《机器纪元》观后感10篇
《机器纪元》是一部由加贝·伊班内兹执导，安东尼奥·班德拉斯 / 迪伦·麦克德莫特 / 梅兰尼·格里菲斯主演的一部科幻 / 惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《机器纪元》观后感(一)：为什么生命必须有所需求和依赖，为什么生命有如此多的局限？
人远离人群庇护而步入自然时，高山，雨林，甚至掠过天空的浮云都能以最大的力度给人以震撼。不论心里悦动的是自然的美或壮阔，在短暂挣脱凡俗的片刻，人发现作为世界一小部分的自己是多么稚嫩和幸运。而思想的力量如干渴炽热的沙漠般无时不想吞没所有而占据更多的地界，只苦于脆弱躯体的限制而无法翱翔深空。
面对强大却静寂的自然，人显得多么得不自量力。以为登顶俯视群山就是一次超脱的不是大有人在吗？可人究竟能动摇什么呢？人的脆弱没有使他学着谦卑反而变得愈加贪婪，疯狂地索求、破坏，却只创造出貌似更有价值的人类文明。可这文明里什么都在剧增只有人与人之间的友爱始终贫乏。泛泛的爱尤为虚伪，深刻的爱格外狭隘，每个人都为了保护自身而不是感受生命而存在。
影片的幻想是一次醒世的构思，要人知道无论何时宇宙都能轻易夺走人百万年创建起的文明，就像人轻易地砍断一棵百年的老树。人口的骤降使人需要机器人来保护自己。在无助中机器人PILGRIM7000诞生了，可他们却只为了保护人类而存在。影片中讲述他们“在两条安全原则下被人类使用着，第一:机器人不能伤害任何生命；第二:机器人不能改造自己或其他机器人。”
一次警察射击机器人事件，射击理由是该机器人正在自我修复，即它没有第二条安全原则。引出了男主武尔坎由于工作的缘故而被动地深入到了机器人的世界。经过调查，男主证实了该机器人对第二原则的违背。影片中杜普雷博士告诉男主“机械的自我维修是个非常复杂的概念，自我维修反映了某种自我意识，无从解释。…大脑从猿类进化到你现在的认知能力，花了我们700万年的时间，这是条漫长的路。而一台没有第二原则的机器人，能在几周内完成这种进化。因为你的大脑是有局限的，身体局限、生理局限，可这个铁皮脑袋，唯一的限制就是她的第二原则。”
杰克·武尔坎，是一个向往大海，置身绝望的世界也依然对未来充满憧憬的男人。此时的生活与他的过去相差甚远，他梦想的未来不过是记忆里的过去。可穿梭在现世的街道，一切都能伤害到他的梦想。他有一个美丽的妻子，她像个不愿长大的女孩，宁可欺骗自己也要给自己的女儿编造一个童话天堂。对于生活的恐惧使她更乐于保持现状，但一切只为了她心中的未来，也就是她的孩子。他们就像人类的代表，携手为了一个即使不确定是否存在的未来而拼尽全力地奋斗。她对他说:“人生总是结束于寻找出路的过程中…”或许只有真正绝望过的人能够理解这句话。而PILGRIM的中文含义中有追寻者的意思。重要的已不在于人与人之间的利益纷争，而是人类在面临灭亡时如何探寻种族的延续。
这部电影从细节上使我联想到电影《银翼杀手》和《海龟:奇妙之旅》，这两部电影所表达的是人对情感的信赖和对自然的热爱。人单纯地体验人生，将自身的情感融于自然，实现与世界的统一。
影片整体是温柔的，因为男主的内心充满了悲伤和对幸福过往的怀念。主角内心担负着深沉的使命，他是人类中的追寻者。当男主也踏上机器人的追寻之路，他才渐渐肯放下成长所迫使他不得不时刻加强的对自身的武装。他不再整个身心都用来应付这个突变后恶化的糟糕世界，而终于肯平静地感受发生在他身边的一切，面对自己的真心。机器人克莱奥问男主:“我原本不知道人会杀人，我知道人也能创造生命。这是你们创造我们的原因吗？谁制造了你，杰克·武尔坎？”男主回答她:“你知道什么是母亲吗，克莱奥？你当然不知道，你不知道因为你只是个机器，仅此而已。”可回到影片之前男主和机器人们围坐在篝火四周的那个夜晚，倘若不去留意那些铁皮壳子，谁都会觉得他们就像是朋友般正一同感受着旷野的夜晚。
