《献给折颈男的协奏曲》经典读后感10篇
《献给折颈男的协奏曲》是一本由[日] 伊坂幸太郎著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：36.00元，页数：336，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《献给折颈男的协奏曲》读后感(一)：就是剧透而已
折颈男的周遭 1. 大薮是折颈男。 2. 被错认为大薮的小笠其实就是大薮的弟弟，第二篇《替罪羊》中有提到。 3. 与中岛翔约定的是大薮，后来帮他赶走同学的是小笠。 4. 在银行和车站的自动售票机那里假装发飙的人是大薮。 5.大薮帮小笠解决了追债人，小笠代替大薮帮到了中岛翔。 6. P46 大薮临死时听到CD，呼应了第七篇《联谊会风波》中P303大薮跟经纪人之间的往来邮件内容。 7.P57若林先生跟大薮的对话，呼应了第三篇《我的小舟》中的情节，若林桑生病后若林太太并没有独自一人去逍遥快活，而是一直照顾着他。 8. 最后大薮穿越了，穿越到了第二篇。 替罪羊 1. 大薮穿越后变成了田中刑警，遇到了刚刚杀了人的丸冈直树，丸冈的杀人工具来自于他两天前遇到了一个少年所丢失的，那个少年正是四年级时候的大薮。 2. 与丸冈约定一周后见面被放鸽子的少年有一个弟弟，父母带着弟弟离开自己生活，是第一篇中的大薮和小笠。 我的小舟 1. 若林顺一已卧病在床。 2. P117黑泽不久前在乐器店听到非常美妙的音乐，在《联谊会风波》P321也有提到。 3. 对于若林太太，无论是7岁时遇到的少年，还是20岁遇到的初恋，最后结婚的老公，其实都是若林先生。 像个人样 1. 作家漥田即第六篇《顾问之死》的主角。 2. 私塾的故事是漥田所写的小说。 3. P185中黑泽回答“他恰好对隔壁房间的工作产生了厌倦之情，于是信步踱到这边来观察了”，是指写作的漥田去观察锹甲虫。“......他不愿把那两个字轻易地说出口。”应该就是指漥田的名字。 逃离星期一 1. 这篇故事用倒叙的手法来写，正确的时间线应该是从后往前读。P225少年问黑泽的问题正是暗示了这个写法。 2. 星期日，黑泽第一次跟久喜山碰面，碰面的地点就是久喜山曾经偷拍的荞麦面店。店长的儿子偶然得到了西班牙著名画家的肖像画。 3. 星期六，黑泽向大西若叶请教倒放视频的处理方法。 4. 星期五，假扮成快递公司员工的黑泽闯空门，注意到房间内有防盗摄像机，拍摄了自己把钱放回保险柜里的视频后并进行了处理。 5. 星期四，黑泽有了在久喜山家中放名画的想法。 6. 星期三，久喜山告诉黑泽，他之前闯空门的那户人家中装有防盗摄像机，并且已经拍下黑泽的视频。 7. 星期二，黑泽把画作放在久喜山家中，并且录下拍摄的画面，以备日后处理使用。 8. 星期一，发现家中出现名画的久喜山找到黑泽，想要他帮忙把名画还回去。 顾问之死 1. 主角之一是《像个人样》中的作家漥田。 联谊会风波 1. 木嶋跟爸爸打完电话后，撞到了折颈男。 2. 代替井上参加联谊会的佐藤其实是位钢琴家，联谊会那天应该是他开演奏会的日子。 3. 佐藤演奏的时候，在乐器店门口，穿黑色夹克衫的男人是客串路人的黑泽桑。
《献给折颈男的协奏曲》读后感(二)：伊坂幸太郎的书
最近看很多伊坂幸太郎的书，图书馆的日本文学架上，最底的书架一溜都是他的书。
每次借书总是果断走到那个架子边，蹲下来，随手抽一本。从阳光劫匪，重力小丑，死神的浮力，摩登时代再到这本献给折颈男的协奏曲。我已经妥妥入坑。
每一本书都有不同的主题，戳中内心的金句式段落也算不少。之前是朋友偶然推荐的，他只是随意地说了，呐，你喜欢看日本的小说不是，豆瓣上推送的哪篇文章提到了这么一个写悬疑推理类小说的的，伊坂幸太郎。
看伊坂幸太郎的书，很轻松，折颈男这本，我大概一天内就看完了。轻松，同时有一些耐人寻味的韵味在那里。就是这些回味无穷，在每本书里表现不同的韵味吸引了我。
