米米朵拉经典读后感10篇
《米米朵拉》是一本由虹影著作，人民文学出版社出版的精装图书，本书定价：48.00元，页数：408，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
第一次听说虹影的名字时，我正在读研究生，借由现代文学史简略的评价，我买来她的《K——英国情人》读，喜欢她的文字，还特意送了一本给远在异国的好友。“虹影”只是一个美好而遥远陌生的文字符号。
真正认识虹影是在2009年年末，彼时我是一名报社文化新闻记者，因为她的新书《好儿女花》，我通过近两个小时的电话对她进行了采访，她的声音辨识度很高，温柔的语调和一种来自内心的隐而不宣的坚定，既与那个冬夜形成鲜明的对比又似乎相得益彰。“虹影”二字在我的认知世界里打下了“温柔而暴烈”的烙印。
后来，虹影陆续出版了《当世界变成辣椒》《小小姑娘》《53种离别：一种自我教》《奥当女孩》等书，期间见了两次面，有幸体验了她的美妙厨艺也真切地感受到她的率真和热情。于是，除了她的文字与声音甚至她的厨艺，她本人成了我关注的焦点。一个人受关注、被喜爱总是有道理的。
2016年的春天，虹影又出新书了——奇幻小说《米米朵拉》。我不觉得这是一本能让人“一见钟情”的书，但是它值得你读下去，待读罢最后一行文字时你会发现这段阅读没有辜负你的大好时光。如果你恰好是家有小儿女的母亲，一定会有更深切的体会。
《米米朵拉》读后感(二)：《米米朵拉》不必怕，远大前程在勇敢者的心里
用一天的时间看完这本书，心里有说出不的滋味。做了妈妈的虹影，文字变得温润，收起了以前的凌厉和尖锐。以前的她外刚内柔，像只桀骜不驯的红狐，而现在的她才是真正的勇敢，更像只母狼，也许这就是所谓的“为母则刚”。
《米米朵拉》是一本很神奇的书，因为里面的故事给小朋友看很棒，给成人看也不失趣味。米米是女儿的名字，朵拉是妈妈的名字，米米朵拉是母女永远在一起不分离的意思。就像宝宝还在妈妈肚子里，甚至呼吸和喘息都连在一起，是一体也骨肉不离。这是一个寻母的故事，结局很圆满。
其实我更喜欢故事的前半部分，就是米米寻母的历程。米米是活在虹影心里的另一个自己，因为她做了虹影想做却没能做的事，或者说是再也做不了的事，比如能和妈妈重新团聚。我愿意把米米寻母的过程看作是虹影对母亲的一种愧疚，是虹影真实生活的一种补偿。18岁的她不顾一切想要逃离重庆，逃离家，离开母亲，可现在米米却要历尽千难只为了回到母亲身边。那些年外面的世界就像吸铁石一样，吸引虹影离开家，可今日无论外面的世界多么精彩，米米都不惧诱惑，找寻妈妈是她最大的心愿。也许是现在女儿还太小，不能理解妈妈曾经历过的事，可是这些经历是虹影的记忆，她不愿忘记，也希望女儿明白，所以她想要对女儿说的话，都在这篇故事里。“穿紫衣的操偶女人，不管是生是死，记忆未离开她们，她们尽自己所能，用小小的偶戏呈现内心的愿望，这便是证明。如果问毁灭一切有创造一切的神希瓦，记忆对他何如，他会怎么说？”
勇敢，是虹影想要教会女儿的，也是母亲曾教虹影的。没有人一出生就是勇敢的，却应该慢慢学会勇敢。虹影在《米米朵拉》里跟女儿说“不必怕，远大前程在勇敢者的心里”，母亲在《好儿女花》里跟虹影说“六妹，不要怕，太阳走，月亮出” 。不知道为什么在读到“各人有各人的命，命由不得人”的时候，眼泪就止不住得往下掉，就像看《小小姑娘》读到书的后几章的感觉，心里像碾碎了一个柠檬。我不知道在这本虹影想要写给女儿的书里，她又放了多少对母亲的歉疚。
