《惊魂记》的观后感10篇
《惊魂记》是一部由钟志文执导，林青霞 / 王祖贤 / 李美凤主演的一部惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《惊魂记》观后感(一)：一部萦绕脑海的旧片
我记得我很小的时候，大概小学低年级的时候，有天晚上妈妈在tvb或亚视上看这部电影。当时我应该是想看另一个台的什么节目，于是埋怨妈妈为什么要看这几个女人的看似“沉闷”戏。不过我印象最深刻的就是后半段，林青霞等三个女人各怀鬼胎的毒药晚餐，以及她在支票上写求救信息的那些剧情。那个时候我觉得好紧张也好不舒服，悬疑惊悚绝不是什么小孩子会喜欢的东西吧。可是那镜头一直都忘不了，虽然当时不知道什么是林青霞，可是我一直觉得电视里的那个她好美，觉得她好绝望。一个小孩十几年都能记得她绝望紧张的表情，其实她演技真的很不错了吧，同时制作真的也很不错，除了对白有点……天兵，以及无可奈何的一些硬伤。
我经常发呆，偶尔会想起电影里那些零碎的镜头，不过我一直不知道结局是怎么样的。今天搜youtube，居然真的有。于是去寻找一个多年未知的结局。
（仔细看这电影，那个年代的衣服都好美！林青霞真是美到不行了，她每一套衣服都超好看啊。现在这个年代哪里还有这样的人！）
晚餐的剧情真是好看极了，女主千方百计地寻找自救的机会，那种逼迫感很隐忍又确凿。写支票的时候以为女主找到出路，结果又被堵住。
另外，这部片里除了打酱油的和花瓶警察，每一个觉得身上都带着罪，让这部电影多了一层很深的意味。结局我是觉得有一点点起伏的，本以为她们都会被过去释放，却最终因为曾经的一次自救而暴露了罪行。
啧啧。
《惊魂记》观后感(二)：惊魂记
和《惊魂记》的初次邂逅要追溯到十年前的一个雨夜。电闪雷鸣风雨飘摇的夏夜，步步惊魂扣人心弦的电影，这幕场景深深刻在我的记忆直至今日，直至我已记不清影片的具体内容。十年后的今天，我再次观看这部电影之时，竟然又是一个雨夜。一切都恍若昨日，只是中间隔着整整十年的岁月。
林是香港一个成功的律师，林的得力助手May因不满为林服务多年而未获提升，先是利用林的污点历史写信勒索，而后又串通好友群到林家偷盗。不料群被林失手杀死。这时群的妹妹，与群相貌酷似的Cat来到了林家。三个各怀目的的女人和一具尸体，在林家不多的几个房间展开了一场惊心动魄的故事。
影片百分之八十的情节都集中在林律师家的两三个房间内展开，主要角色也不过只有三四个人，可影片情节设计之巧妙，悬念铺陈之冷静都足以令人叹为观止。王祖贤在片中一人分饰两角，表现相当精彩。不论是怯懦软弱的姐姐、还是刁蛮狠毒的妹妹，她都演绎的恰如其分。
提起本片的导演钟志文，可能很多人都不太了解。事实上他一共只执导过四部电影，还全都是在九零年之前。不过钟志文本身是个相当出色的摄影，由他担任摄影的影片包括大名鼎鼎的《秋天的童话》，还有《烈火战车》《黄飞鸿》，以及周星驰的《唐伯虎点秋香》《武状元苏乞儿》等片。在《惊魂记》一片中他也同时兼任摄影，影片中大量多角度特写镜头的运用使人印象相当深刻。
说起《惊魂记》，不得不提一提一九九六年的那部经典黑帮片《惊世狂花》。沃卓斯基兄弟的这部处女作即使与后来炫到极至的《骇客帝国》相比也毫不逊色，而《惊世狂花》与《惊魂记》在情节设置上更有颇多相近之处。如全片的主要情节同样集中在一个小环境内的封闭式场景中，都以女人作为主角等。而几个演员的对手戏及不可预知的剧情发展都一样的精彩。不知沃卓斯基兄弟在拍摄此片时是否从钟志文那里得到过灵感。
《惊魂记》观后感(三)：欲罢不能的希区柯克电影