男主最终发现了被公司极力毁灭和隐藏起的真相，即一个机器人先例，电影中机器人公司这样描述这个先例:“天赋异禀，没有任何限制，没有任何安全原则…有一天，它不再需要我们的帮助，它开始自己学习…我们要限制它们的智力…”机器人对男主的解释是:“正如人类出现一样，我们自然出现了…你看看我，我生于人类之手，我是人类的设想，你们的时代将在我们身上延续，而我们也会是人类的延续。”当机器人对男主说:“活下去并不重要，要活得好，我们想活得好。”男主才开始面对心灵深处的诉求。
男主教机器人克莱奥跳舞的样子。我们能从中发现故事作者内心的坦然。人如同这些机器人，自诞生起就感知着自我的存在。或许罪恶感是人对自身的一种悲观误解，人无法改善自己时总会对自身怀有怨恨和敌意。这些机器人有欲望吗？故事作者更愿意称之为感情。机器人渴望活得好而不仅仅被人类奴役，这不禁使人反省，为何人却甘愿被自身的种种思想奴役呢？为什么我们不学着诚实，尊重自己和世界？停止耽溺于对生命价值的虚荣追逐，不再为了夸大自身的重要性而不断彼此伤害，破坏环境…
命运，是什么？人，是什么？为什么生命必须有所需求和依赖，为什么生命有如此多的局限？机器人被人创造的同时也被人限制，人被创造时不也同样被限制吗？机器人与人拥有同样的命运，故事作者给我们以机器人的视角去究诘我们自身的命运。当人置身人群，被各色的欲求纠缠又淹没，人想看清这一切，战争，厮杀，等级，贫穷…现在的世界纵然看起来也一片生机勃勃，可在人类的本性中人却深深失望了。人性的丑陋永远不能被一个人改变，也永不能被一个人独立承受。足以容纳万物的心灵面对真相时，总会因人类的所作所为而颤抖。恐惧或希望，无一不令人感到活着的使命是如此的沉重。
在孤独中，人已不在乎生死，可对永恒的追求却难以被人的痛苦磨灭。思想，作为人的一部分，最强大也最单纯的求知欲，难道不该作为一种永恒而长存于世吗？这就是这部电影想要表达的：机器纪元。让人类的罪恶毁灭但让生命的纯粹永生吧。孩子们捡起树叶专注观察的时候，一个美好思考诞生的时候，生命多么可爱啊。
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《机器纪元》观后感(二)：《机器纪元》：人类世界的末世情歌
曼妙的身姿与不时发出的娇喘，以灯光霓虹为载体，闪烁存在城市的高楼大厦间，仿佛从有人类以来便如此闪烁存在。但从窗子里望出去，世界是在酸雨与人造阳光中了无生机的钢筋水泥荒漠，都市只剩人造欲望，是文明尽失之后的彻底沦陷，那也是人类和机器互相抗衡与互相赖以为生之后的现状。
《机器纪元》将时间推衍至2044年，地球受到重创的未来世界，人类世界只剩高墙围起的一座小城，不得不依赖生产大量机器人抵抗自然灾难，同时也设置规则，使机器人永远在人类控制范围之下执行任务。抑郁悲观的机器人公司保险员雅克，在这种绝望窒息的环境中日渐消磨耐心，心中儿时对海洋的记忆成为他的梦想之地，渴望有一天带着妻子以及即将出世的孩子可以从这座废城中逃离，但是一个违背人类指令的机器人改变了雅克的生活轨迹。
看似一件简单的案件随着调查的推进，逐渐变的深刻起来，人类与机器的共处仿佛冰面，尽管看不到风浪，其实早已暗流涌动，自我维修的机器人是冰面出现的第一条裂纹，随着裂纹的延展，冰面将面临破碎解体的危机。
