《幸福59厘米之小马》经典观后感10篇
《幸福59厘米之小马》是一部由罗永浩执导，袁成杰 / 李呈媛 / 罗永浩主演的一部喜剧 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《幸福59厘米之小马》观后感(一)：米店
天文台居然迟迟没有改口，意外得来的8号风球，尚可以再陪伴温存一个下午。
想想上一次的相逢，已是三年前的夏天。
有的时候脑袋里会冒出一句话，想念你，就像想念过去的自己。
其实仔细想一想，过去的自己也没有什么好想念。
电影的开头，小马说他们一共搞了四个乐队。一个金属乐队，一个朋克乐队，一个布鲁斯乐队，一个不知道什么风格的乐队。我会心一笑的要撒手人寰了。
他们说没有啥是不可磨灭，没有啥是无可取代。他们都是对的。
向之所欣，俯仰之间已为陈迹。欣就欣了，陈迹了也迹了。再要逆时间轴而动，或是抓住时间轴不放手，便是不懂得怎样逃避，怎样过的直白。
把自己看的轻一些，再轻一些，在这个7百万人口的城市，不会有人在乎一个外星人。
把自己看的重一些，再重一些，保守自己的内心，总有些东西是不舍得抛弃的。
混不吝，或者至少看起来混不吝。
再一次听到 米店 的时候，也能够离开所有柔情的牵绊。
《幸福59厘米之小马》观后感(二)：this is 老罗
一瞅老罗发的微博，看到这个标题，准确的说是电影的名字——《幸福59厘米》，明摆着就是老罗的作风，虽然之小马只是其中是一部分，但我还是带着非常期待的心看完了这部微电影。
具体的来讲很多东西我是看不懂的在这里面，但是对于老罗，还真是越来越喜欢了，现在改口罗导似乎有那麽点不习惯，以一位摇滚乐手来陈述他内心想要的那个人物确实是他的作为，哈哈，还编剧呢……
后面乍一看，他老人家居然也在里面，一开始我还没看出来，好吧，他演的那半分钟果断让我激情燃烧得厉害。 因为这半分钟，让我们看到“CHINA”的现状。
一、杯子：过分纠结于事物的概念性，而忘了事物本身的用处和本质。
二、女服务员：死板，传统，不灵活，一看就是受到某个地方教育体制的思想束缚和限制，某教育让多少人怀才不遇啊。。。
三、咖啡店的疯子（老罗）：这几个巴掌打出了微博里说的那句话啊，打出了一堆的中国人啊。
就西门子事件，一网友评论：“老罗尖酸、小心眼，从昨天起就跟西门子电冰箱杠上了。本来对老罗、方舟子这路货，厂商姿态低点就过去了，但西门子的公关够蠢，傻员工却也足够多。不怕老罗一样的对手，就怕黄嬛一样的公关啊！” 老罗回：“怎么吃了亏的消费者批评商家就成了“尖酸”、“小心眼”了呢？”
还有一网友说：利用自己网络影响力的投诉方式真心暴力，该人是有多猥琐，实在让人看不起。
原来一个受害的消费者批评商家的时候，还要小心翼翼地回避自己的网络影响力...
