《倾城》经典影评集
《倾城》是一部由黄宏执导，黄觉 / 林心如 / 丁勇岱主演的一部剧情 / 犯罪 / 灾难类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《倾城》影评(一)：《倾城》：就算地震让这座城市颠倒，我会给你怀抱
文 / 赤叶青枫
一座地动山摇的危城，一群地震中的男女，这不是汶川伤痕的复刻，也不是雅安悲痛的重演，是“不为了忘却的纪念”——由家喻户晓的笑星黄宏执导，青年演员黄觉、林心如、丁勇岱联袂主演的一部《倾城》，在这个五月娓娓诉来。
电影《倾城》将故事地点设置在西南某城，丁勇岱饰演的警官王老石与黄觉饰演的银行盗窃犯刘川，在生死追逐之中，整座城市突发地震并轰然倾塌，苏醒过来的两人上演了一番反角逆袭的“猫鼠游戏”，在这过程中，有无私大爱的延续，有真善美良知的唤醒，也有林心如饰演的叛逆女孩秦肖雄表露爱意……
本是警察身份的王老石却被逃犯刘川“掉包”，上演警察和劫匪角色上的离奇互换。丁勇岱一直都是以正面形象示人，而他的警察形象更是深入人心，一身肌肉线条分明，热血男儿让人感动；在电视荧屏大热的大眼美女林心如加盟电影，出演一个性格叛逆、特立独行的女孩秦肖雄，为灰蒙蒙的废墟残垣增添不少，人物角色也在一系列的变故和对生命的重新体会之中寻到了人生真谛。
《倾城》虽是一部抗震救灾题材电影，讲述地震灾难下的小人物抉择，却不打“悲情”“苦难”牌，相比较于其他抗震救灾的影片，《倾城》更像是一部举重若轻的作品，拍的是地震灾难，反映的却是人性两面的挣扎，不仅诙谐幽默又充满爱，而且将一个大主题、大精神、大情怀放在三个小人物的身上，以“悲剧喜唱”的方式通过主人公在地震中的转变来展示出人类在天灾面前如何迸发出内心中的真善美，可谓是为主旋律电影如何拍得生动好看而开辟了“新”河。
《倾城》于细微处观察人间百态，捕捉人情冷暖，展现人性之美，最大的亮点在于“情”，灾难片充满了黑色幽默，无论是警察、逃犯还是叛逆女孩，都在危急关头暂时放下恩怨，携手救援，同时也完成了自我救赎，直指人心最深处。当看到最后逃犯抱着警察前行的背影时，仿佛让我们看到了一个真正的勇士，敢于直面惨淡的人生——那是一种力量，即使“倾城”，也倾不倒的力量。
就算地震让这座城市颠倒，我会给你怀抱。只因城市可以倾倒，但人心不倒，群心澎湃，众志成城。电影《倾城》始终闪烁着小人物质朴的光辉，更让人感到灾难来临之际，假使一切都会灰飞烟灭，假使所有富贵荣华都是过眼云烟，唯有更加珍惜眼前人。你我天各一方，却可同心，愿振作精神，重建家园。
《倾城》影评(二)：好久不见的主旋律
听说这部电影的起因，只是因为前几天金鸡奖它获得了几个提名，很好奇黄觉和林心如的戏份。
黄觉，唯一的印象是连城这个角色，感觉比较硬朗那种。然后看过一次他的专访，记得他说自己拍的风景比人物好看，应该是比较内敛的那种。
林心如，还珠格格夏紫薇，这次也差不多，清新，没有看出丝毫叛逆的形象（唯一令人深刻的是，给自己买了个房子——面朝大海的墓地），感情戏份太差，然后救援的时候，感觉林心如没了，正儿八经的花瓶。感觉她的存在可有可无，没有分量。
主旋律永远需要弘扬，可以带给人们正能量，尽管目前它的存在形式那么直白，教条。这部电影感觉也是这样，尽管加入了林心如这样的美女感情戏份（既然加了就应该好好渲染一下，可惜没有。八一厂能拍出小清新吗？），不知道这样是不是为了迎合大众的口味？
此外，戏里的配角感觉很出彩，细节处理的很赞，把人们印象中那种川味表达的淋漓尽致。
加油，主旋律！
