《愉快的人生》影评10篇
《愉快的人生》是一部由李濬益执导，郑镇荣 / 张根硕 / 金允石主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
都说韩国人好煽情，这部片子却没怎么故意煽，以至于让期待怀旧感伤的我失落了一把，从五星降到了三星。
这不是beyond，这是 一个过去从没有辉煌的乐队，几个过去平淡中年潦倒的人在人生颓废之际却意外找到了当年的热情，加上无敌少女杀手的突然加入，上演了一把无厘头的夕阳红，一下子收获了人生的真正春天。很戏剧，很戏剧化。
但是不得不佩服韩国人的功力，将音乐与镜头近乎完美配对后还是让这个本来没逻辑的故事在中年危机的现实背景下直触人心。青春时代无限激情的追求是人生巨大的财富，因为拥有汗水飞扬的青春，所有才有恣意快乐的人生。因为可以找到青春的感觉，中年的生活才可以重新焕发光彩。从这个角度上讲，这部片子的立意已经超过了传统打鸡血的励志片。 冯小刚说中韩电影的差距大于足球的差距，一针见血，审查制度不是中国电影媚俗化的借口，直入人心，提升境界才是国产电影的未来。
电影不要随便看，如果真要随便看，能点开这种片也是种幸运。
小心老男人喷发
现在的年轻人大都已经习惯了身边一些秃顶大肚、呆头焉脑、做什么事情似乎都意兴阑珊的40+大叔们，他们甚至都懒得考虑，这些被岁月“杀猪刀”宰割的如此惨不忍睹的老家伙们是不是也曾年轻过？但是看完这部影片，我想，许多年轻人肯定会重新审视身边这帮看似灰头土脸的爷们儿，并且时刻提醒自己，小心这些活火山般的老男人，一旦喷发，他们是会把周围的人融化掉的。
韩国电影《快乐人生》就是这样一部影片。片子讲述了三个中年老男人时隔二十多年后重拾音乐梦想的故事。就本身故事内容来讲，这部片子就是普普通通的商业励志影片，并无太多新意。直到现在为止，《光猪六壮士》仍旧是我看过的最牛逼的老男人励志故事，其视角之独特、题材之大胆、情节之搞笑让我佩服的五体投地；《手掌》也属于类似影片，只不过是大妈励志题材，看会也是让我叫绝，对英国导演“影不惊人死不休”的手法赞叹不已。
回到本片，尽管新意不多，但影片情节非常有吸引力，音乐也非常好听，看完后也非常值得回味，对于一部影片来讲，能够做到这三个非常就已经非常成功了。前两个“非常”不是本文想要叙述的重点，由于本人也是和影片人物类似的老男人，所以我想要谈的是这部影片给我的启示--老男人还需不需要坚守梦想？
现实生活中，太多中年人年轻时的梦想早已像肥皂泡般破灭。而影片中三个事业失意的中年老屌丝如果不是老友之死意外地重新激发起他们潜藏心底的音乐梦想，很可能会得过且过、浑浑噩噩地度过余生。就像他们乐队的名字“活火山”所蕴藏的寓意，尽管外表平静、冰冷，但心底依旧潜藏着能量巨大的熔岩，一旦有机会活火山就会喷发。
这样的例子还少吗？就拿这几年国内音乐界为例，黄绮珊、罗琦、张岭等一度在音乐圈销声匿迹的老人又重新华丽现身，尽管韶华已逝，但回归后令人耳目一新的音乐能量依旧让所有人刮目相看。最近几天搅动中国好歌曲的传奇鼓王赵牧阳以及歌手罗中旭等，他们都已经不年轻，以长者的年龄重新和年轻人站在同一个舞台比拼，如果不是心中激涌的梦想熔岩想要喷发，那还能用什么理由去解释？
周星驰说，一个人没有梦想，那和咸鱼有什么两样？所以，如果你心中一直藏着没有实现的梦想，不要因为自己变老而自嘲，也不要怕别人嘲笑，更不要自暴自弃。相信自己，比起心如死灰的咸鱼，你心中毕竟还有一座“活火山”。
《愉快的人生》影评(三)：大叔的梦
只是电影的海报上的另外三个大叔让我打消了念头。
微博上的评论说这是张根硕变娘前的作品，
这话吸引了我。
果然，
大叔的梦想成真，
压在他们身上的关于家庭关于孩子关于责任的大山以足够把他们压垮，
他们或许还在自己艰难的生活中坚持着。
音乐不死，
生命会逝去但音乐不会梦想不会。
最近看了很多关于梦想的电视电影甚至还包括了广告，
被别人的梦想紧紧的包围着，
