《星际牛仔：天国之门》经典影评10篇
严谨出色的画面，给人愉悦的的感受，牛仔内心孤独与处在茫然的等待之中，不断寻找的悬赏犯成为自己的下一个生活目标；剧情的发展让形形色色的角色得以拼凑出自己的故事，其中一些传达对我们现代人重要的道德教训，不让我们错得离谱，错得悲哀。其中展现了导演对现实的不同寻常的洞察，让背景在没有脱离现实社会太大的情况下保存了自身科幻的特色，要是拿去与美国西部鼎盛的西部片相比也丝毫没有逊色的理由！随着歌曲Pushing the Sky的插入，所有人都回归自己原本的职位，抛开太多的功利在自己的路上寻求知足。
“实验体中只有我活下来了，但记忆消失了，变得连自己是谁都不知道了，我在寻找这个世界的出口，现在的世界是真实的，还是梦中的世界是真实的，我看到了无数的蝴蝶，不属于这个世界的蝴蝶，世界上最美丽的蝴蝶”
“我是来终结这一切的，万圣节是处于炼狱的人们升天的日子，，谁能够画出疯狂与正常的分界线，若不是跨出了这一步，谁又分的清，马上就见分晓了，疯狂肯定是这个世界”--文特森
“能够活下去你跟我两个人了，你要来么？”“我才不管这个世界怎样，但若要我和你活下去。宁死ing…。你还是自己一个人活吧”---Faye
“你不怕么。从监狱出去只有被抹除记忆抑或被杀掉”
“文特森，从出生就是一个人，接触的只有战斗与仇恨， 没有被人爱过，所以我想救他，以为我能救他,但我错了，那时，在电车上，文特森看我就像看一个陌生人，我已经从他心中消失了”
你爱她么？“我不知道，但是从内心深处。莫名的感情不断涌出，自己也不明白，只觉得胸口苦闷，你有过这种经验么？说不定想要救赎的，反而是我”
“很久以前，在我年轻的时候，我什么都不怕，死什么的，更是一点也没有放在心上，随时随地死了也无所谓，但是，自从我遇到一个女人，我才开始想要活下去，从那时，死亡变的可怕起来，那之前，从来没有过那样的感情”“那个人现在？”“消失了”
“你为什么要找文特森”“他跟我有同样的味道，所以想要见他”
“你是来拯救世界的么？” 真抱歉，我只是个赏金猎人，我才懒得管世界怎么样了，我只是来找你算账的““你以为我在吓你么？我真要要按了”爆炸， Spike想抽根烟，无果，又开始打。“在你死前的时候告诉我，我在泰坦的时候就已经死了”
‘我不会在放你走了，我们一起..走吧，而文特森却没有开枪，他说：我想起来了，你是我爱过的女人，我一直想从这个世界出去，寻找这个世界的出口，我刚刚明白了，根本没有什么出口““其实，你早就明白，只是害怕醒来”伊莱克特拉，在我一生中，只有跟你在一起的日子，才像是现实，最后能遇见你，真好。
文特森口中的世界的出口，梦中世界与现在的世界？
他内心愿意相信：现在世界是在梦中，能够看到不属于现实的蝴蝶，想寻找出口（梦中出口）回到现实。
但是他明知没有出口，因为一旦找到了梦就醒了----明知现实世界就是真实，不是梦，但他自认为是梦，所以如果世界是真实，不是梦，那么现实世界就没有出口，只有梦中才有出口回到真实。这样他心中的梦就破碎了，打破了。他明知现实是真实，没有出口，但不愿承认。心中自认为现实是梦的存在，承认了梦就醒了。
梦与现实的区别？：与他而言，在那段爱着的美好时光，那才是现实。
人一生孤寂，活着好似行尸走肉的没有意义，那段美好时光才让我感觉到活着，感觉到真实，男主经历很像Spike啊，无存在感的孤寂虚无，遇上一个人才感觉到想要活下去，那才是现实，所以Spike才说他跟我有同样的味道，所以想要见他，如同年轻时候的他。
如同今敏的千年女优，也许我爱着的只是那个爱着你的我。
这是一个电视机都没脱离但却进入了光速航行的时代。
这是一个互联网的概念都还不清晰却存在意识云端化的技术的时代。
这是一个警察无能，政府隐居，黑帮跟赏金猎人横行霸道的年代。
德克萨斯移居到了木卫一，威尼斯迁徙到了木卫三，就连阿富汗战争都生生不息地打了几十年打到了木卫六去。
ike说他不怕死，跟最炮灰的混混也能打得你死我活千钧一发。
Faye说她没法过日子，背负着3亿的欠款，再怎么勤勤恳恳工作几十年资产都是负的。
Jet说MD还是一个人过日子的时候好，这两个愣头青一天到晚在外面鬼混也不知道会死在哪。
