《红拂夜奔》读后感10篇
《红拂夜奔》是一本由王小波著作,上海锦绣文章出版社出版的平装图书,本书定价:22.00元,页数:305,文章吧小编精心整理的一些读者的读后感,希望对大家能有帮助。
《红拂夜奔》读后感(一):一本有意思的书
在本命年的开头 我每天读几页 红佛夜奔 读着顺畅 不打梗 觉着舒服
王小波说 这是一本有趣的书 确实如此
澳大利亚的袋鼠 也会茫然的投海自杀
匆匆几十载 那天开始真正的懂事
我们不停地做着选择 或者被选择
时间就在那里走着 不紧不慢 不管你看不看得见
《红拂夜奔》读后感(二):可以双线程阅读的有趣闲书
读书缘起:王小波的,这本《红拂夜奔》其实是三个短篇小说合集,上海文艺出版社的,与全本《红拂夜奔》的小说不一样。
全书梗概:三个故事,黄金时代是王二下相插队的风流生活,红拂夜奔是当年李靖携相好私奔逃追杀的故事,未来生活写得有点飘渺,就是小说里面的作家写他舅舅的传记已经牵扯得一些列事。
读书感概:
全书连封面都在宣传有趣,的确,前2/3的阅读非常顺畅,因为故事线很简单,语言调侃,完全可以听着百家讲坛双线程操作。
《黄金时代》把乡下对待外来人的勾心斗角、知青的批斗写得颠覆式的轻松愉快,与一个“因为她觉得穿什么不穿什么无所谓。这是从小培养起来的自信心”漂亮的医生演绎了一段从扯淡到暧昧的畸形爱情故事(在那个时代)。《红拂夜奔》就是风尘三侠传奇的一个小开篇,貌似王小波还翻阅过许多史料,看了书知道了一些有趣的细节。比如李靖很会喝酒,气度非凡,很受女孩子喜欢;比如红拂受过专业的媚术训练,叫床声很奇特等等。《未来世界》的后半段太飘渺,就像《盗梦空间》一样,从一个维度条到另一个维度,一会是真实的舅舅,一会是他想象的小说里的舅舅,一会是神秘的公司软禁他……后面的30%,我整个就是快速翻过,转挑激情戏才看完的。
这书的另一个特色就是写性写男女之事,非常坦诚直白。没有把苟且写上崇高,反而多了诙谐自嘲。从今天屌丝的眼光看,依然非常接地气,让人浮想联翩。
个人评分:(适合“双线程操作”的有趣闲书)
哲理性(思想深度,实践指导):3/5(往深了想,其实有很多暗喻,但闲书么何必弄得大家这么费脑油)
文艺性(逼格品味,谈资阅历):4/5(从文青到知青,面面都有)
我在kindle上标记的一些有意思的话:
因为她觉得穿什么不穿什么无所谓。这是从小培养起来的自信心。
你这是打扮吗?简直是刷墙!”
你还露着肚脐眼儿!办展览呀!”