像摩登时代里探讨的“国家”“机器”，死神的浮力里说道的”死“，这些平日里平常存在的被我们忽略的，或者说忽视的，绕道而全不思考的事，在小说里轻松地展开。之所以说轻松，是因为站在读者角度。
要不止于此，循着幸太郎提出的各种问题，对他的观点也应好好地回应才行。这是我的笼统模糊但是决心做到的想法，在看了伊坂幸太郎的书之后。
《献给折颈男的协奏曲》读后感(三)：伊坂说这是一本“神秘的工艺品”
今年看的第一本伊坂幸太郎，估计寒假会看他个5本左右，这家伙实在太高产了啊喂，不过相比东野君，质量还是有保障的。至少看完之后会觉得，嗯，这个味道除了他没人能写出来了，所以，且看且珍惜咯！
言归正传，其实很早就想看这本《献给折颈男的协奏曲》了，只是苦于没有kindle资源。初看书名，不免会让人想起《献给阿尔吉侬的花束》这本书，不过看到“折颈男”这三个字，绝对是伊坂风没错，因为在《金色梦乡》里面那个以“吓一跳吗”为口头禅的「切男」给我的印象太深刻了，连取名都有异曲同工之妙。折颈男，顾名思义，凭借折断别人颈骨取其性命，这种在我看来略萌的杀人手法在《杀手界》系列里已经见怪不怪了，推手、自杀手什么的，哈哈哈哈哈哈。唯一让我纳闷的是，他到底是杀手还是侦探？或者兼而为之？
之所以产生这种疑惑，是因为这本书乍看起来像是一本短篇集，各个小故事似乎谁都挨不到谁，甚至可以独立成篇，不同于以前「多线并行最终交汇」的手法。但是正如伊坂在图二的后记里面所言，这是杂志专稿，从「闯空门专家黑泽」到「乐于助人的折颈男」，都是根据杂志提供的主题创作出来的，一开始并没有编在一起的打算。
讲道理，对于初读者来说的确有点眼花缭乱的感觉，然而如果你能看到最后，你会发现每一篇的形式和风格都不太一样，故事结构极尽创新之能事，而且在作者有意的排序下，可看性并不差，甚至可以说这种体验在伊坂以往的作品中是比较少见的。当然，各种电影、音乐以及昆虫理论的穿插还是会时刻提醒你，这是伊坂幸太郎在跟你讲故事。
对于这本书的内容，有位网友总结的非常到位，即“替身危机时空隧道，化学口令神秘旧爱，昆虫研究校园暴力，记忆碎片叙事游戏，历史文献灵异相片，素材纲领整合联谊”，这种归纳总结的能力究竟是怎样炼成的呢？只能说高手在民间！
至于主题，因为各篇皆自成体系，不好简单地进行概括，非要纠结的话，我们会发现几乎每篇都离不开“善恶终有报，天道好轮回，不信抬头看，苍天饶过谁”这个主题，算是碗鸡汤吧，好喝就行。除此之外，给我印象最深的是最后一篇《联谊会风波》中讲到的“自明”这个词，我理解为“自知之明”。今天听了一段罗胖的60秒语音，他说：“何为圣人？就是那种「有成绩，看窗外；有挫折，照镜子」的人。”的确，作为“非圣人”，我们有时候太缺乏“自知之明”了，一有成绩就容易高估自己的作用，一遇失败就容易高估环境的作用。伊坂也在书中引用了一段话：
“每个人都只能专心致志地演奏属于自己的那一份乐谱，也必须这样做。任何人都没有闲暇去窥视他人的乐谱。只能在演奏自己的这份乐谱的同时，在心里祈求他人也能顺利地演奏。”
但愿伊坂称之为“神秘的工艺品”的这本书能够给你带来神秘的体验！（每次写伊坂的书评总是会语无伦次orz）
《献给折颈男的协奏曲》读后感(四)：献给折颈男的协奏曲经典语录
1.“我就知道自己没有看错，我从小就爱欺负人。一看就知道，像你这样的，瞅着瞅着心里就有股无名火。你好像有股吸引别人欺负你的魔力，欺负了你还让人特有成就感。”
2.曾经有个外表跟我一模一样的人，一个既令人恐惧，又不可思议的怪人。虽然见到他时，那人已经离开了人世，但小笠原稔真真切切地感受到，那个长得跟自己一模一样的人身上传递出了一股力量。他不敢奢望自己能活得像他一样强大，但体内确实产生了一种莫名其妙的自信：我跟那个人长得很像，所以，并没有什么可怕的。
3.即使事情的发展过程和手段发生一些变动，该发生的事情，终归还是会发生。
4.相不相信都无所谓了，先做了再说吧！背负了十公斤的石头，已经承受不住被压垮在地上了。那么，若将重量增加到十一公斤、二十公斤，结果都不会有什么区别。