为甚麽我们会处在一个这样的社会中？我们就像被人嫁祸的群众，被渔翁得利外的那些出钱的SB骂的死去活来，真是可笑。
电影的其他部分很多还是看不懂的，有时候觉得很好笑，笑的时候又觉得不应该，总觉得带给我们笑的同时还隐藏着些甚麽，只是我发现不了，我还不能体会……
《幸福59厘米之小马》观后感(三)：我的第一篇影评《小马》
评小马，虽是嫩导，但我给90分，片子用整齐的五段体记叙了一个理想化的人生故事，就像小时候写得值得让老师拿到课上念的文章一样，其实那是老罗最想过一种生活和经历，可惜他沦为了一名人民教师。老罗这样的人经常被当成疯子来处理，就像片中他所客串的那个和不懂得灵活变通被规定僵化成机器一样的服务员吵架的争执男一样，是一个很爱钻牛角尖的人，实际他希望自己也能做个正常人，所以“幸福就是能像正常人一样生活”。其实我感觉配乐一般，相信老罗还算满意，毕竟不是大投资，能做出这个程度已经不一般。但演员选得到位。旁白和对白是绝对的老罗语言，延续真实有力和幽默纯粹的彪悍风格。他是个崇尚美式独立精神的人，片中继续对老毛开涮，当小马应聘乐队主唱时，地址是MAO livehouse, 而小马和左边的那个人行囊上却是美国国旗的标志,当然被撅了，被招收的只有他左边的胸口红星男。
为什么做摇滚乐手不喜欢结婚呢？摇滚者即理想者，对他们来说婚姻是爱情的坟墓。小马不屑于做节奏吉它，说不好听叫自大，说好听叫肯定自己的力量。我想问是不是老罗会打鼓，不然为什么要加20分。评小马经历的四个乐队，1.金属：极端又暴力，f*#k一切；2.朋克：调侃无人性的房地产，拆完了赵家拆吴家；3.blues: 忧伤又复古，怀念旧爱；4.冷酷的回避：其实剽悍的人生不用解释，毕竟愤世嫉俗, 被缩读成酷避会被人笑话。艺术家不喜欢被经济人规定风格，在乐迷面前装出很酷的样子，而小马却是内心很温情的一个人。老罗顺便羞辱了苹果，认为乔布斯是个小生意人。小马表面的正常掩盖不了心理上的残缺，就像那副很酷的墨镜无法遮挡他内心温情一样。由于小时候受过刺激，长大后或多或少都留下一些阴影。我们今天的性格和幼年时的经历遭遇有很大关系（当然也有一部分是遗传基因决定），人在世上活久了什么事遇不到？绝对健康的人是不存在的，比如恋情失败，失去亲人，受骗，朋友被叛，事业上不如意，感情受到伤害后，内心里都没有了安全感，蜕变成了一个世故之人，再没有当年踌躇壮志，并且人与人之间缺乏关爱与信任。但小马和老罗（呵呵，名字很对应）却是些坚强的理想者，在爱中越挫越勇，人生中屡受打击，依然毅立不倒。
有一点很奇怪，很多搞摇滚的都觉得自己是怪物，总觉得自己与众不同，是对现实的不妥协，想找到自身存在的意义，就像radiohead在creep中唱到"i'm a creep,i'm a weirdo".片中对三种做完之后的反应的描述很写意，有名导的潜力。与江婷第一次约会时的旁白展现人性的本质，对三个前女友的采访中我们看到了她们对人性的消极看法。我着实嫉妒老罗的创意，连尿痕都是中国的图案。其实老罗和我对爱情的定义都很简单，就是在一起时很舒服，不用刻意装什么。在车的广播的两对同性恋情节，处理得很正派，表达了老罗对同性恋的态度，不嘲笑，不恶心，但“我不是”。女人其实很成熟，不想拆穿男人，男人其实很幼稚，这时感到恐惧。他跟前友分手其实是因为克服不了心理障碍，有意思的是江婷跟他分手时送了他一把雨伞，寓意很深。
小马上海演出夹烟那段很帅，再次佩服老罗的创意。再次拿假货、电销开涮。王小山的客串非常成功，他说出小时候毛病，给小马启迪。（优酷超清版还有4段删掉的，一样有范儿）
其实女主角狠的不是男主有尿床的毛病，而是他不能突破自己的心理阴影，女人喜欢有勇气有信心的男人，而男主不敢面对和接受自己，试问一个连自己都不敢面对的男人，他又如何面对两人的未来。老罗是个突破了重重障碍的人，包括传统思维的围堵，家庭的纠纷（和他哥哥），还有面对众人讲话等多个心理障碍，包括他的自传和演讲，都是以幽默诙谐的方式讲述，这是面对和接受了，真的猛男。同时他是个感情上的理想主义者，所以在片子讲述的是对真爱的追寻，老罗是个多重人格的人（我猜），他虽是个品德高尚的人，但时刻警惕自己也有世俗的一面，同时对音乐有所追求，片中那个帅气又精通音乐的小马就是他自己最缺乏又在灵魂深处最向往的那个人格。