Ed说我帮你们可以但是我有一个条件。
Ein说汪汪汪。
但是Spike是从red dragon脱逃的黑帮潜在继承人，和兄弟厮杀，背叛组织，在雨里等着自己爱的永远不会来的女人。
但是Faye从一片虚无之中苏醒，茫然四顾，举目无亲。
但是Jet被搭档背叛，以一条手臂捡回一条命，说我不想去再生这一条手臂因为这是我的事。
但是Ed一个人活了好多年，人人见面都会问，这居然是个女孩子？
但是Ein汪汪汪。
ike大概还在那场雨里面，每当他闭上眼，看着过去的那只义眼就重复在脑海里播放那只褪了色的玫瑰。
Faye大概也还在那片虚无之中，债务的压力太大，活着反而没有实感。
他们笑着，不羁着，除了他人的生死，你看不到spike脸上一丝慌张的神色。
他们食不果腹，每次抓人得到的赏金不是拿去赌了就是拿去修理了，所以青椒肉丝里面一直没有肉。
他们不愿意称呼彼此同伴，成年人把想的都埋在心里，只有小孩子才下定义。
所以最后Ed走了，画了大大的一个笑脸当作告别，反复告诉追上来的Ein，不可以跟着自己走哟。
所以最后Faye走了，唤醒记忆的一瞬间才反应过来蹉跎了多少岁月用来无所事事。
所以最后spike死了，那场雨该停了，即使雨里的人还没来或者已经不在，有些事不得不完成。
陪伴是难能可贵的，生命的长河中，感谢彼此陪伴着走过这么一程。ed离开的时候jet一个大写的不舍。
但是更加可贵的是，懂得什么时候该离开。Ed大概是全剧智商最高的角色了，跟ein齐平。平日里再怎么嬉笑怒骂打打闹闹，时候到了看一眼天，自己知道该走了，头也不回，即使万般不舍，还是笑着离开---- 因为他有自己要追寻的东西，旅程即使快乐，但也该说再见了。
Faye拿抢指着spike问不能不去吗，Julia已经死了，你要等的人已经没了，活下去，像以前一样不行吗。
ike头也不回，说，这段时间谢谢照顾了。
Jet老早就说过这个人倔，谁的话都不听。
最后紫色的星星坠落了，jet却依然不愿意相信spike已经死去，沉默着离开预言家的帐篷。
不得不佩服渡边信一郎，天国之扉的剧本选材实在太令人叹服。Vincent的问题其实都是主角的问题。他说他只是再找这个世界的出口，不知道哪一个才是梦。Spike告诉他，其实你早就知道了，只是不愿意接受罢了。
他能这么侃侃而谈是因为心中早已千遍百遍地这么说服过自己，但是没有用，他们彼此都知道。所以一上来就是拳脚招呼，道理都懂，可是谁都倔，不愿意接受。
南瓜气球爆炸的瞬间，铁塔上的疝气灯闪耀，飞机上的神奇三人组开始到处撒农药。远方的高楼在夜幕的掩饰下似有若无，游行的人们高举着南瓜灯，准备放飞。
难以想象我有多么喜爱90年代后期日本剧场版的普遍水平。长达几十帧的静止画面，手绘的高楼大厦霓虹闪烁的背景，人物和景色的融入与疏离，拳拳到肉挥汗如雨的打斗。
如果说宫崎骏的作品大多满足童心的幻想与美好。那么细田守，渡边信一郎一流的作品，则是在商业的外壳下，表达了极其文艺的精神诉求。时刻笙歌的人们，老旧的城区旁新建的豪华写字楼，卖糖葫芦的老人跟小孩子聊天，老是往行车道上飞的飞船。
丰富的色彩搭配暖系色调，大多数的波光粼粼都消弭在高楼大厦面对朝阳的一瞬间。
他们好像都走远了，但又似乎还在这个城市的某个角落，一如既往地叼着烟到处打听赏金犯的下落。
很多时候其实喜欢比较没有花巧的故事，就简简单单，然后着力展现故事里的时节和世界。
简单的像一个人的旅行，出发，在路上，驻足观望，仅此而已。
这部片子的是时节是夏天。
这部片子的世界是披着未来外衣的美国。
很少有什么片子能再一个虚构的世界里如此真实的还原一个国家给人的印象。在这部电影里，spike们不再是这哥世界的主角，他们只是一些穿插再这个城市中的面孔，用来展示这个世界。片子里经常出现的长镜头，频繁的城市景观特写，op和ed里栩栩如生的美国人，这才是这个故事真正主角。
太空牛仔本身就是类似这样的戏码，取名为bebop，是因为片子本身和bebop一样没有固定的格式，每个段落有一个单独的主角，以他为中心围绕他来展开一个故事。这个故事的世界会因为所在的星球或者背景而不同，而同时这个故事的时节也因为故事的中心人物而改变。