那马喘得还要凶。好大一团蚊子,转眼被它全吸进去,然后就开始咳嗽。
她先是“啊”了一阵,那声音与在床上发出的没什么两样,然后唱出歌词,却是连虬髯公的铁脚骡子听了都直撒尿。
除此之外,这四个字还能带来两分钱的稿费,所以我也不想改。
我舅舅心脏好时,可以把一副新扑克牌一撕两半,比刀切的都
他不是一个人,完全是张毡子。(身上毛多)
不管在什么世纪,都会有像小姚阿姨那样体态婀娜、面目姣好的女人,性情冲动地嫁给男人。这是人间最美好的事。
一部分打不通,能打通的全是收费厕所——我把海淀区收费厕所的电话全记住
调门已经很高了。
这个过程使人想到了烹调书上的烤肉法,烤得滋滋响或者起了泡,就要拿出来刷层油或者是糖色。
我相信,笼养的母猪见了种猪,如果说道“咱们好好干,让饲养员大叔看了高兴”,后者也会觉得她太过正经,提不起兴致来;
他们就这样等来等去,把整个春天都等过去了。
每个人的一生都拥有一些资源,比方说寿命,智力,健康,身体,性生活;有些人准备把它消费掉,换取新奇、快乐等等,还有人准备拿它来赚点什么,所以就斤斤计较,还有人准备拿它来赚点什么,所以就斤斤计较,不讨人喜欢。
乳房里含有硅橡胶,硬梆梆的,一不小心撞在脸上有点疼。
她的美含有人工的成分
我看着商标纸上那个女人的胴体出了一阵神,
你不穿上给我看看,我怎么知道。(喜欢舅舅的女人问他,这套内衣怎么样)
门厅里摆着的鞋三条蜈蚣也穿不了。
见到葱买上一捆。(她奶奶常在他上街时所)
F不必漂亮,她不过是碰巧漂亮罢了。
劳驾拿把斧子来,牛排太硬。
用纸笔来记可以解痒痒。
当时我舅舅对螃蟹、蜘蛛、章鱼等动物,一定会心生仰慕,假如他真有那么多的肢体,匀出两只来托住小姚阿姨的脚一定很方便。
《红拂夜奔》读后感(三):有趣
王小波在前言中就提及“有趣”是《红拂》最大的主题。
书的结尾也应证了这句话,并且升华了它:“有趣”是人生最大的主题。所以李卫公身后,红拂不是悲伤而殉,而是无聊而殉。
人生的乐趣是什么呢?别人的笑话(或者说趣事,但不知道王小波本人有没有这层意思。)以及自己的性事。虽然异想天开的大脑也是李靖与王二年轻时共同的爱好——“趣事”,但结果证明,它是弊大于利的。这还单单是对于个人而言。无论是老旧思想中的进步代表,李靖,还是货真价实证明了什么狗屁定理的王二都是如此。前者是单单于形式进步感兴趣,但所有的发明都导致了环境的退步与停滞,后者是思想上的不落老旧,而最后却是非主观的只得进入“主流”。上述两点是对个体本身的弊,因为,进入“主流”之后,无论古今,“有趣”都不在了。
《红拂夜奔》读后感(四):没有自由,包括死
说这是一本有趣的书,所以我将它读完了。作者没有骗我,全书还真没一点“正紧”,如果我们说一个人不正紧,那么这人肯定不会太无趣;如果我们说一个人“假正紧”,那么这个人一定很无趣了。 如果无趣的生活还能一直过下去,就成了变态。
两个有趣的人,为了不变成变态,就逃出了洛阳城,很多年后当生活再次变得无趣的时候,卫公逃不动了,然后有一天在高潮的时候死了,完美回归了有趣;死了老公的红拂,没有能力逃走,要一死了之…可惜没死成,然后去了妓院,那里还算是个相对有趣的地方。
可惜一代剑客本来可以是个有趣的人,后来却变了态;还有那个伯克利,可悲未曾有趣过。小孙,终于知道自己可以做一个有趣的人。
如果这个社会都提倡无趣,领导上都是变态,那么你的有趣或不无趣就要付出代价,并且付出代价也未必奏效。所以你最好乖乖的变成无趣。
作者是一个无厘头的人,他善于装疯卖傻,也许只是为了做一只特立独行的有趣的猪,可以自由思想。可惜,留给他是绝望。
这还是一本有趣的书吗?如果你不想入非非,它一定是。
《红拂夜奔》读后感(五):中国式的1984
继续说王小波和他的《红拂夜奔》。