感谢老罗为我们呈现出如此精彩的电影，感谢优酷成全了老罗的电影梦，相信他还会继续年轻下去。
《幸福59厘米之小马》观后感(四)：怎么冷回
早上被电话吵醒 所以起得好早
而且还是找我爸爸的电话 我爸爸来我房间找信号 可能他觉得我跟他两个人就是房间的朝向 全男
早上看到豆瓣有人推荐罗永浩的《幸福59厘米之小马》 然后我就搜索了下 结果没注意看错了 原来有6个故事
我看了个《爱有多久》 妈的 我看的以为这个导演是《生命之树》的死忠 前半段拼命的小清新 你以为清新就是你想清 想清就能清？
但是里面哪个歌曲响起的时候 我想 完了 这又是新版《老男孩》（中国的那个） 插播一句 我非常反感中国的《老男孩》 不管如何 那部电影的情怀是很好的 但是我还是厌烦
就像我今天说 梁朝伟说 我是警察 但谁知道呢？ 然后那个姑娘 屌爆了 说 我超讨厌梁朝伟 一看他那猥琐样子 其实这个对比不是很相似 只是想表示 我不是小众 朱娟佩才小众
扯远了 说回那个 给我的感觉就是 结尾还好 我真心讨厌一首歌 一个告白 女主角回来了 我以为大团圆的时候 飞利浦的广告出来了 说 选择 是幸福的开始 这部短片告诉我们 飞利浦真的很牛逼 高以翔用了飞利浦之后 我都不认识他了
另外 北京的女演员 怎么个个长得往米莱那边靠了？
我推荐罗永浩的这部《小马》 我好喜欢 很多人都只打三颗星
在这个港产被排挤 笑料还是停留在小沈阳的年代 有一部这么好笑的短片 真的很不容易 里面的黑色幽默 摇滚 冷酷的回避 酷避 你全家才酷避 老罗的 我要那个中杯 还有豆瓣的月亮小组 买套的时间 她竟然能煮完面 他妈的怎么这么快？ 尿床的中国地图 讲述尿床杀人狂的故事 还有像彭浩翔的几段采访 甚至《维多利亚一号》 蜘蛛侠的主意 电梯里悬疑的放屁者 哈哈哈哈哈 所有的笑点都能点中我 我给5星 插曲还用了左小祖咒的《我不能悲伤的坐在你身旁》 唯一就是脏话有点多 小盆友看到了怎么办？ 操
还有袁成杰的旁白 好明显的老罗风格
“我喜欢带点知识分子气质的姑娘”
“咦？你说这样是不是太装逼了？”“装逼怎么了？装逼怎么了？“
”有些女人啊 像没见过雷锋似的 至于吗？“
”其实没那么理想 毕竟我不是拍毛片“ 哈哈哈哈哈
搭理的时候 你好冷艳 不搭理的时候 艳
然来分手最好的礼物是雨伞啊 因为 雨伞容易丢
还有好喜欢他分析的火车跟飞机的气质分析
其实像《志明与春娇》 我一直都说 我觉得里面很搞笑 但是我是喜欢里面的爱情的 老罗明显也是想表述一个爱情故事 我又想起《AV》里面 导演说 其实我呢 不是很想拍爱情电影 我想拍一些纯粹的爱情关系
最后 我还想说 果然字幕出来之后 黑屏好久 有限制片段 记得别关了 另外女主角很漂亮 查了下叫 李呈媛 我觉得像曾恺玹
《幸福59厘米之小马》观后感(五)：白日梦
小马睡过很多女人，他把她们分为庸常的、哀怨的、强悍的，离开她们时说是很无奈，因为他的缺陷而不能和她们共枕一夜，直到遇见那个爱慕的她。可是，他的谎言被自己戳穿了，他说爱一个人可以当面对着她放屁，哪怕尿床，因为爱的存在已经超越所有遗憾了，他既然不怕，为什么要隐瞒而导致分手呢。而且，他既然不爱，又何必与庸常女、哀怨女、强悍女共枕呢？其实，每个“小马”心中都想尝遍各种味道后再找个不同寻常的作为主菜，而且最好这个女人曾经主动跟他提出过分手，并且眼里含着依依不舍得泪，并一直等待他的回心转意或者所谓的战胜自我后再来找她。
真是好笑，这样一个自恋男加自卑男也希望世界上所有的好女人在等待他的挑选，可是他不知道，所谓的生活，真的就是你在沙发上看电视，我在电脑旁看IV，然后伸个懒腰上床睡觉。罗永浩这个死胖子，人到中年了还在做着青春的春梦，如同在家里的沙发上偶然做个白日梦，醒来，旁边还是那个黄脸婆，盯着他流口水的脸，一副鄙夷的神情。
靠！
给三颗星是因为让很多很多的小马觉得很爽，不是？
《幸福59厘米之小马》观后感(六)：老罗，我们不能悲伤的坐在你身旁
1.