人类世界的斗争也未停止，企图诈骗保险的底层家庭，或者机器人公司的高管，都在为争取更多的生存机会，绞尽脑汁。文明、人性、正义、善良已经随着城市的废弃而消泯。但被困居废城的人并未自觉，他们只是在制定规则，以及寻找规则的漏洞，这些发生的自然而然，但是随着雅克在调查中被狙击手逼出城外，看似合理的一切都随之调转。
《机器纪元》的震撼来自于人类对人性对“规则”的反思，但它绝对是一部“反好莱坞式”的科幻片，在无数视觉特效或狂轰滥炸的科幻片中，《机器纪元》显得安静而悲悯，影片故事几乎就是一个人与三个机器人之间完成，但它所牵动的线索，天马行空的想象，以及最后带来的震撼及反思，是无法让人相信的。
雅克在城外被机器人所救，如果说机器人的对人类的救助，是在遵守人类制定的三大规则，那么追到城外的人类，对雅克对机器人的追杀，则是对觉醒的文明的赶尽杀绝。因为人类的规则最后把人也变成了机器人，而机器人的自救，则是为了拯救以及延续人类文明——看似有悖规则的事情，终于找到答案。
雅克和女机器人之间因为了解而滋生的情感，何尝不是人类世界的末世情歌，只是在音乐和舞步中，被早就设定好的娇喘呻吟，弄的无比尴尬而已。
《机器纪元》观后感(三)：以什么样的打开方式决定你对电影好坏的判定
如果这片是美国人拍的，恐怕结尾将是机器人联盟大反击，女机器人带领癞蛤蟆兄弟从残暴的人类手里解救了千万受苦受难的机器人弟兄然后和秃头男主在废墟上翩翩起舞，远方还有新升的太阳什么的。
如果是日本人拍的，那么女机器人就会进化进化再进化然后强暴男主，从基因上创造出新的物种。
如果是中国人拍的，那么在D的领导下众志成城排除万难人类靠机器人的只会和创造力实现了四十八个现代化，然后人与机器人和谐地生活在一起。
但这是欧洲人拍的而且是西班牙人拍的，so。。。。还没琢磨出啥味呢片子就结束了，导演想表达太多东西，然后选了一个最不好看的线，人文关怀也是要吃饭的是吧，这饭不好吃看官们可是要摔碗的。。。。
再学习下机器人三大定律，也许能帮助我们更好的理解片子。
1.机器人绝不能伤害任何真人。2.机器仍要服从人的指挥。除非违反第一定律。3.绝不能伤害自己。除非违反第一.二定律。
《机器纪元》观后感(四)：《机器纪元》：警世之作，人类未来去向何方？
《机器纪元》展示了一个逼真的未来，机器人融入人类生活的方方面面，成为人类的左右手，但过度依赖机器人，反而造成了人类发展的隐患。影片无疑展示的仍然是人类和机器人的发展矛盾，随着机器人智能的不断提高，人类感觉到了末日来临。
科幻大片《机器纪元》由加贝·伊班内兹执导，安东尼奥·班德拉斯主演，影片讲述2044年，机器人制造公司的保险员贾克在一次任务中意外发现有的机器人可以自我修复，他感觉到这个人类世界即将改变。在当时的制造环境中，人类制定了两条定律约束机器人智能发展，第一条是机器人不能伤害人类，机器人还要保护人类不被伤害；第二条就是机器人不能自我修复和升级，以及不得帮助其它机器人修复和升级。
显然，人类惧怕机器人的智能发展，因为人类根本不能与机器人为敌，机器人通过改造完全可以超越人类，这在《终结者》系列中有完整的体现，甚至在《复仇者联盟2》中，钢铁侠等超级英雄也会面临机器人军团的围攻。可见，即使是人类制造了机器人，也不能完全控制它们的发展。归根结底，人工智能是难以约束的。人类制造了有智能的机器人是为了更好地服务，但是这种智能机器人的发展最终会让人类遭殃。
