短篇都做得每个人物都很生动，更是困难。
这本书的推理也很独特，一言以蔽之，就是推理能力不强、却多疑的角色，有了少数线索，凭直觉如何怀疑人。我从前，尤其是念初中、高中时性格上缺点很多，常因琐事怀疑别人（我初高中人缘不是很好，大学下了大决心才改了这毛病的），因此对这种怀疑人、猜疑人的心理过程有很高的认同感和共鸣感（这个算是自毁形象了）。具体的，下次我发无泄评论再细评。
今天具体谈论其中的第一篇《真相》。
故事大概讲的是一个老父亲，在儿子被杀后十年，命案告破，抓住凶手，以及听到凶手供词称他儿子行窃时先后的心理过程。凶手先后供认了两件事：1、死者，就是男主筱田的儿子，那个被身边亲友老师同学公认是品学兼优的乖乖男，在书店偷窃，并且自称父亲是黑社会。2、当年偷书的人有两个，其中一个逃得特快，而且他事后没有出面指控。
然后发生了一系列事，其中筱田的女儿美香，在凶手被捕、告慰死者这一重要时节，竟然怕丈夫的一个晚餐会缺席丢丈夫的脸，不肯前来。甚至不惜和父亲拌嘴。但第二天有低血压不喜早起的她却五点打来电话，通报偷书的事。
最终揭示美香的丈夫森勇太就是命案发生时死者的同伴，他抛弃同伴逃跑，并且事后隐瞒了全部事实，导致凶手逍遥法外10年之久，最关键的是，他居然有脸借安慰失去兄长的美香之际，勾搭上她最终娶了她，这等厚颜无耻之人，怎么能忍？那个父亲当然就发作了，要求女儿和森勇太离婚。但谁知女儿居然死活不肯，不仅当面顶撞父亲，还称早就知道森勇太的事，并说自己当年是怎么讨厌哥哥。
然后横山秀夫就很快地收尾了。我当时以为后面还会有转折：比如那个父亲靠严密的推理，把森勇太的谎言揭穿，但作者没有这么做，他把深刻到位的人物形象摆在人们面前，是是非非让读者自己去评判。
书看到结尾，我对森勇太和美香的话，半个字也不相信。即使横山秀夫亲自对我说这就是最终真相，我也不信（何况他没说）。为什么这么说？因为之前塑造的人物性格使然。引用《睡偶》中凯瑟琳-丹斯的理论，森勇太是个高级马雅诺维利型说谎者（又称操纵型说谎者），他能根据撒谎对象的性格，投其所好，进而操纵对方的思想，控制谈话的走向和思路。他能把妻子从敬佩父兄（即使她说的是实话，其实不敬佩兄长，那至少还有父亲）的人，变成一个满脑子只有自己，可以为琐事和父亲翻脸，让死去的兄长蒙羞。他能让妻子认为小小一个无关紧要的聚会对自己是如何如何重要，以至于超过凶手被捕，吊唁兄长，并且让妻子认为自己从来没有暗示过他，全是妻子自己的想法。这和《睡偶》里的撒谎大师+心理分析操纵大师“曼森之子”佩尔并无二样。他既然做得出潜移默化中操纵思想，改变别人的是非道德评判，那自然也能撒其他的谎。我相信他当初根本没有同她妻子坦白自己是共犯，她妻子最后和父亲顶撞时说丈夫当初就告诉了自己，要么是妻子现编的谎话，要么是森勇太临时灌输给她要这么说（当然他会让妻子认为这不是自己教的，而且是理所当然的），他用自己的影响力让妻子觉得应该帮他撒谎。
我觉得森勇太比佩尔更厉害：佩尔性格冲动、独裁，过于沉迷于掌握权，最终他在已经活捉丹斯和检察官，稳操胜券的情况下还让丹斯逆转死局，就败在性格上；而森勇太，处事不惊、淡定稳重、不动如山，泰山崩于前而不改色。我们实在应该庆幸他只是个卑鄙小人，如果让他培训一下，去继承佩尔的事业，估计凯瑟琳-丹斯不是他的对手。
我看完这一篇，心情久久地愤怒和郁闷。不过一本人物处理成功的小说，就是要把作品中的喜怒哀乐也感染给读者，横山秀夫让我感受到很久没感受到的愤怒，就是他的成功。
《真相》读后感(四)：从真相看真相
在翻开这本真相之前，我读过了他的看守眼，这是我读的横山秀夫第二部小说。
《真相》一书是短篇合集。全书共有真相、十八号球洞、失眠、花环之海、他人之家，一共五篇故事，每篇的长度在六十页左右。为了介绍一下本书的特点，以及保留童鞋们阅读的乐趣，我选取了第一篇《真相》来做分析，这也就是看似无厘头的题目从《真相》看《真相》的由来。
一位小老板，儿子被害了多年，当杀害儿子的凶手被抓到时，他又是愤怒又是感激上苍终于让凶手落网。然而太长的等待，长到这迟来的正义并未给他的家人带来同样的震撼和激动。当他为此愤愤不平时，突然传来了他乖巧的儿子竟然会偷书的消息，究竟是凶手的污蔑，还是儿子不为人知的一面浮出水面？真相究竟如何？
我个人认为，真相这个短篇，写的较为精致和用心，是一篇精雕细琢的推理短篇故事。
像真相这个短篇的内涵，完全可以扩充成一部长篇。可是横山秀夫实在是个厚道的老实人，将如此多的人的心理，小老板，他的妻子，他的女儿，从未出场的儿子，凶手，多个人复杂的心理活动惟妙惟肖地展现在观众面前，而篇幅，仅仅用了六十页，期间还要叙述一个相对复杂的故事，不得不让人感叹，横山秀夫真是文笔老辣，一笔入魂的美称真是名不虚传。