前两天，看了老罗给左小祖咒的嘉宾两个视频。左老调侃老罗说，“罗永浩变了..他混娱乐圈去了，拍电影去了。”
片刻之后，左老随即感慨道：“其实…不是..老罗以前想拍电影到处找不到投资，去办学校，创业，当校长了却又有人来找他拍电影了。你说，你说这…”
一搜，《小马》出来了…
挺轻松的看完，今天上豆瓣，一想不凭别的，就凭罗永浩的处女作，怎么也得点个五星吧！又突然，想起柴静对话老罗那视频里，老罗自个儿说的几句话，大意如此：不要因为老罗我让你爽了这么多年，你就买我的书，顶我一次，没必要…（但愿理解错了）
因此，实事求是的点了三星，少是少了点，但希区柯克《美人计》也才点四星，《小马》点四星我也不太好意思。
当然，个人评几星，其实微不足道。但作为老罗的粉丝，认真看完《小马》，豆瓣评个中肯的分数。
不漠视老罗的努力，也不盲目帮老刷评分。
或许，这是对老罗最大的尊重。
2.
老早以前，就听老罗说，写了个尿床的小说。鲁豫有约节目里，小说好像说被《收获》退稿，多年后，老罗依然感觉小说不错，比市面上的要好。
我猜，《小马》的故事来源于此。
一部电影不看三遍以上，写所谓的影评，态度是值得怀疑的。《小马》看了三遍，但看第四遍就索然无谓了。
如果说可以肯定的话：
a.故事讲得还是比较清楚：一个尿床青年的爱情故事。
.开篇很抓人，影像形式语言跟内容比较匹配，轻松
c.喜感十足，幽默不做作
不足之处：
a. 节奏感不强，情节起伏无高潮（高潮在开篇莫？）
. 小马决定回头，去找江婷的桥段，说服力不强（就控制不了放屁的光头的一句话）
c. 没有解决文学语言向影像语言转变的问题 ，没用电影语言讲故事吧，广播剧的倾向严重。
d. 人物刻画不足，小马以外其他人物扁平无特征，小马这个人物也是靠画外音构建成型（很致命这个）
e. 影片后半段，回忆的两人几个镜头。有点恶俗，很网络短片。
姜文在一次访谈里，说起谢晋讲的话：提问题，谁TM不会啊。你把你的解决方法说出来啊。
一个路人甲，能看出来的问题。相信老罗和周围主创们，一定也能看的出来。好小说不等于好电影。
加油！老罗
3.
柴静和老罗对话中，柴静说起，她问陈晓卿为何，老罗出书，思想界和文化界没有一点动静。陈晓卿调侃一番说，我们是做的是古典音乐，老罗是流行音乐。
老罗毫无压力的引出出郭敬明的故事自嘲，他有足够的阅历和强大的内心，不会如郭一样迷失。
个人非常喜欢，这个答案，却渴求不止乎于此。期待老罗如他在一次演讲中所言，拍一些片子不上映，出碟只送不卖。犹如，艾weiwei..
或许，《小马》这个片子是一个商业机构的命题作文，初掌摄影机的一次习作。但愿，他在这条路上不要走得太远。否则，不如放下，且作为老罗践行人生理想的道路上，攻下的又一个山头。
中国商业电影不需老罗去拯救，网络短片操盘的好手也大有人在。我们需要的老罗，不仅仅是类似于《小马》类的轻松搞笑，当然，老罗有自己的人生，没有必要活着我们的臆想里。
只是，老罗，我们不能悲伤的坐在你身旁。
不是《小马》不好，而是不够好！
依然支持老罗！
作为老罗的粉丝，写下这些….
