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《刺客聂隐娘》经典观后感10篇

2018-01-04 21:01:06 来源:文章吧 阅读:载入中…

《刺客聂隐娘》经典观后感10篇

  《刺客聂隐娘》是一部由侯孝贤执导,舒淇 / 张震 / 周韵主演的一部剧情 / 武侠 / 古装类型的电影文章吧小编精心整理的一些观众的观后感,希望对大家能有帮助

  《刺客聂隐娘》观后感(一):说一说背景吧,要不然会看不懂的~~~~

  前些日子看过《讲谈社·中国历史》中间关于隋唐时期的那一本,叫做《绚烂的世界帝国·隋唐时代》,对于唐代后期的历史与藩镇知道一点,要不然《聂隐娘》这个电影就完全无法看了。

  先说一下背景吧,这是最重要的,首先大背景是安史之乱以后,很多人认为唐朝在安史之乱以后就没什么可说的了,我们的历史书就是这样的,但实际并非如此,安史之乱之后唐朝苟延残喘了一个半世纪呢(整个唐朝都不到三百年),还是有很多历史可圈可点的,尤其是《聂隐娘》发生的时代,唐宪宗元和年间,是在安史之乱五十年之后,出现了“元和中兴”,为什么呢,因为唐宪宗的削藩政策成功,武力所及,所向披靡,唐朝在这个时候达到了安史之乱之后最鼎盛的时期,但是即使如此,也还有忧患,那就是‘河北三镇’,也称之为‘河溯三镇’,他们是怎么来的呢——安史之乱后期郭子仪借回鹘兵横扫叛军,安禄山史思明相继都死了,史思明的儿子的部下只好在老家河北拥兵投降,朝廷没有解除他们的兵权,而是就地册封为节度使,封了三个,一个是范阳节度使,在幽州(今河北北部)地区,一个是成德节度使,在今河北中部,还有一个是魏博节度使(在今河北南部和山东北部地区),也就是《聂隐娘》故事的发生地,这些节度使拥兵自重,虽然名义上是听从朝廷的,但实际上就是自己的小朝廷,内部有矛盾,但有相互勾结,一直延续到唐朝灭亡和后面的五代十国。

  故事恰好就发生在唐宪宗削藩后期,三镇如临大敌表面上与朝廷修好,但实际上在备战,还相互勾结,甚至都勾结了回鹘和高丽等。魏博节度使田季安就是主战派,但他们内部其实并不平静,外戚一直想当权,电影中田季安的皇后元氏就是这种,唯恐天下不乱,刺杀权臣,用巫术害胡姬,制造混乱。

  聂隐娘虽然奉师命代表朝廷要去刺杀表哥田季安,但青梅竹马长大的,甚至有婚约,而田季安嗣子还小,皇后元氏又虎视眈眈,因此隐娘不忍心杀害田季安,因为杀了田季安会造成内部混乱,生灵涂炭,于是乎,聂隐娘只好复了师命,浪迹天涯

  电影《聂隐娘》显然是一部非常难懂的片子,里面夹杂者太多的历史事迹,然后导演侯孝贤又是典型的藏着掖着的叙述手法,用很多慢镜头,用环境细节描写带动情节发展,而将语言缩减到了可有可无的地步,如此说来,这部电影逼格是相当高的。

  当然,这其中还涉及到原著,及聂隐娘本身的故事,那可对比的地方就更多了,有时间再写点文字比较一下吧,那是另外一部分背景,那里面侠气冲天的隐娘甚至比电影本身更精彩

  《刺客聂隐娘》观后感(二):不事先剧透不好看的电影

  是看过《行云纪》的书,对此片产生了极大的好奇才去看的。

  但看到第一段,就为影院里没看过这部影片介绍,也没看过相关书本资料的人捏了把汗。导演对观众的定义应该是对片中人物、故事情特别熟悉,他只负责展现故事的人物、环境、表情、重要的那几个关节处。要说别的电影是怕剧透,这部电影就算剧透的,还是会觉得有些地方没看得明白。。

  人物的关系和介绍由于对白太少,而让人无从辨认。嘉诚公主娘娘只出现了弹琴那一幕。不说,谁知道那是公主娘娘。磨镜少年,要没看过书,我可没把他当少年。精精儿的出现也是非常突然,凭空而出,凭空而战,凭空消失,当时就有人在悲叹“我看崩溃了”,整个影院都听到了这句,顿时响起了一片附和的嗡嗡声。

  还有几段关系看得人极不舒服。一段是胡姬等田季安,就那么呆坐着,田季安到了之后,两人的关系显得不那么和谐,对白比较别扭。动作间也没有什么默契亲密

  一段是田季安去找田元氏。差点杀她,把屋子里的东西砍得乱七八糟,而几个孩子在他动作时和走后都一成不变的表情。非常违背常理的感觉

  戏中众大臣议事的那一幕也觉得有些生硬。京剧的作风忽然出现有点让人出戏。

  以上是不知道导演想表达什么的地方。隐娘的母亲师傅有时候说“汝”这样的字眼,有时候又说你,也不知道为何。

  喜欢的是一些景色的镜头,颜色,服饰,摆设。整个片就最喜欢舒淇,安静的潜伏的时候,爽快杀人的时候,都显得沉静自如、跟山岳流水一样。片中收的一些音很舒服大自然里各种天籁之音。要说有人在影院里能睡的舒服,除了影片太静太晦涩,这些树叶的沙沙响声,鸟叫声,也贡献了一份力量吧。

  但,真的太闷了。完全不是看一个完整的故事,加上那些生硬的片段。要说再去看一遍,是不愿意受这个罪了,却愿意看别人解读影片,以及重看剧中的好看图片和片段的。

  《刺客聂隐娘》观后感(三):不止于风光,更有大唐风情

  扫了一眼评论,大多数人欣赏的还是绝美的风光,剧情上弱点的评论的也多。我感到最为动人的还是演员的表演,以及细节的刻画。

  表演方面,突出的特色是全剧对白简短,且是简白文言,多数的人物刻画要靠演员的非语言表演。但是几乎每个主要角色都生动,深刻,爱恨情仇也不甚做作,实属难能可贵!我之举一个例子:隐娘回家初次拜见祖母后,做到母亲身边,母亲递给她玉珏之后的一段话,充分的表达了对女儿的担忧,愧疚诸多的情绪。不必听懂她说的是什么,只要感受到这个情绪,就是表演上的成功。负伤后的父亲,被隐娘救下,在背后愧疚地看着隐娘的眼神更加的令人难忘

  细节方面我只举一个例:隐娘初次被道姑公主送回家里,仆人准备洗澡水的流程非常的具体。粗使丫头的“粗”,阿婆往洗澡水里撒各色香料时的雍容的态度,都让人难忘。正是这充实的细节构成了电影不小的内容主体。

  《刺客聂隐娘》观后感(四):那些没说完的故事

  一开始文言文的台词真是有点让人受不了,但看下去了,也不像传说中那么阴涩。一个杀不了初恋的女杀手隐退山林的故事而已,复杂吗?不复杂,穿插了点唐朝中央朝廷和地方藩镇的关于大义的讨论,还有田、元两家姻亲的血腥宫斗,仅次而已,或许拍成电视剧,就一点都不复杂了,只是,也庸俗了。电影的高端在于,有留白的空间,不需要所有事都点明,虽然这部留白得有点多了,以至于看上去,总觉得是个有头无尾的故事。当然,你可以说,侯孝贤没有要说故事的意思,拍的是意境,但意境虽美,故事,要是能说个大概,也是极好的。不过想来,聂隐娘说的是聂隐娘的故事,至于田家,元家相争的结果,朝廷是否能够统一天下,这些,又与一个刺客,有什么关系呢?

  但好奇如我,查了一下:田季安,绪子,继父位,年十五。(唐宪宗)元和七年(812)卒,时年三十二。田怀谏,季安子,继父位。年幼,政不在己,为田弘正得政。田弘正,本名兴,承嗣堂侄,元和七年(812)入朝,降。忠于大唐。

  32岁,看上去应该和电影中的年龄差不多,那大概田季安(就是张震)还是输给了元家,被杀了。后来田兴,就是那个被贬的田都头,改名田弘正,回来赶走了田季安与元氏(就是周韵,也是那个戴面具的女杀手)的儿子,自己当上了老大,投降了朝廷,而聂隐娘的父亲曾经护送田兴,聂隐娘也算是就了田兴一命,估计聂家是荣华富贵的,不过田兴821年就挂了,在唐朝改朝换代的时候:(唐穆宗)长庆元年(821)七月二十八日夜军乱,死。看来是卷入了夺嫡之乱中了,这荣华富贵,也是9年而已。这就是故事的结局了。

  至于嘉诚公主,我觉得片中所述无误,确实是政治联姻,为了朝廷与藩镇的和平,牺牲了自己。旧唐书:季安,字夔。母微贱,嘉诚公主蓄为己子,故宠异诸兄。田季安并非公主的亲生儿子,估计公主也没有亲生儿女

  至于影片中数次提到被活埋的丘绛,新唐书:有丘绛者,父时宾佐,与同府侯臧争权,季安怒,斥为下县尉,俄召还,先坎道左,既至,生瘗之。基本上史书是把这笔账记到了田季安头上,也成为了他史书中“忍酷无忌惮”的佐证。至于是否是田、元两家的争斗所致,那就要看你脑洞开得够不够大了。

  《刺客聂隐娘》观后感(五):刺客与侠客

  聂隐娘,原是唐代裴铏所撰《传奇小说集其中一篇的主人公。侯孝贤将其背景以及部分情节抽离出来,重新构建,于是有了这部《刺客聂隐娘》。

  电影和原著区别很大。小说写得很细密,电影则是写意的,一枝横出,寥寥数笔,墨淡迹远。主人公的处事方式也两相迥异,小说中的聂隐娘积极主动地投身于政治斗争之中,其行藏方式更近似于蒲松龄笔下的狐仙;而电影则主要是凸显了她作为“刺客”的气质,整部片子的氛围,亦是围绕着这一气质来营造的。不过无论是原著或是电影,主人公聂隐娘与历史上大部分的刺客都绝不相同

  士为知己者死。历史上青史留名的刺客总是引此坚定其殉道的决心,然而他们与知己的地位并不平等。知己是施令者,因赏识其某部分的才能而将其收揽幕下。刺客是边缘化的人群,并没有合法的地位与身份;他们也许有傲骨,有才能,但却成了用来出售的器具。当有人给出了合理的价钱,并以礼贤下士的姿态相待,他们的虚弱精神世界便轻易地得到了填补。

  这个特殊群体的人,原是依附权贵而存在的,但司马迁看到了他们身上与众不同的光辉,在《刺客列传》中将其独立出来,特意立了传,刺客由此扬名。太史公感佩他们的刚烈忠义,然其笔墨又何其沉痛。专诸感公子姬光敬母之恩,聂政感严仲子赠金葬母之恩,豫让感智伯重用之恩,荆轲感燕太子丹知遇之恩,无不以死相许。公子们赠金赐银,再附上一些礼节,而刺客们却为此付出了包括生命自由在内的所有一切。

  刺客的遭遇自然不幸的。然而,当澎湃的情绪平复下来,抛去那些慷慨与激昂,冷静地探索他们的生命线,会发现这一悲剧是更深层次的:作为他人的工具,无论生死,其生命意识自始至终都受到挟制。虽然自称为“士”,然则他们并不具备士人所代表的独立的思想品格与精神,因为其行为的出发点永远是“知己者”,却非“己知者”——他们没有为自己的存在主动选择价值导向的能力权利,当知己换做了另一方,他们的刀剑也就转变了方向。真正与“士”相近的,其实是经由后人加工而成的侠客。

  侠客与刺客,一字之差色彩迥异。在既有的法律准则被破坏,不足以维护社会秩序的背景下,各个利益群体间的不断碰撞,催生了各式各样的手段。明修栈道,暗度陈仓。有人成了侠客,有人成了刺客,凭借着自身高超的武艺惩恶除奸。只是刺客指定的恶,以施令者的利益为转移,施令者的对手便是他们的对手,一声令下赴汤蹈火;而侠客认定的恶,是有碍社会正义公理的存在,很少掺杂个人的私怨。刺客是微贱的,粗暴的,冷峻阴沉,带着暗处的阴沉;而侠客却是贵族式的,精致而又洒脱磊落,带有浪漫主义色彩。

