《人间失格》的影评10篇
《人间失格》是一部由荒户源次郎执导，生田斗真 / 伊势谷友介 / 寺岛忍主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《人间失格》影评(一)：人间失格…吗？
每个人都在想这个问题。极端的，还是极端的。似乎抛弃一切的现实去置身于理想就是真正的理想，而让理想死亡的现实才是真正的现实。
一切，似乎非此即彼。
所以大庭叶藏说自己已经丧失了为人的资格。既不现实又不理想，生活世界的夹缝中，并不用关心世事，不用关心其他人。在现实和理想的夹缝中，拥抱并恐惧着女人，想要戒酒又不得不依赖于酒精,最后在生活极端的女人那里染上毒品。在寄人篱下的日子里想反抗又不得不任人摆布，是的，所接触的人只有那么多，即使是离家出走也只能投奔那几个故人。
这一切听起来非常的悲剧。然而这却不是最关键的。悲剧的是，他的精神，他的大脑，他明白、懂得、甚至清楚地意识着自己的悲剧。钱在人情在，钱没了缘分也就尽了，这是他最常表达的。抱怨着别人的不好，唏嘘着自己的人生悲剧，却一直回避自己的人格问题。回避，用一切掩饰着回避，而确实是在回避着。
我终归还是不特别能理解这种人生。既然不满，何不改变呢？总是在想。不满老师，所以逃课；不满学校，所以离开；不满舍友，所以搬家；不满……很自然的想。为什么就有人成天抱怨着宿舍里什么什么人不好，却不自己走出来？为什么抱怨着工作多么多么辛苦，却不自己走出来呢？何必抱怨呢？更有何苦沉沦呢？
一定有人听我这么说会骂我白痴，是，你有条件一走了之，别人怎么可能像你一样？可是何必又非要像我一样的呢，解决问题的方法是你只能借鉴我之后才想到的吗？本来一个鸡蛋可以画成圆，可以化成圆锥，也可以突发奇想地化成方框，而你却只能因为我告诉你鸡蛋是椭圆的，而你就只能想到椭圆吗？
同理，我又何必像别人一样？叶藏呢？
而事实上，在日本的世界里，叶藏已经是我行我素的人了。所以管家听到叶藏说想要做一名画家的时候，管家嘲讽的笑了。是的，面对于叶藏这样的“异类”，他没有不嘲笑的理由。这是游戏中的Bug。人生中的大多数。大家面对“异类”的统一反应，或者还会激烈点，去漫骂甚至是殴打。所以最后叶藏说他要离开良子去一个没有女人的地方的时候，酒吧老板娘也笑了，而管家已经笑得前仰后合，还大叫着：“对！你就应该去一个没有女人的地方，女人对你来说太危险了！”
人还是懦弱的。
经不起改变，恐惧着改变，害怕着失去，所以只剩下了抱怨。以前的我还为这样的人想想办法。而现在，对，现在，对这样的人有什么好说的呢？总觉得别人不好而扭曲着自己的人生的人，有什么值得我去帮助的价值呢？让别人改变只是一种虚妄，而用这种虚妄压抑自己光明人生的人，也就只不过是一个陪衬品而已，因为沉默，而所以大多数。
最终叶藏对像母亲一样的侍女说：“我已经丧失了为人的资格，你还会原谅我吗？”侍女满心是对叶藏善良本性的感激，用自己的歌声原谅着他，而他也终于能够不靠酒精和药物麻痹自己，安稳的进入睡眠。
但是现实的毒瘤终于还是太深刻，叶藏的经历也太让他放不下。最后自杀。多少次自杀未遂之后的成功。说起来是悲剧，还不如为主人公终于能够解脱出来而感到庆幸。
生与死啊，叶藏一开始就在想的东西，他要朋友和他一起死的时候，我还以为他BL了，而他和一个跑了丈夫的女人真正去验证死亡的时候，我才意识到他思维中的与众不同。在自杀率很高的国家，自杀本身也没什么，而叶藏不一样，他最开始的自杀不是身处绝望，而只是在思考。这种震撼，太特别了，让我的眼睛就再也离不开叶藏的双眸，何等的忧郁与徘徊，中原先生道出了他的徘徊，是他唯一的鼓励者。他从心里感激着这个人，但终于中原先生也死了，这给活着的人带来了什么呢？是最后一点希望之后的灾难吗？