《幸福59厘米之小马》观后感(七)：烂片教技巧
一部片子没深度，大概不会被称为烂片，而大部分烂片之所以烂往往是技巧不过关。中国人似乎非常迷信“精于术而失于道”，认为思想境界到了，自然能拍出好的作品，对于拍摄技巧很不重视。《小马》技巧上的问题远大于其本身想要表达的思想。姑且认为是老罗一次分数不高的学生作业。毕竟，谁没交出过恶心的作业呢？
大部分电影最终目的都是要表达某种理念，大部分理念都是依靠故事推导出来。电影中讲故事的手段是声音和画面。但是本片并未有很好的利用这两大利器。
和大部分国产电影一样，片头开始地铿锵有力，并且对于主旨的揭示有一种迫不及待之感。大段独白更适合于作为剧本准备阶段对人物设定的初稿，并不适宜反复在影片中出现。其实一场简短的演出戏，就能把歌手其形象和文艺内心的矛盾点出，同时一笔带过经纪人的虚伪，歌迷的盲从，接着延续到夜生活的声色犬马，正当high时，忽然爆出一个摇滚歌手尿床的大伏笔。尿床这个主要矛盾放在男女主角认识之前就交待，比在两人上了床才开始说要更有利于悬念的铺排。上了床才开始交待尿床这个点，实在有点着急忙慌，很像我们平时复述一个笑话，到了该斗包袱的时候却忽然想起有个重要的伏笔没说，着急忙慌地补充一下，中断了一场很具冲突的戏。
一般一部爱情相关的电影里，都会比较重地着墨在男女主角第一次约会上。这是一个揭示两个人性格和矛盾的绝佳场景。在揭示二人性格的同时，也让观众逐渐对主角产生认同。一部电影能否引起共鸣，很大程度上取决于观众是否认可角色。无论你在开篇给主角添加了多少可爱的标签，仍然是要靠故事来让观众对角色发生同情共感。本片最大的毛病就是电影叙事太少，总是依靠旁白和类似段子的小品来过渡，错过每个展示人物和推动冲突的绝好机会。无论从他二人相好到分手都没有足够的戏肉，观众完全在一种被告知的位置，感情上的认同是无法通过那几句文艺腔十足的台词来获得的。最终整部片子充满了标准答案，而没有故事。在王家卫的电影，旁白也是伴有非常饱满的故事，角色介绍完自己的价值取向后，总有一段矛盾突出，且将整片引向最终对决的故事，不该说话的时候一个字也不说。
由于主线太弱，那些穿插在影片中的小段子、小trick都成了花俏的装饰，变得可有可无。因为他们对于推动主线没有帮助，删掉，不过是少了点佐料，并没有剥皮去肉的感觉。可有可无的东西，永远是可无的——“少即是多”。
看到主角的怪咖理论的时候，我想：该不会最后结局揭示女主角也是个尿床妹吧？这也太没新意了。当然，结局是大大出我意料。以至于我觉得还不如那个没有新意的结局。
与其说是结局让我感到意外，不如说是“老罗”让我意外。如果去掉老罗这块招牌，这片子看个十分钟基本可以不抱什么期望。但我们对于老罗的期望大大超过了对于片子的期望，总想着结尾处说不定老罗能够扳回一城。甚至于看完了，还在想：说不定老罗拍这样的片子本身就是个行为艺术。当然，这就属于营销范畴了。
观众们在被张艺谋陈凯歌欺骗了无数次之后对于他们的新片还是抱有期望，不能不说是一种“初恋症结”，他们曾经的辉煌总让人对他们抱有一点幻想。所以，下次老罗再拍电影，大家还是会捧场。即使是作业，仍然期待。
《幸福59厘米之小马》观后感(八)：要幸福，莫装逼
老罗的《小马》是一部有意思的片子，短小揶揄，适合时间并不充裕的群众收看。
