《双头恶魔（上、下）》经典读后感10篇
《双头恶魔（上、下）》是一本由[日] 有栖川有栖著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：50.00元，页数：600，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《双头恶魔（上、下）》读后感(一)：短评
从诡计的设计上来讲，这本书可以说是非常之本格，三封致读者的挑战书都是很公平的。
双线叙述的交叉处——也就是犯罪动机（合理性）上有恶趣味的作弊之嫌，不过这较之绫辻行人《十角馆事件》的叙述诡计完全不算个什么。
当然，作为纯本格的作品，面对智商日益增长的读者群，作者只好把有用的细节逐一散布在各种颇显臃肿的叙事中，只要一个不留神线索就会溜走——这也可以算是有栖川所埋下的终极诡计吧。
思考再三决定给这部书五星，因为这部书的确是一部精彩的本格推理小说。案件的布局，奎因风格的逻辑推理，都堪称一流。唯一美中不足的是前面节奏有些拖沓，故事在第一本书的结尾处才开始加快了解节奏，也许作者是为了给出公平线索而做的铺垫吧。但是，整部书看下来，又觉得耐心的铺垫是对的，只有这样才能体现出推理的逻辑，给读者的三次挑战信才能体现出价值。有栖川有栖号称日本的奎因，他确实具有奎因的风格，不在于诡计的复杂，而重在严密的推导，像数学证明题一样，这也是推理小说中比较重要的一个分支吧，我很喜欢！
《双头恶魔（上、下）》读后感(三)：三部曲读罢，见证作者的进步。
作者是个很有想法的人。
但并不是一个擅长说故事的人。
月光游戏 孤岛之谜 双头恶魔 三部曲接连看下来，明显能感觉到作者的进步。
这本书中，作者摆脱了之前故事情节单薄的缺点，尝试在故事中加入日本推理文学里常见的复杂艺术背景。比如音乐，比如诗歌，比如香水。可以说也正是有了这些因素，这本书才会有如此多的字数。我觉得这是作者一种新的尝试，不至于令人反感。
其次作者加强了心理活动描写，加强了对话描写，气氛渲染恰到好处，文学功底有进步。
然而回到推理事件本身，作者设计的几个诡计，都是需要逆向思维进行推理，并不算太复杂。
真凶真的就被定义为恶魔了吗？这似乎不是本格推理追求的话题了。。
《双头恶魔（上、下）》读后感(四)：短评写不下
当读完第一本时，因为有些忙加上第一本剧情有些缓慢所以延缓了第二本的阅读。今天拿起第二本一气呵成读完，感觉还是很棒的。
其实我还算是喜欢作者浪费一些笔墨在所谓注水的文字的，既丰满了人物，也丰富了故事情节。而且爱丽丝老师的文笔也算是不错的了，一些描写也能生动剧情，阅读体验很不错。
抛开两本书的厚厚分量，内容还是很棒的。最后的诡计的确是没想到的诡计，而且杀人动机并不是不可理喻。但是没让我给到5星的是最后的幕后黑手，这位人物实在是不够丰满，动机也不够能接受，不管怎么说，这个世外桃源死了人，那么就不可能还是原来的样子，她这么聪明的人不应该意识不到这个问题。
还有一点就是对于尸体所做的那些艺术的处理竟然只是混淆视听，实在是有些不开心。不过整体几个诡计还是不错的。而且也正大光明，的确有奎因的感觉，只是稍弱。
《双头恶魔（上、下）》读后感(五)：成长的江神
一个月前读有栖川有栖的《孤岛之谜》的感受还留在记忆中，那时只给了它三颗星，对有栖的名气不太认同，他笔下的江神二郎被我评价为“仍有些生涩的少年侦探”。
今天读完了继《孤岛之谜》后的江神二郎系列第三部《双头恶魔》，不夸张地说，我从开头部分的叙述中就喜欢上了这本书。
说从开头就一直喜欢下去了其实不太准确。
这次，有栖选择了一个好的开端，他直接用第一人称“我”来叙述从孤岛的连环杀人案中精神压抑的麻里亚选择了出走开始，她看似不相关的逃避深山小村的生活竟然和令人吃惊的事件联系了起来。在第一人称的应用中，麻里亚悲伤、细腻的女性视角为全文带出了一丝神秘忧虑的情调，她喃喃自语的同时，也给阅读者创造了一种不可名状的心理暗示，紧张中有一点期待，更有些迷茫。
如果说只有这一点，我想这次不会对小说的印象如此深刻。是的，在全文的架构中，有栖又选择了与麻里亚有精神沟通并总有一种说不清的感情纠葛的同伴有栖自己，同样使用第一人称来叙述。仿佛追随着麻里亚的脚步，有栖呼应着她的疑惑与等待，讲述着事件的相异与相连。这样的叙述方式和故事架构，像两条架起的公路，各自蜿蜒曲折地延伸，但又不时交错合并，给故事增添了许多诗意的气氛。