5.但是，站在人生的分歧点上，这种方法就不能用了。你不可能去询问选择另一条路上的人，你那边怎么样啊？你无法试着尝尝另一种人生的滋味。
6.同样一件事，记忆却因人而异。很多事情，对当事人来说相当重要，但往往对另一方来说却不足挂齿。
8.通常，愤怒是暂时性的，而恐惧是持续性的。…洛伦兹就曾经这么说过：“准备好假想的敌人，只要挥动旗帜，理性立刻就会奏响嘹亮的进军号角。”
9.但这世上还是有神明存在的。只不过此刻他正好在隔壁专注于自己的工作，等他回过神来，就会过来视察。一旦发现危险，就一定会立刻出手相救。
10.但凡工作之前，我一定要事先调查好。如果忽略了准备和调查工作，能办好的事也办不好了。
11.我无法理解人的感情和善恶的区别。我只不过觉得，为人处事至少应该堂堂正正。因此，即使批判对方，也想尽量站在对方的角度考虑。不管什么时候，都应该这样扪心自问一下：“如果我站在对方的立场上，能够保证自己的处理方式是正确的吗？”如果答案是：“我能做到。”就可以放心地、彻底的指责对方。但如果意识到“万一我处于那个立场，说不定也跟他一样”，就不能对他人横加指责。
12.我回想起以前有个熟人说过这样一句话：人的身体，从上往下，越来越原始。从脑部到面部，从颈部到胸部，然后再到内脏、生殖器，越往下越缺乏理性。
《献给折颈男的协奏曲》读后感(五)：书中提及的一些
《折颈男的周遭》
【P27】人生好辛苦，长大以后是否就好了？
《这个杀手不太冷》
https://movie.douban.com/subject/1295644/
【P39】就像电影《请问芳名》那样的浪漫。
https://movie.douban.com/subject/3101886/
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《替罪羊》
【P66】日本民间传说《仙鹤报恩》
故事大意为：一只仙鹤为了报答一位年轻人的救命之恩，化身为美丽的姑娘来到年轻人家里，织出精美如绸缎的布料给青年，并嘱咐他无论如何都不能偷看织布的过程。但年轻人抑制不住好奇前去窥探，才发现是一只仙鹤用自己身上的羽毛织布。仙鹤的秘密被识破，只好离开年轻人，飞走了。
https://book.douban.com/subject/11627737/
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《我的小舟》
スイヘイリーベと僕の舟
http://www.bilibili.com/video/av2510535/
【P96】去吧，奋然地！幼小者啊。
《与幼小者》
https://www.douban.com/note/105402539/
【P120】【P131】
再次提及《请问芳名》！
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《像个人样》
【P140】可以和《鼹鼠》媲美吗？
https://movie.douban.com/subject/1401904/
【P147】哦，这是卓别林的电影《消防队员》。
https://movie.douban.com/subject/1294133/
【P149】电影《拯救大兵瑞恩》，开头的那三十分钟。
https://movie.douban.com/subject/1292849/
https://movie.douban.com/subject/1293626/
【P165】我刚才不是提到，洛仑兹有一部著作叫做《攻击》吗？
https://book.douban.com/subject/1917468/
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《逃离星期一》
【P198】有一部短电影，名叫《发薪日》。
https://movie.douban.com/subject/1483646/