每一种身份就是一种责任。那些年虹影欠父母的，都可以还给小姑娘，但又觉得其实根本还不了。听说河可以沟通幽冥世界，不知道去冥界走了一遭的米米有没有替妈妈送去对外公外婆的思念呢？米米寻母的过程就像是虹影又过了一次童年，将小时候的故事嚼碎，将对母亲所有的思念表达得淋漓尽致。古印度国王阿克巴想让米米留下来做他的新娘，但是他选择放手，他说“你的母亲需要你，我知道你必须走，你是她的命。”如果以前面对恐惧，虹影没有逃避。像害虫一样的害怕就不会钻进她身体的每个地方最后长出一双逃跑的腿，也就没了今天的火狐虹影。
离别是一件让人伤感的事，无论生离还是死别。但也许“离别，是，为了再见”。虹影说这本书是写给女儿的，在小说开始她说“给Sybil，因为你的存在，我看见了吹笛人，并指给你看” 。也许这个吹笛人就是哈默尔恩那座城市里诱骗小孩子离开父母的人。小虹影被骗离了家，可是米米一直在回家的路上，多好啊！米米，不要怕，远大前程在勇敢者的心里。
这是今年我看到最神奇的一本书，能让我的心也坚强些。米米朵拉充满童趣的口吻又有温厚的文字，借用孩子的视角但绝不说教。在各种惊险的情节中，孩子有她的应变，但影射的斑驳现实又复杂又讽刺，是人还是精灵鬼怪的对话，是人祸是皇权，是村庄还是国家灾难，留给孩子一面选择和感想，而留给成人的寓意则更为现实，更为深入。
如何勇于面对复杂的现实世界，有时候是需要面对内心黑暗，这不仅是孩子的根基培养，对成人也是长久的锻炼。可想，虹影设置了一个非常直接又有难度的意象，从传统经典来讲，阴间正是构建这一黑暗背景的直接指涉。怎么进入阴间正视妖魔，如何生发内心的义气和爱，作家用巧妙的笔法将虚幻与现实结合。主人公米米多拉就像变形的镜子，巧妙的拟人与神话传说的借鉴，通过一种浑然的力量化解恐惧，毫无痕迹地置身于原本可怕的幻境中，但虹影的高明是将黑暗作为众多个体的充盈，个人面对的恐惧，实质上并不孤立，是群体的面对，是作为一个孩子，每个人人，都要面对黑暗；而预设的野兽与妖魔的行为和对话，让主人公和陪伴她的其他正义的角色拥有同样共感。对黑暗和恶的描摹、对善念和美好的流露中，不仅消弭恐怖的元素，又将幻想成就于现实的批判。我们可以看到，虹影调动了各种极大激起孩子兴趣的文化人物，从名字到符号，既有现实的情景和人物，又有美好事物的陪伴，巧妙的形成一本儿童与成人共享的文学作品。再有经典的描写，比如忽大忽小的狗，周遭的景物变化与米多拉内心的映照等等许多意象。米米朵拉中弥散着东方的神秘诗意，也偶尔跳脱出，好似进到西方的精灵世界。
最后，大家不要忘记，米米朵拉中最重要的《小小大中国人》！这不仅是一个找寻爱的主题，这值得对生命的尊重，对金钱价值，社会价值观的反思。
对虹影老师了解开始于2010年开始看充满诗意语言的《上海魔术师》，还有《绿袖子》，《鹤止步》，惊讶于差别巨大的语言，又看了《神交者说》中的《辣椒式的口红》，那种行文的敏捷和干净，简直如语言的舞者和剪刀手。还有《上海王》中另一番民国年代的生猛与女性意识的反思。进入虹影的阅读，最为过瘾之一的就是语言。
《米米朵拉》读后感(四)：看见的虹影，未被看见的《米米朵拉》
大多数人和我一样，是因《饥饿的女儿》熟知并爱上虹影的。我是很晚才知道虹影，也就在去年春天的这个时候，图书馆买了一套时代书局出版的虹影全集，有名的那几本都是那个时候一起看的。一下子就被她的文字，被这个人给迷住了。
虹影的世界真是奇异而多彩，to be honest，我最喜欢的是她关于性的描写，真是华人作家里的一绝——营造的氛围不但优美，更高级的是‘真’，用诗意的笔触来描述这件事，疯狂而凄美。这在当今华人世界的作家作品里是根本找不到的。
虹影在华语文坛是个奇特的存在，多面且一流，从她的作品被翻译的国家来看，她又不仅仅局限于华语，她是个世界级的作家。我对于她的了解，大部分是源自于她的作品而想象出的一个意象。她是哪一种呢，是从传统中走来，却压根不属于‘传统’那一类，可是她的价值观又很传统，很奇怪，中国文坛的作品都是无趣的一类，但虹影身处其中却不受其害，文字风格自成一家，这当然也和她经历及成长背景有关，我认为虹影还在中国文坛，还在中国，是中国以至这个时代之幸。