《机器纪元》中的机器人做得逼真漂亮，算是科幻电影中机器人角色的杰作。导演塑造这些机器人的尺度把握很好，赋予这些机器人情感，但仍然让它们有一些木讷，同时还让机器人严格遵循第一条定律，这样大部分观众还是能同情机器人的命运。
导演真实想表达的意思，其实就是影片中机器人主宰未来的趋势不可逆转，而人类无休止的破坏地球环境也会自食其果。《机器纪元》是一部警世之作，它预示的未来是那么的接近，酸雨、雾霾、垃圾包围城市，人类一步步将环境破坏，单纯依靠科技来维持生命是很愚蠢的，影片中呈现的末日苍凉也足够触目惊心。
《机器纪元》可以说是在内地影院少有能看到的杰作，影片定于11月28日中国内地公映。在充斥着火爆和搞笑的美国科幻大片的市场环境中，《机器纪元》却以一种末世语言的姿态出现，用紧张的氛围和惊险的剧情诠释了一部新颖的科幻作品，这样的电影，才更值得中国影人去借鉴。
影片并非是一部绝望之作，电影仍然给予了人类希望，导演或许是想通过这部作品警醒观众，人类的命运也有逆转的可能，但一味地去戕害自然环境，到时候只能是自食其果。
《机器纪元》观后感(五)：《机器纪元》：末世绝境的生存之路
由安东尼奥-班德拉斯主演的科幻大片《机器纪元》一上映，我想很多科幻迷一定想要大呼过瘾了，因为这个电影虽然讲了人类遭受末世绝境下进入一个新的时代，机器人成为人类最重要的工具，或者说是最关键的生存伙伴，人类给这个伙伴设定了两大定律，那就是：“不许伤害生命”，以及“不许自我维护升级或为其他机器人进行升级”，这意味着当机器人拥有更高的智慧时，人类将不知如何去面对。
当机器人有了自我思维的时候，“生存”成了他们最先想到的，这正是最为人性化的，人们常说要好好活着，活着才能做其他的事，机器人的智慧比人类更有逻辑，当他们的人工智能开始进化时，对于七情六欲的需求随之而来，而必须首先生存下去。他们的生存其实是没有什么善恶的，尤其是在片中这种恶劣的生存环境之中，人类是最大的敌人，而且这是人类自找的。
电影的设定，机器人观察这个世界的角度更高，所以，即使面临死亡，他们依然不是把人类当成敌人，甚至对于他们来说，人类可能终将走向灭亡，而且是几乎不可逆的事情。机器纪元的开启，意味着除了机器人之外，其他的物种包括人类，也许都不再能够抵御越发恶劣的气候，哪怕科技发展得更高。而令人有些悲哀的是，进化的机器人没有选择与人类做对，更没有选择共存，影片留了一个悬念，人类将何去何从只是用安东尼奥-班德拉斯的一家给了个略显光明的憧憬。
安东尼奥-班德拉斯是影片当之无愧的主角，而那个“女性”机器人克莉奥，则吸引了更多的眼球，两个人跳舞的场景，视觉冲击力极强，在那一刻，人类与机器人诞生了爱情的火花，虽然只存在了某一个瞬间，但想必男主角和观众都在心跳加速，这比见到外星人还要震撼得多，这是人类最热烈的感情，竟然真的发生了！
《机器纪元》的视角宏大，设定清晰，而整体情节的发展虽悬疑波折，但导演很好的把控了影片的节奏，并没有过于晦涩的内容，尤其是在一些凸显细节的场景，把一个未来世界展现得惊醒动魄。影片有警世之意，人类互相的不信任和争斗，还有对资源的过渡挖掘，让末日加速来临。在我看来，当机器人具有更多情感时，他们将重新帮助人类，情感就是这样，讲一句实在话，人非草木孰能无情。
《机器纪元》观后感(六)：看完片子之后看评论的评论
首先说明一下，本人的这篇评论的起因是本人看完了其中一篇评论之后，对该篇评论的评论，也算是补充吧。剧透的话，应该很少。
看完这片子之后，联想到《超体》，超体讲的是人类的大脑无限开发（没看过全片，应该是吧），而片子说的机器人突破人类对机器人“大脑”的限制。这限制是在行为和智商（进化）上的限制。这片子的设定是人类大脑的开发不能像超体说的那样无限开发，甚至已经开始停滞、退化了，而机器人的“大脑”却可以无限开发这样的。