【P200】他回想起儿时读过的一本侦探小说，里面的主人公也是一位上了年纪的老太太，她在一个号称“星期二夜间俱乐部”的聚会中，解决与会者带来的一个又一个不解之谜。
《死亡草》
https://book.douban.com/subject/6528130/
【P217】特吕弗导演的那部电影《激烈的周日》，改编自名为《逃离星期六》的小说。
https://movie.douban.com/subject/1300963/
【P222】最有名的是克里斯托弗.诺兰执导的美国电影《记忆碎片》，加斯帕.诺导演的法国电影《不可撤销》，弗朗索瓦.欧容导演的法国电影《爱情赏味期 5x2》也是。还有一部韩国电影《薄荷糖》也是倒叙形式的。
https://movie.douban.com/subject/1304447/
https://movie.douban.com/subject/1296935/
https://movie.douban.com/subject/1340522/
https://movie.douban.com/subject/1303145/
【P223】在他的《发薪日》这部作品中，卓别林忙着堆砖头……
https://movie.douban.com/subject/1483646/
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《顾问之死》
山家清兵卫。。。。不懂日本史，我不知道。。。
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《联谊会风波》
【P264】《广辞苑》
这是伊坂最爱的！！！哈哈，我胡说的！！！
https://book.douban.com/subject/1665110/
【P265】《罗马假日》《王子与乞丐》
https://movie.douban.com/subject/1293839/
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后记
【P324】
《风格练习》
https://book.douban.com/subject/26685296/
《献给折颈男的协奏曲》读后感(六)：一部打断骨头却连着筋的小说，你是否想一睹为快呢？
《献给折颈男的协奏曲》不是一部严格意义上的长篇小说，这是作者自己在后记里戳破的。
七个独立标题的故事(《折颈男的周遭》、《替罪羊》、《我的小舟》、《像个人样》、《逃离星期一》、《顾问之死》和《联谊会风波》）都有着不同的主人公，只不过有些出场人物将会在不止一个故事里出现，因而成为了伊坂小心埋好的伏线，等待有心的读者顺藤摸瓜。
正如书的扉页所暗示的那样，七个故事既象征着人颈部的七块骨头，也如同协奏曲里相互应和的七种乐器。为了尽可能呈现出不同乐器的风格，伊坂故意选择了不同的叙述手法。《折颈男的周遭》是伊坂最爱使用的多线叙事，可算是协奏曲里的小协奏曲，因而可读性最强，也最流畅。《替罪羊》主打人物心声，外在现实和内心活动的交织。《我的小舟》通过人物的回忆与侦探侦查所得的矛盾呼应标题。《逃离星期一》采取了难得的倒带式，让人想起了诺兰的《记忆碎片》。《顾问之死》完全从第一视角出发，讲述了一个不知道是真灵异还是假灵异的故事。《联谊会风波》则采取了微缩般《脑髓地狱》式的多种资料素材并行的方式，虽然最有特色，但相对地，故事的主题和整体性还是受到了影响。
而《像个人样》是我个人最喜欢的一篇，其原因也在于它别致的叙述手法。全篇是两个并行故事的交叉，一边是一位作家给他的朋友讲自己的锹甲虫育儿经，一边是学校里读书的学生备受欺辱。看似完全无关的两个故事一直并行到三分之二处才隐约地让读者感受到了既定的关联性。借由这种关联性，读者突然体会到一种类似顿悟的喜悦。
实际上，连接七块骨头使它们能够变成乐器同时演奏一首旋律的正是《像个人样》开头那句“这世上既没有所谓神明，也没有什么救世主”。