：还是喜欢黄宏的小品，贴近生活，风趣幽默。
《倾城》影评(三)：让人眼前一亮，一个小品演员拍的电影
本来想给三星，后来还是给了四颗星，主要原因是在一大堆以汶川地震为背景的歌功颂德的主旋律电影中，这样的部分回归人性的影片十分难得（只能说部分了）。另外一个原因是， 一直以为黄宏只是个小品演员，这部电影让我对他刮目相看，当然不能过高的估计影片的艺术高度，但黄宏毕竟不是科班出身的职业导演，能达到这样的水平已经不错了。
影片的故事取材于汶川大地震前后，一个潜回家乡探亲的逃犯和几年间一直追捕他的警察间的冲突、追逐、信任直至生死离别的感人故事。并且全片都没有出现武警军人救灾的镜头（大概是假定故事发生在地震初期，武警和军人尚未进入灾区的阶段），这也能让影片更加专注于主题的表现。
电影的开篇十分接地气，这是这部电影的一个亮点，男主（王警官）用缓慢的步伐漫步在凌乱破旧古朴的街道，原汁原味的四川方言（四川话总是很好听是不？），群众演员的本色表演，将小城慵懒安逸的气质表现的淋漓尽致无以复加（王警官在麻将摊前的训话是亮点）。甚至直到男主一拳”打出“地震时，观众都不知道这会是一部以大地震为背景的影片，这也让电影在地震前后两个阶段呈现出迥然相异的风格。
作为一线影星，林心如高水准的演技可圈可点，她饰演一个来小城旅游的外来者，这部分的化解了她和整个故事环境和背景的不协调。但是这并不能掩盖这个角色在这整部影片中呈现出的突兀感，至于与逃犯之间产生的情愫，更是显得仓促和怪异，这是影片的一大败笔。
影片的后半程逐渐回归了主旋律，最终以王警官牺牲，逃犯幡然醒悟结束。这样的结尾并不出乎意料，毕竟考虑到身为体制内的一员固有的局限，我们不能期望黄宏有更大的突破和飞跃。但相比无数傲慢的所谓职业导演们纯粹为了圈钱的商业烂片，黄宏通过这部电影所表达的对观众的真诚值仍然得我们敬佩。
《倾城》影评(四)：猫鼠游戏，人性救赎！
当代中国社会，纷繁芜杂的社会现状所体现出的，只能是中国人人性的集体变异，在善恶是非观不分的当代，任何千奇百怪的事件发生，都已经无法满足中国人的好奇心了。但是试想一下，假如面临绝境，比如象几年前的汶川大地震，又或者是前段时间的雅安大地震中，已经变异的人性能否得到治愈和救赎呢？我不知道，但是黄宏导演的《倾城》至少给出了一种方向和可能性。
没错，正是那位中国观众家喻户晓的著名小品演员黄宏。令人意想不到的是，黄宏几乎收敛了百分之九十以上的喜剧天赋，以类型片的元素，拍摄了一部非常正能量，而且紧张刺激的灾难电影，类型元素纯正，故事桥段，人物设定和表现却非常接地气，最后主题的升华，平实之中又带着人性救赎的光辉，浅显易懂，却令人动容。
影片的开场稍微有点不够自信，其实去掉那些资料性的字幕，仅仅只是以民警王老石百无聊赖，甚至带着点颓废劲儿的一日琐碎开始，或许更有那种令人动容的人情味。山东大汉丁勇岱那一口标准的四川话，与那些日常能见的街头小民，尤其是石板巷子里的麻将阵，口甜舌滑的四川民众，俨然一副四川民情浮世绘。在这一段里，黄宏导演特有的幽默感，通过种种细节表现了出来，非常生活化。
直到黄觉饰演的在逃通缉犯出现，影片的戏核才慢慢浮出水面。原来每个小人物背后，都隐藏着一段不为人知的辛酸故事。民警王老石与在逃犯刘川这对不死不休的冤家终于碰面了。但是令人惊叹的是，就当王老石刚刚把手铐拷在刘川脚踝上不久，那场举世瞩目的大地站来临了。
紧接着下去，在一片狼藉的地震废墟上，这对警匪冤家的身份发生意想不到的错位，而在这种错位背后，种种令人意想不到的故事发生，而人性的光芒，由己及人的大爱光辉，渐渐弥散开。令人悲痛的地震灾难，最终还是没能磨灭人性最后的善良。