晦涩、扭曲、绝望又伴随着深刻的思索。让同样陷入沉思的人们不禁问：“人间失格了吗？”
《人间失格》影评(二)：虐待
我想对于没有看过原著小说的人真是一种痛苦的煎熬。男猪脚，一脸傻兮兮的装酷，对于看过原著的人来说就是两个小时的虐待。。。大庭叶藏，那个纯粹的追求死亡的帅气的散发着艺术的青年，死了！！凑合的看完了片子，算是对小说的一种多少令人乏味的讲解吧。叶藏是一个谁也无法拯救的灵魂，但是他却处处充满了生气。电影里的猪脚，只有一张帅气，木讷的脸。
电影里完全没有看原著文字那种不断加强的撞击心脏的黑暗的压迫感。白水一杯吧，甚至不是农夫山泉的水。
原著里，叶藏并不是个性格懦弱的人。电影里猪脚却娇嗔的让人想大嘴巴抽他。
《人间失格》影评(三)：没落贵族的矫情
真不明白这种小说也能改编成电影。要是没有原著背景，大家肯定都看得莫名其妙吧。明明全是内心描写，指望用画面表现出来，真的太难了。
但如果只看电影，就会得出这样的观感：
大庭叶藏是个内郁的孩子。从小可能缺少母爱，对父亲又是又惧又怕。很害羞又怕被人嘲笑，实际上由于生活优渥不经世事，心地最为善良。长大后又交了坏朋友，学会了花天酒地。
本来很有画画天赋，也是个文艺青年，但是并没有太大上进心。又长得一副好皮囊，放在人堆里就是一活脱的情种，哪个女人见了都爱他。但他偏偏不可能是那种靠得住的男人，一方面不甘心平庸度日，一方面自甘堕落恨不得去死。对跟他的女人，他很是怀有愧疚感，不停地分手再找别人。实际上最有罪感的是对自己。软弱无能的活着，只能靠喝酒来打发日子。被同是文艺青年的中原拯救过一次，但终中原自己都不能自保。
日本的知识青年们在二战前后就已迷茫的不知如何是好了，处在社会的夹缝中，痛苦呻吟。
这种心情——日本近代落寞贵族家性格扭曲的文青的心情，真的很难理解。放到电影中就更无法表现了。
倒是让咱想起了森田正马，倒也类似，森田治好了自己的神经症，太宰治留下了经久不衰的小说——让人如鲠在喉的闷骚心情，多少年后我们不经意间也许都会经过那种状态。
《人间失格》影评(四)：我的悲惨人生
一
来的这个世上，对不起。
经历了太多人生苦难的松子在近乎崩溃的状态下写下了上面那句话；崇拜太宰治、被松子认为是太宰治转世的落魄作家，写下这句话后自杀。这句话出自太宰治的小说《二十世纪旗手》，一定程度上也是他自己的心声。由此，松子与太宰治在某种程度上联系起来。而这句话在太宰治半自传小说《人间失格》电影版中再次出现。叶藏与松子，两个悲剧人物在脑海中并列而立。
然而松子与叶藏却有有着明显的不同，甚至是对立。虽然两人都有过通过搞笑来讨好别人：松子做鬼脸，叶藏则尽其全力做些滑稽之事。然后即使如此，两者讨好别人的目的却有着天壤之别，松子是为了讨父亲欢心、赢得父亲的关注与爱，而叶藏为了隐藏真实的自己来逃避别人。爱，是松子一生所追求的，却是叶藏一生所恐惧的。松子被一个个男人所欺骗、所羞辱、所背叛，一次次质问道“为什么？”，一次次以为“自己的人生就这样结束了”，却又一次次对人生重新充满希望，甚至于在过了多年行尸走肉般的生活，身体发胖散发臭味，精神即将崩溃，就在我们任何人都以为她的人生将会如此终结之时，她却再一次燃起了生活的希望。然而却死在了几个孩子手里。松子的死莫不是一种解脱，在经历了这么多苦难之后，谁又能保证这次燃起的希望之火不会被扑灭？像是挂在悬崖上一般，努力想要爬上来，却又一次次被推下去。讨好别人、给别人带来快乐、努力去爱的松子却被这个世界所嫌弃、所抛弃。