作为主旨性的点睛之句，伊坂故意在几处重复，有一种恐怕读者无法理解的良苦用心。事实上他还是低估了我们的理解力。不管是期待时空穿越的大块头，还是寻觅初恋近况的老太太，还有联谊遇上前任的男女，或者得到大师画作的初中生，无不似在神明眼皮下跳舞的小人，因为神明突然的兴趣他们也许会迎来命运的改变。主人公们这一秒感叹着苦难来临时只有自己可以依赖，下一秒却被推到了神明的手掌心中，成为造物主即将把玩的对象。
我们有时可能也会有着类似的体验，在最痛苦最无助的时候突然好像有一只强有力的手臂把我们从泥潭中捞出，化险为夷，祸兮福倚，那一刻我们也许疑惑：究竟是我们潜在的自我终于爆发了原力还是真的有一双默默关注我们的天眼？
但大多数时候，神明似乎是既瞎又聋，越是小人物，越如脚底的抹布，任人踩踏。对此，伊坂的解释是：神明那会走开了，等他回来他就会把你从别人鞋底救出。带着这样的人生希望，我们似乎又挺了过去。
而作为类似神明化身之存在的折颈男，他的行动似乎牵动了多数人的命运，就像协奏曲里关键的某一个音符，使得这首奇妙的协奏曲得以一直演奏下去。
一部打断骨头却连着筋的小说，你是否想一睹为快呢？
《献给折颈男的协奏曲》读后感(七)：对这个混乱的短篇小说集的毫不相关读后感
看伊坂幸太郎，应该是从《奥杜邦的祈祷》开始，虽然超现实，但阅读的快感实在难以言表，于是对作者颇感好感，陆陆续续地又读了《阳光劫匪》、《沙漠》、《华丽人生》等作品。
看伊坂幸太郎的书，最大的收获应该是他在书中所书写的那些他关于各种事物的感受，但这恰恰也是他不足的地方，盖因书中夹杂了太多他的痕迹，而失去了书中人物的处世之所。
关于本书：
《折颈男的周遭》：写一对老夫妻怀疑邻居是杀人凶手“折颈男”，和他长得很像的人冒充他去见客户，他帮助长得很像的人解决高利贷的问题并突然死去以及和他很像的人帮助他完成帮一个学生反抗霸凌等事情。
《替罪羊》：一位父亲杀害了看似没有悔恨之心的几年前撞死他儿子的女人，并偶遇折颈男，折颈男认为他是他小时候答应和他一起练习棒球的人，为了让他能完成约定，在那位女士身上留下他的独有记号，当他的替罪羊。
《我的小舟》：一位老婆婆委托黑泽寻找她的年轻时邂逅的恋情，最后发现那个人和年少时初恋的对象都是现在的丈夫。
《像个人样》：黑泽被以为女士委托调查她妹夫的出轨情况，并向他诉说她妹妹的悲惨遭遇，中间加了段昆虫小知识，最后她的妹夫遭意外死亡，她的妹妹得到了财产的补偿。
《逃离星期一》：黑泽用倒放录影带的方式欺骗一个企图用摄像方式威胁他的电视节目制作人。
《顾问之死》：昆虫学家的“朋友”向他询问一段历史故事，并认为这段故事也发生在他身上。
《联谊会风波》：联谊会的各种风波（亮点在其中对各人心理的描绘）。
虽然这六个短篇一开始完全独立，但脑洞奇大的伊坂幸太郎却依然想办法给其赋予了一部分关联，《替罪羊》中的杀手显然是折颈男，并导致了第一篇中他的离奇死亡（猜的，有些不合理的地方），三四五篇则更多的是黑泽参与的关于宿命的探讨，核心的争论依然是上帝与宿命是否存在的无解问题，最后一篇就完全是游戏之作了，多少应该含有伊坂幸太郎个人的体验吧。
《献给折颈男的协奏曲》读后感(八)：食用感不错
《献给折颈男的协奏曲》【日】伊坂幸太郎 午夜文库515 322页 说四点:第一，在我看的时候脑子里一直是雅人叔的样子，但是不是黑泽，是他演的另一个电影，导致一直有违和感。 第二，此本是午夜文库的515，从没见过这么差的纸质！ 第三，三观超级正，在书的151页中“战争应该是最后的、最迫不得已的无奈选择……不管从哪一个角度，对于国家，战争不都是最糟糕的选择吗？！”然后大魔王从这本开始在我心中的地位又上升了一档 第四，最喜欢《我的小舟》：一位老婆婆委托黑泽寻找她的年轻时邂逅的恋情，最后发现那个人和年少时初恋的对象都是现在的丈夫。很有意思的小故事。 总的说来在近年参差不齐的产出里是中流水准，最大的优点是重新重视故事的本质而不再那么一味依赖卖金句。