仿佛这样可以假装自己也有梦想也在为梦想坚持着。
《愉快的人生》影评(四)：你们真的都相信在过着自己的生活吗？
已经遗失了很久
蓝天下热情似火的我
现在该起身了
为了寻找我的梦想出发
遗失在人世间的我的心
屏气接受着改变
云的另一边，阳光已经撒下
现在我要飞翔
直到天边
是的，现在我们一起摇滚起来
我亲爱的快乐人生
我要面对着你，把歌唱到最后
我疯狂地呐喊着
这是他妈的我的快乐人生
因为有你我很幸福
我从不关心
我将飞向高傲的蓝天
比任何人都应该珍惜的
就是你就是我！
曾经是大学乐队成员的三个中年男人，基英失业，每天心有不甘却只能无聊地混掉时间；成宇被公司退职，每天做两份职业辛苦养家；开二手车店的赫秀把老婆孩子都送到加拿大生活，自己孤单地留在韩国打拼。本来他们都没有怀疑过自己的生活，虽然他们没有忘记过曾经的选择，但也只能看着眼前的拥有而顺其自然地接受现时的生活。大学时期乐队队长的意外死亡以及无数的失意后，他们发现了摇滚的存在，不，其实应该说，他们重新意识到了年轻时占据过他们心灵的摇滚的存在。于是他们开始怀疑了眼前的生活，于是他们选择重归摇滚，以此去挑战生活，以此为生活灌注进去自己重生的新鲜血液。
现场完整演唱的四首歌曲非常好听，同时也承担了人物情感流动变化的音乐化说明。第一首《要爆炸了》，爆裂开的正是他们本来正在萎缩的生命力，爆炸之后重新诞生的是他们的新生，同时也宣告了“活火山”乐队的成立；第二首《有段时间》，乐队开始出道，四个人磨合成熟，这首歌配合了心灵最无拘束时候的明快节奏；第三首《玩火》，现实分别向三个老男人挥以重拳，是向原来的生活缴械还是继续在摇滚中重生？他们用配上重金属风格的音乐，超越年龄的烟熏妆和纹身，狂放的现场表演做出了回答：虽然无奈然而更加的不甘。最后一首《快乐人生》，他们用激越而痛快的歌声告诉所有人：他们成功的完成了自我重生。相比全场观众的热烈回应以及乐队成员家人的理解与骄傲，真正刺激我的反而是导演特意安排的另一种目光，它来自曾经不理解并且劝阻过他们的学长。有了这个目光，我们才能明白成功重生的全部意义：无畏地冲破桎梏的生活，重新唤醒生命力，即使有一天，他们放弃摇滚的生活，重新回到日常之中，但是，没有关系，他们的心灵再也不会回到重生之前的死寂。
《愉快的人生》影评(五)：跳火的男人
至少在《王的男人》《广播明星》《快乐的人生》《郎在远方》这四部影片中，崔石焕为李俊益导演编写的剧本的主体情节都指涉了一个异常庞大的背景全体。对于这个全体，我们似乎看不到它的变动。在主体情节里，李俊益基本只依靠蒙太奇把多个运动并置起来，却于多个运动在后半段情节剧式地交织渗透时让它们自我崩坏，使它们几乎失去了应该走向全体的能力。奇怪的是，就在这行将结尾的时候，一个异质于全体的空间（集合）被凭空架构出来，之前已经崩坏了的多种运动的合流在这里受到治疗，并最终(往往是原封不动地)分解出先前的各个运动——就好像它们到达了终点，只是终点不见了。
《快乐的人生》开场不久，郑镇荣饰演的基永从火中抢救出吉他。他用脚踩灭吉他包上熊熊燃烧的火焰，在这里，他有着一种十分怪异地精准的力道：这个力道不大不小，刚好可以既踩灭吉他包上的火，又保证一点不踩坏包里的吉他。在争夺之后，基永抱着吉他包跳过那一堆仍在燃烧遗物的火堆。火似乎是为了被扑灭和被跳过而出现在这场戏之中的，它的威胁被以一种被解除的方式而指涉，同时这个指涉毫无意义，因为它本不应作为被指涉的那一方。自然我们可以举出《王的男人》里不会损伤长生要害部位的绳索（却以一种看似持续阉割的方式出现），《郎在远方》里幸顺的各式暴露服装（导演让我们看到幸顺瞬时的窘态和持续的自适应，却不给出当中的变化时延）。在这几部影片中，人物总能在这种倒错的征服中产生一种强大的控制力，这控制力推动着人物本身向着一个非人物本愿的全体运动。一旦这种控制力被激活，人物自身内部的运动便停滞，他们成为这控制力的附庸，以一种不可思议的执着快速地走向全体。