虹影作品的独特之处是完全没有套路，甚至于说她根本不需要套路，是为了故事而故事。如上海三部曲（《上海王》《上海魔术师》《上海之死》），完全就是那个时代的影像诗翻译出来的文字版，艺术手法、文学价值之类的先不论，首先那个‘味道’很对，虹影是重庆人，为此就曾有人诟病说你不是上海人凭什么写上海，凭什么就写的了？还曾有不少上海的评论家及作家专门就此去找这些作品里关于上海的硬伤，可惜的是，这些‘热血人士’并未找到。这就是虹影的厉害之处！描写某个时代的故事，不管是文学、电影，抑或其它艺术形式，如果没有那个时代的味道，即便文才再好也注定是失败之作。阅读《饥饿的女儿》《好儿女花》，你会发现完全就是几十年前那个时代的味道，字里行间都是关于那个时代的印迹，虹影从那个时代走来，处于这个时代却又能摆脱这个时代，这是很厉害的。电影《朗读者》及《布鲁克林》之所以成功，很大一个原因是最大限度的还原了故事所在的那个年代，人们的语气、服饰，周围空气的味道，以及街道上的普通广告，这些都考验着创作者的功力，味道对了，整个故事就成功了一大半。说远了，说回上海三部曲，至此请原谅我的‘好色’之心，我同样最欣赏也最念念不忘《上海王》里面的激情段落，真美！
在虹影的短篇里，记忆犹新的是《绿袖子》一篇，其文字、氛围，及结局悲剧性宿命的塑造，丝毫不输《广岛之恋》与《倾城之恋》。有时候还纳闷，怎么没有哪个导演把这一篇拍出来呢？《绿袖子》用影像来表达一定会好看，首先它符合戏剧的多变性与宿命感，再者，里面的场景多，画面感强，容易被翻译成影像来呈现故事；主题上，《绿袖子》表达的是爱的表面之下触及灵魂的凄美，这是历代爱情故事的真相，很容易产生共鸣，也很容易打动人心。我觉得这是电影界的一大憾事，《绿袖子》是我认为她所有短片里最精彩的一篇，也最令人愁肠百转！写的极好。
这学期开学不久，有一天在书架前发现了一本很多年前的《虹影打伞》，粗粗翻略，里面还有一些虹影年轻时的私人照，以前专门在网上找过，那些照片在网上是找不到的。虹影年轻时也是佳人一位呀！我必须客观的讲，在所有还活着的当代文坛女作家里，虹影是当之无愧的美女第一人，或者可以这么说，整个文坛的颜值水准都是靠虹影拉上去的，当然也拉不了多少，因为整体是在太差。当然严歌苓年轻时也漂亮，但现在她太老了，虽然在才华上她和虹影在我心中是并列的，但在姿色上还是稍逊一筹。在一种健康的阅读习惯里，大部分读者都曾幻想过与某个倾慕的才华作家或风流人物的浪漫画面，我认为这很正常，毕竟，这是表达仰慕之心最简便也最可行的一种方式。如果虹影正年轻，我也早出生那么几年，说不定我真会去追求这么一位美丽的女子。
题目《米米朵拉》，可说到现在还没小米米什么事，真是惭愧惭愧。目前为止，《米米朵拉》看了一少半了，这期间也或多或少的了解了关于这本书的一些评论，但我觉得都不如意，不中肯。我认为《米米朵拉》是被‘低估’的一本书，这是本还没有被读者、被评论界人士所看见的一本书。由于我还没看完，所以不好从完整性上来评论；之前我刻意看了整本书的结构，哇，太厉害了——基本每一个故事都可独立成篇，关于故事的各种元素这些独立篇幅里都有涉及，而这些篇幅放在一起又组成了一个更完整的故事，这种故事结构在西方小说里有一个专门的词汇，一时竟想不起来，这种叙事结构在中国的各种艺术文学作品里是非常少见甚至于没有的。
从故事来看，虹影文字的特点便是干净利落，《米米朵拉》就是用那些干净的语句组装成的一个美丽的故事，翻阅其间，平淡之下自由其韵味和深意在。所以，我并不觉得这是一本童书，那样就太狭隘了，她里面有着丰富的社会世界的缩影——当然是披着童话的外衣，就像不久之前迪斯尼的《疯狂动物城》一样，是打破年龄层的艺术品，至于《米米朵拉》是否会像《疯狂动物城》那样被人们看见，或许时间会给答案。