然后就是剧透部分，也就是我看的那篇评论之后的评论部分。其实这里才是我的这篇评论的结尾，不过也是跟我的最后面说的那样，没想到其他东西，不写了。
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感谢楼主的长文，可以给看不懂的人灵感，虽然也只是描述了一下剧情。真不理解为什么会有人看不懂，还说故事都没有说清楚。
个人觉得是已经看懂了的，其实这片子是有对生命、进化等等一系列东西的思考的。楼主大大的长文也说得比较清楚了，这里就我想对楼主长文里的几个问题说一下自己的看法。
首先，楼主大大文中说的“面具”并不是蹲在废旧工厂前的机器人，“面具”是在去工厂的途中才拿掉自己的面具的（也许摘掉面具代表了一种进步或改变吧），蹲在废旧工厂前的那个机器人是第一个“进化”的机器人，就先叫他“先知”吧（其实是不是真是第一个“进化”的机器还不一定，也许之前就已经有这样的机器人，只是没有“存活下来”，因为里面的机器明显的经常出现故障的，有些是物理性的，有些是“电子性”的，这就像人类的身体残缺和基因变异，而人类的基因变异其实就是进化的来源，应该说是生物的基因变异吧呵呵。）
第二，人类大BOSS袋子里的那块芯片不应该算是机器的造物主，因为机器的造物主怎么看怎么说也是人类。那块芯片最多也只是一个算是最先“进化”的机器（就如我上面说的“先知”的芯片），正如片子里面所说，在它之前，就有很多机器人（芯片）做出来（应该也有很多其他公司在做机器人，只是最后这家公司战胜了其他一切机构），只是它接受了人类的命令，自己用自己当时最“聪明”的“头脑”（PS:也是芯片。PPS：应该是最聪明的了吧，因为它已经超越了人类的所知了。）为自己设计了一接近完美的限制（这里原则为什么是两条而不是一条，这也是挺有意思的，也许就一定要两条才能足够完美地限制，也许说导演为了让这个故事可以说得通，哈哈）这里又说到谬论，就是：上帝是万能的，那他能不能创造一块他搬不动的石头。所以，那芯片可能连“先知”都算不上，因为“先知”已经突破了它设计的限制。
第三，就是楼主在最后提的第三个问题很好，解释也说得很好。楼主的第三个问题和答案，也间接回答了楼主的第五个问题。面具、克莱奥、先知，都是人类制造的机器人，之前他们都只是会维修自己和其他机器人（突破了第二原则，依然有第一原则），直到有了昆虫型机器人。有人说它是只狗，我觉得不是，由克莱奥说的它不需要语言（声音），就可以看出他们不是要创造狗，而是创造一个机器，不是机器人或者机器狗。而主要是这个纯粹的机器并没有限制，所以可以大胆地假设，如果依这个故事发展下去，机器时代真的会来的话，也就是说这个故事真的算是机器纪元的话，那么第一个机器应该就是那条“狗”。而面具、先知，到时就会被描绘成造物主，而克莱奥，当然不会被描述成圣母，因为到时她应该还会存在。
最后我也提个问题吧，就是第一原则到底是不能杀生，还是只是不能杀人类。开始时那条狗如果是那个机器人杀的，那么第一原则可能是只是不能杀人类，但也可能是那个机器人突然故障了，变得可以杀生了，然后又自我修复，变得不可以杀生了。接着在沙漠上，克莱奥给男喂虫子，她并没有杀生，只是她知道这样可以保住男主的命。这样又产生了一个谬论，就是克莱奥肯定是知道喂男主虫子（详见几次的冲突，还人还没有死，机器人就警告不要做伤害人类的动作），虫子会死，但她还是喂了。但是也是一个地方是可以解释这个她这个行为的，就是歹徒杀了女博士，开车追她们的那一段，克莱奥明知开在那些石墩阵里，后面的人会死，但她还是开了进去，所以说明她是会用假手于人的方法害死人类或者生物的。还有就是这片子一直在说的是进化，也许克莱奥已经进化到某程度上突破第一原则。所以，也许第一原则到底是什么，根本不重要。（最后却自己回答了自己的问题，我这样是傻还是自作聪明—-—）