被指涉的那个全体（它可以是《王的男人》里宏大的历史线索，可以是《广播明星》里艰难的家庭生活和职业生涯）始终与主体情节中的各个运动有着区隔，这区隔决定了单纯的运动不可能最终到达光明的彼岸。人物自身内部运动的停滞所造成的影响于是将在外部运动期待到达全体的时候发生，不可能的抵达造成了这些运动的崩坏。在《王的男人》结尾处，长生和孔吉站在高空绳索的两端，同时对涌进王宫的叛乱兵士视若无睹。而随后出现的幻想场面，它究竟是不是二人的幻想？于是看起来，抵达不再是导演关心的问题；停止自身内部运动的人物会被外部运动推向何处，在导演看来，这也是无法去明示的问题。《广播明星》结尾朴民洙的回归和崔坤的固守本来是互为吊诡的，但恰恰在这时，我们看到了这两个运动作为控制力消退和内部运动重新萌发的恢复。它们到达了终点，只是终点不见了，并且它们对这个消失毫不在意。Frank Capra在《It's a Wonderful Life》之中也采取了这样的态度，但他所做的置换更加聪明，以至于就连观众都也认同了James Stewart所饰演那个角色运动最后的崩解、凭空治愈与无法抵达全体。
从内部激发的控制力推动运动并阻止内部的继续运动，而最终却反而化归到了内部继续运动的开始。这不得不让我们重新思考被指涉的那个全体，它从一开始就对各个运动施以微弱而持续的吸引力。就《郎在远方》而言，这部影片蕴含着一个以女性为主角的电影惯用的母体置换，幸顺自然是被置换成了韩国这个国家母体。在这一点上，我们同样可以在李斗镛于1986年所摄的那部《桑叶》中找到结合点。《郎在远方》的结尾是一个再明显不过的回母体定格，内部的继续运动开始于片刻之前幸顺扇尚吉的数记耳光。而在《快乐的人生》结尾，一个凭空搭建的舞台更是将对各个运动在崩坏之后的治愈和分解推向了极致——介绍乐队成员时，导演用简单的蒙太奇把每个人送还给了家庭，而家庭作为这部影片所指涉的全体时延的切面似乎根本没有变动——终点依然消失不见了。
于是我们看到，李俊益导演在这四部影片之中看似试图对一个庞大的社会或历史背景给出依靠从属于这背景的小人物命运的化解，但其实他所作的努力完全是处在另一个面向。他将人物的无法选择的命运推向极致，并使人物自身也认同这样的虚无状态，以此来重构一个截取自宏大背景的完整空间，作为对所指涉背景的置换。这是导演眼中的世界，正如之前提到的《快乐的人生》中基永踩灭火焰的“十分怪异地精准的力道”，它正是导演意志的体现。
《愉快的人生》影评(六)：快乐人生的不快乐
题目是快乐人生，喜剧。可伊始苦巴巴的日子让我想起了范伟的贺岁片《耳朵大有福》和威尔史密斯的《幸福来敲门》，喜庆的名称，大结局前却是大打艰难与努力的悲情剧。
流着眼泪看完，穿插局部小小的幽默，和静静的沉思。在想父辈有没有和影片中一样的理想爱好和生活无奈。现实已经老生常谈，生存让人没有幻想的压抑下去。以后自己漫漫的婚后生活会不会也重复无望。
作为一名女性，应该较男性会欢愉于家庭琐事，投身于老公与孩子，而忽略早先的幻想获理想。男士则会难忘早先的抱负却无力改变现状而沉重。所以看影片中四十的男人多是委琐与浊污，女士则衣洁貌荣神采奕奕。
When you get old, your buddies become even more important than your wife.到了这个年纪，朋友就比老婆重要的多了。年轻时候，恋爱是全部，重色轻友大有人在；过了四十，朋友就成快乐消遣的源体了。
《愉快的人生》影评(七)：梦想照进现实
成旭：我在做乐队。
妻：为什么要做。
成旭：因为，想做。
妻：你以为我没有想做的，所以才这么生活的么。
成旭：想做就去做啊。孩子是生活的全部么？
梦想很美好、很耀眼，追求梦想是一件如此令人兴奋的事情，遵循了自己的内心，听从了理想的召唤。所以幸福了，完满了，人生于是充满了活力与激情。有人说，这才是真正的人生。