所以，我并不清楚，假如有一天人们会看到米米朵拉，那会是在什么时候？
《米米朵拉》读后感(五)：虹影的“新世界”
虹影的新作《米米朵拉》，写的是十岁小女孩米米朵拉历尽艰辛寻找与她失散的母亲的故事。全书想象力大胆、丰富、奇特，读来却如身临其境，真切、生动，毫无突兀、怪异之感，其语言亦堪称活泼、优美，故事性、可读性俱佳，让大小读者们在愉快的阅读中体验一次奇幻之旅。
关注虹影作品的读者当然知道这部书是她的新的创作尝试，她创造了“新世界”，她的创作也由此进入“新境地”。有人说，“作家要创造一个世界与真实的世界竞争”，无疑，这部书做了这样的事。
这部书是关于亲子与母爱的，写作缘起便是虹影对女儿深挚的爱，这些元素的渗透，让它富于情感色彩，更加温情、感人，现实与奇幻从而更加相辅相成相得益彰。
虹影创造的这个“世界”无比美好、奇妙，让人向往、令人沉醉，必将吸引越来越多的大小读者关注的目光、真挚的热爱。
《米米朵拉》读后感(六)：米米朵拉成长记
十岁的米米朵拉和母亲浴兰节时在江畔看偶戏，闪电火球突降戏台，人群惊慌奔走，待米米朵拉反应过来时发现母亲不见了，而整个城市也面临着洪水的威胁。两天寻找无果，米米朵拉江边遇到娃娃鱼，在其指引下去冥府寻河神的能如愿以偿的镇江宝物。米米朵拉一路艰辛奇遇，路遇多维鸟，找到小黑，跟随大力士、小矮人进入冥都。米米朵拉对朋友的真情让孟婆手下留情，并告诉了她进入河神宫殿的方法——五样宝物制成的隐身衣。米米朵拉为了取得最关键的材料古印度的孔雀石，在印度湿婆神希瓦的帮助下去了古印度。古印度的少年皇帝及民众被老鼠精萨利姆下了日夜颠倒的魔咒，米米朵拉远赴果阿，找到了一只威尼斯猫克劳迪奥，最终打败了老鼠精并获赠了孔雀石。她返回冥界，制成了隐身衣进入河神宫殿，并在娃娃鱼的帮助下取得了只能使用一次的镇江宝物。挤过了时间之门的紧密发条，返回进入冥府之时的城市，米米朵拉发现洪水愈烈，城市即将灭亡，她毅然使用了宝物让洪水退去，只能靠自己的力量来拯救母亲。在母亲的U盘里，她发现了“小小大中国人”计划的内幕——将不听话的孩子送到国外做童工，而母亲正是因为反对计划而被抓住。在防空洞里，她终于见到了被关押的母亲，也一并被带到即将出国的船上。船即将出发时，米米朵拉的朋友们——娃娃鱼、大力士、小矮人出现救了他们。
《米米朵拉》读后感(七)：一趟惊心动魄的成长之旅——读虹影长篇小说《米米朵拉》有感
（作者：景怡）
在我的乡下老家，孩子不听话基本都会被长辈告知：“再不听话就让老背背带走，不给吃的，不给穿的。”在没有童话教育的环境里，我们老家的很多孩子接受的都是这种带有明显恐吓色彩的警示教育。
难道“老背背”就是西方文艺作品里常见的“女巫”形象？虽然大家都不知道如何具象化这个“老背背”，但是孩子们此后的言行都会有所收敛，警示教育还是会起到一定的作用。
无独有偶，虹影在新作《米米朵拉》最后“鸣谢”的篇章里提到，女儿顽皮时她会给她讲述关于孩子失踪过着悲惨的生活的故事来吓唬她。她也坦承，一个跟孩子失踪有关的故事成了《米米朵拉》的创作之源。《米米朵拉》是一个关于孩子在寻找中得到成长的文本，故事脱胎于社会现实，又以满是东方魔幻色彩的形式来填充血肉，使读者随着米米朵拉一起穿越虚拟时空来完成一趟惊心动魄的成长之旅。
阅读小说时，总会情不自禁地被虹影文字营造出来的魔幻场景所吸引，总会不自觉地去比对这些年好莱坞电影工业模式下创作出来的那些奇幻的魔幻作品。主人公米米朵拉的穿越之旅源于妈妈的突然失踪，紧接着她进入了中国传统文化里一直让活人极度恐惧的虚拟冥界和穿越到莫卧儿帝国阿克巴大帝统治的古印度，找齐可以找回妈妈所需的五样东西：乐土之魂、精灵之毛、阳气之水、阴气之汁、绝世宝石。在这一趟提心吊胆、惊心动魄的穿越之旅里，娃娃鱼、几维鸟、大力士、小矮人、希瓦、马可船长、猫家族、阿克巴在与米米朵拉的交集里轮番上演着充满人性的故事，也正是在接二连三起伏跌宕的历险过程里，米米朵拉获得了身心的成长。