我和《惊魂记》的初次邂逅要追溯到大学的某一天，峨眉电影频道的《影响》节目。我已经记不清那天的到底是怎样的天气或者发生了什么样的事情，只知道电影场景多半是在一个偌大的黑暗房间里，林青霞和王祖贤各怀鬼胎，尔虞我诈好不热闹。有很多电影情节烂熟到你不用看电视也可以猜出下一分钟将会发生的事；而有的电影只要你一开始看，就会不由自主的看下去。因为你不知道故事接下来会怎么样发展，而很明显，你想知道它接下来会怎样发展。
我只看到这个故事的结尾，王祖贤在狂风大作的黑夜举着一支猎枪站在一栋高大的别墅门前，嘴角露出一抹嘲弄的微笑。门后是林青霞瑟瑟发抖的双手。打开门，她就将逃离这令人窒息的房子；而打开门，等待她的是王祖贤手中的双管猎枪。
我在电视机前焦急地等待着枪声的响起，或者镜头移向别的什么方向。可是我什么都没等到，《影响》留给我最大的悬念就是：在电影最精彩的时候插播你连饭都吃不下的恶心广告，然后等你终于熬到尽头可以看大结局的时候告诉你，这部电影已经播放完毕。
如果要给《惊魂记》贴上电影的标签，它应该有这样的一些关键词：美女、密室和悬疑。
在这个片子里，男人基本都是酱油角色，林青霞、王祖贤、王人凤、李美凤这四个女人的互动主宰了整部影片。可影片情节设计之巧妙，悬念铺陈之冷静都足以令人叹为观止。
林青霞和王祖贤一直都是我很喜欢的两个演员。因为剧情的需要，林青霞在这部电影里并没有延续以往徐克赋予她的中性风格，饰演的是一个表面看起来风光独立，其实内里优柔寡断的律师。王祖贤则是在片中一人分饰两角，不论是怯懦软弱的姐姐阿群，还是刁蛮狠毒的妹妹Cat，她都演绎的恰如其分。由于两人的角色设定都与各自在人们心中惯有的荧幕形象大相径庭，更能带给大家耳目一新的感觉。
整个故事带有一种希区柯克式的紧张与悬念。林的得力助手May因不满为林服务多年而未获提升，先是利用林的污点历史写信勒索，而后又串通好友群到林家偷盗。不料群被林失手杀死。这时群的妹妹，与群相貌酷似的Cat来到了林家。三个各怀目的的女人和一具尸体，在林家不多的几个房间展开了一场惊心动魄的故事。
只要结果不是为了某一个优秀或者不那么优秀的男人，关于女人的对手戏一向都很有看点。
也许一个男人意志坚强，一条路会走到黑；也许一个男人会懦弱的一塌糊涂，烂泥糊不上墙，除非把他逼急了。但大抵是有迹可循的，但女人不同，女人太善变。也许她外强中干，看起来强势结果遇强则弱；也许她外柔内刚，在压力面前反而越挫越勇；也许她摇摆不定，天平左右摇晃，完全不知道该顾哪一头。
林律师从自信满满到发现身边最亲近人的背叛，从强势到弱势的转变。May从一开始的策划者到后来计划失败的被动摇摆，她的立场直接导致双方力量的对比。而Cat的由暗到明，柔弱到剽悍都推动着剧情的层层深入。
一个好的悬疑电影，不靠火爆动作不靠绚丽特技有的只是扎实的剧本，对人性的刻画。
用时下的游戏来形容，《惊魂记》就是一部三国杀的标准模式：一主两反一忠一内奸。
群和Cat是反贼，群一出来就被主公干掉了，剩下Cat高举反林大旗，要劫富济贫。
May活脱脱的内奸，先是密谋反贼敲诈勒索林，后来事情败露反被Cat胁迫。最后良心发现，可惜主公已经不相信她了。
Mimi就是愚忠，这个故事基本没她出场的份，由于本身污点问题太突出，主公一开始就把她三振出局了。
《惊魂记》观后感(四)：香港电影难以再造的辉煌
