《白蛇》读后感10篇
《白蛇》是一本由严歌苓著作，陕西师范大学出版社出版的精装图书，本书定价：36.00元，页数：284，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
故事的背景放在中国最敏感的年代，把两个没有交集的人联系在一起。因为两个人的内心都是对美好纯洁的憧憬，即使这样的憧憬没有时空的限制。只不过生在现实的社会还是要现实一点，结局很现实。不免希望如果能停留在结局之前，两个人在一起的时光，该有多好。
《白蛇》读后感(二)：评《灰舞鞋》
穿上红舞鞋，热烈而深情地起舞，舞出生命原色，吸引着谁的目光？镁光灯突亮，怯懦的冬骏逃之夭夭，小穗子凄凄独舞，受众人嘲笑、鄙夷、嫌恶…… 舞台从此黯然无光，换上灰舞鞋，旋转、跳跃、落地，沉溺于舞蹈中，与世隔绝，唯有心中的脉脉温情给予她力量。单纯如孩童般的刘越，殴打邵冬骏，枪打王鲁生，为穗子抱打不平，出卖和调戏的手段，在他面前逃遁无形。多年之后，在盛夏的高原，丢失的恋人相望而笑，美丽而遗憾，而那失去了的，唯有怀念。
《白蛇》读后感(三)：有待思考
读完了这个中篇小说集，里面每个故事都挺好。不知道自己想说些什么，有点说不出的不痛快，也许那个时代，也许那些青涩的年纪，也许那些让主人公自己都无奈又厌恶的执拗，也许那些愛与不值得被愛……可能过一段时间会再看一遍，看了几个别人的书评，有两段有点意思，暂时贴在这给自己做个提示。
……只写了两种人，一种是无辜而被迷恋的人，一种是陷入了疯狂迷恋的人。很难说到底哪个更具有灾难性。被迷恋的人有无知中散发出来的吸引力，而迷恋的人总是拥有着异乎寻常的狂热与激情……
……为了所谓爱情，严歌苓把这些女人一个个丢进现实的油锅，滋溜溜的干炸。可是，这些纠结，与对象是男是女有什么关系？春天到了，万物萌发，母体之中爱潮涌动，没有同族男人，就去爱异乡男人；没有男人，就去爱女人；没有人，就去爱一朵花一棵草呗。天地这么大，不能阻止一个女人在春天去释放爱情，就像不能阻止一颗种子发芽……
《白蛇》读后感(四)：忘掉他，她心里就没一块好地方了
《白蛇》
过去她的心里尽是好地方，一块一块的都没了。不是她丢了它们就是它们丢了她。
捧着书没看几页，就舍不得读了。只得慢慢地小心翼翼地一个字一个字地读。读完了就没了。爱一个人，如果知道有终点，就可以像这样，珍惜地慢慢地一点点读，知道有告别的那一天，才会格外珍惜。
没读两页，就要抬起头来，长叹一口气，文字带给你的压抑，只有靠自己主动地终止阅读过程，把自己从压抑中拉出来.......
《倒淌河》
我曾经和人说过这句话：我以为我是阿尕，我以为我是你生命中的女主角，人生这戏演着演着，发现我只是一个小的不能再小的配角。我能怪谁呢？我怪你曾经说最爱的是我，还是怪我自己轻易相信了你。
《灰舞鞋》
他的眼睛没有老，还单纯如孩童。眼睛好伤心，嘴巴确是一个牛仔式的笑。
《白蛇》读后感(五)：《白蛇》——形形色色的大时代女人
最近看严歌苓的作品实在是有点多，红烧肉好吃也有吃腻的那一天，再看到这一本由大时代下的小女人中篇组成的书时，多少有一些吃腻了的感觉。可怜又可爱的女人们呐，她们爱着恨着努力着，但是世事难料，又有几件事情是她们柔弱的双手能够把握的呢？本书一共由六个故事组成，后几篇相互之间甚至多少还有点关系，男性却不成比例得少。按照故事总是会有爱情衍生，或者说男女主角出现的规律来说，想必是出现了好几对同性恋。是的，真的出现了好几对同性恋。我是不反对同性恋，但是也不持赞成态度的无感人群，对女性心理的把握也并不深刻，因此对于《白蛇》《拖鞋大队》和《白麻雀》三篇只觉新奇，实则无感。就和侦探小说一样，谜底揭开的那一刻，所有的迷思和浅唱低吟都烟消云散。
最长，也是最让我觉得神奇的一篇，是多情的《灰舞鞋》。我很难想象，一个女人竟然可以多情到这样的程度。和渡边淳一分析出来的男人的多情又不太一样。
女人总是在斥责男人：为什么你可以对她示好！为什么你可以和她暧昧？你是不是不爱我了？对于女人来说，很难想象男人可以回答“我还爱你”。男人的感情神经实则是一个多线程的处理器，它可以同时对多个异性保持感觉，却无损于对其中任何一个的爱慕。当然我说的是“可以”，而不是必然。的确，他有了别的女人之后，对你的兴趣会下降，陪你的时间会变短，但是这不意味着他对你已经不爱了。只要有恰当的时机，他会回来的，只要你有足够的手腕。这就是男人的多情，一个来自于百万年前广泛播种本能的雄性视角。