“如果人只能从尝试的后果中进行学习，如果没有人教给孩子们怎样游泳，没有人教青少年怎样开车，如果学医的学生只能凭借从成功和失败的后果中来掌握必须技能从而为患者做手术，那么人类生存的希望就会很小。”美国社会-认知理论心理学家阿尔波特•班杜拉认为，行为由内部力量和外部力量共同决定，但是，行为既非由单一力量决定，也非由两种简单叠加决定。妈妈忽然间失踪了，作为孩子的米米朵拉和很多常人一样表现出了该有的恐惧、焦虑和孤独感，但是，她一直在用妈妈平常灌输的一些理念和方法，探索着寻找妈妈。虹影虚构的寻找之旅的很多细节，一定程度上让孩子在人格养成过程中可以探索性地习得勇敢、理智、学习、观察、思考、诚实、自信、友爱、利他等正向的人格特质，来抵御恐惧、焦虑、孤独、胆怯、自卑、无助、自私等负向人格特质带来的成长伤害。
看完小说，仍有一定的混沌感，不能读出作者明确意图的，在我看来这样的小说值得细细咂摸，是极具艺术魅力的文本。除了关注儿童身心成长外，《米米朵拉》的余韵还有很多，值得大家细细品读。
《米米朵拉》读后感(八)：南方日报记者 陈龙 实习生 何宇君
南方日报：新作《米米朵拉》故事的起源是什么？
虹影：这个故事是为了吓唬我女儿。我们在北京的家窗外是大运河。她特别淘气的时候不吃饭，我就说，你看有一艘船过来，上面有一个女巫，她会把哭的孩子带走，她问带到哪儿去？我说会带她去一个可怕的国度，没吃没喝，要干苦力。《米米朵拉》是个幻想小说，里面除了中国的神话传说，还有印度神话。
南方日报：你最初的作品充满叛逆姿态。后来结婚生子之后显现出温情和母性色彩。这是你的转变轨迹吗？
虹影：新作《米米朵拉》中，米米朵拉寻找母亲，也发现自己。我用一个女孩的成长故事，讲述了人间世最珍贵的母女之爱。这部长篇小说可以说是我的转折之作，可以说是我文学写作最大的转变。因为我是那样一种作家，特别喜欢不断尝试新的东西。一个人没有当过母亲，她真的不知道母亲有多么辛苦，不知道母亲的心有多坚强无私，她可以付出多少，现在我是感受到了。这对一个作家是完全不一样的思维方式，我是为那些有童心的人写故事。当了母亲之后，我的生活改变了，我发现了我自己的“原力”并把它放在作品里，这跟以前不一样。一部好的文学作品必须有这样的根源性。
南方日报：转向奇幻童话或虚构写作，在文学效果上会不会比以前减弱了一些震撼力？
虹影：我觉得如果某些东西本来是这样的，那我就该按照本来的样子去写。我的方式可能不是直接阐述，而是用一个故事。用个人经历和历史故事去写作，以及用神话传说去讲故事，你很难说这两个哪个震撼力大。我的作品中还是有那个强大的“我”，只能说我比以前成熟多了。
南方日报记者 陈龙 实习生 何宇君 虹影首部奇幻小说《米米朵拉》将出版_汕头新闻_南方网 http://st.southcn.com/content/2016-02/02/content_141963916.htm
《米米朵拉》读后感(九)：你会爱上这个故事
这本新书，写的是十岁女孩米米朵拉寻找母亲的故事，经历各种磨难，看起来是一部童话故事，其实却是一部非常宏大的巨著，它的背后可以让我们发现很多人性不为人知的一面。
人性时而是善良，时而是丑恶，时而是又自私的，但善总是会得到美好，而恶将会遭到报应。
近几年来，虹影一直在尝试着多种转变，从她写自己的故事《饥饿的女儿》、《好儿女花》、《小小姑娘》和他人的故事《英国情人》、上海系列，以及写环境保护的《孔雀的叫喊》，表面写佛家修行实则侦察故事《阿难》，到后来的美食书《当世界变成辣椒》、诗集《我也叫萨朗波》、小说集《53种离别》、《你照亮了我的世界》，直到如今的童话书《神奇少年桑桑》系列和这本《米米朵拉》，她一步一步变化着，走得稳健且踏实。