  或者说,侠客,是刺客的理想状态,可独立于社会规则之外,既有刺客的能力与使命,又能够遵从自我的内心而非他人的驱使,自由来去。“捐躯赴国难,视死忽如归”的幽并游侠儿,是有家国情怀的侠客;“十步杀一人,千里不留行。事了拂衣去,深藏身与名”的侠客,正是获得了自由精神与独立品格的刺客。只有这个时候,他们才超脱了渺小的个体,才可称得上是“士”,也才能称得上侠客,被文人墨客称颂。但侠客,毕竟只是一种极致的理想,现实中的刺客,依然一身缁衣。

  回归到聂隐娘,她是幸运的。历史上的刺客,且不说行动失败后的身死形灭,即便侥幸成功,也难逃兔死狗烹的宿命。而聂隐娘却有独立思考与选择的空间,以自我的判断作为出手与否的依据,所以她能够打破了其他刺客的魔咒,最后飘然远引而去。这是刺客最好的结局。

  然而到了后世,刺客也好,侠士也罢,披在他们身上的光环慢慢被解构了。吴敬梓在《儒林外史》中,刻画了一个以“快意恩仇”之词来哄骗牟利的张大侠张铁臂,故作豪迈之态,故放豪壮之语,沽名钓誉蝇营狗苟。没有生死以之的忠诚,没有引刀一快的壮烈,唯有可笑。

  刺客,抑或是侠客,均是非常态社会下的产物,是于绝望处的想象与寄托,用以替代残缺的秩序与法律;当这层纸也被撕破,现实的丑陋与狰狞,已无处可藏。而当社会回归稳定,能给予人们足够的安全感,他们自会销声匿迹

  健全的社会,不需要刺客,也不需要侠士。

  《刺客聂隐娘》观后感(六):人何处 连天衰草 望断归来路——你说装逼我就装的彻底

  首先,五星的原因有二。

  其一,也是最主要因素,即,能在大荧幕上领略侯孝贤的内力之深厚。

  其二,总有些不知所谓的喷子。

  关注这部电影是它刚开拍的时候,纯因为侯孝贤、舒淇、张震。被吸引是当电影推出预告片的时候。而真正爱上,是因为看了宣传剧照。秀美的山水引人入胜,并深深感受到名副其实的美如画。观影前曾有一丝顾虑,怕电影中并不是像宣传海报上所展现的那样,事实证明我实在是多虑了,片中的好多画面都美得不像话,不管是色调还是构图,以致于看完电影过了一晚,回想起片中的场景,心情仍然久久不能平复,便有了下文。

  最早接触侯孝贤,已不知需要追溯到几时,大概还是大学期间2010年左右的时候,那会儿刚沉迷文艺片不久,开始关注侯孝贤也是理所当然。虽称不上铁粉儿,但也是看了好几部他的片子,如《恋恋风尘》《悲情城市》《海上花》,当然还有《最好的时光》,以及他编剧的《咖啡时光》,虽无法尽数看懂,但也算是对他的电影风格略知一二了。一直认为他是有着自己鲜明的美学主义的导演,事实也确是如此毋庸置疑,如王家卫。暂且撇开电影的故事结构,纵观其作品,可以说都有着独属于侯孝贤的视觉美学,这种感觉早在《海上花》和《最好的时光》已深有体会,然而,在看完《刺客聂隐娘》之后已经达到了极致。

  先说说电影想讲述的故事吧。因为是侯孝贤所以在去观摩本片的时候已经做好了看不懂的心里准备,但是看完之后,似乎略懂一二,结果已经超出预想,已然满足。后来自己琢磨一下,其实,自认为故事还是挺简单的,只是加上文言文式对白,复杂的人物关系以及冷静的侯孝贤式镜头语言,故事就变的并不容易理解了,可以说是用复杂的电影语言,去讲述一个并不复杂的故事片中。片中台词可以算是不多,甚至觉得偏少,就连妻夫木聪在片中仅有一句台词,而主角聂隐娘也没多到哪去,再加上对白多为文言文,故事难懂便可理解。此处建议,担心看不懂影片故事内容,但是又想在大荧幕上感受侯导功力的朋友,可以事先做一点攻略,至少度娘一下人物关系普,会让你的观影过程轻松许多。片中有一处略显突兀的地方,就是嘉诚公主(片中嘉诚公主与嘉信公主也就是聂隐娘的师傅同是许芳宜饰演容易让人混淆人物的关系)讲述了一段“青鸾舞镜”的故事,事出典故刘敬叔《异苑》“瀱宾国王买得一鸾,欲其鸣,不可致,饰金繁,飨珍馐,对之愈戚,三年不鸣,夫人曰:‘尝问鸾见类则鸣,何不悬镜照之?’王从其言,鸾睹影悲鸣,冲霄一奋而绝。”这是一个没有同类的故事,片子在此已经道出故事的寓意,即这将是一段讲述孤独的故事。聂隐娘很小便被带走,师从道姑学习剑道,艺成,再被送回,已是十三年后,与家人亲戚好友隔离多年,突然返家自然得不到大家的理解。片头,道姑让隐娘刺杀一人,隐娘行刺时,见其子嗣,心生怜悯,未能下手,师傅斥其未能断人伦之亲,更命其去刺杀自己亲梅竹马的表兄,结果亦然,更与师父决裂,可见也未能得到师傅的理解。人生在世,竟得不到自己至亲至爱的人们的理解,这将是何等孤独悲哀。但是聂隐娘最终比青鸾要幸运的多,最后有同伴一起远走新罗国。电影完结于此。有时候我觉得是不是我们想的太复杂,或许影片本来就没打算阐述多么高深莫测的哲思。

  然后来说说让人为之着迷的电影画面吧。影片一开始的十来分钟左右,画面是黑白的,让我不禁想起日本电影大师黑泽明,他的作品多为脍炙人口的武士片(本人是武士片的狂热者,也算是黑泽明的粉儿),而且多数是黑白电影,其实整部片子确实是跟黑泽明的风格颇为相似,长篇的文戏,极少的武戏以及简单到恨不得一步带过的打斗动作,都像极了武士片的格调。在说回黑白,在我们充满色彩的感观世界里,黑白的画面其实是会不知不觉的放大我们观众的某种情绪的,不管是照片还是电影,因为它帮我们屏蔽掉了色彩,我们的大脑并不需要再对色彩做出反应,从而更能够专注在画面的内容上,我想这也是摄影师们喜欢拍黑白照片的原因之一吧。片头的黑白多多少少会让观众对剧情有了更深的代入感吧。黑白段完结于道姑命聂隐娘去刺杀表兄田季安并会送她回家的时候。故事情节由此正式展开,画面也转向彩色,同时出现片名,血红手写体“刺客聂隐娘”。(顺便一提,这个时候有一个背景音乐,是一段不紧不慢的鼓点,片中还有其他几处也是同样的配乐,个人觉得节奏有点儿像人的心跳声)聂隐娘被师傅送回家中,这时,镜头出现聂隐娘家中一隅,家具布置,人物服饰都充满了唐朝的韵味。听说电影的室内戏都是在宜兰搭建的一座“聂府”拍摄的,这个宅子是剧组亲自搭建。总所周知,侯孝贤钟爱长镜头,背景对其的重要性可见一斑,片中室内的布景、色调多为红色和黄色,再加上任人物的服装造型以及室内家具的陈设都像极了现实版的《韩载熙夜宴图》。导演对故事历史背景的考究由此可见。除去室内景,剩下的多为秀美的山水外景,我完全是毫无抵抗力的被其深深吸引。现在的电影往往都是制作各种眼花缭乱的特效和惊心动魄的大场面来博人眼球,当然我完全没有说这种风格不好的意思,各有千秋嘛,但是当你被这些安安静静的每一帧优美的画面所吸引时,真觉得,若是这部片子加上一些激烈的打斗或者3D特效该是多么的多余。片中临近结尾的时候,有一段,聂隐娘来拜见师傅,只见道姑立于一山顶,山间云雾缭绕,直到云雾升于山顶,整个仙气十足。据说这一景象导演都不愿意人工处理或者后期特效,硬是要等到大自然亲自送来这么一片仙气才拍摄。多么“执拗”的观念,或许也就是这样才成就了独属于他的侯氏美学。

  其实看完电影却一直对青鸾念念不忘,不仅是因为片中所讲的“青鸾舞镜,悲鸣而绝”的故事,突然发现电影有几个宣传海报上面都印着古典的凤凰纹样的图案,可见青鸾对本片的寓意之深。青鸾,是古时传说的神鸟,跟凤凰同类,我们常形容人作“人中龙凤”,是指此人乃人中豪杰与佼佼者,以青鸾寓意聂隐娘,实则想表达聂隐娘便是那孤独的“人中龙凤”。其实,在我看来,舒淇又何尝不是呢?侯孝贤更应该是!

  看完电影在豆瓣上看到一些吐槽的评论,槽点大都在故事难理解以及文言文对白上,首先,故事难理解这个问题,电影是一门视觉艺术,它不仅仅是要陈淑一个故事,如果你只是想了解故事去看小说好了,单单因为故事情节去评价一部电影差显然是不够的。其次,文言文对白,在如今这个传统文化被遗忘的差不多的时代,有个人突然冷静的站出来,点醒众人,老祖宗的东西你们都摒弃的差不多了,以致于稍微整点儿跟老祖宗有关的东西就看不懂了。但让人感到神奇的是,大家并没有因此而自省,反而将矛头指向那人:“你整的都是些什么乱七八糟的,我都看不懂了好吧”呵呵,就让我们像这样,静静的期待中华民族之崛起吧怎么样!

  《刺客聂隐娘》观后感(七):救死扶伤(时装破坏者)聂隐娘

  在VIP厅看睡着了,有椅子宽大可躺的缘故,但主因还是此片莫名其妙,不知所云。

  懒得打字,就吐槽一点:

  此片并没有按唐传奇中的聂隐娘来拍,看名字其实就该知道,加了“刺客”二字,而唐传奇中主线剧情都是小聂在救某个节度使。问题是此片摆明叫刺客居然也是小聂在不停的救人,除了开始虚晃一刀也不知是否成功刺杀一春游高官外,其余宰的几个群众演员都是为了救人。好吧,就算第一个成功了吧,计杀一人,放两人,救两人。而且苏琪因了其他人都服饰奢华,自己却从头到尾从上到下黑里八漆,出于强烈的自卑嫉妒心,只要是和露了两面的正式同性角色过招,都是把别人的服饰割坏就心满意足鸟。共计割断黄金面具一副,割破白衣一袭。当然,只要是男的,不论美丑,小聂是决计下不去手的,放过的两人全是男的,借口竟然也都是一模一样:人家有小孩(小孩也是男的),俺不忍心嘛。别和俺说第一个春游的,那个他没看清楚就出手鸟,事后估计不知道多后悔,你看第二个男的挫的和第一个有一拼,但给她时间看仔细鸟,后果不就是前面俺说的么。

  o,建议改名为救死扶伤(时装破坏者)聂隐娘。

  另:看了此片才发现王家卫拍片条理清晰,逻辑分明,有理有据,有始有终,真乃业界良心。

  《刺客聂隐娘》观后感(八):聂隐娘:另一个版本的道士下山

  聂隐娘:另一个版本的道士下山

  已经第三次看聂隐娘了,随手写点东西,不是影评,纯是个人感受,与同好交流。

  1.没有故事,有空间

  有一种电影很奇怪,每次看都有新的意会,会油然而生“奇怪上次这里我在干什么”。细究,因为它们表达的不是“事儿”。“事儿”看一次就知道了,它永远卡在那个时间地点里不会改变,它必须精准,但也失之精准——侦探小说最怕剧透,强情节电影同样。就像底子薄的茶,泡到第二泡,就软绵绵饮之无味了。