今日终于读完了《红拂夜奔》。这本书其实读起来很愉快,但是读到最后就很不痛快。不是什么不好,而是最后书里发生的事情,并不是很愉快,而我也看到,作者其实到最后也不是很愉快。
quot;到目前为止,没有一件事情能让我相信我是对的,就是人生来有趣,过去有趣,渴望有趣,内心有趣却假装无趣。也没有一件事能证明我是错的,让我相信人生来无趣,过去无趣现在也无趣,不喜欢有趣的事情而且表里如一。所以到目前为止,我只能强忍着绝望活在世界上。"
这是书最后的一段话。我个人认为,不论这段话的句式多么有趣,这段话的含义实在很黑暗。我揣测作者在这这个结尾的时候有点不愉快,就把它变成了感叹。感叹出来了,就大概像是摆脱一些什么的,有些宽慰。但读到这里的人,比如我,就不能宽慰。
《红拂夜奔》这个小说里的主要人物之一,李靖李卫公是个神奇人物,他有很多脑子,所以可以一边和红拂或者是孙二娘做爱,一边想着如何证明数学定理。我觉得王小波在写这本书的时候,估计也会用好多脑子在想,他这本书到底是要表达什么。如果他不能想出来的,我们这些看书的也会帮着他想,当然,看书的人包括那一帮写书评的人,写论文的人。也就是说,有些书的主旨,并不是王小波活着的时候想到的,但是我们就想到了,这就是书评人和学者的意义。
而我帮着想到的事情是,这本书实际上可能是一个政治预言。想想吧,年轻的李卫公充满生机和反抗精神,红拂作为女性也有我行我素的天性,这些都是有点自由主义色彩的。但是经过成长为建国功臣的过程(此一部分在书中不详),我们看到李卫公和伟大的红拂竟然也变得庸庸碌碌,并且给自己带上各种枷锁。而洛阳城与长安城的对比,也充满可以幻想的含义。王二的部分,其讽刺现世的含义则更为明显,官僚作风其实是无趣的一个重要根源。
用王小波的话来说,其实这是一个有趣转变为无趣的故事。本来大家都还有点有趣的天性,可以去追求一些东西,但这个社会的主要组成是无趣,不但如此,他还要让有趣的也变成无趣,也就是说,有趣是不允许存在饿,多元化也是不允许存在的。长安城里只能有一种声音,那就是被王称作无趣的东西。这个无趣看起来很简单,但是他概括了很多现实的东西,一些不好直接说出来的东西。从这个角度来讲,其实我愿意认定此书实际上是中国式的1984。中国式的1984是什么样的呢,就是王小波所说的无趣。
当然,其实作为读者的我,其实上也是有很多脑子的,我还是可以从其它角度上来解读这个故事的。但是我也觉得从其他角度来解读这个故事,都似乎太浅薄了。
我也会从红拂李卫公以及王二的故事里想到自己的生活。想到自己的生活的是不是也很无趣。有时候我会得出不同的结论,有时候觉得世界很有趣,但有时候又觉得很无趣,这基本上取决与我对自己信念的自信程度。但我仔细想了一下,其实我的自信是不很高的,所以大部分时间里,我也会觉得,自己也是“强忍着绝望活在世界上”。
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《红拂夜奔》读后感(六):两出逃离,一场荒诞
我本来并不打算写《红拂夜奔》的书评,因为我不认为它是王小波最有趣的故事。读《红拂夜奔》很大程度上是因为看到一篇关于《寻找无双》的书评,说很想再读到像《红拂夜奔》那样有趣的故事。
王小波在《红拂夜奔》的前言里说:他希望这本书应该做到有趣,"对于一些书来说,有趣是它存在的理由;对于另一些书来说,有趣是它应该达到的标准。"王小波确实在他的一本本"唐人故事"里做到了,但恐怕无论是谁都难以做到纯粹的有趣,要么流于低俗,要么流于深刻。
所以这本书要大评特评的,不是它的有趣,而是它自"有趣"始,至"无趣"终的一种颓唐感。故事发生在李靖死后,红拂要死不能死之时,由这个结局回溯他们的前半生:那时李靖是个食不果腹的流氓,红拂是个不食烟火的歌妓,男的才华横溢,一心要证出费尔马定理,证明自己是最聪明的人,女的姿容绝代,作为被官宦人家养在府中供人观瞻的人瑞,一心向往外面的世界。那是杨素的洛阳城,尘土、泥浆、大粪、强盗、官差、妓女,充满泼辣呛人的实感。后来李靖终于成为大唐第一聪明人李卫公,红拂成了卫公夫人,连睡衣都有规定的样式,连自杀都要打申请报告。当你知道了这个结局,年轻时的他们就做不到真正的有趣了。