饰演通缉犯的黄觉，全片吃尽了苦头，不停在废墟上下狂奔，甚至爬进地震废墟内部，全片都是重体力活。稍微可惜的一点是，除了展现黄觉的好体能，以及不错的语言天分（全片黄觉也是以四川话出演）之外，并没能展现黄觉在微博上著名的搞怪幽默感，略显可惜。
当然，黄宏导演并没有完全放弃自己的幽默感。影片中有不少细节，确实笑中带泪，同时还能展现出四川人天性中乐观、积极向上的因子，戏而不谑，恰到好处。
《倾城》，一个很文艺的名字，采用的确实非常标准的警匪动作片的叙事套路和节奏，只是在加入汶川大地震这个元素之后，原有的紧张感和善恶观转换成人性救赎的大爱主题。以类型片的形式包装一个真实感人的故事，黄宏导演再撇开自己最擅长的喜剧、幽默路线之后，用最正能量的方式唤起了所有观众的良知。在这个人心浮躁的时代，或许更有一种特殊的意义。
《倾城》影评(五)：另类的主旋律，或者说真实的现实主旋律
听名字一开始以为是什么一个女人特别美得玩意，还说是不是自己弄错名字了，结果一开场，那浓浓的四川味直接把我怔住了…………
好吧，一开始确实以为是警匪片，直到男主角被手铐铐在了管子上，我一看进度条，才4分之一不到，心想这接下来干嘛？审判？？
神来之笔，完美的体现了它的英文名，坠落的都市
接下来的反应意料之外，却又情理之中
唯一特别的，就是男主角的手指
断了的那一刻，我确实被震撼了，没有电影这么拍的啊？？？
可能，这才是另类的真实吧？
这些真实在电影里数不胜数，比如酒店女老板的死亡，比如擦鞋匠的双腿，比如两个人不分身份的在那个废墟里洗澡，比如最后王警察的死。
没有人是铁打的，我们都是普通人，面对灾难的时候，很脆弱。
尤其最后王警官死的时候，那句话，美美满满过一生，这是多么简单纯朴的愿望，也是多么无奈与世事炎凉的沧桑。
而结局的那个照片背后的字，我想，这才是真正故事的主旋律与真正的故事内涵。
人在做，天在看。
这六个字，恐怕是所有认同儒家文化的中国人，心中的一杆真正的道德标尺。
我相信没人彻底讨厌主旋律，只不过讨厌一些脑残的无力吐槽的煽情主旋律，这方面，中国主旋律导演还要下工夫。
《倾城》影评(六)：《倾城》：废墟上的人性
无论是在好莱坞还是在香港电影里，警匪片都是一种很主流的动作片，而国产电影里虽然也有不少的以当下都市为背景的警匪片，但就如论者所概括，“此类影片最大特征是模式化的情节、脸谱化的形象，影像叙述充满了惊险、刺激、神秘、曲折”。不过今年来的两部警匪片已经不拘泥于这种过于模式化的特征，一是杜琪峰的北上神州之作《毒战》，另一部则是正在上映的这部黄宏执导的《倾城》。
影片以2008年的五月中旬为背景，故事讲述银行窃贼刘川在五年前窃取了一百万后背井离乡的逃亡，但是因为内心深处对于妻子、女儿的思念而让他再次回到了这西南小城，而当年负责这起案子的王警官王老石对于刘川一直耿耿于怀，希望有一天能够将刘川捉拿归案，正当刘川与王老石冤家路窄而刘川也被捕之际，却发生了一起严重的地震，借机再次逃脱的刘川则加入了救灾的行列……如果说，2001年的“9·11事件”是新世纪里美国的重大事件而也被一再的改编到电影作品里（如《93航班》、《华氏911》等），那么，发生在2008年5月中的汶川大地震则为国产电影提供了一些思路，如这部《倾城》——单纯看本片的片名，还以为与张爱玲的《倾城之恋》有些关系，但实际上影片的“倾城”在于地震带来的灾难，并带出了对于人性的思考。