  而聂隐娘中,导演剪掉了所有戏剧冲突,所有的事件、情绪都在一个中间状态流动,这样反叙事处理,令好莱坞式口味的观众严重踏空:怎么没有故事?但若给它更多耐心,会发现它营造了一个空间,包容观众的所有想象。想一下,对于同一人同一事,大家往往有着截然不同的认知,这才是真相:生活是众说纷纭,且没有标准答案。

  侯导不把自己的观点强加于观众,是以,不强调不暗示(几乎没有特写镜头),他尊重观众:我拍完了,请自取。是以,二刷后,我和朋友会有很大分歧,但都说得通。那时候,我感到被温厚地包容。

  2.长镜头的安慰

  当下电影潮流是剪辑越来越快、镜头越多“信息量”越大,好像买菜给得越多越实惠。若你跟我一样,对此感到疲惫,就会感到本片的可贵:镜头绵长地存在,事情结束了,镜头还停留着,好像说完话还意犹未尽。对含蓄的中国人而言,重要的话往往放在最后一句说,更重要的却是没说出来的,意犹未尽,什么都不用说,又什么都有了。结尾处,三人渐渐走向云深不知处,似乎定格了,过十几秒,走出洼地的他们又回到视野,有人评论说:只有送别挚友,才有如此久的凝视。

  那正是“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流”。它极简,仅取告别一刻;也啰嗦,14个字无非是“恋恋不舍”。简化叙事,长于意境,这是诗境,也是本片境界。

  “夜中不能寐,起坐弹鸣琴。薄帷鉴明月,清风吹我襟。”试着进入它的境界,而不是急于知道发生了什么事,便会感到舒展之至,如明月夜山林中,有人幽坐弹琴,泠泠然寂静缓慢。这样的缓慢并不雄辩地急于说服谁,却像山涧冷泉,缓缓洗去覆盖在心上的一层层焦躁。

  3.侯孝贤的东方想象

  隐娘回家洗澡,倒水女仆圆脸硕大、梳倭坠髻(乌蛮髻?),身形浑圆,仿佛壁画忽然动了起来,唐朝就这样一帧帧走进视野。

  之前的影视中,唐朝萎缩成一对大胸,绮丽女矮化为意淫对象。而聂隐娘中的唐朝,是如此古朴,色彩华贵庄严,富丽且清逸,令人感动。它们是从《捣练图》、《虢国夫人游春图》、《簪花仕女图》、《韩熙载夜宴图》中一寸寸复活而来。这是我在大银幕上见到过的最美的唐朝,由说闽南语的侯孝贤在银幕上重建。

  室外拍摄,栈道送别也好、结尾也好,总是大远景,小小的人行走在高旷自然中。这正是唐诗之境。在古代,离开家远行,人立刻就置身于庞大的自然空间中,庞大是从心理(没手机几年联系不上家人很正常)、到地理(没高铁一走几个月)。因此唐诗中大量日月星辰大山大川,明月照耀着风吹草低的北方大地。行走其间,人类会有种奇特的喜悦,后来的文人称其为“天人合一”。聂隐娘中小小的人行走在高山深谷,这种比例,正有廓然忘形之感。人越走越小,变成一个黑点,仿佛融化在自然界,这种融化感,也好。

  室内色彩虽然富丽,并不浮夸,即使多使用红色,但光打得暗淡,以至于要在红案几上放上两只红石榴提亮整体色调。一屋子的乌金红绡,层层叠叠的金和层层叠叠的红都隐在暗处,学过影视、或画过画的,都知道拍出这么多层次感有多难。为什么不索性打大灯,照出一屋子的繁华——那样,深深浅浅的层次感就成了锐利鲜艳的塑料质感,由富丽沦落为艳丽。

  4.古意从何来?

  太多古装片只是现代人穿了一身古装,还说着现代语言,而这部片子,演员脸上有古意。

  以前没有过这样的张震:一对精光四射的眼,一张暴戾的脸,这分明是个暴君。是以,闻说闹刺客,聂锋夫妇明知刺客是自家闺女,此时忽被急招入府——株连获罪?并不。竟还维持了表面上的礼数。聂锋忐忑告知“阿窈回来了”,刚与阿窈交手且落下风的田季安,淡淡一笑:夜里会过面了。即使暴君,行为依然有格。呵,原来侯导是这样理解古人的。想起清末时一个日本和尚的西藏见闻:藏族贵族子弟若被贫民冒犯不可反唇相讥,否则会被视为有失身份。

  田府之中,背地里厮杀到活埋对手,表面上夫妻间相敬如宾,得宠的瑚姬也不曾进谗。我真喜欢这个不哭哭啼啼宫斗的、沉默的后宫……田元氏身为主母,是跟田季安平起平坐、势均力敌的母仪天下,而非依附于他的怨妇,她孤独的极有尊严。事情败露后,不申诉,不惊慌,危机过去后略显疲惫(日子还要过下去啊),这份女性的自持,令人激赞。周韵的演技,令人激赏。

  而舒淇几乎是素颜演出,看得到脸上淡淡的雀斑(我觉得很美)。这又契合本片去矫饰存本真。她从始至终几乎没笑,台词不超过六句,就是说,不允许她以言语自我表白,要在一个非常小的角度里完成极大的情绪调度。这是一个素白的设置,全靠演员的内在力量去撑满角色。好看的衣服,谁穿都不会太难看,但粗服乱头还能国色,需要本身至纯至美。据说电影一度遇到资金问题,舒淇要给导演拍三千万,此举已是侠义之风。

  道姑公主送隐娘回家,其母聂田氏第一反应是敛衽拜见公主。看似对多年未见的女儿的冷漠,却是规矩不容逾越。她是节度使胞妹,贵族出身及官职决定她不可能拥抱女儿。直到21世纪,中国的父母也还没学会拥抱成年儿女。那么,感情如何表达?

  聂父说过两次“不该让道姑公主带走阿窈”,第一回是抱怨;第二次是看隐娘为救他杀人不眨眼,他脸色变了,比方才目睹妻弟被活埋时还要恐惧。这是用“人的目光”注视刺客的行为。唐传奇中有一女,为复仇而嫁入长安,大仇得报后跟丈夫告别并最后一次奶孩子,待她走后,丈夫发现孩子已被她杀死。从前看这样的故事,感觉好酷好决绝,如今,却更为聂父目睹自己女儿大开杀戒时的害怕而动容,这是伟大的害怕、人性的标尺。他害怕女儿怎么变成这样,她以后怎么办,“不该让道姑公主把你带走”,背后已是曲折父爱。

  5.唐朝绮丽女

  这是一部女性电影。真正的决斗发生在两个女人之间;一行人进入村落,隐娘四下巡视后才落座,是守护者的姿态;坐下后既熬药,是治疗者;最终护送磨镜少年去新罗,仍然是保护者的身份。唐传奇原文中,聂隐娘为故人之子消灾后,对方馈赠礼物,“隐娘一无所受,但沉醉而去。”“但沉醉而去”,又是何等豪放旷达,气象万千。

  唐代受胡风东渐影响,社会风气开放,女性地位较高,贵族女性可自由选择丈夫。如此社会才会诞生红拂、红线、聂隐娘这样的唐朝绮丽女。再往后几个朝代,夜奔的红拂会被浸猪笼,被男人摸到手即砍掉那只手臂的寡妇成为歌颂对象,且干脆要将女人裹起小脚来适应男人日渐孱弱的元气。只有唐朝有底气容得下这样的女子。这一层是隐娘最初的底色,一千多年后由侯孝贤赋予她现代人的血肉。

  而我爱侯孝贤也是,他电影里从未有一丝直男的恶趣味,对女性永远是尊崇的。

  6.被压缩的宇宙

  电影中的音效大部分为真实收声,大部分镜头是外景实拍,打斗场面尊重地心引力绝不飞来飞去,跟包子都是特效的电影比,本片连五毛钱的特效都没有。

  为何要在没有空调、吃不上热饭菜、频频被当地人敲竹杠的外景拍摄,而不是舒舒服服在棚里拍?我曾夜宿衡山,入夜后四下漆黑,山峰涌出雾和云,星光沿山峦轮廓发亮。星空、山谷,我眼前和古人所见并无两样,那时我感到极大冲击,历史并不虚无,它是真实的山河岁月。真实的景物,有极大能量。

  谁在山中住过,即知真正的自然界绝不寂静,而是充满声音。聂隐娘告别师父一节,“弟子不杀”,隐娘并无意申辩,是前来相决绝。站立山巅的两人面无表情,钝而大的风、如浪松涛却汹涌拍岸。这是张力,冰层下的激流暗涌。如果棚拍,即便演员做到分秒不差,但现场的松涛,钝而浩大的风声、以及说话间漫上来淹没山峰的白雾未必能配合——这根本是现场的产物,是随着电影“长”出来的生命,是他坐在台北的星巴克想像不到的大自然,也是在棚里把光打到百分之百准确也捕捉不到的真实。从这里开始,他和好莱坞的“工业流程”、标准化操作分道扬镳。就像我们写小说,事先想好的结构,有时必须让位于小说自己发展出来的意志,后者是随着写作“长”出来的生命,是最珍贵的一部分。

  编剧谢海盟说,侯导最喜欢说的是“真实”,说“懂得局限才有自由”,后一句是大实话。对于一个导演、一个创作者,他没做什么,甚至超过他做了什么。可以对比剧本,删去了哪些:让朱天文“火山爆发”般地跟他争吵的,是限于成本拍不出来的;纸人去掉,因为不要特效;师父胸口的血迹消失了,因为“弟子不杀”。

  特效的包子,没有真包子的热度和口感,这就是真实的能量,真实的质感。就像黑泽明拍电影,虽没有药柜内部物品的镜头,仍要求装入当年草药。就像武术指导可以把演员零碎比划的打斗场面剪成流畅精彩的场面,但侯导不要,因为零碎的打斗“没有能量”。这已类似巫术,“气场”“能量”,他们追求的,是肉眼看不见的质感。那到底是什么?是导演的野心,是只能裁一片白云呈现于荧幕,而你能通过它触及白云下的河流,河流边的小麦地,墟里炊烟。黑泽明曾说侯孝贤的电影令人想到景框以外的世界,大概正是此意。这是一个被压缩的空间,表面看极简,抖开后却是整条银河。从筹备到杀青用了十年,大部分时间侯导是在压缩打包。

  如何做到?只有诗歌。面对一个宇宙,叙事性的散文和小说都无能为力,只有诗歌能在极短篇幅同时触及量子般的微观和无限大的宇宙。一旦你能从它短暂的107分钟走进去,风声、雨声、虫唧鸟鸣、软底鞋擦过木质地板的声音,钝而浩大的松涛……任何一种声音都向你揭示一个画框外川流不息的真实世界,和你脑海中曾有过的夜晚、曾有过的记忆相呼应;而演员真实而非靠剪辑而来的情感流动,哪怕只有一分钟,也能唤起你的情感,一条银河就这样被璀璨抖开。可是它的确需要观众的耐心,至少你要放下被好莱坞培养起来的叙事的期待,“如今没有人这样拍电影了,但我只会这样拍电影”。

  7.另一个版本的道士下山

  田季安与瑚姬回忆少年隐娘,因为政治利益被嘉诚公主放弃后,“那时节,她常待在树上”,张震昂首,“像凤凰”。他欣赏她。难以想象隐娘听到此句的感受。

  隐娘的精神偶像是嘉诚公主,被尊崇之人放弃令她进入精神幽暗之地,成为刺客的上佳训练人选。如今,剑术已成,刺客下山。隐娘隐没在纱幔后,采购自中东的纱幔如潾潾波纹,三个人的面容如在水底,时而模糊,时而清晰。这正是人看过去自己的视角和感受。就在这里,隐娘与自己的过去相遇,记忆复苏同时明白回不去了。舒淇在这一幕及回家一节,处理的真好,表情似悲似喜,如梦如醒,这是一个人在寻找“我是谁”的故事。少年上山,与世隔绝,如今下山,在父母家她是个陌生人;偶像嘉诚公主已逝;喜欢过的少年就在眼前,但“替窈七不平”的瑚姬,比田元氏更让她明白,自己和他再无可能。

  隐娘下山,世间已经没有她的位置。

  8.独立的人,自由的人

  刺客需要长时等待机会,蹲伏在梁上树上,这让他们类似全知全能的上帝视角。所以,即使不谙世事如隐娘,也在几天的蹲伏后洞察了世事:世事如网,每个人都身不由己,他们孤独、野心勃勃、充满欲望,相互厮杀,奇怪的是,他们也并不快乐。富贵荣华下,是孤独和荒凉。或许是这样,让她能够对师父说出:杀田季安,嗣子年幼,魏博必乱,弟子不杀。

  但我怀疑,这段话也不过是一个借口,重点不在于魏博乱否,而是“弟子不杀”——她背叛了自己作为刺客的命运。隐娘的精神来自嘉诚公主,武功来自道姑公主。嘉诚与道姑这一对孪生姐妹互为镜像,嘉诚以一人之力,安抚魏博父子两代不犯朝廷,巩固一方和平;道姑刺杀藩镇节度使,以维护中央朝廷的一统局面。真的只能要么成为嘉诚,牺牲自由委曲求全,要么成为道姑,泯灭人性。一个人,只能“非此即彼”地选择吗?有没有可能,既不赞扬大一统的暴君,也不为地方的割据辩护?