而叶藏却走到了与松子想反的另外一个极端，有着漂亮的外表，被女人所喜欢，却对这个世界，对人、尤其是女人难以理解，以及由此而带来的恐惧。他无法适应世间复杂的情感，人是不可捉摸的生物，他无法体会世间常人所体会的快乐与幸福，甚至于无法像常人一样生活，不想被看作是异类他只有将真实的自己隐藏起来，逗笑取悦别人，或放纵于酒或肉体带来的短暂欢乐之中。比起屡次受挫却不减爱人之心甚至越挫越勇的松子的坚强，叶藏是如此懦弱，“懦夫连幸福都害怕，碰到棉花也会受伤。”不反抗也是罪过吗？他一次次质问道，无力去反抗这个世界，只好选择毁灭自己，却又屡次寻死不成。比起努力去爱人却得不到爱的松子，被人爱却无力去接受爱的叶藏又能幸福多少呢？
如果说松子是被这个世界所嫌弃，自觉失去为人资格的叶藏则是被自己所嫌弃。只是不管是坚强如松子还是懦弱如叶藏，他们都不属于这个世界。让你们来到这个世上，对不起了。
二
虽然在太宰治的原作中并没有“来到这个世上，对不起”这句话，不过在电影中出现却也颇合主题。我们可以理解经历苦难的松子会说出那样的话，只是看到童年的叶藏少年老成地仰面说到“来到这个世上，对不起”时，不禁会想，为什么？到底是什么使得一个孩子能说出这样的话？遗憾的是，如果没有看过太宰治原著的人，是无法从从电影本身找到答案。看到网上有人说，导演当初是加了旁白的，不过后来上映的时候把旁白去掉，想让故事说话。只不过导演似乎对自己讲故事的能力太过自信了。我实在想不出一种能够不用旁白却能表现叶藏内心的方式，就算能，似乎也太需要导演的叙述能力以及演员的表演，这的确颇为困难。旁白是最保险的方式。比如，从儿时到高中期间的叶藏，不断用逗笑的方式来取悦周围的人，而这么做的目的是为了掩饰自己保护自己。如果不用旁白，只是把这些逗笑之事表现出来，只能会让人觉得：啊，多么可爱搞笑的孩子啊。不过这部电影干脆把这些逗笑之事几乎统统抹掉，只剩一个跳木马，然后被人指出是“故意的，故意的”。只是没有了逗笑以及与之相对应的心理描写，便失去的叶藏之所以为叶藏的底色，接下去的故事便只能是无源之水。而那句“故意的”也先失去了它一针见血的效力。
其实电影讲述的故事本身还是比较忠于原著，只是有着太过致命的缺点。比如上面提到的缺乏叶藏心理的描写；没有表现叶藏的逗笑取悦别人。另外还有一点比较在意的是，在电影里面很生硬地加入里一些反战的元素：收音机里提到的太平洋战争，载满士兵前往战场的列车上，讨论着“不该对中国发动战争，一定会失败的”。这一内容其实完全不属于太宰治，只属于导演自己。太宰治在小说里提到过共产主义者的活动，也只不过是叶藏性格的一个表现罢了：从“违法”中获取快乐。在看到士兵们讨论不该入侵中国这一段落时，偌大的影城里竟然响起了热烈的掌声。着实感到无奈。虽然我不怀疑导演的反战反省之心，只是对这样的表达方式，实在是不敢恭维。
有这样一个感觉，鉴于《人间失格》在日本的人气，加上动画版的推出，导演拍摄之时是不是建立在观众已经熟知这个故事这一假设之上？如果是这样，那么可以将这部电影看做是给太宰治迷的一部电影，在观影时自动将从书里读到的叶藏对号入座，并将电影中所欠缺的主动加以补充。可惜不是每个人都是太宰治迷。正如不是每个人都是生田斗真的粉丝，只要在大银幕上看到偶像出现，然后尖叫、嬉笑、拍照便已足够。
《人间失格》影评(五)：【。】
这部电影最让我满意的几个点：1：生田斗真简直满足我看小说时对叶藏的一切幻想，叶藏啊，的确是一个好孩子 2：电影中的配乐气氛到位扎实让人感触颇深 3：对原著的还原和部分改动至少是我很满意，有太宰治的味道