她曾笑着对境头说，谁说我只会写一种书，好的作家要能够驾驭各种题材，尝试各种新的创作。她说她不是一种风格的作家，作家可以很多元化。她说中国没有好的童话，她想把她所知道的一些传说、幻想和爱的故事传达给女儿，也想写一本中国的童话书送给全世界儿童。
不论是哪一种题材的书，虹影都在重复同样一个主题，人要审视自己，并且爱无界限。人要清楚你与周遭的人和环境的关系，在剖析人性上，她层层递进，像剥一枚洋葱，剥到最里面一层才能看到晶莹剔透的本质，原来人心最原始的本性是善良，但是生存的恶劣环境使人心变得凶险和无常。爱是虹影笔下永恒的主题，爱无界限，人与人之间可以有多种爱，父母与子女之间，恋人之间，朋友之间。她通过一本童话书向全世界的孩子传达爱，爱是美好的，爱不是隐晦，不是隐藏，爱要释放才是大爱，米米朵拉最后做出了大爱，她为了救江州城的百姓而放弃了救自己的母亲，因为米米朵拉是善良的，虹影希望全世界的人都像米米朵拉一样善良。在她笔下河神、孟婆、黑白无常这些人也有善良的一面，骨子里她相信世界是美好的，人性也是美好的。
虹影笔下的河神、孟婆、黑白无常这些人也有善良的一面，骨子里她相信世界是美好的，人性也是美好的。
就像时间先生说的，离别，是为了再见。我相信你会爱上这个故事。
《米米朵拉》读后感(十)：离别，是为了再见
------读虹影新作《米米朵拉》
时间先生是一个老得计算不出年纪的乌龟，他慢悠悠地对米米朵拉说：“离别，是为了再见。”
虹影的作品无时无刻不在讲述着同样一个主题，就是离别是为了再见，这一次她又借“时间先生”的嘴说了出来，向读者表达了一个概念：离别有时，再见亦有时，人生不过是一个没有直径限制的圆，坚持下去，总会圆满。
这是一个寻找爱的故事，也是寻找自我的故事，当米米朵拉失去母亲那一刻，她已经感受到离别的痛苦，起初乱了章法，除了哭泣之外她不知道该怎么办，后来她渐渐明白，只有靠自己才能找到母亲，于是她用尽了全身的力气，排除万难，上天入地，在一条寻找母亲的道路上披荆斩棘，最终找到了母亲，与她团聚，而米米朵拉也在路上成长起来。
这是一个略微有点悲伤的故事，却透着勇敢、坚毅和不屈，突然让人想起沉香“劈山救母”的故事，米米朵拉的坚强和无畏又像《千与千寻》中的少女小千，白龙告诉她，千万不要忘记你自己的名字，就是叫她不要迷失和沉沦，而米米朵拉的母亲也一直不停地跟她说，一定要照顾好你自己。
我觉得在虹影的所有作品当中，一直在向读者传达其中一个信息，就是人生有很多爱和善良存在，虽然人世艰险艰难，但是爱和善良永存。
爱无界限，人与人之间可以有多种爱，父母与子女之间，恋人之间，朋友之间，虹影通过一本童话书向全世界的孩子传达爱，爱是美好的，爱不是隐晦，不是隐藏，爱要释放才是大爱，米米朵拉最后做出了大爱，她为了救江州城的百姓而放弃了救自己的母亲，因为米米朵拉是善良的，虹影希望全世界的人都像米米朵拉一样善良。在她笔下河神、孟婆、黑白无常这些人也有善良的一面，骨子里她相信世界是美好的，人性也是美好的。
在《米米朵拉》当中，我似乎能看到很多似曾相识的场景，那一定是虹影的梦里世界，比如她念念不忘的丰都，还有法国水师兵营，包括她的《奥当女孩》和最爱的辣椒，文章出现无数次辣椒，连冥府广场的石柱底端都生长着辣椒，让人觉出虹影文字中保有的一丝可爱。
而这个故事的背景也发生在长江边，虹影对长江有着与众不同的情感，因为她是长江的女儿，长江是她创作的永恒的源泉，她的童年和少女时代都在长江边度过，而且她的经历同米米朵拉一样，几经磨难，辗转反侧，让她学会了如何坚强勇敢地面对生活，以及接受生活所给予的一波波洪水巨浪。