  隐娘下山历练,在无安身处的孤独境中,竟然超越了“非此即彼”的两难困境。在此,本片超越《英雄》的宏大叙事,而进入个体生命的自由抉择。

  最后一段朝堂议事,镜头中已无隐娘。她选择不杀后,并不进一步入世,如嘉诚公主般兢兢业业“经营”和平,不,那是“侠之大者”的郭靖所为,而她求的是自身的自由,所以“不杀”之后飘然远去,魏博后事如何她并不挂心。即便留下又能如何?朝廷解决不了的问题,刺客也解决不了。那是人心中的欲望在相互厮杀,彼此羁绊,互为牢笼。

  能出手便出手,做了就放下,心中无挂碍。我们被宏大叙事裹挟久矣,浑不知人还可如此自由。往严肃里说,胡适早就说过:“自由平等的国家不是一群奴才建造得起来的”;“争你们个人的自由,便是为国家争自由;争你们自己的人格,便是为国家争人格”;往不严肃里说,在金庸的人物中,我最爱的是令狐冲,聂隐娘也是这样的一等一人物,用知乎用户评论令狐冲的话形容:“他们都是独立的人。是在混沌世界里觅食的人物,只选取自己所要。”

  我敬佩如嘉诚公主者,但我爱聂隐娘与其同类。

  9.驱魔人

  套用梁朝伟说刘嘉玲是自己的驱魔人,磨镜少年也是聂隐娘的驱魔人。此驱魔人并非法力高超,而是指其日常、烟火气的一面。隐娘是刺客,刺客标准装束为黑衣,称为“夜行衣”,与黑夜同行太久,也容易被黑夜吞噬。心灵之路崎岖虚无,一念成佛一念成魔。磨镜少年明朗的笑容,平凡而善良的人生,正适合为夜行人聂隐娘驱除心魔。

  10.背影,又见背影

  印象最深的竟然是舒淇的背影。序幕中,反手格飞大僚掷剑,看他一眼,回身便走。其背影铿锵走远,何其有力;决斗精精儿后,负伤而行,磨镜少年追上欲施援手,被其快步躲开,其背影何其执拗;决斗师父后,头也不回,其背影缓缓走远,何其孤独;最后一次,与磨镜少年走入茫茫云海中,其背影,既孤独,又自由。

  “赵客缦胡缨,吴钩霜雪明。

  银鞍照白马,飒沓如流星。

  十步杀一人,千里不留行。

  事了拂衣去,深藏身与名。

  闲过信陵饮,脱剑膝前横。

  将炙啖朱亥,持觞劝侯嬴。

  三杯吐然诺,五岳倒为轻。

  眼花耳热后,意气素霓生。

  救赵挥金槌,邯郸先震惊。

  千秋二壮士,烜赫大梁城。

  纵死侠骨香,不惭世上英。

  谁能书阁下,白首太玄经。”

  侯孝贤最爱李白这首“侠客行”,无法拍成电影,便多次在开会时吟咏此诗。诗中的“三杯吐然诺,五岳倒为轻”、“吴钩霜雪明”(隐娘用来簪发的羊角匕首),气氛都有了。但杀人在本片却是以“不杀”取代。杀人是有分量的、而“不杀”是一个人内心静静的抉择,这个行为本身是不触及物的、因而不体现重力,是轻盈的。在天平上,“轻”能否比“重”更重?不作为有没有可能比作为还重要?导演做出了他的回答。

  最后,本片拍出了“事了拂衣去,深藏身与名”的精髓,才会有一次次的背影,又孤单又自由,大步走向前方。

  隐娘的步子,是大而有力的,一经踏出既有一往无前之感。她让我想到鲁智深,也有着这样大踏步的步伐。她太阳刚,本来就不是刺客的好人选。田元氏阴柔轻缓的步伐,更适合做刺客。

  11.既孤独,又自由

  饶我是侯导铁粉,第一次看完隐娘也感困惑:弱化剧情也罢了,到末了都不给个高潮,整场情绪无处宣泄,这样也行?《一代宗师》好歹还有个“我心中有过你”。

  看到第三次,结局音乐响起来哭得不能自已。原来音乐成为结构一部分,承载叙事的高潮及情感宣泄,“全片音乐用得节制,隐忍,但是片尾突然大鸣大放,奔放起来”(作曲家杜薇)。片尾的乐器,杜薇说是筚篥,古书记载此物“出於边地,其声悲亦然”,音质悲凉高亢,可在这里却用得如此奔放开阔。这里有多奔放,前面隐娘就有多隐忍克制。七十多岁的侯导,“只会这样拍电影”的侯导,一度找不到投资拍电影的侯导,你能看到他的青鸾舞镜、他借电影之涅槃重生。可是隐娘,在“没有同类”的孤独之境,又跟谁印证过心境?还是只能对镜中自己印证?若是后者,她太孤独。

  本片完全是一个人的战争,紧张处不在于杀了多少人,而在于你要成为什么样的人,一个被尊崇的人抛弃、在世间无处容身之人是如何没有走向刺客的宿命,而以仁厚回报了世界的恶意,以自由重塑自身。这样的人,怎不值得告别之时久久凝望,“沉醉而归”。

  十觞亦不醉,感子故意长。

  明日隔山岳,世事两茫茫。

  注:写之前看了豆瓣Reader等网友的影评,难以在网络汪洋中追溯源头、一一写出出处(我能记得的都尽量标出),在此一并感谢。

  《刺客聂隐娘》观后感(九):武侠片的另一种样子

  在看《聂》之前,我对侯孝贤导演熟悉的只有他的名字而已,我对聂隐娘熟悉的也只有她的名字而已。在看完《聂》之后,我把侯导过去作品的介绍都好好看了一遍,打算有机会一一找来拜赏,又把聂隐娘原作也看了一遍。

  有人说,为了看一部电影,还要做那么多功课,说明导演太失败,不能把故事说清楚。对我来说,能不能看懂从来不是衡量一部影片好不好的标准,喜欢悬疑片的我,为了深刻理解一个故事,往往看前看后都做足功课;而有时候,不是影片本身难懂,只是因为被吸引,也会找原著,找拍摄背景,找影评来看。

  事实上,《聂》对我来说,是后一种情形。诚然,这是一部叙述痕迹很淡的影片,半古半白话的对白又让人要慢半秒领会。但是,这是一个简单的故事:一个少女背负着杀死青梅竹马的恋人的任务,而最终未能下得手去,只能与萍水相逢却一见如故的倭人远走他乡。

  为什么故事要讲诉地那么慢,因为这是一个悲伤的故事:有一个女孩子,因为一些冷冰冰的政治原因,不能和她爱的人在一起,而她在被培训成一个冷血杀手后,还被要求杀掉自己的爱人。泛黄的主色调,让整个背景也美丽却忧伤,仿佛有个不存在的人,将这个故事讲述给观众。在这个故事里,每个人都克制着自己的感情,爱也罢,悲伤也罢,都不曾言说,自己埋到心底,唯有眼神流露一二。如果你能静下心,沉浸其中,便能透过那起伏的帷幔,扰心的鼓点,感受归来的隐娘望着田季安时纷乱的心情;透过元氏在田季安离开后一言不发继续梳妆的举动中看出她的压抑愤恨。

  说真,这样一部片,即使真的有一二情节没看懂又有什么关系呢。看这部片,让我想起《追忆似水年华》,这些作品的相似点是把人物的情绪放大,着重表现,而淡化故事情节的推进。有些电影是拿来看情节的,《聂》是拿来感受那些美景,美服,美器,美乐的,侯导历经8年,讲述这个故事时尽最大努力还原了唐朝风情,这样的视觉体验不值得5星吗?快餐固然美味,但是不应该就此嘲笑历时过长的法式大餐吧。

  《刺客聂隐娘》观后感(十):自己存个无删节版的剧本

  《刺客聂隐娘》分场大纲及剧本全文均收录在影片编剧之一谢海盟所撰写的《<刺客聂隐娘>拍摄侧录:行云纪》中,该书内地版由广西师范大学出版社“理想国”出版。

  腾讯娱乐刊发剧本全文以飨读者。

  《刺客聂隐娘》剧本全文

  (2012年10月定稿)

  剧中人物

  聂隐娘(杀手,本名聂窈,又叫窈娘、窈七、七娘)

  田季安(魏博藩镇藩主)

  嘉诚公主(田季安母)

  道姑(嘉信公主,与嘉诚双胞)

  聂田氏(聂隐娘母,嘉诚公主的录事官)

  聂锋(聂隐娘父,掌管军纪的都虞侯)

  田兴(聂隐娘舅,军将统帅)

  乳母

  田元氏(田季安妻)

  田季安子三名(九岁、六岁、四岁)

  蒋士则(元家心腹)

  精精儿(田元氏)

  空空儿(精精儿的师父)

  夏靖(田季安贴身侍卫)

  胡姬(田季安妾)

  侯臧(胡姬舅舅,节度副使)

  骆宾(判官)

  曹俊(老臣)

  负镜少年(倭国人,遣唐船工匠)

  采药老者

  (序场)

  某藩镇都城·马市

  某藩镇都城,晨鼓将尽,城郊马市已是人来人往,喧闹如沸。

  一顶华盖远远而来,某大僚骑马扈从簇拥着,沿路传呼人群避让。

  一白衣道姑指认大僚,授以黑衣女子黑色羊角匕首,刀广三寸。

  道姑:为我刺其首,无使知觉,如刺飞鸟般容易。

  黑衣女子领命,遂匿马队逆向而行,与大僚错身之际,穿过马腹跃身而起,瞬息匕首刺大僚颈。扈从传呼着人群浑然不察,惟大僚面色霎一黄如雕枯,续前行丈余,坠马身亡。

  某节度使府·内院

  晌午,某节度使府内院,蝉声嘹亮,庭院扶疏树木间,黑衣女子闭目直立如树干。树底下,阳光炽白的廊庑有婢女进出居室。

  顷刻,浮云蔽日,庭院光影一暗凉风骤起的瞬间,黑衣女子睁眼离树,飞鸟般掠入居室,隐匿于梁柱斗拱上。

  室内,大僚与小儿在卧榻嬉戏,婢女捧果鲜随侍在旁。

  黑衣女子闭目谛听。良久,蝉声稀落,嬉戏声渐歇。

  黑衣女子睁眼,轻身下地直趋卧榻前,见小儿俯卧于大僚胸腹上睡态可掬,一时迟疑。大僚突地惊醒,见榻前黑衣女子,本能地一手护儿、一手扪榻下刀。黑衣女子看着大僚,遽然转身离去。

  大僚厉声大喝,手中刀掷向黑衣女子,女子头亦不回,匕首反手一震,铿锵一声!刀断两截,断刃并射钉于柱上,力道惊人。

  屋外午后的曝白亮光中,黑衣女子迷离无踪。

  道观

  道观,亮挞挞的内院廊下,黑衣女子进廊,跪地。

  隐娘:师父。

  幽暗的厢房内传出道姑责问的声音。

  道姑:为何延宕如是?