成旭说，想做就去做啊，孩子是生活的全部么？话说得如此轻松，然而现实的枷锁之下，梦想将显得如此苍凉。家庭的各项开支需要维系，儿女的起居需要照顾；若妻子通情达理便罢，但做着世俗常理所不能理解的事情必然会受到来自社会、家庭等各个方面的鄙夷与不解，若仅是鄙夷也便罢了，但妻子也许因此会与你分手，父母也许会恨铁不成钢而一病不起，家里也许会闹得鸡犬不宁——这一切的一切，最终的结果并不一定都像电影中那般完满。
做梦是要有资本的。贤俊，单身一人，无拘无束，没有家庭的牵绊，有才华，所以可以自由自在地追寻梦想；基永，妻子是位教师，通情达理，懂得坐下来温文尔雅地解决问题，有稳定的收入，这样的精神与经济后盾才使得基永可以无忧无虑地玩音乐；赫秀，家庭支离破碎，音乐成为发泄的出口，而成旭，妻子最终的容忍与理解更像为了使电影圆满结局而牵强贴上的尾巴，现实中的情形远远比此复杂得多。
人生在世，大概总是越走便有越多的束缚，如果从一开始就选择妥协，现实便会像金字塔般层层叠起，越来越难以逃开束缚、听从内心的声音。如今的我们只是坐在电脑前，一边感叹着梦想真是美好，一边不断地顺从于现实的种种。《老男孩》里似乎给出了答案，他们最终没有成为巨星，梦想亦没有实现，只是回到了原来的生活中，做原来的自己，生活并没有实质性的改变，唯一收获的也许只是内心的丰腴。然而这种丰腴只是暂时的，梦想依旧那么遥远，现实还是残酷地一塌糊涂。
选择追寻梦想，少有人拥有这样的勇气。有时勇气也许足够，然阻碍重重。最放不下的便是含辛茹苦的父母，在经历人生的起起伏伏之后，对于他们而言稳定便是最大的幸福了，什么梦想，什么挑战，那只会使你活得更累，孩子，我们只希望你过得轻松愉快。然而，人生总有许多必须要走的弯路，正是这所有的波澜，才造就了我们的人生。也许几十年后，我们也会拍着孩子们的肩膀说，安安稳稳地过一辈子就足够了啊，但若未尝试，终将有所缺憾。
对我来说，梦想是简单的事情，追寻梦想亦不难，难的是如何调和这家庭的牵绊与自己的人生。我要过我自己的人生——这样的语调如此潇洒，亦如此残酷。客观上说，这确实是你的人生，然而父母的培育之情如何回报？如何忍心让他们伤心？
如果有上帝，请给予我自由选择的权利。
没有牵绊地选择。
阿玫
2010-12-09
《愉快的人生》影评(八)：追逐梦想也是一种任性
提起李俊益，中国媒体总喜欢在他的名字前面加上一个称谓：《王的男人》导演，对于已经有八部作品在手、创作颇丰的李俊益来说，面对这种尴尬的情形，也只能哭笑不得。诚然，在艺术成就上，他无法和代表韩影最高水准的五虎上将（李沧东、奉俊昊、朴赞郁、金基德、洪尚秀）相提并论，在票房吸金能力上，又不及大佬姜帝圭和后辈崔东勋、金韩民，这样一位不瘟不火的导演，能在竞争异常残酷的韩影市场生存下来，已属万幸，即便其作品有着一向不俗的水准，也很难引起影迷的关注。但野百合也有春天，李俊益也曾有过属于自己的辉煌，如果顺势为之，如今跃居一线导演也不足为奇。之所以走到今天的境地，其实还是源于他对艺术执拗而偏执的表达，借用当下的一句流行语来说，就是这么任性。 让我们把时间拉回到2005年，那时的李俊益，可谓是意气风发，前途不可限量。《王的男人》成为当年的话题大作，观众争相观映，一举打破韩国票房历史记录，达到史无前例的1230人次。在口碑方面，也获得了韩国影评界的一致认可，并以七个奖项横扫大钟奖，风头一时无二。要知道，李俊益早在1987年便进入电影圈，摸爬滚打十几年，2003年拍出处女作《黄山伐》的时候，已过不惑之年，个中艰辛，唯有自知。幸运的是，《王的男人》仅是李俊益的第二部作品，就获得如此多的殊荣，在韩国影坛，亦不多见。历史题材影片，一向是韩影的短板，一方面投资居高不下，光是置装和布景便是一笔不小的开支，另一方面，观众本身对古装片也缺乏兴趣。李俊益的出现，恰好填补了这个空白，他的两部作品，以严谨的史料、小人物的视角、调侃的叙事方式，构成了独特的亦庄亦谐的影片风格，确立了自己在古装片的霸主地位。