电影中最打动我，也是印象最深刻的有两个场景，1是高中时候的叶藏向他的同学拿出他的自画像 2是影片中间当同名插曲响起时成年的叶藏喝醉了酒穿着简洁的日式浴袍走在飘雪纷纷回家的路上，一头栽倒在雪地中
叶藏是一个善良的孩子，更是一个聪明的孩子
就像太宰治另一本书《斜阳》里写道：为什么说人都是一样的的呢？为什么不能说“优秀的人”呢？这是奴隶劣根性的复仇!我觉得这句话实在是猥亵而可怕，人们彼此恐惧，所有的思想被强奸，努力受到嘲笑，幸福被否定，美貌被玷污，光荣被蹂躏，所谓“世纪的不安”都是从这句莫名其妙的话里滋生出来的。
这既是对末代贵族的嘲笑和怀疑也是作为无赖派对世纪末现实的否定与绝望，这样的怀疑与绝望在这部电影中依旧看得到也是我们可以触摸得到的，这是一个可以触摸得到的叶藏
《人间失格》影评(六)：我只能说我真的没耐心看下去了。
影片好像是133多分钟吧
我一口气看了四十分钟，真的不行了，休息了一下，继续看剩下的。可是最终我还是没耐着性子把它看完。老子也不想耐着性子了。
我可以为我觉得这部电影很烂找个借口吗。我没读过原著
两个多小时的电影，一直在装逼。逼也没装好，情节也没叙述好
是的，我们可以猜想情节。可你他妈也让人可以顺着逻辑猜好吧？！
我觉得这部电影是在顺着原著的情节进行的，可是它为了展现蒙太奇或者其他之类的电影手法，电影感觉而砍断了很多情节联系。
让人看着一直都在想"操啊，这是怎么回事。。。这又是在干嘛。。。。神经病啊”
最让我觉得他妈的受不了的是良子那一段。那是强奸？！媾和？！还是他妈的什么？！如果是强奸那个女的是傻逼吗你丈夫就在你楼上你不知道呼救？！如果是媾和。。。。那么我只能说这男的女的都是傻逼，女的敢在家里和人媾和！呵呵！好死不死还选了家里来客人的那天。她丈夫也是个奇葩吧，你妻子就在楼下和其他男的乱搞你也不知道？！这是在干什么？！？！？！这符合逻辑吗！操！！
而且这次是第一次还是已经好几次了？如果是第一次那么也太巧了吧！这是什么情况！？！有病吗还是怎么！？如果这是好几次了。。。。。我还是那句话，这家人真的都是奇葩，活该去死。
日本的电影大多喜欢烘托一种气氛出来，特别是这种题材的，更是要忧郁再忧郁，忧伤再忧伤，说个台词可以拖死你，一两步可以走十分钟。你没忧郁是吧？！全体演员都给你摆苦瓜脸看你忧不忧！
情节没有情节，情怀生拉硬憋情怀。要拍这部小说电影的导演你到底想清楚了没！？
我本来对“人间失格”这部小说还有点儿兴趣，但看了这部电影以后我觉得装你妈的日本逼去吧，老子不想看了。
不知道原著是不是说得要清楚细致点儿，还是太宰治就是这样的
总之，这部电影就是把“人间失格”毁了，或者“人间失格”把这部电影毁了。
唯一好点儿的就是年代感烘托得不错，服装很好看，复古。
《人间失格》影评(七)：生而为人，我很抱歉
看过原著，但那是三四年前的事了，除了记得叶藏老是自杀以为不记得更多的情节了。
看这个版本是个失误，本来要看雅人叔那版的，但是生田斗真的颜秒杀我了，就看完了。
画面很美，细节也很好。生田斗真朦胧迷茫的脸，很合适。
很多人说不连贯，但是可能是颜控很宽容，没有那么较真，这种跳跃性的叙事虽然牺牲了情节性但是把太宰治那种：我很抱歉我生而为人，不是因为我不被认可/不够努力/无法成功/没有名气/得不到想要的等等理由而抱歉，而是我一开始，在我什么都有的时候就很抱歉。
我想离开，不为我得到了什么所改变。
大概，是这个意思吧。
《人间失格》影评(八)：茫洋 茫洋