但正因为双向的选择，阅读的过程有时就显得冗长。所以说我并不是一头就扎了进去，其间的焦躁情绪是在故事进入上部的结尾处才基本消失。
除了故事结构有趣之外，《双头恶魔》的情节要紧张深入地多。同样也发生了“密室疑案”，而且密室的成因来自于人为不可控的自然灾难。意外使本来可以快速解决的事情一再推延，并由此产生了新的“意外”。案情的发展正顺应了故事名字中的指向，一个“双”字，显得意味无穷，值得把玩。
两个第一人称的应用；两个地理位置发生的事件；两个．．．．．．不能再往下说，否则你将会失去阅读的乐趣。
有栖说自己不是那种画好缜密的设计图后才开始动笔的作家，那就意味着在写作的过程中有更多的可能。新出现的名字、新捕捉到的灵感可能带来的新的创意，甚至可能改变当初设想的故事发展。在这个故事中，他也确实给了我新的感受。
总之，《双头恶魔》让我对有栖有了更多的认识。也许作家本身，也隐藏着“双”面的特质呢！
《双头恶魔（上、下）》读后感(六)：《双头恶魔》——水准高，水分亦多
作为我看的有栖川有栖的第一部作品，这本书没有让我失望。
总的来说，这本书很有些水准。从布局来看，泥石流发生之后在吊桥的内侧，是真真正正的纯粹暴风雪山庄，而在吊桥的外侧，尽管警察之后介入调查但由于泥石流的堵塞，案件发生时并无外人在场，两种不同的模式就这样同时出现在一本书中。同时在吊桥两端发生的案件，也算配得上“双头恶魔”这个名字。根据本书看来，有栖川有栖的“日本的埃勒里奎因”这个头衔至少是有部分根据的，虽然有时缺少埃勒里那样的神来之笔，但这本书中三次挑战读者所得设定算得上很公平。
如果让我说其另一个像埃勒里的地方当属其开头的人物表以及作者和主角同名的设定。诡计方面，第一个诡计由于过于简单处于被人秒破的水平，但有几个还是相当有趣的。逻辑虽然缺少那种神来之笔，但三处推理一个很简单不言自明，一个是大家一起讨论，大家恨不得揪出别人的错误，还有一个是和凶手的直接交锋，自然是百般攻击抵赖推脱，也不怎么存在错误。
但是，这本书水分的确多，多得不得了。且不提在全书四分之一处才先后发生了案件，但这不是重点，这本书坑爹之处在于很多水分与案件本身就紧紧纠葛在一起，即你虽然看着这一堆字觉得有些看不下去，但是你还不得不看，免得你看漏了某个案件的关键信息就等着哭吧。
同时这本书的双线叙述一方面是书内容的本身需要，但同时也隔断了读者思绪，当两个案件同时发生时，案件后的事情看起来的确很过瘾，但案件发生前本来就容易被忽视，加上被割裂以及案件发生的太晚，总的来说还是极大的冲淡了读者的印象我在某一个案件就是因为对某个部分印象全无才跌倒的。
所以这本书凑成这么厚的上下两本，说是凑字数某个角度也实在没错，复述下来感觉也没多长，整本书也就是那样简单的发展下去，但事实上就是写了洋洋洒洒两本书。之后是人物的刻画水平。暴风雪山庄内有几个人我实在是没什么印象，直到某个地方提了一句我才隐约想起有这号人。外部只能说稍微好一些，至少那些主要人物我是认全了。还有就是，虽然结尾推理比较严密，但尾声也略显仓促，虽然基本上案件就这么结束了。之后就是双方团聚，之后就没了。
如果是我自己的主观感受，那么我会因为我对奎因流的偏爱对这本书来个五星的评价，但如果稍微客观一点，我觉得四星也就差不多了。顺便期待一下另一位被称为日本的埃勒里奎因的法月纶太郎。
《双头恶魔（上、下）》读后感(七)：江神系列第三部
《双头恶魔》有栖川有栖
A 有栖川有栖
好像有人喜欢管他叫“爱丽丝”。这是跟他名字的读音有关系。并不是作者的容貌~有栖川这个姓在日本并不是实际存在的姓，所有姓“有栖川”的人都是艺名。而这个姓氏的来源有两个，一个是京都的有栖川，另一个则是皇族的“宫名”有栖川宫，目前已经断绝。所以没有人真正姓这个奇怪发音的姓氏。
他有个美称，是日本的奎因。具体的表现就是，江神系列的四本，都有奎因标准的“挑战读者“，还有对奎因的著名标签“国名系列”的致敬。可能因为对奎因的迷信吧，总觉得他跟别的新本格作家相比，有点保守。说实话，我觉得他的作品，确实是不是很好看。这个《双头恶魔》已经可以算代表作了。
他一个很有意思的坚持，就是会把自己的名字带入书中的“记述人”或者是“助手”的角色里，所以不管是江神系列还是火村英生系列的搭档都是以“有栖川有栖”为助手。仿佛王晶导演的电影里经常出现自己一样啊。