总体而论，横山秀夫这本真相属于社会派的作品。诡计不算惊天华丽，讲述的是仿佛发生在身边的罪案故事。如果，你读新本格有些疲倦，想翻开一本平实的作品解乏，那么横山秀夫是不错的选择。
此外，要提到的是赵建勋的翻译，他的个人生平我并不了解，不过我自从读过他翻译的永远是孩子以后就深深喜欢上了他翻译的文笔，我不知道他有没有翻译过日本纯文学作品，不过我看到的许多日本推理作品都是他翻译的，我个人觉得他的翻译文风朴实流畅，非常耐读。
还要说个题外话就是吉林的推理书系越来越精美了，这本真相的封面是我最喜欢，袅袅升起的烟雾给人很神秘的感觉，更棒的是封面的色彩，黑白的色调对比，实在是棒透了！
《真相》读后感(五)：【七冠名－吉版书评】无声之咽
装帧华美 故事精绝 日剧佳妙 人物栩然
想说，却不能言；想哭，却无从恸；想隐瞒，却最终被发现——有好事，也有坏事。在无声的呜咽中，迎来想要或不想要的结局
真相有时带来新希望，但有时带来的却是无法承受的绝望
被害者原来并不很无辜；想湮灭罪行反而增加了罪行；难以言述的糟糕生活与亲情；当年的命案与兄弟间的情谊；自己的姓氏与他人之家的矛盾平衡……
文字的细腻是超乎想像的，但又并非女子般的心细如发，而是非常真实的心理独白，多以男子为主，很繁复，不突兀。电视剧也拍得异常雅致，第一部中选取了本部的《十八号球洞》和《他人之家》两个故事，分别由仲村亨和渡部笃郎主演，这两位的演技可谓是一等一的，尤其是个人气质都很符合角色。然而尽管如此，读过横山秀夫的小说，还是会觉得连续剧比起原著虽有超越之处，亦有不足之处——仅仅是指剧集与原著相比，若将剧集与其它剧相比，还是超越很多
横山秀夫的作品很难演，要求演员有一种抑郁之气，尤其是还要经常出现欲言又止的表情，那种满腹心事的人最为契合。当初看《东京攻略》，就被仲村亨的猜疑表情打动，由他来演《十八号球洞》的樫村，非常恰如其分：能干的、狐疑的、坚定的、凄惶的、想掩盖罪行的、却越陷越深的……原著中最后并没有交待他的下场，剧集中则有，在后续中有所揭示，或者说原著也暗示了他会采取那样的行动吧！只要一想到小说中的心理历程，便会觉得他有那样的结果也是顺理成章的事。现实社会中很少有良心发现的政治家，但横山秀夫写来，流畅自然，与其说那是他与读者的希望，不如说再丑陋的人性中也会残存一丝善良
剧集中将原著经常出现的弱智男子虚化，而加入了一位老婆婆的角色，个人觉得不如原著的效果好。大约是想通过老婆婆的身份博取同情吧？也可能是怕按原著拍显得太宿命？
《他人之家》的主演选得更是贴切，对渡部笃郎的角色印象最深的就是《国盗物语》中的明智光秀，那一版的光秀殿可说是完全吻合个人定位，感觉他就是长着一张任人欺凌的脸，在忍无可忍的时候才会爆发，然后默默地消亡。而《他人之家》中的贝原也颇有光秀殿的影子：沉重的、多疑的、隐忍的、暴怒的、想浪子回头的、却罪上加罪的……仍是原著中未曾交待结局，但剧集中有明确演示。在读原著的时候已经对男主产生了无尽的同情，再看剧集，就更加不能原谅逼迫他的社会现状与所谓的“旧友”。可以原谅的罪行，值得深思的人性
不管是有意还是无意犯下的过错，掩饰从来都不是最佳方法。然而人们擅长掩饰，习惯掩饰，却很少思考原因；知道那是不正确的，但也知道那样会在一定程度上保护自己，所以就不去坦白。这不是正确做法，却是绝大多数人会采取的惟一行动
可是到底有多少人家中就埋藏着自己杀害的尸体呢？榻榻米的草席下，儿童能看到光线与龙猫，成年人却只能看到黑暗与罪恶吧！
情有可悯，罪无可恕
《真相》读后感(六)：各种抱怨之后的各种喜欢
本来打算写书评，可是我把书匆忙来上班，把书放在家里了。书上写有笔记，现在就凭可怜的记忆了。。。。。。。。。
死掉几个人是不足为奇的，好几个主角都是无辜的受害者，都遇到了小人的陷害或者都是遇人不淑，都被无情地裁员了，都苦恼着找不到工作不得不往犯罪的道路上走，这些整齐划一的设定让人看了心里生厌，而且是非常反感。
不得不给他们加同情分。
笔下都是些平凡的小人物，怒其不争，哀其不幸，反正看着看着就会生气，就会讨厌，就会有各种情绪交替出现。
其实这就是此书的优点，极强的代入感和现场感，让人情绪随着情节的推进起伏不定，摇摆不停。
温馨的结尾是必不可少的，治愈指数也相当高。当然，惊悚的结尾同样不可或缺，逆转得十分华丽。
罗嗦了这么多，最后是想赞一句，一笔入魂绝不是浪得虚名，推荐大家去看看。
不知道《穷追不舍》如何，准备接着看