但是女人的多情则不是多线程的，她的爱像是被蟒蛇缠绕的猎物，窒息、浓烈、甘美，带着死亡型的不顾一切，直到真的死亡。死了也没关系，她虽然失掉了一切，却可以在死后涅槃重生，再次心甘情愿地成为一只猎物，重新体验一遍痛苦的死亡。多线程的男人们理解不了单线程无私奉献的女人，他们总是带着戏谑的笑容挑战曾经被他杀害过的女人，用一些过往的闪回企图重新找回女人的心。但是女人已经是死过一次，喝过孟婆汤的女人了，她们只会留给男人一个纤弱的背影。柔弱中蕴含着巨大的倔强。这就是《灰舞鞋》长长的中篇故事背后，实际的逻辑。但是像穗子这样多情，用死亡作为自己生命的养料，迫不及待地想要死在蟒蛇腹中的女子，世上本也并不多见。这也是为什么我觉得《第九个寡妇》中王葡萄的人物造型失真的地方。她的心里究竟住着多少个男人？这并不是一个正常的女人能够做到的事情。当然，王葡萄本来也不是一个正常的人，用这一套思路去说她，到底是显得我没有水平了。
这就是严歌苓所以是严歌苓，格调高于那些30岁左右情感女作家的地方。她的故事浓烈到不真实，却能让人想起自己在某时听过的至理名言。
这也是读书所以是读书，格调高于看微博微信的地方。它让我们不用真的活一百遍，甚至连门都不用出，就能体验到一百个人的人生。
《白蛇》读后感(六)：怎能不爱严歌苓
《白蛇》这本书名里，有我最怕的一个字，同时也是我的属相。那天，把这本书拿在手里，深吸一口气，飞快地将透明的塑料包装撕掉，放在书桌上，翻开第一页，读了进去。
那是一个周日的下午，外面骄阳似火、烈日炎炎，我本来开着窗户透气，也借由外面的光线看书，但读完第一封写给周总理的信后，总觉得心绪不宁。也许是窗外随风摆动的树枝，也许是偶尔飘进耳朵里的三言两语，也许是谁家炒菜的香气钻进了我的鼻子，我起身，将窗户关上，拉上窗帘，那遮光效果奇佳的蓝色带星星图案的窗帘，一下让我忘却了外面的世界，隔绝了一切尘世的喧嚣。我打开台灯，暗色的光线里突出一抹昏黄，感觉在夜深人静的凌晨时分，万籁俱寂，唯有我与严歌苓笔下的人物。我全神贯注地窥探她的人生，而她像一位充满了人生经历、看惯了人生起伏的智者，明知我的好奇、我的焦虑、我的亟不可待，她却置若罔闻，按照自己的节奏，将自己的人生一层层扒开给我看，我看得惊异不已，又痛快淋漓。而我通过这些故事里的人物，抛开了空间和时间，与严歌苓形成了某种方式上的关联，很庆幸。
《奇葩说》的“爱神”辩手陈铭曾说：“每一代人都有一个宿命的代价”。严歌苓笔下的很多人物都有相同的宿命，那就是：文化大革命。在那个颠倒黑白、善恶不分、枉顾人伦的年代，生出了太多的遗憾和悲剧，“同情”一词太轻，也毫无用处，如今我们无力改变什么，但至少了解了世界上曾经有那样一群人经历过那样一些事。只要严歌苓写下去，我就会看下去。严歌苓的文字，像一个神秘的管家带你走进一座奢华、绚丽的城堡，你惊叹地欣赏它无处不在的魅力，被任何一处细小的用心而吸引，不知不觉地跟着它的延缓走下去，蓦地后首，管家早已不知所踪，四周寂静无声，你心中涌起千万头绪，四下慌忙寻找管家的身影，却在她的一声轻呼下，猛得转头，原来她就在你身后，那是你从未去过的地方，那时的你忘记了刚刚的惊慌失措、焦虑埋怨，心甘情愿地交付出自己，向她走去。
文字真的是很神奇的所在，它让素不相识的人，在某种情绪或是情感里产生强大的共鸣，这种力量，越是厉害的作家产生的越强，而严歌苓，在我心里，就是一位非常强大的作家。她的文字对人物的描写已到了炉火纯青、一针见血的地步。《灰舞鞋》里，她用了多方位的叙事口吻，一件事情，从不同的当事人嘴巴里还原给大家，这种“立体”的写法，着实令人钦佩。这让我想到在《我的职业是小说家》里，村上春树说过，“人称的变化，其实是视点的变更”，他也会采用两种甚至多种人称来写一部作品，发掘更多的可能性。看来，大咖写手都愿意给自己找难题，并且乐此不疲。
这本书里的六个故事，我看得很快，但又怕太快会导致看完什么都不记得。但是，我想，哪怕我不记得这仿佛真实发生过的别人的人生，我也会记得我与他们一起哭、一起笑、一起局促不安、一起茫然失措的心情。至少，在人生这场巨大的马拉松比赛中，我们相遇过。