如果除去影片中的老罗特征语录和不时插入的无厘头跳跃片段，本片更像一部小品而不是电影。因为电影讲究的是用流动的画面推演剧情和诠释角色，而《小马》中过多的使用旁白交代背景和线索，使观众失去了体验故事的快感，也削弱了观众对影片联想和品读的乐趣，与依靠语言支撑故事的小品特质相近。不过坦率的说，老罗的处子之秀仍有值得点评之处。将不善驾驭的部分用主观旁白的方式托出，虽然少了场景调度上的精密配合以及人物特质的细微刻画，但至少影片不乏叙事诚意，这比起老谋深算的张导，用几行文字糊弄所谓“史上无比纯情的恋爱故事”这种瞎话，要本分很多。虽然罗导离流畅讲故事还相差一段距离，我们却有理由对他怀有期待。这部探讨爱情哲学的影片和老罗一直以来对外散发的气质一样，保持了他一贯的务实做派并充满了自我实现主义气息，值得回味。
影片从乐队主音吉他手小马的视野展开，逐渐介入爱情，是一个相当精明的开场。对于传统上班族而言，“搞乐队”的人往往行事神秘诡异。由于不了解这个工种，不明真相的群众很愿意在这帮表情麻木、冷酷的乐手脸上打上张狂，颓废，放荡，甚至精神分裂的模式化标签。老罗正是利用了这种特质，反其道行之，赢得第一回合。影片先是通过小马对自己工作的描述，曝光了中国音乐圈的游戏规则，挑逗起观众的好奇心，然后再剥茧抽丝的向观众透露这个吉他手的内心世界，即所谓的酷毙吉他手，照就是人间的凡夫俗子，行事低调，足不出户，积极上进，热爱生活，与当代宅男无异。这种由外而内的转嫁手法一方面满足了观众对娱乐界的某种窥探心理，另一方面模拟了本片目标观众的成长轨迹，迎合了大众心理，因而得到观众的普遍理解和共鸣。当小马的身份转换完毕，男女主角的相遇也就变得顺理成章，这个故事的性质也一下从捉摸不透的人物传记转化成为一段小清新的都市爱情剧，不过你随后会发现，影片迅速的抛弃了之前交代的几乎所有故事背景，感觉是不是有点太讨巧了。
不过，开头挺拔并不代表中途一直硬朗，老罗在往小马生活中安插爱情主线的内容就显得稚嫩。影片虽成功引进了一位清澈婉约的知性女子江婷，但由于影片缺乏爱情发展的前奏和过程，也未对小马对江婷的心动进行刻画，使得故事的情感线索变得非常薄弱。影片中的江婷，人虽如其名。江天一色，亭亭玉立，举手投足间散发淡雅、端庄的气质，但影片显然只突出了江婷的外在特质，忽略了她的内在表现，使得江婷的演出流于形式，最后理所当然的沦为花瓶。两个主角不痛不痒的谈恋爱，主角叙述感情的语调又显得平淡无奇，如何能让观众相信，这是一次今非昔比的爱情之旅呢。
从情意绵绵到暴露问题，本片的主题即将登场。影片通过小马在男女关系上的映射，旁敲侧击的向观众展示小马因习惯性尿床导致的性格弱点。三个前女友对小马薄情寡义行为的控诉，实际上是为了加强观众对主角处境和形成性格的认同感。一来突显小马在情感问题上的失败，提供反思的理由，二来强调江婷在影片中的特殊地位，为他即将改变提供行动动机。在工作上，小马因职业束缚，必须夹着尾巴做人。生活中，小马无法摆脱心理阴影，用各种借口隐瞒真相。其实这就是电影试图向观众展示的意图，也是当今众多社会人群的真实写照。影片暗喻，对待感情莫装*，装的再逼真，依旧成不了真*，终了无法逃脱被遗弃的命运。“装”旨在勉强应付，事情一旦深究起来，就会一泻千里。小马在经历过三次失望以后，在潜意识里寻求改变，这种改变通过小马在后来的演唱会上，破坏乐队演奏惯例，毫无顾忌的自我演奏表达对装*行为的不屑和反叛来完成，这里是小马返璞归真的转折点。正是这积极的人性成分，成就了影片完满的结尾。所以说直面问题，积极行事，才有重生的余地。这似乎也符合老罗在公开场合表达的一贯立场。这一点，我认为才是影片最中肯的地方。