如果是传统的国产警匪片，那么《倾城》里的王老石就不会是一个会占一些小便宜的人民警察（比如他去买冰棍的那一幕，通过杂货店老板的一句牢骚传达出他已经不是一次两次这样），且刘川更不会是一个充满着同情心等的劫匪。但《倾城》更类似于近几年的韩国警匪片，将警察/劫匪的人性置放于特定的时空里思考，也显得更为人性化并让人共鸣。就以刘川的所作所为来说，他在地震后的废墟里发现了前妻的尸体时，也看到她与另一个男的紧紧的执手，他很难过，但也很努力的想将两人的手分开，这一个细节便将刘川作为一个男人的对于前妻的爱、醋意等传达了出来，让人动容。更何况，影片有些类似于克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》，给男主人公的所作所为设置了一个“回家”的诉求，而对于《倾城》来说，则也是劫匪刘川想要看看前妻及女儿。
而导演黄宏还以“寻找”作为一条暗线贯穿在影片的始终。表面上看是警察王老石寻找劫匪刘川、劫匪刘川寻找前妻与女儿刘苗苗，双线平行叙事并不断的推进，且编导还通过这种“寻找”完成了这两个男人的内心的成长——有一段戏是刘川来到了之前他偷窃的那家银行，因为有职员被困在银行的废墟之下，于是刘川不顾危险爬进去救人，这场戏既是救人也是刘川的自救，刘川也完成了自我的蜕变。（对于王老石来说，则是生命的释然。）
虽然本片的导演黄宏更多时候是创作、表演喜剧小品，但这部《倾城》则是一部比较严肃的警匪片——影片摒弃了小品式的片段化叙事，而踏踏实实的讲述一个警察与劫匪之间的人性拷问的故事，并通过汶川大地震这样一个特殊的背景，将人性的光辉放大。
《倾城》影评(七)：电影《倾城》，太棒了！
电影《倾城》，太棒了！震撼、幽默和感动，黄宏拍得好，黄觉演得好。灾难片充满了黑色幽默。国内难得的佳作!
故事描述了一个警察（丁勇岱）因为放跑银行盗窃犯（黄觉）被贬成了落魄的片警，时刻惦记着抓捕逃犯归案，一雪耻辱。地震前夕逃犯
潜回原籍，就此展开了一场追捕大战，然而灾难来临了，双方角色互换，反角逆袭，在灾难中从争斗到相互帮助，甚至警察还被逃犯的英勇行
为所感动，在救灾中各自完成了自我救赎的过程。怎么似乎感觉到了一点斯德哥尔摩效应的味道！
千万别以为黄宏就会演小品，他确是个会讲故事的好导演，紧张的追捕场面好似美国大片重现，看到前一刻还在唱川戏的两个演员挖出来
时紧握着掰不开的双手，你不得不感动流泪。www.998xdg.com当逃犯穿上警服，众人拥戴他为抢险指挥，在他曾经盗窃的银行金库前如数家珍
的指挥众人挖出现金时，观众笑声一片，让你不得不佩服他将黑色幽默发挥到了极致。
黄觉的表演为影片增光添色，我认为这是他出演的最佳影片（不是之一），难怪黄宏说蒙特利尔电影节的专家高度评价了男演员的出色表
演，决定邀请该片入围参映。黄宏还透露：拍摄时他为找到感觉拒绝戴护肘和护膝在地震废墟中爬行，每天拍完浑身是伤。敬业精神可见一斑
。
满脸灰尘、破衣烂衫都还是帅，是什么让满脸灰尘、破衣烂衫的狼狈逃犯彰显了另类的帅和美呢？我想是他的形体语言和变化复杂的眼神
感动了观众。全片他没说几句话，但他时而凶狠、狡猾，时而忧伤、温柔的眼神将角色复杂的内心世界诠释得淋漓尽致。
他面对警察的追捕，狡猾的在林心如耳边悄悄说警察是伪装的，我是好人时全场大笑。他面对聋哑女儿悲伤地眼神让人感同身受，和林心
如在一起，昏暗的灯光柔和了他脸部的线条，眼神竟温柔的似春水。最后抱着警察前行的背影仿佛让我们看到了一个真正的勇士敢于直面惨淡
的人生。
黄觉总能将反角、小人物演绎得让你不得不同情和怜惜。因为他总能找到哪怕一丝丝人性勇敢、善良的光芒，这是他的功力和积累。