本来想感激楼主的写长文的辛苦的，没想到自己也写了这么长。其实还有些东西可以说一下的，什么里面一些代表原教旨的地方（如克莱奥假手于人杀生，到底是有杀还是没杀）啊之类的，可是个人的知识认知有限，一时想不到，还有发现已经写了这么多字，就不想写了。
《机器纪元》观后感(七)：机器纪元：跳舞跳出了叫床声声
安东尼·班德拉斯与末世机器人，这样的阵容出现在好莱坞，一定会让人觉得怪怪的，大致也可以推导出肯定不是好看的商业大片。但《机器纪元》却是一部正宗的 西班牙片，非好莱坞出品，然后你如果知道班德拉斯是拉丁第一型男，那么这个班底立即就变得星光熠熠起来。而且，《机器纪元》走的也不是好莱坞科幻片的路 线，而是一部深邃的有着科幻外衣的文艺片，如果带着问题意识去看这部片子，就会被深深打动。确实没有辜负安东尼·班德拉斯俊朗的外形，以及倾力投入的演 绎。
“机器纪元”的来临，必然伴随着“人类纪元”的结束。《机器纪元》讲的就是人类的末世，以及机器人崛起的故事。故事有一个类似《猩球 崛起》的框架，不过《机器纪元》里人类末世的来临，并非人类自己的作孽，而且源于太阳的活动，日趋活跃的太阳风暴，释放出了过多有害粒子，扑向了人类的地 球。地球逐渐荒漠化，田园不再适合人类的生长，最后的人类龟缩于城市之中，高度依赖机器人。甚至乞讨者，也有机器人的协助。
《猩球崛起》 里人类与猩族之间由亲到疏越走越远，而为了各自的生存，双方的战争更是不可避免，到了你死我活的地步。而《机器纪元》其实也可以叫做“机器人崛起”，同样 讲述机器人与人类之间此消彼长的关系，同样是人类灭亡，作为异类的机器人崛起。但“猩球”是商业大制作，大场面大战争必不可少，而“机器纪元”则打着机器 人的旗号，却没有一点大场面，而是走向了另外一条方向，人类与机器人之间的关系也不是单纯的冲突问题，而是更加复杂，人类想要灭亡机器人，机器人却小心翼 翼地寻找属于自己的生活。主题引向了深邃化，变成了一种伦理片，探索的是人类文明发展的走向问题，可谓是剑走偏锋。
高度科技化的社会，在 方便了人类的同时，也耗尽了人类的智慧。末世的人类社会时代，机器人无所不在，让人类享受了足够的便利，成为了人类须臾不可离开的一部分。但机器与人的关 系，吊诡之处在于，人类文明高度发达之后，盛极而衰，走到了不可逆转的灭绝之途，而同时，高度发达的机器人却已经拥有了自我意识，并走向了自我演化的途 径。又由于他们有机器的外壳，并不惧怕太阳风暴的辐射，也不需要动植物资源提供的动力，只需要一定的核能，或者是太阳能就足够维持机器人的生存。因为人类 灭绝，也不妨碍机器人独自生活下去。
在这样的背景下，人类与机器人的关系该如何相处？就成了一个莫大的问题。阿西莫夫创造的机器人学三大 法则，在此时依然生效。这三大法则是：第一法则，机器人不得伤害人类，或坐视人类受到伤害；第二法则，除非违背第一法则，机器人必须服从人类的命令；第三 法则，在不违背第一及第二法则下，机器人必须保护自己。这是目前各科幻作品中都遵循的原则，不过在《机器纪元》里三大法则被改编成了两大法则：第一，机器 人任何时候都必须要服从人类的命令；第二，机器人任何时候都不能维修自己，并发展自己。