读中学时郭敬明的《梦里花落知多少》特别火,我打着电筒钻在被子里看,我迷恋的不是主人公的有趣,而是由最后兰摧玉折的结局回溯出的前半生的有趣。说的简单点就是鲁迅先生那句话:"把美的东西毁灭给人看",是的,我迷恋悲剧。
比如都说邓超是个逗比,我就想去看他的《烈日灼心》,比如都说李先生是个流氓,我就爱上了他。我不喜欢流氓或深刻,但我喜欢深刻的流氓。大家都爱王小波,我想也是因为这个。
年轻时有一些自以为是的幽默感,而我对人生的基本认识是悲观的,于是这种幽默感就充满了矛盾的吸引力。我的一个挚友,她目前经历的人生,就是一场不折不扣的黑色幽默,中学时我们一起读《梦里花落知多少》,我不知道这种黑色幽默的基因是不是那时起就烙在了她的骨血里。她经历了比我壮烈的人生,或许她才更有资格来谈论有趣和悲剧。
如果要用一个词来概括我目前为止的人生,那就是"逃离"。红拂似乎也是这样,她的一生有两次逃离,一次是跟着李靖逃出石头花园,虽然终生困在了长安城,但还好还有李靖;第二次是逃离这个世界,李靖死了,这世界在她眼里就十分可怕,她自杀殉夫,却被女儿所救,绑进了妓院,从此妓院就多了一个声音低哑的绝色妓女。红拂的两次逃离都失败了,尽管有爱情,但爱情救不了她。这个世界上既没有什么能百分之百地救得了我们,也没有什么能百分之百地帮助我们逃跑,这是不是个有趣的故事呢?我不知道。大概我们都只能暂且"强忍绝望地活在这世上。"
对了,书中有一段对红拂衰老的描写十分迷人:"红拂到了四十多岁还是很漂亮。她的头发依旧像二十岁时一样,又黑又长。但是她说自己已经老了。这是因为她的发梢都分了岔,就像扫帚苗一样。因为这个缘故,静夜里可以听见她身上发出沙沙声,好像一盘小蚕在吃桑叶一样。这是因为她的头发梢正在爆裂。在夜里还能看见她头发上爆出细小的火花,好像水流里的金沙。她的头发好像是一团黑雾一样捉摸不定,这是因为头发的末梢像一团蒲公英。而年轻时不是这样的。红拂的皮肤依然白皙平滑,但是已经失去了光泽,这是因为她已经有了无数肉眼看不到的细小皱纹,一滴水落上去,就会被不留痕迹地吸收掉,洗过澡之后,身体就会重两斤。她的眼睛已经现出古象牙似的光泽,而年轻时红拂的眼睛却没有光泽,黑色而且透明。她的身体现在很柔软,而年轻时她的身体像新鲜的苹果一样有弹性。所以红拂说自己已经老了。老了和漂亮没有关系。"这应该是所有女人的衰老圣经,大概我们都想争取这样一边绝望地生活,一边与漂亮无关地老去,哈哈,开个玩笑。
《红拂夜奔》读后感(七):一篇跑题的书评
看完这本书大概十天,满篇精彩的的嘲讽吐槽都记不大清了,现在就只记得那句“虬髯公爱红拂是用鼻子爱的”。
对味道的关注,大概开始于读到史铁生某一篇散文里一句话,大致意思是说,味道这种东西,凭空想是怎么也无法想起来的,除非你再次闻到它。想想还真是,情人娇美的面容、温柔的嗓音,趴在软乎乎被子上的触觉,甚至红烧羊肉的嚼劲,似乎仔细想一想,就清晰得如同透过了对准焦距的望远镜,让你大呼过瘾。然而对于味道,我们却束手无策。
似乎正因为这样,才赋予了味道与众不同的含义。对于某种你曾经日日接触的味道,沧海桑田、物是人非后的相遇,恍若隔世。可惜的是,不似久别重逢的欢愉,当你脑海中寻觅到这类似味道的归属时,再扭过头去,想想这味道来自哪里呢,匆匆忙忙的人群分散得太快,没法找啊。
猪八戒吃人参果,吃得太快,已没办法找一个寂静无人的角落,独自拎出来细细回味。对于更加来去匆匆的味道,说不得只能耐心地等等。等到让你扭头的那个时候,不值当么?