有些人对影片的结尾部分不以为然，认为太过草率，我对此持不同看法。在我看来，这段作为本片唯一展现人物情绪并制造冲突的部分，较好的代入了影片主题。无论这个触发点看起来多么的吊儿郎当，它都给影片的结果提供了理直气壮的真实依据，比自说自话的大道理管用。电梯中装傻的放屁男，在被暴打以后，坦露心结并且释怀，其实是对主角即将豁然开朗的暗示，而主角对放屁男的棒喝和对话，最终点化了自己，并指导了最终的行动，这样的结局值得玩味，也因此拉高了我对本片的评价。如果偏要总结一句狗血的论点，“勇敢直面自己，追求诚实爱情，要幸福，莫装逼”这一句最适合不过了。
当然，有人认为影片是在批判所谓的完美爱情，也许有些意淫过度，但也未尝不可。所谓的完美，和理想这个词一样空洞，不过是自我在心理层面的模糊认知，也是个体对自我能力认识不足的下意识欺骗，与其让自己在自我捏造的美好春梦中陶醉，等到了梦醒时分手足无措，不如早点打破这个完美神话，回归到自然当中去。这个解释足够了。
当然，还有人说，老罗在这么短的电影片中，让自己和自己人以及自己的公司出尽了风头，根本是一部彻头彻尾的商业广告。从营销学的角度说，我看也行吧。
总而言之，本片和真正电影相差较远。鉴于时间短，幽默多，关注老罗的童鞋但看无妨。作为八年前听老罗语录成长起来的一小撮人，这算是对他的一种支持，希望他越走越稳，越来越有沉淀。
《幸福59厘米之小马》观后感(九)：尿床症患者的爱情故事
短片电影的一个特点：由于时间有限，所以好多事情只能用旁白说出来，从而让人感觉这是一他妈的广播剧加MV。
旁白比较贫嘴之外，还老爱拿一些数据说事儿，动辄真爱机率，货币汇率，说这些无非是在取笑我们大众的无知罢了。导演老罗好像是教外语的吧，干嘛拿数学老师的梗啊，难道”老罗培训”要拓展业务？
一个有导演梦的人心里一定住着一堆可以意淫的主人公。导演老罗是搞教育的，所以他心里还住着一堆可以教育的对象。俗人都说：影像不要说教，要拿画面讲故事。可是，老罗可不老实，除了叨叨的自己说个没完之外，还要加上一堆叽叽喳喳的小马的分手女友的记录式谈话（我去，这是闹哪样）。你把我们的小马哥当你一个说道你价值观的傀儡吗？
英伦才子阿兰德波顿在《幸福的建筑》中有这样一段话（如果有人告我侵犯版权，我会很欣慰的）：我们知道应该立刻问一句，人们是因为欠缺了什么才认为一样物品是美的，并进而对他们缺失的东西的性质寄予理解，哪怕我们根本无法认同他们的选择。
我再举个例子：那些装饰得俗丽活泼的小区，卷曲的屋顶，变形的窗户，五颜六色的孩子气的墙，反而会触动那些官僚作风以及缺乏想象力之辈内心那特别强有力的琴弦，他们会在这样的风格中体会到一种勃勃生气，正可以使他们内心压倒性的严肃情感得到片刻的舒缓。
我说这些干吗？其实，是想说，人缺少什么，就越想表现什么，除了可以满足自卑心理外，还可以吸引眼球。老罗，把自己的主人公搞成高大帅的空洞美男，是在想反证自己有内含吗？
章节式的结构并没有挽救孱弱的剧情。从第一章节 我是小马到最后一章 我还是爱江婷 其实就是在说：我是一个喜欢并且能够哄女人睡觉的人，可是我尿床，在这个纠结的过程中，一个女孩出现了又离开了，她叫江婷。
小马整部戏几科没有说一句完整的话。除了睡女人，就是尿床，他活的挺累的，下半身很辛苦，所以上半身的焦虑不安除了罪有应得也在所难免。
，江婷表演很加分，长得好笑容也甜美。老罗，您辛苦了。
《幸福59厘米之小马》观后感(十)：不幸福记录之《小马》
上大学的时候，那个时候，我生活在整个上空都挂满了偶像旗帜的世界里，以几乎每两个月换一个崇慕者的速度去意淫未来，堪比我抛弃岛国女明星的速度，因而直到，后现代主义将我的一切雄心壮志大卸八块后，这胖子也没能入我法眼。