我相信喜欢虹影作品的朋友一定也能从这本书中感受到，她又一次孜孜不倦地向我们讲述了一个有关离别和重逢的故事，在她众多的作品当中都可以发现离别和重逢的影子。
她的故事一直是那么悲伤，有着淡淡的忧愁，米米朵拉既是虹影自己，也是她的女儿。因为虹影的母亲以前在船厂工作，她常常站在岸边想着母亲，有时飞奔着跑到船厂去找母亲。她对母亲的情感亲近又陌生，想往前走一步又不敢，连梦里都希望得到母亲的拥抱，而事实上只有母亲的指责和哥哥姐姐们的痛斥，以及扑朔迷离的有关生父和养父的传闻， 她的整个童年都在一种缺少爱的环境下度过，让她曾一度变成了“问题少女”，所以，她的文字才会那么深刻，她写的爱才会如此沉重。
书中的十岁女孩米米朵拉又像是虹影的女儿瑟珀，她天真活泼，她被母亲呵护着，她离家寻找母亲也带着美食家母亲写过的一本书《当我们变成辣椒》，在现实中虹影则写过《当世界变成辣椒》，她给冥府里偶遇的小伙伴们讲述的神奇火车的故事，也是虹影曾经讲给女儿听的。这本书里融合了三代人的爱，外婆、虹影、女儿，一种严苛，一种丰润，一种纯粹，都被虹影融入了进来，写成了没有直径限制的圆满。
她曾笑着对境头说，谁说我只会写一种书，好的作家要能够驾驭各种题材，尝试各种新的创作。她说她不是一种风格的作家，作家可以多元化，她说中国没有好的童话，她想把她所知道的一些传说、幻想和爱的故事传达给女儿，也想写一本中国的童话书送给全世界儿童。
故事一开始母亲突然失踪，背后是一个非常大的谜团，米米朵拉便开始为了寻找母亲，但是随着一步一步深入和发展，以及她受到的重重阻碍，让她从一个哭泣不停的女孩，变得坚强起来，哪怕面对着恐怖的绿毒蛇和人面飞鹰，以及更多耸人听闻的怪力乱神的时候，她都能从容面对，各种艰险已经不能阻挡她的脚步，她信心满满，带着十岁女孩的执拗。
威尼斯猫克劳迪欧对她说：不要哭，不要给坏蛋添魔力。几维鸟面对心里畏惧时说：我必须放下仇恨，才能打倒敌人，要么掉下湖，要么飞过去。而湿婆神希瓦则告诉米米朵拉：万事万物本就不是完美的。这些都使米米朵拉得到启示，学会成长，这也是虹影想通过这个故事告诉所有孩子的道理。
故事继续发展着，神秘诡异的欧笛阿姨、古怪的梅校长、碧云寺的假尼姑，这些人都隐藏在一个巨大的邪恶的秘密里，随着米米朵拉的寻母历程，这些秘密被一一揭示。
她遇到了传说中以讹传讹的善良妖怪娃娃鱼，意外得到他的帮助，到碧云寺的台阶前念了一段咒语，得以进入冥界地府，又在几维鸟、马头大力士、兔脸小矮人、小黑狗、湿婆神希瓦、阿兰达蒂、马可船长、威尼斯猫克劳迪欧、莫卧儿国王阿克巴以及鱼少爷和时间先生的帮助下，寻找到宝物，重新回到几天前的江州城救回母亲。但故事有个大的逆转，原来救回母亲的不是宝物，而是米米朵拉自己。
米米朵拉回到人间之后，看到正在经历洪水肆虐的江州城满目疮痍，百姓苦不堪言，无数人流离失所，骨肉分离，而这一切都是因环境污染造成的，人类一次又一次将自己推上了凶险的境地。
米米朵拉为了江州城的百姓用宝物金竹击退了洪水，救了一城人，却没有救出母亲，渐渐，故事回到现实当中，她想起希瓦神的提点，于是到母亲车里寻到一件重要文件，最后才终于救出母亲。
故事在现实与虚幻之间切换，最后又回到现实，而曾经与她一起经历这些的少年忧忧醒来之后却不记得发生过的事情，所有人的记忆都被抹平，只有她还记得，说不清那是一段梦境还是真有其事，但米米朵拉成长了，她知道靠自己的力量可以拯救世界，也知道人与自然要永世和平共存，这才是人类世代衍生的基本，人类违逆自然就是自寻死路，总有一日会自食恶果。
人与自然本就应该和谐共存，自然需要保护，而不是过度的开发采伐，无休止的索取，长此以往，总有一天大自然会被瓜分的片甲不留，我们人类也必将面临灾难。