可以说，李俊益只要沿着这条路走下去，成为一线大导，只是时间的问题。谁也没有想到的是，李俊益在如日中天之时，放弃历史题材，转而去拍摄音乐片这种更为小众的类型片，且一拍就是三部。东亚国家从来就没有适合音乐片生存的土壤，音乐三部曲的票房惨淡是可以预见的。音乐三部曲的失败，让李俊益从前途无量变成了穷途末路，地位更是一落千丈，无奈之下，只好重操旧业，拍起了古装片。奈何时过境迁，韩国古装片已如雨后春笋，遍地开花，再难有一枝独秀的局面。2011年的《平壤城》公映之时，心灰意冷的李俊益，甚至负气向媒体表示，如果此片达不到盈亏平衡的300万人次票房，自己就此收山，退出影坛。悲哀的是，一语成谶，《平壤城》以100万人次黯然下线，空余不知所措的李俊益，成为媒体的笑柄。 或许在很多人眼中，音乐三部曲是不折不扣的失败之作，但在我看来，这三部电影，才是李俊益的巅峰之作，那些美妙的音乐、考究的细节和质朴的情怀，放眼整个东亚，都是音乐片的佼佼者，无人能出其右。在接受媒体采访时，李俊益曾经说起拍摄音乐三部曲的初衷：“现代人在追求自己欲望的过程中都会受到伤害，我希望通过音乐给予人们力量。即便失败的人生中，还能够尽情唱喜欢的歌曲，我想那也是一种幸福。”除此之外，李俊益还表示，“我没有什么伟大的梦想，最大的梦想就是组成乐队踏上舞台，也算是在用电影实现我的梦想吧。“看到这段话，我不禁对李俊益肃然起敬，为了追逐这个貌似简单的梦想，他究竟付出了多大的代价，承受了多大的压力，恐怕也只有他自己清楚了。 音乐三部曲皆以音乐为主要形式，剧情简单到几乎用一句话就可以概括。在《广播明星》中，潦倒的过气歌星崔坤到一家地方电台做音乐DJ，在经纪人朴民秀的默默支持和陪伴下，节目大获成功。电影中崔坤完全不按常理出牌的主持风格，其实是在向摇滚史上一位伟大的电台主持人艾伦•弗雷德致敬，“ROCK N' ROLL“一词即来自他即兴的创造。崔坤的主持简直就是费雷德的翻版，在节目中和债主兼同行对骂，随意拉来咖啡馆女招待做嘉宾，然后自己躲在一般偷笑，甚至奉劝护士把蛇扔到大街上以获取更多病人，种种离经叛道的行为，每每令人莞尔。后来的露天直播，是影片的高潮，同样是对费雷德的致敬，因为广播史上第一次露天音乐会，就是费雷德的杰作。既然是电台DJ的故事，歌曲是必不可少的，但李俊益的偏执之处就在于，影片中选取的每一首歌曲，都是时代的象征，是韩国摇滚音乐史的见证。比如号称韩国摇滚教父的申中贤、家喻户晓的国民歌手赵容弼，重金属先驱SINAWE等等，不少人的作品，都是首次被收录进电影原声。就连片中负责插科搞怪的东河乐队，都是由韩国著名朋克乐队no brain客串，且在路边追赶崔坤一场戏中，还特意摆出了和Beatles在《艾比路》封面中一模一样的造型，向摇滚史上最伟大的乐队致敬。片中充满了类似的情怀梗，无形中抬高了观影的门槛。对摇滚迷来说，往往能会心一笑，暗爽不已，但普通观众往往一头雾水，自然也就无从体会导演的深意，这或许也是音乐三部曲票房惨淡的一个原因。整部影片，就像一部怀旧的时代剧，当岁月悄然逝去，广播和明星都变成了历史，但他们曾经带给我们的美好回忆和感动，却是难以忘却的。 如果说《广播明星》是李俊益为摇滚写下的情书，那么《快乐人生》就是他在电影中赤裸裸的实践自己的摇滚梦想。片中的几个废柴大叔，生活过得一塌糊涂，内心深处那点摇滚的火焰，却从未熄灭。在一个偶然的契机之下，几个人一拍即合，重组乐队，再拾梦想。在简陋的排练室里，再度触摸心爱的乐器，弹奏起往日的曲调，幸福之情油然而生，仿若初恋。我们总是向音乐索取太多，却忘了音乐本身就能带给我们最纯粹也最本初的快乐。结尾，当几位大叔站在车库改造而成的简陋舞台上，面对着台下自发前来的观众，纵情高歌的时候，你很难不被他们感动，因为，这就是摇滚的精神和梦想的力量。 《郎在远方》是李俊益的另一种尝试，把音乐片融入到特定历史背景里，继续寻找音乐带给人们的感动。