因为我从不觉得和我同时代的人能有多么闪光的思想，把活着的，和自己生活在同种环境下接受同种文化熏陶的人当做偶像，实在是傻得可以，既然是到了供人仰慕的地步，必然是已接近完美了，然而假如他没死，那么他永远达到不了这种境界，因为他理应还会进步，而其本人也会随时否定过去的自己。所以，我从来不会去崇拜一个未完结的人或事，这就好像人们总是对已解散的乐队，英年早逝的诗人格外钟情一样，而这对于我则是一个及格线的问题，非此不考虑。
无历史沉淀的东西，务必要带着审视和怀疑的态度去看，这样的前提是你不仰慕而且没有太大的期望值，我的确是这样去看《小马》这部电影的，微电影。
毫无意外的是，它没有带给我很多的惊喜或感动，顶多打三星，不知道微电影是个什么评判标准，但把它当电影来看，是没有多少出彩的地方的。
首先，我反感的就是开头部分的关于中国摇滚圈各种噱头，虽然这部分很好地贯彻了老罗一贯的吸引摇滚文艺青年的伎俩，但是这手法和春晚的相声大量充斥网络搞笑用语和中国内地喜剧电影照搬各类弱智台词一样，但对于电影没有多少帮助，只能说他很好地迎合了现在同学们都想想玩玩文艺，听听痛痒乐队的趋向，从这一点就可以看出，老罗其人，做好一个侃大山的牛逼公众人物是可以的，但是要潜心拍电影，还是真诚略显不足。
第二，这部电影的故事梗概是讲一个三十岁的年轻人却有尿床症，始终不能像正常人一样和女朋友睡整个晚上。不得不再提一句，真心的，这个故事好好讲挺好的，为什么非要扯上重金，punk，月亮小组呢，李志都冒出来了。其实我觉得这个故事的内涵还是很能扯深得，毕竟它关于每个人内心的隐秘的，不管是身体缺陷，还是内心残疾，都类似于尿床症，甚至于那些自卑，恐惧，痛苦的记忆，难以启齿的却总是折磨着自己的东西，几乎人人都不会逃过这种困扰，所以这个故事的寓意还是很有艺术体现价值，也很能打动人的，但是，电影除了出彩的音乐，那些拼凑起来的桥段并不能将触手延伸的我的心里。
第三，也许是所谓的微电影的原因，它显得有些单薄，过于短小了，角色不够饱满，不能留下深刻的印象，而且整部电影没有一个整体上的让人眼前一亮的风格，如果说要有，也只能是老罗一贯的那种调侃，恶搞，及对文艺特别是摇滚圈的死磕劲儿了，可电影不是演讲不是语录，它除了扯淡还是并不只能是扯淡，显然和整个电影界中各类导演的鲜明风格，还是很有差距的，例如娄烨的压抑，贾樟柯的现实性，更不说王家卫的华美幻丽等等，我觉得一名有前途的导演没有自己独特的风格是不可能成功的，而他的第一部电影是最能体现这种风格的。从《小马》中，却没能看出这些。
第四，老罗在星巴克扇自己几耳光的那段，网上老有人说看着很感动，可是我看的时候，上下倒了几次，看着没发现有一点感觉，反而在想，当导演真是太爽了，自己想加什么就加什么，没人敢反对，不管是有用没用的，妈的。以后，哥要是当导演了，哼哼哼~
结束语，作为一个非专业导演，能把故事讲清楚，能把视频拍的那么清晰，能找到那么漂亮的女主角，还能找到左小祖咒，李志来配乐，算是不错的了。其实，说句实话，要不是冲着老罗，《我不能悲伤地睡在你身旁》，我是不会看什么优酷出品的电影的，《幸福59厘米》其他的5部短片我都没看，看了《小马》，其他的更不用尝试了。
最后，希望作为公众人物的老罗能扯更多淡，能挣更多的钱，能把迷笛音乐节广告的创新精神发扬光大，能和韩寒，左小祖咒，艾未未继续狼狈为奸，能让更多的不同的自由的声音声声不息。