《红拂夜奔》读后感(八):为什么王小波死得早
这本书里将要谈到的是有趣,其实每一本书都应该有趣,对于一些书来说,有趣是它存在的理由;对于另一些书来说,有趣是它应达到的标准。
据一些资料反映,《红拂夜奔》是最早被出版的王小波小说之一,当然,他是和其它作品一起,被收在一部叫做《唐人故事》里。但我现在觉得这个小说写的真是好。也许是因为我健忘的缘故,早就不记得《黄金时代》等的好。
也许是王小波写在前言的主旨是另一个原因。这里谈的是有趣。每一本书都应该有趣,但事实并非如此。所以如果看到一本真的很有趣的书,我们自然需要激动不已。
以前我记得有时候读王小波的书会有些吃力,现在有点明白,可能是我智力有限的缘故。当然,现在能看懂,说明我的智商提高了。以前经常说王小波的文字闪耀着智慧,这个我百分之八十同意;如果说王的小说闪耀着智力,我就百分百举手。
《红拂夜奔》的文字,同其他的往事作品一样,闪耀着智力的光辉。这个毋庸多言,需要多言的是,我要不厌其烦的赞美王小波,智力有时候很让人讨厌,但是好就好在王小波让我们看到智力的趣味。
《红拂夜奔》也毫无疑问的是一个后现代的文本。原谅我有些烂俗的把后现代这个词用在王小波身上,但真的这小说的意境,似乎非后现代不能概括。而且,这是有趣的后现代。读这本书的时候我会想到大话西游。我也想到,这本书比大话西游早了很多年。
我其实非常期待有人能把王小波的小说拍成电影,比如这个红拂夜奔,当然,想到这个的时候我也有点害怕,因为到目前来看,中国的导演,没有谁有这个智力。当然,这话稍显刻薄,说的轻一点,没有谁能有这么有趣。因为中国的导演都是大悲大苦的观世音菩萨,都是信佛吃斋的,他们善于给孙悟空带上紧箍咒,而且不喜欢把它解下来。年轻的导演我们要拭目以待,但我也害怕的是,太年轻的根本早就把王小波当成四旧了。
很多时候这个有趣的概念是绝缘体,你很难和他发生反应;但这不代表不可能,我还是期待哪个时候突然冒出来个神奇的导演,给我们一个惊喜。我承认这么想很一厢情愿。书不是非要拍成电影的,我这么一厢情愿,无非是要说明,王小波的书智商很高。就像有的导演智商很高一样。
看着这些小说,我也就想明白了,为什么王小波死的那么早。因为这些小说,不是拍脑袋写出来的,而是用脑写出来的。这一点是很值得敬佩的。我们看到的这些小说,有的不能不说受到外国小说的影响,但这是实打实写出来的,是需要大量用脑的,这和抄袭完全不一样,尽管抄袭也需要用大脑,但我觉得郭敬明不可能因此累死。
而有趣这件事情,也决然不是要装就能装出来的。我们看到王小波之后有很多作家也开始装有趣了。不但喜欢卖弄作为有趣的文字,甚至连生活主旨也要伪装成有趣。这太可怕了。装出来的有趣和隆出来的胸部一样,外表看起来很壮观,但经看不经摸。这实际上很恶心。
我们这批人,包括更早的一批以及更晚点的一批,都是在大学读着王小波成长的。王小波和英语,马哲,以及邓论一样,都是必读书目;当然,也会有人不知道王小波是谁,就像很多人马哲邓论不及格一样;但是我觉得知道他,读他,肯定比不知道他不读他要好。这一点和那些马哲邓论有明显的不同。
再多说一句,现在都在点评改革开放三十年,李宇春都入围风云人物了。这很好。更好的是,幸亏大家没有说王小波是风云人物。王小波离这种娱乐话题很远,我们这些尊敬崇敬肃敬王小波的人都感到非常欣慰。
《红拂夜奔》读后感(九):人物形象
提到《红拂夜奔》,红拂是陈清扬,不知罪,永远纯洁。
每一段文字都让人想到Edmund Dulac。给最喜欢的插画师表个白先。
发明与色欲令人压抑,豆瓣上有人讲李靖的性压抑,不是的,不是性压抑,不是所有一九八四式的压抑都是反乌托邦的性压抑,一九八四本来也不反乌托邦,只是我们吃过了太多乌托邦的苦楚。