这样的限制下，机器人即便拥有了自己的智慧，能够 脱离人类而存在，但依然是人类的附庸。尽管此时的人类已行将就木，唯有苟延残喘，即将灭绝，机器人的时代就要来临，但死而不僵的人类却依然牢牢压住机器 人，不让他们有任何的进化与发展。这是属于人类自己的恐惧，面临死亡的恐惧，面对灭绝的恐惧，而想要握住点什么的愚顽又让人类放心不下，即便是死，也要将 陪同的机器人带入坟墓。就像古代的奴隶主，自己死了也要奴隶们跟着陪葬，人类的自私、冷漠、残忍、无情袒露无疑。而机器人对于人类的忠心，那种你虐我千遍 万遍我都待你如初恋的感觉，让人为之侧目，他们为了赢得自由，没有选择伤害人类，只是选择出走。既然人类已经龟缩到了极少数的城市之中，那么广阔的原野， 就足以成为机器人生存下去的开阔空间了。
至于人类与机器人之间纠结的关系，片子借机器人之口说，“你们想要的是生存，而我们想要的是生 活，生存是无法关联的，生活才是！”还有这样的对话，杰克布：我了解人类，他们不会停止，直到杀光你们全部。瑞秋：要死，你必须先学会活着。活着，还是生 存，这样的问题于是被抛了出来，成为人类与机器人之间不同的追求。对于人类，觉醒的机器人道明了真相：人类只是野蛮的猴子。人类从猿猴进化而来，但并没有 改变初心，依然保持着深深保持着野蛮性的一面。机器人想要生活下去，唯有远离野蛮残忍的人类。就像恐龙的灭亡，最终导致了猿猴的崛起，进而导致了人类的崛 起；如今人类的自作孽更是加剧了人类的自我灭亡，就像恐龙的灭亡，副产品是猿猴的进化，人类的灭亡，副产品则是机器人的进化，这是谁也抵挡不住的潮流。
《机 器纪元》的导演怀着对机器人充满同情之心，拍出了两者世纪交换之间的悲歌，也拍出了那种对机器文明不可逆转的潮流的无奈感。并通过这种感情，对人类的行为 进行嘲讽与批判。在片中，机器人也是人，已经拥有了完整的人类情感，最搞笑的一幕，在于机器人瑞秋与作为人类的杰克布一起共舞的那段，一曲舞蹈，充满了浪 漫的情调。但慢慢这种情调变成调情，舞蹈中的瑞秋居然产生了高潮，并用她的机器喉咙里，发出了女性ML之中的高潮之声，搞得杰克布好不尴尬。哦买噶啊，机 器人真是无所不会，既然如何，又有什么可以阻挡他们的想要寻找自我生活的空间呢？整部片子看起来很缓慢，但别有一番滋味，其实属于一部相当难得问题意识类 型的电影。
《机器纪元》观后感(八)：一部打着大片旗号的文艺片
先上一段意识流废话
说实在的，我现在还在回想，当时到底是什么驱使自己去电影院看了这部电影。
是便宜的票价？还是片名的噱头？亦或是命中注定？
不管如何，大周末的，拉上好友，一起去看大片。
机器纪元，这么爽歪歪的名字，一下子就吸引住我了，我瞬间想到了机械公敌和星球大战，这是多么富有吸引力的电影啊。
二话不说，赶紧去买票。
买票时发现，哇，好多空位置，我还为自己来的早而得意洋洋呢。
当出票后准备去兑换3d眼镜，结果对方说，这部片是2d的，不需要眼镜，开始有种不祥的预感。
不过，出于自我安慰，我想，今年不是看过那个星际穿越和敢死队3不都是2d的嘛，没关系没关系，一定会是惊喜
后来，当看完电影，才被自己蠢哭了。有惊无喜。
终于开始看电影了
嗯，2044年，不错，科幻的
嗯，机器人，咦，这不是机械公敌版本的机器人吗？好吧，看来导演不看好人类科技啊，未来30年都发展不好机器人技术，不像《人工智能》那样做的那么仿真，
嗯，主角出现，还蛮帅气的
嗯，暴力警察，有枪，帅呆了。很吸引
嗯，机器人自爆，看来很有戏啊
难道接下来会来一段机器人大战人类？