虹影在书中写到人世间的环境污染，字字如刀：“阳光突然被乌去隐去，雾气越来越浓，一时看不到江上的木船，仿佛水里的妖怪隐在其中，朝岸上移来”……“本来并不清澈的两条江水一夜间变成黄汤，河水涨高了好几米”……“一座紧接一座大桥的轮廓，像怪兽一样从地里成批地冒出来，看不到江水远处广袤的城镇，一片灰蒙蒙”，这是环境污染造成的，人间已经乱成一团，而冥界地府却是花草繁盛，阴阳树伸到了天顶，结出治愈一切病症的果子，比起人间，冥界是那样美好，以至于几维鸟已不舍得离开。
说到环保，虹影最有发言权，她是长江的女儿，见证过修建三峡，她忿忿不平，以此为题材，写出长篇小说《孔雀的叫喊》，书中的女主人公柳璀与丈夫的开发公司之间因修建三峡而发生了巨大冲突，结果该发生的还是发生，柳璀没法阻止这项举世工程，只能眼睁睁看着家乡被毁，痛哭失声。在虹影自传体小说《好儿女花》和小说集《小小姑娘》里提到已有一千九百多年历史的丰都城也因三峡改建而沉入水下，云阳、秭归、巴东多种景点被淹，古栈道、香溪、石宝寨永沉水底，令人扼腕叹息。
不论是哪一本书，虹影都在重复同样一个主题，人要审视自己，并且爱无界限。人要清楚你与周遭的人和环境的关系，在剖析人性上，她层层递进，像剥一枚洋葱，剥到最里面一层才能看到晶莹剔透的本质，原来人心最原始的本性是善良，但是生存的恶劣环境却使人心变得凶险和无常。
虹影借《米米朵拉》里洪水泛滥的大灾难，深刻的揭示和抨击了人类的贪婪和无知，为了一己之力，破坏自然，破坏生态，终将得到大自然的惩罚。
《米米朵拉》是一部非常宏大的故事，看似一本童话书，实则是写给大人看的，需要我们静下心来读，写给儿童的是那些善良、勇敢和无畏，教他们如何成长，而写给大人看的故事带着迫在眉睫，带着千钧一发，带着匹夫有责，它让我们思考人与人之间如何相处，人与自然之间如何共融共存。谁说童话一定要千篇一律的架构去写，虹影的新作让我们明白了叙事的方法是多种多样的。
除了环境保护之外，我们也在书中看到了关于教育方面的问题，虹影毫不留情地抨击。
当下的教育制度，将学生分成很多等级，优等生、差等生，有的还因此分班，对孩子和家长的心里造成强大的阴影，孩子的压力也骤然增大。不由让人想起多年前轰动一时的“东方行走学校”，一个孩子从窗口丢出的求救纸条牵扯出一种骇人听闻的教育制度，将所谓的“问题少年”和“坏孩子”集中起来进行“魔鬼式的教育”，实则是变态折磨，老师动辄拳脚相加，皮鞭抽打或关禁闭，甚至还带上了铁链脚镣，以期望他们可以变得乖乖听话，但结果恰恰相反，很多孩子受不了折磨和虐待，选择了自杀，然而尸体则被内部处理，悄悄掩埋。
消息一出，全世界哗然，而不过几年时间之后，又出现一部分“学生等级”，已是不容小觑的烂洞，久而久之，必将又一次引发社会动荡。
岂止教育，整个社会难道没有将人为等级吗？
《米米朵拉》这本书包罗万象，我们所能看到的社会丑恶、人世丑恶，都已在这本书中一一展现，但通过米米朵拉的努力，这些丑恶都已得到消除，还孩子们一片美丽的蓝天和平静的生活，但一切美好还只是暂时的，还需要我们每个人用一己之力加以维护。
所谓人世无常但时间守恒，世间和自然的事自有它的章法，而人类却只懂不停索取没有保护，才会发生一次又一次的世界性灾难，人类确实应该警响。
大自然曾是慷慨的，人却是贪婪的，而人与自然之间不能共存的话，失败的注定是人类。而大灾难的出现，一方面是人与自然与世界渐渐的不和谐，不断破坏生态，滥砍滥伐，另一方面人与人之间也开始了利益的争取，土地的掠夺，信任二字越来越失去价值，结党营私，以权谋私，为了钱做出伤天害理的事，食品添加毒素，贩卖妇女儿童，贩卖活人器官……长此以往，世界将变得难以想象，世界不会变成辣椒而会变成沼泽泥潭，人类也将陷入万丈深渊。人类种了因，必将收到果，这也是恒定的真理。
虹影在书中说：记住，具有神力，可以改变人和大自然命的，必然来自大自然。