故事延续着音乐三部曲的简约，可以概括为一个少妇的万里寻夫记，或者说是一个临时乐队在越南战场的奇幻之旅。音乐依旧占据了大量篇幅，从《郁凌岛摇摆舞》到《别让我走》再到《越南归来的金上士》，李俊益把这些当年慰问团的名曲，经过自己的再加工，又赋予了新的意义。少妇的执拗寻找，是成长的历程，是信念的重建，也是对存在的追问，而这一路支撑她走下来的，正是对音乐的热爱。无论是国仇家恨，还是意识形态的对立，在音乐面前，全都化为云烟，随风而逝。或许，《郎在远方》就是李俊益音乐三部曲的一个总结，在他的眼中，音乐已经不仅仅是一种爱好，一种艺术，甚至上升成为一种信仰，进而拥有救赎的力量。 音乐三部曲票房的失利，让李俊益的导演生涯岌岌可危，但失之东隅，收之桑榆，李俊益在无意间拓宽了韩影的疆界，向世人展示了韩影的另一种可能。如今看来，即便在百花齐放的韩国影坛，音乐三部曲仍显得卓尔不群，并且随着时间的流逝，陈香四溢，愈发迷人。因此，对李俊益的偏执和任性，我们应该深怀感激，正是他当初对梦想的坚持和追逐，才让我们胸中那羞于启齿的摇滚情怀，有了凭吊之所。 注：本文首发于《中国企业家》杂志，未经许可，不得转载。 讲解音频请移步荔枝FM：http://www.lizhi.fm/923190/17364433386062470
《愉快的人生》影评(九)：中年的人生
这部影片可以与《阳光姐妹淘》相对应，不过一个是混得还出色的中年女性的回忆与找寻自我，一个是混得挺差的中年男士的追求梦想。我非常喜欢这部影片，可能是因为我也是个中年男性。好在我青年没那么大的梦想，而至今还未完全抛弃自己的希望。 哪个少女不怀春，哪个男子不立业。在年轻之时人人都对未来充满想法，有着各自的追求。可是真正能够实现的有几个？在步入社会之后，日常的烦琐事物，渐渐磨平的自我。只有当外力冲击之时，才会醒悟，可是又怎么样，又有几个人象片中男子一样去勇敢的追求。正如成旭所说：不能一切为了孩子。我们常常是以父母妻儿为借口，总说要为家庭负起责任，其实这是一种借口，一种逃避的托辞。我们是为谁而活，是为我们自己。我要去爱，去追求，去过自己的人生。我对他们非常敬佩。
《愉快的人生》影评(十)：关于我们的快乐人生
这几天总是反复的听着陈奕迅的那首《路一直都在》，背着吉他行走在路上的时候，我习惯性的把这首歌设定为单曲循环，耳机里一遍又一遍传来“That's just life 寻找梦里的未来 That's just life 笑对现实的无奈 ”这两句让我能借以深深呼吸的歌词。
此时的我，推开了书房的玻璃窗，初春的夜晚微凉，风扑面而来，我的耳畔回响着这首熟悉的音乐，对着自己微笑，我在风与音乐之间自由的游荡，我想，我该写点什么为这个夜晚留下印记。
年少的时候，我总是说：我是这样独一无二，为何要成为别人人生里的过客。不知对错的岁月里，年少轻狂，清高孤傲，因为无知而无畏，生活过的竟然也算平坦。
走出校门的那一天，我在教室的白墙上挥笔写下了：仰天大笑出门去我辈岂是蓬蒿人。是的，我仰天大笑，离开了生活了四年的校园，踌躇满志，意气风发，于是我经历了来自生活的嘲讽，心灰意冷的时候连仰起头的勇气竟也失去了。
如今，我会说：我的人生里交织着别人的欢喜与悲伤，而我也将我的悲喜交错在别人的人生里，终究，谁都成为了过客与曾经。我的心静了，似乎也找到了适合自己的生活状态。
为何会写下这些，只因为，我终于有心情来诉说关于我对韩国电影《快乐人生》的观后感，这部电影给我的启迪很多，我统称之为感悟。
电影的一开始，镜头从四只伸出薄被的光脚丫往前拉伸，闹铃响了，女人按掉闹钟起床，男人继续装睡。女人一边准备早餐，一边化妆换衣服，一边招呼孩子吃早饭，匆忙的上班族生活总是这样相似。女人在床头柜上放下了一张钞票，带着孩子下楼，男人翻身而起，坐在餐桌前，看着报纸，啃着女儿咬过一口的面包。看到这里的时候，我莞尔一笑，原来，这个家庭的社会分工颠倒了，男人失业，女人养家。