  隐娘:见大僚小儿可爱,未忍心下手。

  道姑:以后遇此辈,先断其所爱,然后杀之。

  道姑语音方落,一阵群鸟疾雨般掠过道观檐下飞往树林子去。

  片名:刺客聂隐娘

  字幕:十三年前(以下10场戏均被删除)

  字幕:唐贞元十二年,春,正月,元谊率洺州兵五千人及其家人万余口奔魏州,上释不问,命田绪安抚之。

  1.魏州城外

  大地飘雪,洺州刺使元谊带五千步骑来投魏博藩镇,连眷属万余人。

  魏博节度使田绪,率军将僚佐迎于城郊拱桥。

  2.魏州城郊

  三月三上巳日,嘉诚公主及众乐伎骑马经过林边,杏花风吹雪般飞入飘开的帘帐,嘉诚公主华美如神明。

  丽人儿元谊女,给簇拥着来觐见嘉诚公主。藩主田绪唤少主田季安来,与元谊女并立一起时,众皆赞叹,好一对璧人。

  绯衣的十二岁女孩窈娘,在秋千上,在碧天里,飞也似的掠,至极高处,突然脱手飞身上了树头,攀走于枝丫间消失无踪,引起一片惊哗……

  嘉诚公主目睹着这一切,似一种悲悯。

  3.校场击鞠

  校场观少主田季安击鞠,只见杂在众少年之间的窈娘,策马追击借鞠球击树弹回之势再击出,直直向元家帐幔内的元谊女打去,一名大汉冲前截住球,是田绪的贴身侍卫老夏。

  众人骚动起来,元谊女却是沉着不惊。

  4.魏博节度使府·右厢前堂

  节度使府右厢,嘉诚公主与录事聂田氏经阁道进前堂,接见丈夫田绪的随军侯臧。

  侯臧行叩拜礼。

  侯臧:卑职侯臧晋见公主。

  嘉诚:起来说话。

  侯臧:主公有意与洺州刺史元谊家联姻,特命卑职前来禀告公主……

  嘉诚看着侯臧。

  嘉诚:元家已经同意?

  侯臧:……元家已经同意……

  嘉诚公主不语,看着侯臧。

  侯臧:年初洺州刺史元谊带万人来投靠,主公提及联姻是为少主接掌魏博计……

  嘉诚公主制止侯臧说下去。

  侯臧:卑职告退。

  侯臧行礼退出。

  嘉诚公主沉吟着思量。

  嘉诚:田元联姻势不可免……也莫怪窈娘击鞠打进元谊的帐幄里!

  身边的录事女官聂田氏谨听而已,不发言。

  5.使府·右厢正厅

  于是在嘉诚公主右厢正厅,安排了元田两家亲信的私宴,观赏十三岁的元谊女弹琵琶。

  田家这边,藩主田绪一介独夫颇似神经质,少主田季安俊秀。元家那边,则是洺州刺使元谊,阴鸷而有度。

  嘉诚公主由聂田氏等女官陪侍,俨然无语。

  6.右厢庭园

  琵琶声流丽如水溢在正厅外的庭园,却见一群持火炬中军无声息地围向土垣边的树林。随树攀移的是窈娘,且突地倒挂于枝干。

  此时,老夏与聂锋闻报迅速赶来,见窈娘摆荡挪移往土垣外消失无踪……

  7.聂府·楼阁

  某日,一白衣道姑酷似嘉诚公主,出现在窈娘榻前。

  窈娘醒来,看着白衣道姑。

  道姑:随贫道去吧!

  窈娘起身穿衣,道姑以白色素练缚窈娘于背,穿窗而出。

  8.使府·丹房

  五更二点,晨鼓三千下的击声中,使府右厢丹房内香烟袅绕。

  暗黑中有一双手剪起纸人,以朱砂笔画上咒符,喃喃念咒将纸人放进水盆,纸人沉入水中不见。

  9.使府·左厢内堂

  使府左厢庭内一隅水井,一流体无形之物从井盖的隙缝间泌出,贴地蜿蜒。

  流体遇墙贴壁而起,透薄疑若人形,沿壁挪移,遇巡逻的中军便止避,磷光一倏,似瞳目。

  透薄的流体经过门隙间,泌进田绪的寝处,侵入帐内,顿时直立展开成巨大人形,其上忽现朱砂咒符明灭一倏。人形扑向榻上的田绪……

  晨鼓歇时,侍寝婢侍惊呼奔出。

  贴身侍卫老夏抢进寝内帷帐,见田绪死在榻上,状甚惊怖,手握短刀似乎死前奋力挥舞过。榻下有一片人形剪纸,老夏拾起端详。

  嘉诚公主由聂锋护卫,从居宅疾步穿过阁道到田绪寝处来……

  10.使府·都事厅

  五天后公布死讯,十五岁的田季安一身缟素,煞白脸比重孝还白,率领乘着缟素步辇的嘉诚公主,经阁道入都事厅。

  都事厅内,满堂衣冠似雪。

  屏帷前,嘉诚公主端坐于田季安东侧。

  判官:主公薨,魏博军镇所属军将僚佐,一致公推副使田季安为节度留后,发丧上表朝廷授予节钺。

  掌书记当下挥就丧函,于是飞驿出城,通报朝廷。

  字幕:十三年后

  11.魏州城外

  清晨,秋云高旷。击鼓声中,魏州城门开。

  道姑白衣白驴,隐娘黑衣黑驴,两人远远而来。

  12.聂府·内堂

  晨间静肃,聂府内堂婢女在燃香添炉,聂老夫人坐于席,让婢女们服侍着穿衣。聂田氏衣装严整奉侍于旁。

  堂前骚动,家中的苍头来报。

  苍头:(轻声)禀夫人,有道姑报门,说是送七娘回家来了!

  聂田氏闻言惊起,穿帘而出。

  聂田氏:道姑人在哪里?

  苍头:道姑现在前厅。

  聂田氏紧随苍头到前厅。

  乍见道姑与隐娘,聂田氏抑制着激动。

  聂田氏:卑职邑仓司录事晋见公主!

  敛衣要行叩拜大礼,道姑止之。

  道姑:窈娘已教成,今来送回。

  道姑言讫转身离去,聂田氏送道姑出聂府大门。

  此时窈娘乳母及老婢们闻讯奔至,见了窈娘忍不住泪流满面。

  13.沐浴房

  大灶间开始忙碌地烧柴火煮热水。

  屏风隔障内,沐浴的大木桶已备好,婢仆们陆续将一桶桶热水提进来倒入大木桶。水汽蒸腾着,弥漫屋里。

  乳母替隐娘除下外衣时,见隐娘贴身襦衣前缚着一把黑色羊角匕首,大骇。隐娘惟是静默。

  14.聂府·楼阁

  沐浴后的隐娘回到十三年前的楼阁,望出去是魏州城景,远处可见魏州城内廓的鼓楼。

  隐娘记得,五岁的某日,晨鼓未歇,母亲唤着她的催促声在屋里回荡,铜镜中,乳母给她梳好了双鬟……

  五岁时她跟随母亲进节度使府,在轩堂初见抚琴的公主娘娘。

  十岁的上巳日,风吹杏花如飞雪,公主娘娘一行,骑马沿林边迤逦而行。众乐伎坐马上,手抱琵琶、琴、笙等乐器。

  公主娘娘头戴翠羽珠冠,姝丽的容颜如幻似真……

  婢女们捧箪笥进房,打开里头是一套一套的新衣裳。

  乳母:这些衣裳是七娘失踪以后,夫人思念七娘的身长,在每一年的春秋季节亲手裁绣的,这些年累了有二十套了……

  乳母:初初老爷不知道七娘是给道姑公主带走的,派人四处去探查,过了两年,从荆南来了贩茶的骡队,带头的是个独眼的老汉,说是受人托付,带有口信,要当面禀告老爷……

  十二岁某日,师父嘱咐她收妥离家时穿戴的衣物及玉玦,带至客栈会见一独眼老汉。

  师父打开囊袋,出示衣物及玉玦,托付交魏州城聂押衙府,师父云:“这孩儿有宿业未了,从我学道,日后自会返家,现下不必苦苦相寻。”

  15.聂府·内堂

  梳洗过的隐娘,照样一身黑衣。

  乳母领她下楼阁见祖母聂老夫人,老夫人笑呵呵的已认不清她了。

  聂田氏拿出当年商队送还的羊脂玉玦,郑重交给女儿。

  聂田氏:这是你师父当年托贩茶的商队送回来的。

  隐娘不语,默视着手中的玉玦。

  她记得,玉玦是六郎冠礼之时公主娘娘给的,公主娘娘云:“这对玉玦……当年娘娘嫁来魏博时,皇兄所赐……玦,寓有决绝之意……”(语音相叠)

  聂田氏:这玉玦是你公主娘娘当年降嫁魏博时,先皇幸望春亭临饯所赐。玦,寓为决绝之意,是先皇钦命公主必以决绝之心坚守魏博,不让魏博跨越河洛一步。

  聂田氏端详着女儿,揣测着。

  聂田氏:当年我与你二舅是前往京城迎娶的礼司……当时……记得公主厌翟车敝而不乘,先皇换以金根车……你公主娘娘来魏博后,随即辞遣了先皇所赐的宫女、奴婢,赠与丰厚的金帛,令他们还籍赎身……此后,京师自京师,魏博自魏博,这就是你公主娘娘的决绝之心了。

  聂田氏说得庄严,隐娘不语。

  聂田氏:六郎冠礼后,公主将一对玉玦分赐六郎与你,是寄望你等能秉承先皇的圣旨,以决绝之心,守护魏博与朝廷之间的和平。

  隐娘出神起来。

  聂田氏:四年前先皇崩,皇侄继位一年又崩,告哀使者到魏博宣告遗诏时,公主大恸咯血,珠碎玉断,散落得一地。当年从京师带来繁生得上百株的白牡丹,一夕间,全都萎了……

  隐娘好像看到,一阵飘风飒飒掠过白牡丹苑圃,公主娘娘走了。

  聂田氏:公主去世前对我说,一直放心不下的……是当年屈叛了阿窈……

  隐娘突地转身而泪水迸溅,两掌掩面,闷声恸哭起来……

  16.使府·左厢

  京城进奏院有飞驿进魏城,直奔使府。

  使府左厢,田季安闻报与贴身侍卫夏靖匆匆行经庭院阁道,向内厅去了。

  17.左厢·内厅

  田季安与贴身侍卫进到内厅,副使侯臧和判官骆宾手持信札行礼。

  骆宾:禀主公,进奏院有飞驿传来邸报。

  田季安:如何?

  骆宾:据报,朝廷现已任命王承宗为成德节度使,原德州刺史薛昌朝擢为保信军节度,德、棣两州观察使。授节中臣日前已出发。

  田季安摇头。

  田季安:王承宗这竖子!李师道不过输两税、行盐铁,即获节钺,他竟蠢懦到自献德、棣两州。真该派人去斩杀却了!