性压抑归结为本欲压抑,压抑是人类文明中从中级人向高级人中的初级过程,高级人是嵇康,是竹林七贤,是诚不欺我也,史铁生也是高级的人,封闭式的声讨,把自己和人群隔离开,认真的说教,告诉大家隔离了生殖的趣味性性爱才是高阶的,才是人类的。直面残疾,你说我性无能我不服气,我就要骂你傻。直面自己的欲望,保持天真的表达,把语言发挥出语言的效用,这是高级的人。
中级的人是什么样的,高不成低不就的精英主义人士。用环游世界当作指标,用骑士精神当作铠甲,有点圆滑世故,又有点良心未泯,这样的人很可怜,也很可恶,害人害不完全,观念也不够强大。其实一切讨厌无趣的人都跟道德没什么关系,主要是观念太脆弱,功能性太强人性太弱。偶然有一天碰到了神奇的东西,开始做事束手束脚还总想着保持姿态,开始思考“姿态”这件事,就是进阶升级的第一步了,“姿态”需要控制,控制约等于压抑。性压抑是这一类人的,约炮之后痛恨炮友,然后继续沉迷不够刺激的快乐,想玩点花样又怕被扣上淫奔的罪名。不做爱的人才不压抑,能控制住自己的话会有恒久绵长的快乐,一点也不压抑。
李靖当然不是这种角色啦,李靖自由,用身体挡住外来的敌人,睾丸上的飞燕,魔幻的高翘从天而降,散发着菌类沉闷味道的污气从脚下蒸腾而上,涂了姜汁黄胆的老二。他当然在抗争,抗争肉体叙事,他是绝顶聪明的天才,是数学家,站在科学立场,站在数学理论上观看世界。而且他也不压抑,就是不喜欢被人盯着,失去了自由,所以性爱和私奔变成一种抗争,但是这也是被逼无奈,不是反动。
自由非常非常重要,意识到自由不可得之后,书里说只能在这绝望的世界活下去。
需要降维表达的思维,需要脸部瘫痪的死亡,确实非常绝望。但这可能就是天才税。
老师们告诉我们要放在具体社会背景下阅读文章,文艺青年们再怎么翻案再怎么把文学和政治分开也没有用,影响是透露在文字的骨骼中的。我们都是菜人,说法不一都没有错。但是逃跑和建造这两件事不可以被过分解读,李靖作为一个形象不要被赋予意义。
书里的世界太美了,压抑得像人血馒头一样的风车砍头。我的美学理论匮乏,说不准这是什么主义,但私以为美与冷漠是共生的,温柔的冷漠,悲剧美的极致。
《红拂夜奔》读后感(十):要有趣
作者或许不是一个有趣的人,但我觉得他应该是,能写出这样有趣的书的人如果无趣那我将要重新审视这个世界。
对这本书,我首先想到的是王小波这个人,因为我时时能感到王小波的影子伏在书面上,真正有趣的书都是这样的。我看《红拂夜奔》还想起《围城》,前者给我的画面是健壮如牛的知青王二、一脸阳痿相的数学家王二,后者给我的想象是留洋博士方鸿渐、小市民方鸿渐,两本书都让我觉得有趣,这是作者的有趣,两本书有不一样的有趣,这是作者有不一样的有趣。它们都是字里行间透着的有趣,像一个人抓着一大把的珍珠,我们不仅能在指缝里看到它,它还漏了出来,扑到你身上。
《红拂夜奔》里人人要想入非非,这是生活得不到满足的状态,不能想入非非简直让人活不下去,李卫公想建一座城,王二要证出费尓马。哪一天想入非非居然成真了,他们的世界却突然失去了有趣,像一下子进入了老年,这是因为一个人只能有一次的想入非非,你要是一辈子想入非非,领导上也不答应,之前你未让领导注意,只是你连一次想入非非都未成功罢。
这是从城里到了城外,还是从城外进入了城里呢?我又发现了《红拂夜奔》和《围城》的缘分。
或者我们应该像红拂那样生活,一辈子追求有趣,走出洁白的房子,剪掉三丈长的头发,在尘土上走,在腐臭的阴氛中做梦,追求不到趣味就勇敢地去死,一个人决心去死,还有谁能阻拦吗?有趣的世界始终是在的,在王二的想入非非里,纵然他证出了费尓马,成了领导上的“人瑞”,他还是一脸的阳痿样,而在这阳痿样背后,他想入非非,期许着人生来有趣,过去有趣,渴望有趣,内心有趣。