【文学意义】
跟有栖川老师谈人物.塑造几乎是骂人了。几乎就没什么人物的塑造，千人一面。据说，在这一部里面写“江神”的人物背景，和增加爱情的戏份，跟前两部的人物塑造太差有关。可见一斑。
整个诡计的谜面就是，两个暴风雪山庄。被大雨和泥石流隔断，各自发生了杀人事件。这就是叫《双头恶魔》的原因。江神和有栖川分别在两个村子里。整篇一共三次“挑战读者”，猜三起凶杀案的凶手。
江神所在的村子，是一个艺术家的天堂。富豪遗孀包下村子，让画家，诗人，雕塑家，音乐家，过气明星，甚至是香水的工匠，在里面自由的生活创作。这个村子的两起命案，一起是提出要改变村子封闭状态，对外开放的画家，一起是喜欢过气明星的音乐家。两起案件，都是以香水工匠，以大家的名字创作的香水为线索发生的。寻着香气破案，我很喜欢。
【个人感悟】
说实话，香水的诡计并不是很难猜到。信封的诡计倒是很严密的推理，挺精彩的。有奎因的范儿。有栖川的书里面，很温和，看不到特别紧张刺激的情节。甚至有时候有点温吞。这里面有一些对艺术和音乐的灌水，艺术的看着还好，音乐方面实在是看不懂了，就跳过了。
【吐槽及其他】
作者在后记中，自己写，火村英生是以这里面的诗人志度为原型创造的。而志度的出现，是因为写着写着断电了，没保存。第二遍写的时候灵光乍现，写出来志度这么个人物。稍显随意啊~
双头恶魔，双头是写出来了，恶魔就略显标题党了。
同样是两个暴风雪山庄杀人，《人狼城》要比这个精彩的多得多啊~当然，以逻辑推理见长在今天，实在是太难出彩了~
爱丽丝，有栖川有栖老师，一头乌黑亮丽的披肩卷发，谦卑的笑容和小媳妇坐姿。
个人来说是很喜欢有栖川老师的，一个来说是他长的很想黄渤，爱屋及乌。
二是从风格上来说，坚持传统保守的风格实属不易。江神二郎系列是老师的招牌系列，以逻辑推理和青春风格为人称道。日本作家的以情节和诡计出奇是为众多，再载以各自熟悉的领域和偏颇。比如二阶堂的哥特恐怖式，西泽的科幻推理，森博嗣的理科推理。而有栖川老师在江神系列中不以诡计情节取胜，而是选择逻辑推演为主流。这种推理实则很难下下手出彩，之前已有奎因国名系列和悲剧系列是不可逾越的大山，这个应该没有人反对吧，黄金时代过去半个多世纪，逻辑推理超越奎因之上的人还是没有。
而爱丽丝老师令人诟病的人物众多，记不住，节凑把我欠佳，都是事实。而有栖川老师却是费力不讨好，逻辑推理必需严丝合缝，步步为营，不能有丝毫漏洞，从写法上比诡计流要艰难许多。而有栖川老师还是坚持下来，看得出老师对奎因的热爱。而有栖川抛弃情节节凑来说，逻辑上也却是可以追溯到奎因的作家。所以你可以不喜欢爱丽丝老师，但是要尊重爱丽丝老师。
双头恶魔是江神系列的第三作，也是最高杰作。麻丽亚出走艺术村，推理团受托带回大小姐，阴差阳错被大雨困在两个相邻的村子。发生香气浓郁的杀人事件。分别在两个村子里的江神和有栖川解开谜团，寻找真相。
虽是暴雨阻塞的乡村杀人事件，却没有丝毫的压抑。本书却洋溢着青春的气息，温馨而令人怀念的小清新。推理团到木更村，一路上的打打闹闹。到学长之间的互相关系拆台，还有轻小说风格的对白。有栖川和麻丽亚之间的暧昧情愫。不禁怀念在大学里同学一起出去旅行的情形。
从有栖川和玛丽亚的角度来说，一本治愈系的小说。有栖的推理过程更像是一个常人，唯唯诺诺而又逐渐找到自信。
麻丽亚的三次出走经历感受到结尾勇敢的过桥，一个女生心路历程的坚强成熟。
还有江神对幼年的回忆和自讽，一些感动和情愫娓娓道来。他们不是什么侦探主角，就是一群青春昂扬，成长过程中的孩子。
从爱丽丝老师的角度来说从之前两部作品风评差强人意，到双头恶魔成为最高杰作，未尝也不是一个趋于成熟的过程。
说一下书中的逻辑诡计，真的还不错，通过不同的叙述者解决了两地的杀人事件，看到最后回头对照，相邻的两章其实有很多隐藏的小线索，已然做好了铺垫。三次挑战读者也是赚足了面子，虽不及奎因的国名希腊棺材和法国香粉之神作，也足可以和一般的国名系列比肩。
说一下缺点，全书的节奏把握的不是很好，开头过于注水，而后期的推理快的思维有点跟不上了，就像之前一根一根的小白菜吃着，突然给了你一大盘红烧肉让你立马吃下去。其实开头部分可以更精简一些。另外就是凶手的动机存在质疑，多一点交待和说明过程就好了。