先老实交代，没看过原作，野狗入坑...在看片子之前就看了剧透，知道会出现chuya，只是没想到，chuya是go前辈演的...而且chuya出现的几场戏，反而成了我最喜欢的几幕。
还是按照片子顺序来吧。
一开始，幼齿版的叶藏就说出了“生而为人，实在抱歉”这话，说实在的，感觉有些过于刻意不太合时宜。
chuya第一次在酒吧出现的时候，看到他脑袋上的帽子和宽大的外套，第一反应是，masaka...果然，chuya是要戴着他的标志性帽子出现的呀。chuya被别人摔到地上以后，我的第一反应是去查go前辈的身高，162，好吧，跟野狗里的人设160还真没差多少...我能说，这是在故意黑go君的身高么...再看了看go君的生日，79年的，所以电影拍摄的时候大概30岁，也算是符合chuya30岁就去世的现实。
火车隧道里这一段，是相当喜欢的呀，go君把知道自己将要不久于人世的感觉演的很微妙，很棒。不过，真正秒到我的，是酒吧老板娘告诉叶藏chuya去世的消息，go君扭头的一幕。
《人间失格》影评(九)：短评
普通的文艺剧情片，实验性不差，但缺少深度。
当中原中也用嘴接隧道上滴下的水滴的时候，画面用了接住炭火飞粒的效果——由此学习到，深层比喻。
把该有的情节都拍了一遍。
用了大庭叶藏的名字讲的是太宰治的故事，没有叶藏，只有太宰。
叶藏说：带我去没有女人的地方。意思是：我会伤害女人。
最初知道生田斗真，就是在很久以前看了人间失格的剧照（和石原里美在香烟铺前的截图），长得很美的人，气质也很符合，当时以为是cos。现在看完，觉得，整部片子也就是一个漫长的cos片。生田斗真的演技没问题，差在电影本身。
印象最深的还是漫画。高于作品的画面表现。
《人间失格》影评(十)：我还是没有看懂《人间失格》
“我究竟是死了，还是活着？”
叶藏躺在女人的怀抱里，发出这样的疑问。
我们拥有显赫的家事、丰厚的钱财、朋友或真或假的眷顾、以及异性无限的宠爱，可是为什么我们还是不安、还是害怕、还是无法挽回地痛苦了呢。
这是为了什么？这是为什么？谁来救救我？我为什么要在这里。我为什么要在这里。
只有你明白，唯一的一个你明白，那时的我，嬉皮扮笑，只是在欺骗别人。
你说我是天才，我看着橘色画面里那两双深黑的洞，真的以为是我的眼。
可惜，你不见了。我也有了新朋友，他叫堀木，他难以形容，可是我不想失去他。
总有一种奇妙的力量把我和堀木联系在一起，那种东西会在爬虫扭曲逃窜的土地上，闪闪发光。
我的人生缓步向前，我没有放弃画画的梦想，可是他们和她们，他/她们不会让我如愿以偿。
绛红的火苗在湿润的舌尖熄灭，生与欲的红绳终究要被死亡剪断，再美丽的鱼缸也会被暴力砸得粉身碎骨。
他们说，你为什么要这样做。
我说：“出生在这个世界上，真的很抱歉。”
我依然在追求梦想，可是我的力量渐渐失去，他们都离开了，哪怕是她们也不会和我长久。
背叛之后，即是死亡。没有死亡，就只有酒精。
“酒是绝对不可以的。”
所以我找到了代替品。我不想失去你们，可是我不得不离开。
就算是最重要的亲人的离去，也可以化作大树下的一缕清风，撩起微澜之后，渐行渐远。
你们是不存在的，你们的温暖，你们的歌声，你们虚情假意的爱。
你们再怎么在我的面前垂死挣扎，我也不会和你们在一起，不会。
生与欲的红线，只是害怕孤独死亡的一个借口。你们怎么还不明白？
不过其实，我真的是想要让你们快乐的。我想和你们在一起。
可是无论我怎么做，你们的快乐都只可能在梦幻的列车厢里实现。
就连童年美丽的唯一寄托，也只是在眼前一闪而过，消失得无影无踪。
这所有的一切，都是我暗淡的人生。
还好，一切都会过去。
还好，一切都会过去。
还好。
“出生在这个世界上，真的很抱歉。”