  侯臧:禀主公,王承宗与薛昌朝为姻亲,素闻他二人不睦,朝廷授节中臣近日内必打魏博经过,主公不免佯为宴劳,留住中臣数日,私下派快马赴成德,密告王承宗,薛昌朝私通朝廷才获节钺,怂恿王承宗派兵骑至德州押走薛昌朝,让中臣授节不及……

  田季安:好!好!好极了!有劳副使亲赴成德游说王承宗。

  此时贴身侍卫夏靖,突地窜出门。

  18.左厢庭院

  夏靖打量庭园周遭的茂林,举目树影婆娑,寥寥秋蝉残鸣,不见任何异常,返身回内厅。

  于是,夏靖注目的那片茂林树影,隐娘现身于其中。

  此其时,远处传来小儿的嬉笑声,隐娘身子一纵,循声掠去。

  19.右厢庭院

  隐娘的目光,停在轩堂前,原本是白牡丹苑圃的茵草地上,如今有一架鲜彩小木马,小儿蹴鞠的嬉笑声若远又近。她记得……

  白牡丹盛开似千堆雪,公主娘娘就在轩堂前教她抚琴,说了青鸾舞镜的故事。公主娘娘云:“罽宾国王得一鸾,三年不鸣,夫人曰:‘尝闻鸾见类则鸣,何不悬镜照之。’王从其言。鸾见影悲鸣,终宵奋舞而绝……”

  稚童吃吃的笑声打醒了隐娘,是树下有两个孩子惊奇望着她,胆子大的一个叫她下来。

  她驯良落地,小羊似的,腼腆接受孩子们的触唤。

  不远处喊声寻小儿,婢侍们簇拥抬着坐辇而来,辇上一名娉婷妇人。

  隐娘认出那妇人,当年洺州刺史元谊的美艳女儿,今是藩主田季安之妻田元氏。

  田元氏亦注目着隐娘,示意停辇。

  20.左厢·内厅

  左厢内厅,掌书记写好手谕,封漆印。田季安臆测着事件的发展而昂奋起来。

  田季安:离间若成,以当今朝廷,西取蜀东平吴之威,主上定然震怒出重兵,矛头对准咱河朔三镇而来……哈哈……

  话未完,内院警钟大响,传呼有刺客!田季安与贴身侍卫夏靖跃起直奔去。

  21.右厢庭院

  轩堂前,见黑衣人隐娘轻易打退众卫,纵身上树。田季安冲前抄过卫士手中的殳,猛力掷去!

  隐娘正跃离树桠,略一闪,殳擦身而过,夺!沉沉地钉入树干。隐娘顺势手一搭殳,翻上枝干,回视掷殳人,认出来是六郎田季安。

  同一瞬,夏靖蹿上树直取隐娘,给隐娘一记打落树下。夏靖复上树,追击越墙远去的隐娘,却眼睁睁就不见了踪影。

  婢侍们急欲护小儿避入内堂,惟田元氏及两小儿皆默然不动注视着。

  田季安掷殳过猛,引发宿疾流出鼻血,一抹弄得半张脸是血,十分吓人。侍从见惯不怪了,传呼婢仆上前护理……

  22.右厢内堂

  厢内众卫忙乱,传呼不绝,右厢兵马使发缉捕令,边分派人手加强防御措施。

  内堂里,田季安见妻小们安然无事。

  田元氏:是礼儿玩鞠撞见的。是个黑衣女子,倒是没有敌意。

  田季安:黑衣女子?

  婢仆护理着田季安坐下,止住鼻血,横靠于榻上。

  23.外院

  隐娘出内墙,止于大树之间。乍见六郎田季安,隐娘沉吟着……

  师父步出厢房,发下教谕。

  师父云:“汝今剑术已成,而道心未坚,今送汝返魏,杀汝表兄田季安。”

  师父语音方落,一阵群鸟疾雨般掠过道观檐下飞往树林子去。

  24.使府阁道

  各军将僚佐经阁道往衙府都事厅而去。

  25.都事厅

  田季安召集各司僚佐军将与会,告以突发的河朔变局。

  一小儿端坐于田季安右侧,是嫡子田怀谏。

  判官骆宾首先说明当前情势。

  骆宾:今日接获进奏院邸报,谓朝廷已任命王承宗为成德节度使,恒、冀、深、赵四州观察使;德州刺史薛昌朝擢为保信军节度,德、棣两州观察使。授节中臣日前已出发。

  众僚将议论纷纷。

  骆宾:年前成德节度使王士贞薨逝,朝廷派京兆少尹裴武赴成德吊丧之际,怂恿王承宗输两税,行盐铁,献德、棣二州以换取节钺。如今,朝廷遂趁此将德、棣二州新设为保信军镇。现主公已指派副使侯臧赴成德离间王、薛二人,密告王承宗,谓薛昌朝私通朝廷才换得节钺,唆使王承宗赴德州押返薛昌朝,以阻止中臣授节。

  众僚将知事已定局,也不多说,就是老臣参谋曹俊高声反对。

  曹俊:此事万万不可,万万不可!当今朝廷东取吴,西平蜀,势如中天,此举必触怒主上,引重兵直扑河朔而来……

  田季安一脸轻蔑,把玩几上一只铜铸豹镇。

  骆宾:德、棣二州紧邻魏博,今朝廷设二州为保信军镇,无异乎朝廷势力已经进入魏博腹侧。当此,若不挫其势,怕是朝廷将视取河朔如同取吴蜀般之易如反掌。

  此时光影一暗、一明之际,贴身侍卫夏靖发现有积尘飘落,当即窜上斗拱,发现潜伏之迹,遂追出都事厅。

  众有骚乱,但田季安漠视着,丝毫不为所动。

  于是,衙内兵马使田兴发言。

  田兴:咱河朔三镇自有形势,不同于吴蜀。吴蜀两地,其四邻受朝廷臂指之臣环绕,而刘辟、李锜一介狂生,妄胆独谋,其下属皆不与同,故朝廷大军临城,当下即崩离溃散。河朔则不然,咱有近五十年数代之经营,将士百姓怀有累世胶固之恩。况乎王承宗与薛昌朝尽管不睦,毕竟是姻亲,两者矛盾不出藩外,薛昌朝其利犹在河朔,必不全然受朝廷指使。主公此时唆使王承宗追押薛昌朝,徒然触怒朝廷出重兵而来,反陷魏博于险境……请主公三思。

  田兴一席话,说得众人点头称许,见此,田季安目光一倏狰狞,突咆哮掷出手中豹镇,擦过田兴脸侧,击破屏风。

  26.聂府

  魏州城在暮光里,鼓声击起。

  聂府前门骚动,有随军快马疾入内堂通报。

  聂田氏知道出事了。

  随军:禀夫人,窈娘返家之事已报知老爷,老爷现下正赶往舅老爷邸所……

  聂田氏一惊。

  随军:说是……舅老爷遭主公贬为临清镇将……

  聂田氏:贬临清?

  随军点头。

  聂田氏:备马。

  于是随军掌灯护卫,聂田氏出府。

  27.田兴府·内室

  聂田氏赶到田府,随苍头直入内堂。

  田兴躺在榻上,满身艾草灸针,若瘫痪不能言。

  医师正为田兴燃艾草医治。

  聂田氏悄声惊问嫂嫂。

  聂田氏:二哥怎么?

  嫂嫂踌躇着不知如何回答。

  医师:田都头中了风痹。

  医师代为答复。

  聂田氏:中风痹?

  聂田氏望向丈夫聂锋。

  聂田氏:说是二哥被贬临清?

  聂锋点点头。

  聂锋:直言冒犯了主公。

  聂田氏千头万绪,只能抑制住满腔的汹涌。

  聂田氏:阿窈回来了。

  聂锋:我听报了,说是道姑公主亲自送返阿窈。

  聂田氏点头,满面忧色看着丈夫。

  聂田氏:(轻声)衙府有刺客闯入?

  聂锋:(点头)是一名黑衣女子。

  夫妻凝重相视,皆心中有数是窈娘。

  28.聂府·内堂·楼阁

  随军掌灯,聂锋夫妇一路返回聂府。

  进到内堂,见楼阁有灯光,聂锋夫妇直上楼阁。

  阁里灯下,哪有阿窈,惟乳母正在整理梳具发簪,都保存如新。

  乳母:老爷!夫人!

  聂锋注视着着窈娘昔时的梳具发簪,十分华灿。

  聂锋:阿窈呢?

  乳母:不见人影。

  乳母说着取出一支锦袋装着的古丽簪子,递给聂锋。

  乳母:这支簪子是备着给七娘笄年时用的,是老夫人当年及笄时的簪子。

  聂锋看着簪子老泪纵横,忆及……

  当年阿窈盘发试簪,换上新衣裳,下楼时的秀丽模样。

  聂锋:当年就该带阿窈回乡下的……

  聂田氏无语。

  29.使府左厢·胡姬宅居

  是晚。田季安浴毕,水汽氤氲里,不停步让婢侍以缁棉布巾一披换一披地印干身体,出屏风外,已穿上便衣,系好襟带,走阁廊,一路烛照进了胡姬寝处。

  30.左厢·胡姬寝处

  胡姬相迎坐下,亲手奉上汤药。

  熏香袅袅,田季安饮药时,因白昼的骚动,神情迷离亦昂扬。

  胡姬:想着黑衣女子?

  田季安一醒看着胡姬,放下药盏。胡姬近身依偎于旁。

  婢侍们已逐一退下,此时烛火减少,但胡姬感觉犹有人在,回头,赫见黑衣女子就伫立在琉璃屏风前,惊呼出声。

  田季安惊弹起,抽刀即砍。

  隐娘放玉玦于案前,直视着田季安,从容躲闪田季安的刀势,退至窗边,一搭手,身子倒翻出窗上了屋顶。

  田季安追出。

  31.节度使府

  两人从屋顶、园林、城垣,一路打至外廓,斜刺里杀入的夏靖紧紧护卫田季安。

  隐娘冷眼面对田季安凶狠的刀势,而田季安始终没有认出隐娘。

  黑暗中,隐娘一直感觉有一双眼睛在盯住他,是个戴了半脸面具的暗红衣女子。

  屋下地面,中军禁卫举火炬一路追围,满目红赤,迅捷而无声。

  隐娘摆脱了田夏两人,在内垣外的林子里,与半脸面具的红衣女子照面相遇,彼此感应到对方的能量。

  此时中军禁卫一路追围而来,隐娘转身离去。

  32.左厢·胡姬寝处

  田季安返回,整个人在激亢中。

  胡姬出示黑衣女子留于案上的玉玦,与田季安常佩身上的玉玦一并,原是一对!

  田季安:原来是窈七!

  田季安想起十五岁冠礼后,嘉诚公主取出羊脂玉玦为贺,并笑问,另一支给窈七可好,他点头同意。

  田季安:这对玉玦是母亲嫁来魏博时,先皇所赐。我冠礼那年,母亲把一对玉玦分赐了我与窈七,明为祝贺,实有婚约信物的意思,母亲的本意,是等窈七笄年之后完婚。不料,隔年洺州刺使元谊带万人投奔,父亲大喜,主意田元两家缔亲,母亲没有反对……这是母亲为我接掌魏博的思量。我是庶出,非嫡嗣,四岁时由母亲蓄为养子,若无元家以奥援,这节度使大位,难以稳坐……

  他又想起,十三年前那个上巳日,洺州刺使元谊谒见嘉诚公主,父亲唤他来见元谊女,两人并立众皆赞叹好一对璧人时,绯衣的窈七在荡秋千,越荡越高,突地脱手飞身上了树头,好似一只浴火凤凰……

  田季安:……那时节,窈七常待在林子里……倒挂树上……有一天闯入元家庭园,母亲不得已托道姑公主带走了窈七……

  胡姬嚎啕起来。

  田季安:怎么?

  胡姬:替窈七不平!

  田季安将胡姬拥入怀。

  田季安:记得我十岁那年发风热,浑身刺痛不能坐卧,群医无策,一口小棺材也备下了,是窈七她爹以家乡的古法,用竹篾子将我卷起,竖在荫凉处,三天三夜,救回了我的性命。当时在浑噩中,一直有个目光守护在旁,就是窈七,任谁也拉她不走……

  此时室内烛光倏忽摇曳,隐娘藏匿在梁柱侧的黑暗中,闭目凝听了这一切。

  随即贴身侍卫夏靖巡睃而返,入室将报知状况,见田季安与胡姬相拥着,欲回避,田季安叫住他,出示了一对玉玦。

  夏靖:窈七?

  田季安:窈七。

  夏靖:怪不得,除她谁有这般能耐!

  夏靖十分动容……

  夏靖:记得那天击鞠,窈七一鞠直直打入元都头帐幄里,差点打死人!

  田季安:元都头还问说,是谁人家的娃儿?

  想起往事,田季安与夏靖开怀大笑。

  田季安:她气恨元家来了……咱的同盟情契也散了。

  夏靖:十来年了……没听说她几时回来的……

  胡姬打断两人出了神的回忆。

  胡姬:可窈七现下送回玉玦,这是为啥?