看电影总会见仁见智，有时甚至会你之砒霜，我之蜜糖，其实我是不爱看电影的，我总觉得世界之奇妙，感情之丰富怎能用一个多小时诠
释清楚呢？何况现今之电影不是文艺得看不懂，就是空洞乏味得以怪异博眼球。但这部电影确实接地气，始终闪烁着小人物质朴的光辉，更让
人感到灾难来临之际一切都会灰飞烟灭，所有富贵荣华都是过眼云烟，唯有更加珍惜眼前人。
《倾城》影评(八)：《倾城》：废墟上的“猫鼠游戏”
黄宏的《倾城》该是什么样？这个很难想象。
从《倾城》的两款海报，我们多少可以读出一些讯息。第一款海报呈现了一个废弃的城市、戴手铐的手、男人的半个背影，看起来这是一个关于拯救的故事。第二款海报则是两个男人赤裸的背影，他们在废墟旁的墙根下淋雨洗澡，这或许是一部讲男人的电影。
先不论“猜海报”的结果，只是看图说话既已知道《倾城》一定是男人戏、拯救戏为核心的电影。
可话说回来，《倾城》是以喜剧小品闻名全国的黄宏老师执导的最新力作，难道他这一次要变身杜琪峰？玩起了悬念和动作？应该说，导演黄宏在《倾城》中让我们看到了不可思议的惊喜。
首先，他营造了一个足够让人紧张的警匪斗法迷局。影片刚开始导演就交代了警察与罪犯多年前结下的梁子，两人的碰面是迟早的事。此外，黄觉饰演的罪犯叫刘川（与留川谐音），妻女都在四川，所以他没理由不回四川。而丁勇岱饰演的警察为了追捕在逃犯，失去了该有的正常生活，在小县城派出所过着浑浑噩噩的日子。
这两个过着“非常态生活”的男人迟早要有一个了断。
本以为导演还将继续铺垫两个人的“会面”，但没想到两个人在导演的巧妙安排下自然而然地不期而遇了。会面时，两人相隔仅5米，一个在修面，一个在吃面，十足的香港警匪片味道。这一点，黄宏导演让人钦佩。他用明快的剪辑和极具穿透力的镜头展现了内地警匪片少有的紧张感。
随后，是极具写实感的追逐，两人几乎跑遍了整个小县城。最终，丁勇岱饰演的警察在破旧的工厂将黄觉饰演的刘川缉拿到手。
到这时，所有人都以为整个故事将向另一个方向发展，比如解开更多的秘密，或是让林心如饰演的角色发挥出女人该有的作用。
可谁都没料到，大地震如期而至。如果没猜错，黄宏导演把故事的时间选在了2008年5月。
接下来，黄觉穿上了被震晕的丁勇岱的警服，想借机逃脱，但他却开始了不同寻常的“警察之旅”。
在“当警察”救人的过程中，黄觉饰演的罪犯似乎找到了许多从未体会过的人生意义。他一度觉得自己就是个真警察，但丁勇岱的穷追不舍还是让两人之间的“猫鼠游戏”回到了现实。只不过，“猫鼠游戏”发生在废墟上，发生在救人的过程中，发生在寻找妻女的时候。
电影《倾城》是黄宏导演继《二十五个孩子一个爹》和《阳光天井》后第三部执导的电影作品。作为中国家喻户晓的笑星，“黄宏导演作品”无疑是《倾城》的最大亮点。多年影视、戏剧的创作表演经验使黄宏导演积累了丰富的经验，他更加善于观察人间百态，捕捉人情冷暖，展现人性之美。
应该说，《倾城》是一部很有诚意的作品。它在讲述警匪、灾难的同时，也在挖掘人们的内心世界——每个人都有善良的一面。
《倾城》影评(九)：地震废墟上的奇葩故事
这算是看过的以地震为题材的电影中最差的一部，其实有这样一条警匪的主线还是蛮新颖的，让人猜不透结局，但“倾城”二字将重点放在地震上，可地震在剧中仅仅是一个“道具”的作用，主要表现的还是警匪二人在对对方情感上的转变，从逃到不逃，从抓到不抓，主线还是不错的。