再然后，男人因为炒股输掉了贷款，到期却还不出来，他将火气发泄到小吃店老板的身上，却招来几声嘲笑。找到了老朋友，开口借钱，朋友本来也不是有钱人，生活同样艰辛，帮不了他。电话响了，他们的朋友去世了。
我是因为张根硕才看的这部电影，到这里，我总算看到了短发的根硕，一身黑西装坐在墙角，麻木的对访客答谢，男人问他，爸爸是怎么死的？他说，喝醉了酒，摔下楼死了。他的声音里没有悲伤，只有冷漠。他说，留下吃点东西再走吧。于是，大学时代的朋友又坐在了一起，于是才知道，原来谁都不比谁过的好，因为自卑都不愿意去主动联系其他人。
我看着画面上的这四个中年男人，心中传来一声叹息。电影的背景是席卷亚洲的金融风暴之后，很多人失业，过着贫穷的生活，人到中年，找不到适合的工作，马路上大把年轻力壮的小青年，体力不能与他们相比，脑力也跟不上了。
故事的转折，是从贤俊要烧毁父亲的吉他开始的，他把吉他包扔进了火堆，倒上了汽油，这两个动作就像是在烧掉一样让他厌恶到极点的东西，恨不得它灰飞烟灭，心中才会舒畅。基容看到已经着火的吉他包扑到火堆前抢了出来，他打开吉他包，拿出那把有些年岁的电吉他，他说：这是尚宇的吉他，是他在活火山时候用的吉他，是你爸爸的吉他，你为什么要烧掉？一老一小奋力抢着这把吉他，贤俊说我是爸爸的儿子，可他从来都没有好好对过我。言下之意，他为了他那到死都没有实现的摇滚梦弄的家庭一团糟，不关心儿子，不得志的时候以酒浇愁，然后一脚踏空丢下儿子撒手人寰。所以即便是爸爸死了，贤俊的心里都无法原谅他。
基容把吉他带回了家，他失魂落魄的抱着吉他，打开抽屉拿出尘封已久的旧照片，照片上四个年轻的身影，蓄着长发，意志满满的摆着POSE，基容的心空了。他找到了白天送快递晚上代驾的成旭，还有为了供孩子在加拿大念书卖二手车的赫洙，他说我们重新组乐队吧，不然我会死。我看着画面里那个在马路上用力弹琴唱歌，在小吃店里弹琴唱歌的基容，他的心在呐喊，如果不重组乐队，他会死。
我在想，为什么他会这样。因为失业后的空虚，还是因为人到中年都没有忘记曾经的摇滚梦呢？年轻时候的梦想，因为生活而淡化，可是却永久的印刻在内心深处。我也曾经是个爱音乐的人，为了学好吉他，手指上的皮破了，结成了茧，茧也因为没日没夜的练习一次又一次的磨破，最后变得牢不可破。可是，因为很多原因，我也丢下了吉他，再也不听摇滚，我的生活里只有两个字，赚钱。对于赚钱这件事，我并不遗憾也不惭愧，因为没有钱就没办法生活，在职场上摸爬滚打多年，心野变得坚硬了，那些容易触痛内心的东西，我都远离，因为我知道，我不能轻易的流泪。
一个契机，深夜里基容接到了成旭和赫洙的电话，我们组队吧，我们组队。基容握紧拳头，笑的像个孩子。老婆踢他，说他吵，他往床边上挪一挪，继续开心的笑着。
练习室外，老板问他们你们要练多少时间，一个说一小时，一个说两小时，另一个说三小时，老板看着这三个老男人无奈的说，出来再结账吧。练习室里，三个男人看到久违的乐器，兴奋不已，节拍错了，鼓点快了，主唱不在人世了，不要紧，基容说，我来唱。我看着这三个老男孩，不由自主的笑出了声音，是啊，我可以体会，走过很多路再回头找寻梦想的感觉是多么令人欣喜，我甚至在想象，如果我拿起吉他，可以抑制住泪水吗？
可惜，努力练习实力不济，临场的时候鼓槌飞了，歌声走调了，酒吧老板说，你们再这样继续下去，观众会朝你们扔东西。老男孩们再一次失败了，他们走在街头，互相安慰，就当作是老朋友的一次聚会吧。基容抱着吉他走到了贤俊的家，他说，把吉他还给你，不要砸掉就好。贤俊说，爸爸也砸烂了我的吉他。基容才知道，原来眼前的男孩也是一个热爱摇滚的人。于是，三老一少的乐队组成了，他们在酒吧老板面前扳回一城，可是他们拒绝了邀请，因为梦想不能到此就停下来。
我很惊讶，张根硕狂野低沉的歌声，彷如灵魂的呐喊叫醒了我的耳朵，他左耳后的刺青，似乎是一团火焰，就像他年轻，隐忍，充满才华，不屈的生命一样，努力的燃烧着。我看着舞台上老男孩们，因为贤俊的加入，把感情融入了演奏，把技巧发挥到最好，最终赢得了掌声。