  田季安:她是为……了断旧情,再取我性命。

  帏帐微微飘了飘……

  梁柱侧的隐娘已不在。

  33.魏州城内

  轻盈若猫,无声似影,隐娘掠过使府连绵的屋顶和墙廓,飘止于城楼上。

  星夜如幕,沉黑在底下的魏州城,淀淀熟睡了。

  隐娘伫立良久。

  34.聂府·内堂

  聂锋夫妇焦虑未眠。

  随军来报。

  随军:左厢发现刺客,惊动衙府,中军一路围捕……

  聂锋:情况如何?

  聂锋整个心被揪着。

  随军:……不明!

  聂锋跌足。

  聂锋:唉!当年不该让道姑公主带走的……

  聂田氏:当时也是不得已……

  聂锋:阿窈回来,是奉师命刺杀六郎啊!

  聂锋唤随军备马,决定赶往内城。

  聂锋:我得挡下阿窈!

  此时,楼下传来慌乱,苍头疾入室内。

  苍头:衙役来报,主公紧急召老爷进府。

  一片忙乱之声沸扬。

  35.使府·左厢内厅

  五更二点,晨鼓击起。

  田季安已等在内厅,一夜未睡,煞白脸透着霜青,高烧状态的激昂。夏靖来报。

  夏靖:都虞侯到了。

  聂锋:卑职晋见主公。

  聂锋入厅,行过礼,一种欲言又止的张力。

  田季安:请都虞侯来……

  聂锋躬下腰,敬谨应接。

  田季安:是要劳动都虞侯护卫田都头赴临清就职,务必安全到达。

  聂锋看着田季安,感到意外。

  聂锋:禀主公,田都头昨日里回到宅邸,即中了风痹。

  田季安:假的。

  田季安取过符令,交给聂锋,见其领命将去,忽然叫住。

  田季安:姑丈……

  聂锋为这称谓一愕,抬眼看田季安。

  田季安:务必小心防备,先前丘绛发配半途遭活埋的事故,不可再发生。

  聂锋抑制住惊愕,静步迈出门庭时,转回身望着田季安。

  聂锋:阿窈昨日里已返家。

  田季安点点头。

  田季安:夜里会过面了。

  36.右厢内堂

  晨鼓未歇,右厢内堂,田元氏正在榻前梳妆。

  家奴蒋士则直入,在田元氏耳边轻声言说。

  蒋士则:如主母所料……用鸡血伪冒月事……

  却见婢侍疾进门通报。

  婢侍:禀夫人,主公到。

  蒋士则闪避至内侧屏风后面,田季安直到榻前。田元氏起身相迎,即传呼下去。

  田元氏:吩咐乳母,带孩子们来见阿爹。

  田季安:不必。

  然后望屏风后面一叱。

  田季安:蒋奴出来。

  蒋士则屈膝而出,嚅嚅立在一旁。

  田季安:昨日派任衙前兵马使田兴为临清镇将,今晨特命聂虞候亲自护送……三年前活埋丘绛之事,不可再有。

  田元氏打量着异样的丈夫。

  田元氏:知道了。

  田元氏见丈夫起身,亦起身相送,淡淡抛出了话。

  田元氏:听闻夜里闹刺客,又是黑衣女子?

  田季安:你消息倒是灵通。

  37.右厢庭院

  田季安踏出门,候在门庭的侍卫夏靖紧跟住。两人步出阁道,不约而同朝四方一望,仿佛窈七的目光时时都在着。

  夏靖:主公这是声言击东,其实击西。

  田季安没说话,仰脸寻睃着周边的耸高松木,想象着在某处伏伺他的窈七,他确信,她听得见他的话。

  38.右厢偏屋

  蒋士则见田季安离去,出内堂,经庭庑来到一偏屋。

  屋内设有一坛,一虬髯罗汉(空空儿)在坛前燃香。蒋士则进屋禀示虬髯罗汉,态度恭谨,说的是非中原人使用的西域话语。

  蒋士则:如主母说的,以鸡血伪冒月事,胡姬实则已有身孕了……

  正说着,空空儿突禁声……斜刺里从内间出现一戴半脸面具的暗红衣女子(精精儿),迅疾地跃出窗外上树,直直迎上远处树荫间的隐娘目光。

  精精儿扑上前,腕上铜镯响起凄厉仿佛能摄人魂魄的簧片声。

  枝叶飞散,却不见人,惟闻一阵刀兵相交的实打之声,遂归于静寂。

  39.魏州城外

  午前,灞桥驿亭,聂田氏与田兴家的送别,就到这里。

  贬黜,不允许带家眷,只有一辆马车,帘幕密掩,载着风痹瘫痪的田兴,惟见一名随行苍头,送茶递盏的。

  聂锋领随军、马弁数名,护卫马车。空气肃杀,聂锋夫妻相望冷峻,只能无言。

  秋野辽阔,驿道上那一行显得孤单的马车队伍。

  40.聂府·内堂

  聂田氏回到聂府内堂,传唤乳母时,却见隐娘竟在老夫人跟前,老夫人握着孙女儿笑呵呵的。

  聂田氏面容凝重,看着隐娘。

  聂田氏:今晨六郎召你阿爹进府,亲授令符,责成他护送你二舅至临清任职……六郎提及,昨夜里与你见过面。

  隐娘不答。片刻静默后,聂田氏一叹。

  隐娘:阿娘是担心二舅给活埋?

  聂田氏骇异此事会出自女儿口中。

  聂田氏:你知道丘绛遭罢黜……遇害之事?

  隐娘:活埋丘绛,魏博田季安之残暴,世人皆知。

  聂田氏震惊,定定直视女儿。

  聂田氏:所以你是奉师命来取六郎性命?

  隐娘不语,聂田氏逼问。

  聂田氏:杀一独夫可救千百人?!

  隐娘眼中一倏冷笑。

  聂田氏平视着女儿,不疾不徐讲起十六年前那一晚。

  聂田氏:当年你师父与嘉诚公主,出生时,正值吐蕃兵掳掠京师,孝武先皇出奔陕州,双胞公主给送到五通观避难,乱平后,留下你师父由道观抚养,跟从德一法师习道。一直到六郎得风热那年,你师父来魏博,欲取先主公田绪性命……

  婢侍都给斥退的净空室内,惟聂田氏守在屏障外。

  屏里烛光,人影绰绰,突然起了争执声—

  道姑:杀一独夫可救千百人,则杀之。

  公主:阿姊……

  公主压低声音抗诘,哀婉说理,却顽强不容让。

  公主:田绪死,魏博必乱,季儿年纪尚幼,且非嫡嗣,难掌大位,局势非我能掌握……皇兄当年命我降嫁魏博以维系和平,此一番苦心,岂不枉费!

  隐娘注视着母亲,仿佛面对的是嘉诚公主。

  隐娘:藩镇乱天下,一寇死,一贼生,贼寇猛于虎!

  聂田氏呵斥女儿,竟似嘉诚公主上身。

  聂田氏:从公主降嫁魏博,至今二十年,藩内才稍稍得以休养生息……现今形势如同当年,你若除却六郎,少主年方九岁,元家势必难以掌理,到时魏博必乱,乱必反朝廷!你要置你公主娘娘的苦心于何地?置田家,置你阿爹于何地—

  隐娘忽地,窜出内堂,翻身上屋,屋顶另一端是精精儿。

  对峙片刻,精精儿纵身离去,发出簧片凄厉之声。隐娘不为追击,仅居高鸟瞰。

  41.魏州城

  暮鼓八百击起,城内坊门依次紧闭,全城宵禁。却见一黑衣队伍至城门,出示令牌,门吏即开边门放行。

  42.魏州城外·驿道

  中夜悄然,驿道上,黑衣队伍举火炬策马疾行。

  43.馆陶县境·民宅

  寅时将过,夜色仍深沉,黑衣队伍抵一民宅,门前下马,有人开门接应,黑衣人鱼贯入屋。

  堂屋内,黑衣人围着中央炉火歇坐,并脱下汗湿的襦衣,更换馆驿的巡官装束。奴仆奉上胡饼热汤,黑衣人吃食无声。

  天未亮,鸡鸣已杂起。有探子策马入宅,进堂屋内通报。

  探子:田都头已打驿站出发。

  黑衣人一贯的捷巧无声,出民宅,上马出发。

  44.驿道·岔路

  天蒙蒙亮,伪装的巡官一行,快马经过馆陶县境驿站,眼前逢驿道岔口,有一探子举火炬立候着,见巡官上前禀报。

  探子:田都头一行有三骑快马转向岔路去了!

  巡官头:可有田都头?

  探子:……是都头的装束,昏暗看不清面貌……曹七他俩已跟去了。

  巡官领头当下将人马分作两组,各奔往驿道和岔路。

  45.驿道

  奔驰不久,即追上马车队伍,巡官领头下马上前佯为揖报。

  巡官头:奉主公之命,特来护送田大人……

  其时,隐娘出现在远处瞭望,队伍中不见父亲身影,当即调转马头,回奔岔路而去。

  46.坡林·古道

  田兴、聂锋及一随军驰过林间小路,出坡林行经古道时,察觉有两名黑衣探子追踪而来。

  田兴三人加速转向斜出坡林的小路,随即下马突袭。

  田兴迅速砍杀一人,聂锋与随军突袭另名探子时,咻!一箭自后方射来,聂锋肩胛中箭,却是三名假冒巡官奔至,再一箭射倒随军。

  三名巡官离马纵身,围杀田兴,激战中,一巡官撒网困住田兴。

  坡林树丛间,有目光窥伺着,是负镜少年与老者。

  47.村舍外

  隐娘策马穿过坡林,经村舍,见远处乱鸟散飞,即奔驰中立马一跃,蹿上树顶。放眼看去,散鸟满天,晨曦的林间有反射光闪现。

  48.山漥

  林间山漥处,假冒巡官与探子挖着坑洞,准备活埋田兴。旁边,受伤的聂锋与随军被绑在树干上,眼睁睁看着田兴被活埋。

  此时,一名背上缚着铜镜的少年突然窜出,手拿短棍,快速冲向坑边。一巡官拔刀却不及动作,大叫一声,小腿胫骨已给少年用短棍打裂,倒地哀嚎。

  负镜少年回头快速迎向另一巡官,矮身避开对方刃风,错身瞬间,一棍击中对方脚踝。

  少年反身,撞入最后一名巡官怀中,短棍翻转直捣其下颌,却见挖坑的黑衣探子抡刀劈来,正危急,隐娘闪入,匕首瞬间刺穿其咽喉。此同时,另一组巡官领头追至,一箭射向少年,给隐娘一匕首挡飞。

  巡官领头三人围杀而来,隐娘迎上前挥匕,吹灰霎间,三人几同时被刺中颈项倒地。

  负镜少年目睹隐娘杀人于无声形之中,傻了。

  隐娘解开被绑的父亲与随军,聂锋看着隐娘,百感交集……

  聂锋:阿窈!

  隐娘点点头,随即检视父亲的伤势,那边负镜少年已从土中扶起田兴。

  49.村舍

  在方才经过的村舍里,采药老者与隐娘为聂锋拔箭镞,疗伤。过程中,老者对隐娘处理伤口的俐落感到惊异。

  服过老者的紫色药丸,聂锋沉沉睡去。

  田兴头上淤肿已无碍。

  田兴:都虞侯伤势如何?

  老者:伤势不轻,需调养。

  田兴:此近处可有隐秘之地,容我等暂避养伤?

  老者:此去有一山村,鲜少人知,可以安顿。

  田兴便去取出令符,唤来随军嘱咐,随军幸好只有一点皮肉伤。

  田兴:你这就回府城禀报主公,请主公派人马接返聂虞候。

  随军领命而去。

  此时少年从屋外打水进门,田兴见其谈吐不似中土人士。

  田兴:令公子?

  老者摇头。

  老者:伊是倭国人,三年前,倭国派遣使船来唐,伊是船上随行的铸生,途中遇风暴沉船,在海边为渔人所救,老汉恰在该处采集药草,此后他便随老汉南去北往,采药磨镜为业。

  田兴:老丈经年走遍大江南北采集药材,便是制成丸药?