因为小时候家里能收到有凤凰卫视电影台和一些香港电影台，本人从小可以说是在香港电影的浸淫中长大的:-)，尤其是千禧年前的电影 。鼎盛时期的香港电影出产量是很惊人的，的确是名副其实的“东方好莱坞”。产量虽多，其实良莠不齐，大部分片子的质量我觉得其实并不可观。但这部《惊魂记》非常成功。虽然依旧是一部商业意味很浓的电影，然而其情节的缜密连贯、人物设置的精彩，实在让我忍不住奉其为香港电影难以再造的经典之一。
这部电影首先最出彩的就是它对细节刻画的重视。吴镇宇曾说过，《黑社会》没有《枪火》精彩，就是因为它过于粗糙，没有那种对细节的充分把握。在我看来，一部好的电影可以没有绚烂烧钱的高科技大场面，可以没有俊男美女，但是如果没有一些巧妙独特的细节设计，就很难出类拔萃、让人忍不住一遍遍回味。东方人比较重视人际关系和权谋政斗（如《三国》），因此勾心斗角的片子一直特别受欢迎。近年来一些电视剧也喜欢以勾心斗角作为嗜头。几个漂亮女人之间的斗智斗勇、一山还比一山高的故事情节，更是听起来都让人暗爽一把。而细节是表现人物关系和心理特点最完美的媒介，《惊魂记》的编剧吕花很好地做到了这一点，充分用几个眼神，几句话中话表现出人物的心理变动及关系的微妙调整。
随着精心设计的情节发展，我们也逐步探秘到了片中人物的性格和处事原则。而这些决定了她们与其他几人的关系：
林楚翘（阿Jane）：阿Jane无疑是剧中的中心人物，然而也是三个女人中所了解”真相“最少的一个。从片头我们就知道她是一个事业有成的名律师，但是她风光的外表还没有撑过几分钟（帅不过三秒），导演立刻向我们揭示了她硬伤的一面：因为当年股市投资失败，帮人制造假遗嘱而被人勒索（其实现代社会这种成功人士有几个没有不可告人的秘密呢）。不过阿Jane不愧是一个多年在顶层商业社会摸爬滚打的女强人，她并不甘于被人摆弄，立刻开始着手偷偷试探身边的可疑人。甚至最后面对两个敌人的夹击，依然能保持冷静，坚强自救。阿Jane是很圆滑的，她交友广泛（尤其是警界朋友），发现自己处于下风也能迅速恢复心态，懂得装傻忍让，不愧是一个有勇有谋、完全符合商业社会要求的人才。
阿May：阿May给人的感觉首先是懦弱，这一点和她的同性恋人阿群很像（这一点见仁见智哈，从我的角度看她俩的关系就挺有恋人的嫌疑），她去勒索林律师完全是出于愤怒和对自己出路的担忧。后来一被林律师盘查马上就像惊弓之鸟一样，面对阿Cat的强势也显得非常被动。阿May另一个感觉就是巧舌如簧（当然剧中人除了阿群和Mimi外基本都有这一特点），看她一边害怕一边又向阿Jane等人迅速扯谎，体现了这个一直被人压制的小人物所熬练出来的机敏，毕竟作为一个小助手她每天都得应付老板、客户、同事形形色色、各有算盘的人，撒谎几乎成为习惯。
阿Cat：阿Cat看似本片中最勇猛的人了，她不像阿Jane等社会精英，从小在社会底层混，因此也有一种亡命之徒的决绝。她狠、聪明、自私、贪婪，本来想杀死林律师为姐姐报仇的，但一听阿May说有钱就立马决定先停手收风。在这么一个本色人面前，阿Jane和阿May简直成了懦弱的小孩，假面具一眼就被看破。不过她也有向善的一面，比如对姐姐的爱和后来甘心走正路。
阿群：阿群印象不深，只觉得是一个好人，也是一个没什么智谋的人，比如一被林律师发现斧头立马六神无主出于自然反应袭击她而又迟迟不作出实质性的行动（要是阿Cat早就干掉她了）。这么一个没有特色的人是很难给别人留下深刻印象的，难怪最后妹妹代替她做工都没被人发现。
Mimi：Mimi其实挺可爱的，她庸俗无脑，为了赚钱宁愿出卖自己的身体，一被林律师说几句冷话就害怕了。她的出场恐怕就是为了衬托Jane、May、Cat三人的机智。
李子雄：嗯男花瓶一个。
接下来是这几个人的关系：