论起细节，那就是我说它差的原因所在了。简单列举几点。一开始，当警察一拳打在通缉犯脑门上时镜头突然变成楼房倒塌，我还以为这只是一种借助“山崩地裂”的场景来形容此刻被打者的疼痛眩晕感，想不到是真的发生地震了，镜头切换太生硬。三个主角，两男一女在废墟中很悠哉，特别是林心如，这个角色看起来就是一个擦边球，虽然她救出通缉犯的女儿立大功，但整个过程毫无描述，在地震中每天漂漂亮亮的跟逛花园似的，角色处理得很勉强。另一幕，林心如和通缉犯竟能在夜里谈心，突然来一句“我爱你”，这不是两个陌生人吗，也没产生多少生死之交啊，突然就来这么一句，剧情好生硬，然后，就没有下文了。小女孩在废墟中摸鸡蛋，一摸摸好多天，这种碰巧有食物救命的梗也很僵硬。小女孩被救走，通缉犯疯狂追车，然后小女孩就摆出“我爱你”的哑语手势，这女孩应该不认识他好吗，随车的大人竟就感动得乱七八糟，能不能不要演得好像演员早就熟读剧本的感觉。
黄导作为喜剧小品演员，他的笑点明显没有赵氏和潘氏处理得那么自然，所以导起电影也是有股生硬的感觉在，很多东西也没怎么交代，好像认为观众必然知道他心中怎么描绘的，但最终呈现的只是他心中的一角。
林心如的戏路，是再也跨不过巅峰之作了。
《倾城》影评(十)：《倾城》：命运，在废墟中奔跑追逐
黄觉一直压低了帽檐，在人群中躲藏自己，五洲大旅馆或者小面馆，他都需要独处的空间。丁勇岱则随时摘下自己的警帽给人看，因为里面有黄觉的照片，五年前，黄觉银行盗窃后从他手中出逃，他被下放到派出所，“寻找”成了他每天必须面对的事情。几次擦身而过，让人感叹命运的戏谑，而镜中偶然的一瞥，为奔跑和追逐拉开了序幕。
作为导演，黄宏比在小品中更能把握故事的节奏，失落的牌匾和遗留在废墟上的藤椅，废墟中的手与鸡蛋……在电影中，他懂得用细节说话。当他用一场地震把人和故事放到废墟上的时候，故事中的人便开始奔跑，妄图甩掉咬紧不放的命运，然而越是奔跑越是无限接近，而救赎，业已开始悄悄降临。
换上警服的黄觉不再遮遮掩掩，但另一种麻烦开始，一如他所说的，在震区最跑不掉的就是警察，面对求助的群众，他一次又一次进入废墟。关于黄觉，影片给了他两个极具象征意义的物品，一个是从警服上拽掉的警号，另一个则是给女儿的助听器。前者让他感受到责任，而后者让他保持人性中情的存在。一次一次的救助过程，则无疑是对这两种情绪的积累培育，等待最后幡然醒悟的一刻到来。
所以，在他第一次救援失败时，会躲到超市里喝酒。男人在面对失败的时候，只能痛饮。但小偷的到来打断了他可能一路向下的走向，这场戏多少能看到小品舞台上那种讥讽与搞笑的一闪而过，然后随着一声枪响，再次回到奔跑的路上，丁勇岱追黄觉的时候，林心如也跟着他们跑，她是一种理想的存在——每个人都有一个理想中自己生活的方式，对比警察的失落与盗贼的悔恨，林心如就是这个按自己理想生活方式生活的那个人。所以她无需背负太多压力，存在，和爱着就足够了。
在黄觉的手被砸成“非常六加一”之后，矛盾从警匪之间的较量开始转向情感的较量，尽管他们在废墟中行走追逐，但镜头里反而甚少苦难和绝望，更多的是经由这场灾难来完整角色的心理建设，人的成长永远不会停止，面对灾难，人更容易看明白一些事情，而外伤的形成，是为了治愈看不见的心灵之伤。所以警察开始记录下盗贼的立功行为，而盗贼也开始关心起警察的安危，谅解与公正开始对话，情感再次升级。
牵着黄觉奔跑的线是女儿的生死，在苗苗被林心如从废墟中救出之后，这条线想必要牵在她的手中了，黄觉饰演的刘川是个悲剧人物，有钱不能花，有家不能回，女儿不相认，妻子在死去时，手握在另一个男人手里，对于这样的人，林心如的出现无疑是一种救赎，一如她被黄觉从废墟里挖出来一样。
没有谁能逃过命运的追捕，尽管命运充满戏谑。