  老者:(点点头)有些药草长在无人之地,又各有季节之别,故

  每年都得仰赖村民帮忙采集,制成丸药回报村民,沿途也给有病痛者。

  田兴:老丈如此营生,有多少时日了?

  老者:近一甲子了。

  50.山村

  于是雇了村民用竹篼抬聂锋,一行人随老者往山里去了。

  遇一山崖绝壁,有巨大天然岩洞,进洞出洞又一洞,如此行行复复。

  路途上,少年留意着隐娘,沉入回忆……

  渡唐土临行,新婚妻子告诉他这段古镜之语,亦告知他已有身孕,见镜中人如见儿女。

  饯别时,妻子为他莺舞于庭。

  初见妻之模样,是湖中的倒影。

  少年回神,察觉隐娘正注目着身上的铜镜,遂解下铜镜递给隐娘。

  少年:唐土古镜,妻家的传家宝,能避邪驱魔。

  少年唐语不清,遂改倭语说明。

  少年:那些万物里老久老久成了精的,能幻化成人形,炫惑人,只有铜镜可以照出原形,所以古来的入山道士,皆用明镜悬于背后,则老魅不敢近人。

  唐语不灵光的少年,惯以笑脸代替说话,总是未语先笑,灿如阳光。

  少年:我祖上是新罗国的铸工,早年到倭国建造“法隆寺”,从此留居倭国有两百多年了。三年前,父亲光荣获选为遣唐船上的铸工,不料遇风暴受伤折返,翌年船修竣,父亲伤势未愈,我是替代父亲来唐土,又遇风暴……幸运为师父所救,三年来,我一直在师父身边,报答师父救命恩情。今年想从这里去高句丽,经百济从新罗渡海返家。

  隐娘注目着少年流漾着记忆之光的脸,并不懂倭语,但已全部都听懂了。

  午后,一行人复登程,当岩洞走尽,前方豁然开朗,就像避秦的桃花源,有田舍,有水渠,狗吠声起,小孩大人跑出来。

  51.村屋

  老者安置好聂锋,隐娘起火煎药。

  聂锋看着隐娘,不胜感慨。

  聂锋:当初不该让道姑公主带你走的……

  说着哽咽流泪。

  隐娘无语,仅递上药汁,细细服侍父亲饮药。

  村民将采集晒干的药草扎捆后交给少年整理,老者则将一葫芦的紫色药丸交给村中长者。

  52.山村

  少年帮着老者处理好药材,来到村屋前空地磨镜,妇女小孩都取家中铜镜来,等着给少年打磨。村人已当他是自家子弟出外又回来的,亲热狎闹着。虽然倭语杂一些唐语,却毫不妨碍少年与村人笑谈不休。

  53.村屋

  是晚一宿沉寂。

  破晓前,一林子栖鸟惊飞向浓雾的低空。

  少年惊醒,发现屋中隐娘并不在,持短棍走出屋外查看。

  54.山林

  曦明,浓厚的岚雾深处,戴着半脸面具的精精儿,奇异形貌浮现。

  隐娘迎出,截住精精儿。两人交战起来,只听见群鸟惊飞,叶散枝断,簧片凄绝声摄人魂魄,简直见不到他们的形影。

  一战,再战,三战,精精儿护卫田元家的意志是如死一般坚决。

  陡然,静无息,纷扬的细尘微物飘止下来。

  啪!一声脆响,精精儿面具应声而裂,现出是田元氏,胸前一片血迹……

  霭霭雾气中,少年一路追寻几不可闻的动静,下山间陡坡,待滑走至坡底,见水泽畔,隐娘正与精精儿对峙。

  少年寻来的动静打破对峙张力,隐娘转身离去。

  少年追上前,发现隐娘肩头浸湿的,顺衣袖看下去,赫见手背血流交错,滴下指尖。

  55.村屋

  回到屋内,隐娘处理着伤势,毕竟不灵便,少年立即接手帮忙。

  隐娘静静看着少年扎伤,注目他,好像有一种明白……

  那幅永恒的铭记图像,白牡丹盛开似千堆雪,公主娘娘在轩堂上抚琴。

  公主娘娘云:“罽宾国王得一鸾,三年不鸣,夫人曰:‘尝闻鸾见类则鸣,何不悬镜照之。’王从其言。鸾见影悲鸣,终宵奋舞而绝……”

  隐娘:娘娘教我抚琴……说青鸾舞镜……娘娘就是青鸾……从京师嫁到魏博,没有同类……

  隐娘对着少年说,却是说给自己听的,一种悲喜,一种清澈,泪光有笑。

  少年听入了心底,为之动容。

  56.魏州城外·黄河渡口

  魏博黄河渡口,荻花吹摇着秋日。

  田季安亲自率领藩内僚佐军将,迎接朝廷授旌节的中臣。田季安临风飒爽,颇有河朔一方之霸的姿态。

  57.使府·正厅

  晚宴款待朝廷中臣,隆重又奢华。

  云裳璎珞的胡姬,领众伎起舞,胡风胡乐,一派欢放。

  席间,副使侯臧从成德回来,闲闲入座,闲闲一句。

  侯臧:王承宗已派遣两百骑,赴德州押薛昌朝去了。

  不多时,有家臣趋近耳语,田季安离开,至屏风隔开的偏隅见判官骆宾。

  骆宾:禀主公,田都头已至临清。

  田季安:聂虞候呢?

  随军:聂都头伤势没大碍,人犹虚弱,明日会亲自进府禀告主公。

  田季安点点头,与侍卫夏靖对望一眼,感到隐娘已窥伺在某处。

  58.右厢偏间

  幽暗丹房内,空空儿手中剪出纸人形,写上胡姬的生辰八字,画了符咒念念有词将小纸人放入水盆中,纸人即没入水中消失。

  59.庭掖

  使府内一隅,井盖的隙缝间,一亮稠无形流体泌出,贴地蜿蜒,遇墙贴壁而起,有丈高,透薄疑若人形,沿壁挪移。

  60.阁道

  胡姬舞毕率众伎退出,众女拾着舞落满地的珠翠,出至阁道,灯烛辉照里嬉嬉闹闹追逐着。

  至转角暗处时,胡姬遭丈高人形扑来,罩住全身,一个大掌盖住鼻口窒息着,众伎骇呼惊逃。

  正危急,隐娘至,朝人形吓一叱,就叱杀人形褪缩为小纸人飘萎于地。

  隐娘蹲地,诊察着昏厥的胡姬。

  田季安跃至,大喝一声,拔剑即斩向隐娘。

  夏靖从侧腹杀来,与田季安夹击隐娘,两人对此必然来到的殊死战,赌了命拼搏。隐娘却只防守,不还击。

  往来几回合,隐娘一出手打落夏靖武器。复一出手,弹开田季安的剑,匕首已抵在田季安喉上,目视着鼻血缓缓流出的田季安。

  隐娘:胡姬有身孕。

  语毕,匕首离喉。待田季安惊过神来,已不见隐娘踪影。

  此时婢女围护住的胡姬,田季安过来一把抱起,往左厢内堂去。

  夏靖捡起地上小纸人,端详着,若有所悟。

  61.胡姬寝处

  烛光下,琉璃屏风的寝榻上,胡姬醒来,伸手要抱,田季安几乎喜极而泣。

  田季安:有身孕如何不说?

  胡姬:不忍说……你人都在我这,我不能再要孩子,我……不忍心……舅舅告诫过我,不能主公也要,子嗣也要……我没听进耳,如此心绪不宁,招祸上身……

  老婢引医师入室,看诊胡姬。

  夏靖来,田季安出至屏风外,夏靖出示手中一片小纸人。

  夏靖:这是刚才拾获的。

  夏靖出示另一片小纸人,已发黄,有刀痕划破,递给田季安。

  夏靖:这是我爹交给我的,当年先主公夜里突然薨,我爹在榻下发现这纸人。当时我爹疑心是道姑所为,明察暗访,一直到荆南一个道观里……

  田季安比对着两片小纸人,冷笑起来。

  夏靖:当时道姑斥责说,我们事天不事鬼,这种纸人妄识,邪道的把戏,只能对付虚弱不宁之人,识破了不值一文。道姑还说了,先主公自惊自疑,是给自己吓去的。我爹过世前,嘱咐我记得这件事。

  田季安刷地起身,怒不可遏。

  62.右厢内堂

  田元氏居所烛火通明,女眷们获报,紧张着,惟田元氏虽受伤亦镇定如常,把三个孩子拢到跟前来。

  田季安阴沉至,手中已握成绉团的纸人摔向田元氏。坐拥孩子们的田元氏,白着脸并无惧色。

  田季安愤怒到极点拔剑向田元氏时,九岁的长子田怀谏,半步上前,挡在母亲和幼弟们前面,颤抖不已。

  田季安嚎哮一声向画屏劈去,把画屏劈成两半……

  63.右厢偏间

  同时,中军往空空儿处围去,空空儿起身而出,一排弩箭射去,空空儿全身中满箭镞如刺猬,倏忽,却蝉脱壳般萎于地不见,惟一片纸人飘飘落下。

  64.胡姬寝处

  空空儿出现在胡姬寝处,如鬼魅般迅雷一击,斩向榻上的胡姬颈项,钪铛!胡姬颈上玉环断裂。空空儿失去踪迹。

  胡姬起身,赫然竟是隐娘。

  藏在屏风后的胡姬出现,煞白似鬼。

  隐娘:空空儿一击不中,自惭羞愧而去!

  65.道观

  隐娘回到山中道观,道姑已经等她很久了。

  隐娘跪匍于地,向师父行叩礼,三起三叩。这是谢罪,也是绝恩。

  道姑在幽暗的厢房内注视着隐娘。

  隐娘:死田季安,嗣子年幼,魏博必乱,弟子不杀。

  冷寂如死,半晌,道姑深深一叹。

  道姑:可惜了……

  跪着的隐娘,低下眉目,承受了师父对她的裁判。

  道姑:剑道无亲,不与圣人同忧。汝剑术已成,惟不能斩绝人伦之亲……你去吧。

  隐娘一叩拜,起身退出,至门槛,转身下庭院,往道观外走去。

  忽一下,落叶飒起,道姑在背后袭来。

  隐娘本能反手,匕首一出不回身,与师父交手于瞬间。

  瞬间过后,道姑收势站定。望着隐娘不回首地直走出道观去,悲与欣,大片殷红,在道姑白衣的襟前迅速渲染开来,像一枝艳放的牡丹。

  66.使府·都事厅

  数日间,藩镇与朝廷的均势起了变化。王承宗押下妹婿薛昌朝,此举激怒元和天子,欲出兵讨伐成德,将取道经过魏博。田季安召开会议。

  某牙将:末将请缨,愿率五千兵,誓让朝廷兵跨不过黄河!

  藩镇派的主战声,压倒了无声的朝廷派。惟有卢龙藩镇,派来的牙将谭忠,往见田季安。

  谭忠:主公若与朝廷为敌,将朝廷兵歼灭于魏,则朝廷必全力动员兵马转向魏博。如今不如先借犒劳的名义,拖住朝廷讨伐军,而暗中与成德商议,由魏博出兵佯攻成德,成德佯陷一城给魏博,如此,既可保下成德免于战祸,又让主公博得效忠朝廷之名……

  争辩声,游说声,都成了嗡嗡的背景声。田季安恍神着,思绪远远在别处—

  十三年前的上巳日,河曲游宴,一树杏花,风吹雪般飞入飘开的帷帐,嘉诚公主华美如神明。还有绯衣的窈七,在秋千上,在碧天里,飞也似的掠……

  67.山村

  隐娘出现在桃花源般的山村。

  远远在农舍坡地的负镜少年发现了,挥手跑下坡迎接隐娘。

  长者:这倭国少年说,姑娘说了要护送他到新罗国,就会来送他的,真的就来了!

  村中长者对采药老者说着笑起来。

  68.郊野

  秋水长天。

  隐娘,采药老者和少年,三人同行。

  前面就是津渡,水气凌空,苍茫烟波无尽。

  —剧终—

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