看到这里，最让我感动的一个镜头，是贤俊开着机车，基容坐在他身后，一路高唱着他们的歌，在空旷的大桥上，沿着灯光一路向前，我不得不佩服导演，这个镜头真好，让我感觉到了豁然开朗和不断的延伸。
他们成功了，虽然只有少少的奖金，可是钱在台下疯狂挥舞的手臂，观众的欢呼声中变得不重要了。生活还是照样艰难，成旭告诉爱慕虚荣的老婆儿子数学不好也可以活着，他把辞职做摇滚的事情和盘托出，并且告诉她，你也可以做自己喜欢的事情，孩子不是我们生活的全部。赫洙的老婆在电话里吱吱呜呜，让他心急如焚，老婆提出离婚，并且要他支付十年的抚养费，他卖掉了全部的汽车，拎起皮箱就要飞往加拿大，电话里，老婆说求你不要来，他坐在候机室里，从口袋里摸出了尚宇作曲基容填词的《快乐人生》，他回到了空旷的仓库里。基容赶来了，他敲着轮胎，基容嘴里模仿着吉他的声音，成旭赶来了，他也模仿起贝司的节奏，三个老男孩手中没有乐器，心中却有。一切的一切，悲伤，艰辛，痛苦，失落，都随着音乐随风而去，贤俊在仓库外露出了笑容。
活火山，乐队的名字，他们把这个名字贴在了仓库的顶上，他们要开自己的演唱会，他们的新生活要重新开始了。朋友来了，从前的同事来了，老婆来了，孩子带着同学们也来了，还有很多很多的陌生人。赫洙在仓库门口给儿子打电话，告诉他一长串乐队的名字，孩子记不住，他笑着说，不能忘记摇滚，摇滚！
快乐人生，这支充满着对生活的无奈，对生活的向往，对人生中不灭的理想的歌曲终于响起，我瞬间泪流满面。眼泪模糊了我的双眼，泪眼朦胧中，我看到舞台上尽情蹦跳，尽情歌唱的活火山，我看到舞台下无数闪烁的荧光棒，我听到响彻夜空的欢呼声，我听到了我心底的呐喊，音乐，梦想，坚持。
电影结束了，我听着结尾的曲子，看着屏幕上一串串上升的演职员表，久久的沉默。
那是个深夜，我也是在这间书房里，以比现在更为激动更为热烈的心情看着这个平凡人的故事，跟着他们欢笑和流泪。我看过影片的拍摄花絮，他们是一群没有音乐基础的演员，可是拍摄结束，他们能以一支乐队的形式在舞台上开属于活火山的演唱会。只是因为他们敬业吗？我想，不止是这样。
这是一部励志的电影，讲述了一群平凡人的平凡人生，和所有的普通人一样，经历生活中种种的不如意，忽然醒来抓住了梦想这根救命稻草，不顾一切的扑上去努力的向上攀爬。电影毕竟只是电影，因为我们看不到他们是否真的会成功，我有时候会想，有多少人在中年的时候还会想到梦想这两个字，即便是寻找到了最初的梦想，又能坚持多久呢？所以，我们总是听到这样那样的抱怨，也总能看到酒吧里醉生梦死表面疯狂内心苦楚的人们。我们总会为自己惋惜，只不过，只是惋惜而已，因为我们要生存，人生，当我们走到他面前的时候，他会展开很多条路，让你自己去选择，但是只有一次机会，走了这条，就要一路走下去，直到明白自己终究是走对还是走错了。暮然回首的时候，想要走回去重新开始，这样的想法时常会有，可是我们缺乏勇气。
我也缺乏勇气走回去，不过，我想，至少，在现在的这条人生路上，我可以做点什么。所以，我从储藏室里拿出了吉他，指尖抚上琴弦的时候，我的心猛的跳动了一下，随后慢慢平静，久违的感觉回到了心间，手指像是着了魔，一遍又一遍的弹奏着那些熟悉的曲子，任凭自己游荡期间，然后豁然开朗。
张根硕，你的人生里，有多少快乐和悲伤呢？你是贤俊，还是小姜，还是无缺呢？或者，他们都是你，是你的一部分。我很安静的看着你，注视着你，我平静的等待着，等待你开怀大笑，走到你想要达到的巅峰。你成为了我人生的一部分，我也曾否认，可现在，我很庆幸，因为有了你的存在，我变得不一样了。我和你一样，喜欢穿行在风里，带着耳机背着吉他，我会毫无顾忌的唱着喜欢的歌词无论在哪里。我和你一样，喜欢在深夜开着车高速奔驰。因为你，我认识了很多很多新朋友，她们让我的心变得柔软温暖，因为你，我看到了很多精彩的文字都是关于你的。因为你，我也开始写字了，此时的我，在风和音乐之间，脸上带着和你一样温暖的笑容，双眼湿润，写着关于你的文字。