这次故事的中心其实是Vincent本人，然后故事就发生在这个看起来很像洛杉矶的城市。太空牛仔里典型要素：追车，动作，飞船，格斗，追逐，全部发生在这个城市之中。这个城市，就是牛仔们的游乐场。
于是渡边信一郎很牛逼的还原了这个城市，西海岸的阳光的味道甚至都能从画面中闻得到。
至于剩下的，只是驾轻就熟，甚至说只是给角色铺好了背景，剩下只是记录下角色们的奔跑，追逐和嬉戏而已。
这就是一个城市对于一个故事的重要性。
未来的人类社会，一片萧条。不论人类的居住地充斥到哪个星球，也不论交通工具的如何革新，城市的如何规模膨大，也不能让这个社会有一点点生气，反而没有希望的情绪到处滋生。各种各样的人在世界各地重复做着近似程序化的工作，人类文明的步伐停止了。末日情结的渲染，也让犯罪开始增加。仿佛犯罪到成了一件那个时候唯一有点新鲜刺激的活动，恐怖分子也似乎试图扮演一种哲学家的角色，制造一个又一个的犯罪来给“文明的意义”打出一个问号。而剧场版的故事，无疑是这个问号的一个顶峰。
“ARE YOU LIVING IN THE REAL WORLD？”
个人感觉，还是原来看的一集一集的比较精彩，或者就是我真的长大了，不是痴迷动画片的年纪了。
之前看a站上一个人做的日本各个动画公司历史的时候，被日升的这部作品再次抓住，以前对这部经典作品早有耳闻，这次终于把电视和电影版都看完了，幸亏ab站上有高清版本。
这可能算是我看过的骨头社的第二部电影长片，慢慢地开始感觉到这个公司制作动画的味道了吧。在我看来，电影版做的和电视版很像，稍微不同的就是动作场面多了，而且更有“电影”的感觉，这也是我好久都没体验到的日本电视动画衍生出的电影版的“感觉”，日本动画的电影版往往就是把几个主要人物扔给一个新的反派，然后各个角色做着在电视版里做了上万次的事情干掉反派而已。而这部电影，从惊人到堪比昆汀开头的开场，到后面故事的推进和动作场面的接连表现，实在是一部非常棒的电影。
剧情方面，首先主要角色再次聚在一起实在让人感慨，要知道电视版的结尾，主角的团队基本分崩离析，也许那两个女性还是觉得自己只是个乘客，这种感觉很糟糕。反派的塑造也不错，只不过这种以“孤独”为卖点的角色还有大美女倒贴，这种剧情还是难逃ACG的范畴。美国元素在环境上表现的不错，只不过在人物上，还是一帮长着外国脸的人做着日本人一般的事情，这也是日本二次元的通病。放毒的手法似乎致敬了第一部《蝙蝠侠》里小丑放毒的手法，而且电视版里也有类似小丑的角色。周公梦蝶，中国的元素被如此精彩的演绎借鉴，敬佩。纳米科技，啊，这个题材从什么时候开始离开娱乐圈的视线了呢？
在这里顺便聊聊电视版，看的时候感觉很像《银魂》和《萤火虫》，当然，这种模式在日漫里屡见不鲜，贫穷是他们共同的属性。音乐方面，与其说精彩，不如说很贴合剧情，因为没几首曲子单独拿出来之后能给我很深印象，目前印象最深的也就是电视版和电影版的op。太柔的曲子我确实不容易记下来，节奏感强的曲子容易让我记住。不知道是音乐服务情节还是情节服务音乐，而且如果让昆汀来配乐，是不是就会换了一种感觉？这部动画如果拍成美剧估计影响力会更大。
那个小女孩是最治愈的角色，其他几个人物一个个都苦大仇深的让人不是很舒服。话说我看的两部骨头社作品里都没有猫，都是狗，不愧是骨头社，毕竟，现如今很难找到没有猫出现的日本动画了。
主角是前黑社会，作为长辈的角色是前警察，成熟女性是个类似《飞出个未来》里Fry的角色，可以说Fry和Faye真的是两种不同文化不同目的下塑造的跨越时空的人，对比一下感觉很有趣。林原演绎的女神很精彩，看来凌波只是巅峰之一，而且林原貌似早期配的都是些外向型的角色。
这几个大人角色，最大的特点就是都是被过去禁锢住的人。当然，为了剧情扩展，过去是可以提的，但是容易被过去困住的人往往得不到幸福，这个主题似乎也表达到了。电视版的结尾略突兀，主角用着一身功夫加军火就一个人搞定了黑社会，另外，如果拿剑的和拿枪的对决时拿枪的输了，那真的就只能怪拿枪的太sb了。
不知道现实社会是否有赏金猎人呢？
当然，我对三部作品都谈不上讨厌，《EVA》和《攻壳》还有渡边的后续作品我一直在追，你可以把本文看成我在宣泄自己对三者的偏见。 神山只是属于日本，鸭子则高于日本，痞子庵属于国际，而渡边神算才是属于世界。