阿Jane同阿May：片中可以看出阿Jane同阿May已经共事多年，但是之前交往不深，要不然阿Jane开头也不会这么轻易就怀疑阿May勒索还录了音。不过阿Jane虽然强悍，却着实没有几个知心朋友，最后实在走投无路只好求助阿May，而阿May心里有鬼表面上对她十分关心体贴，慢慢地让阿Jane对她产生依赖、打开心房。阿Jane开始藏一百万时本来还会支开阿May，后来居然不但不支开她还放心让她带着钱出门，可见哪怕再坚强的人绝望之时也会对向自己伸出援手的人掏心掏肺的。后来发现阿May背叛她时她黯然的面部表情，不由自主回避阿May的眼神，精彩地体现了她此时被背叛的痛苦，进房后甚至掉了几滴眼泪。而阿May相信原先也有依赖阿Jane的一部分，但没想到她居然抛弃自己选择另一个人移民，此时肯定有一种被背叛之感。有趣的是这种背叛到后来居然反过来了，大概这就是人性的自私和人生的无常吧。
阿May同阿Cat：阿May和阿Cat之间的关系也很有趣，开始因为秘密被阿Cat发现而受制于她，然而由于两人有共同目的——偷阿Jane那笔钱——反而结成了暂时联盟。然而阿May毕竟对阿Cat不熟，而且根本不是同一类人，这对“盟友”之间没有信任，互相猜忌，细节比如阿May连阿Cat的汤都不敢喝。阿Cat看不惯阿May这种所谓”上流“人士的做作虚假，在阿May眼中阿Cat坐过牢是危险的社会渣滓。最后联盟破碎，阿May向阿Jane偏倚，可惜已失去阿Jane的信任，结成了三国鼎立的局面。
阿Jane同阿Cat的关系：在阿Jane眼中，阿Cat开始只是外人，而后来在她看来阿Cat和阿May成了同样的威胁，让她感到异常恐惧和无助，只能凭自己的机智顽强支撑下去。最后阿Jane良心发现救了阿Cat，我相信这是人性的本能，毕竟看着同类遇到危险还是会有出手相助的冲动的。而且阿Jane应该也感觉到，阿Cat同她一样只是一个都市丛林中的孤胆英雄。
阿Jane同Mimi的关系：Mimi这个人绝对不是用来打酱油的。她和阿Jane体现了现代社会最常见的一种关系：表面上有说有笑，实质上只是一种利益关系，根本没有信任可谈。阿Jane怀疑起Mimi来毫无忧虑（不如最后知道阿May背叛时的痛苦），动不动就威胁她，完全暴露了她对Mimi只是一种互相提防和利用的关系而已。而在危急之时又不得已向Mimi求助，也是被逼上绝路的最后选择。
另外《惊魂记》还体现了一个大背景，就是回归之前的香港移民潮，片中有点本事的人基本上都想移民，甚至阿May连中美洲某不知名小岛都愿意去，体现了香港当时作为一个过渡孤岛的状态。而阿Jane的别墅这个大部分情节发生地也仿佛一个在风雨中飘摇的孤岛，暗暗反映出阿Jane这群现代人在无法控制的大时代背景下的孤独与无奈。
衷心希望中国电影以后还能有这样心思缜密、别出心裁的商业片，其它同样精彩的还有《枪火》、《新龙门客栈》，《神探》，和《暗花》等等。人物的魅力永远是电影最好的亮点，希望这样既能体现传统中国人待人处事的圆滑，同时也能体现现代中国人在商业社会迫使下练就的独立智慧，不会只成为过去。
《惊魂记》观后感(五)：三个女人和一具尸体
1989年，徐克经过新浪潮的洗礼已经越发成熟，这次担任监制，为钟志文打造这部算是希区柯克式的悬疑片。
一座别墅三个女人一具尸体，简单而言，这就是本片的剧情。感觉颇像美国五六十年代的侦探片，在如此密闭的空间里，想要吸引观众，就必须要有出色的悬念设计，精准的细节把握， 当然三位女星的表演也相当出彩，尤其是王祖贤，一人分饰两角，对人物性格的把握十分到位。
也许只有看这些老片，才能找到香港电影的精髓所在。