嗯，出现一个美丽的博士，嘴唇那么性感，声音还那么销魂，难道要跟男主角来段情？不不不，赶紧净化思想，这是不现实的，西方主流电影不都是爱情必须完整嘛，劈腿是要遭报应的，何况男主的妻子还怀孕了。不过，有点小暧昧，还是不错的
ut，瞬间来了个急转弯
博士over了，警察也不知道啥情况，然后，主角就出现在了沙漠中
然后发现主角身边是那个难看的女机器人？
这是人鬼情未了的机器人版本？
然后就是巴拉巴拉的拖沓情节，各种拖沓，剩下的全是尿点啊，就是出去抽根烟回来，一点都不耽误你的欣赏。
这tm就是一部文艺片啊，干嘛取名这么好莱坞啊！你这不是逗我啊。
可以说，整部电影，完全就是一部小制作小工厂的作品，包括所谓的反思都缺乏深度，完全不知道这部电影是如何占据了今年的进口影片名单。
然后总算看完了，也没有花絮，也没有彩蛋。
回头仔细想想，整个电影院加起来不超过10个人，上座率不到百分之十，再加上天气阴冷，搞得我以为自己去看鬼片或者梦游了。
这次深刻教训告诉我
第一，下次看电影，首先到豆瓣看影评，即便不看影评，评分总是要的
第二，群众的眼光是雪亮的，对于半个小时后就上映的电影，上座率不到百分之十，基本上不要去选了
最后，咱也得说点稍微好话吗，毕竟差评也是有点残忍
这部片的看点个人觉得如下
1未来人世界会不会走向灾难性的毁灭，why
2机器人与人类的关系到底如何相处，敌对还是想爱 ，咳咳
3如何约束机械智能，黑客帝国说的不错。
over，第一次发影评，不知道有没有人气。嘿嘿
《机器纪元》观后感(九)：《机器纪元》：彰显自然法则的新奇科幻大片
文 / 赤叶青枫
许多好莱坞的科幻电影的故事都比较简单粗暴，声音画面等亦以刺激人的感官为主，而新近上映的科幻大片《机器纪元》则反其道而行之，以一种全新的风格和视角讲述了2044年地球上的人类与机器人之间的恩怨情仇的科幻故事，完全颠覆我们以往看此类影片的感受。
影片最大的特点窃以为就是其氛围营造别具一格。全片音乐虽然华丽，但却半点都不轻松欢快、紧张刺激。而在这样的音乐映衬下，故事背景亦设定为人类趋近灭亡，于是影片始终都笼罩在一种末世之感之下：昏暗的天空、连绵的酸雨、高耸的围墙、脏乱的居室……再配以在城市上空卖力扭动的巨大的裸体女郎的身影等，无不让人倍感压抑和绝望，而国际巨星安东尼奥·班德拉斯饰演的男主人公整个人的状态看上去是那么的疲惫沧桑、絮叨心焦，而他的遭遇也是各种不顺，于是也就更令人感到孤独和无奈……这样特别的氛围营造除了在不断加深及强化我们的观影印象之外，也有利于我们更好的理解片中角色的心理变化及心路历程。
以男主人公安东尼奥·班德拉斯为例，他身为生产机器人的科技功的保险理赔员，明明对于工作厌烦至极，但却兢兢业业、尽忠职守。出于正义感及未泯的良知使然，他执着的追查机器人变异真相，即便以身涉险也在所不惜。这样的一个人物或换做在传统的爆米花电影里，他势必会被塑造成一个力挽狂澜的绝世英雄，而在此片中，在上文所提到的那种特别的氛围衬托下，他的情绪及状态被无形中放大，而对于“英雄”这一定位则显得含混模糊，于是我们看到这个男人在片中疲于奔命，但整体形象却并不显得那么高大上，不过也正是因为如此，也就愈发显得男主人公普通人的身份及形象饱满立体。
再如片中的那个女机器人，她并非只是会动的冰冷机器，而是有着近乎人类甚至超越一般普通人的细腻感情认知，她既能感受到来自人类内心深处的声音，也有自主意识，即对所处环境和局势有着自己的判断和决定。而且更难能可贵的是，她心地善良，行为远比许多人类要更为高贵及磊落。也正是因为有了上文所提到的那种特别的氛围衬托，从而也就愈发显得这一特殊角色的与众不同之处。
另外，《机器纪元》虽涉及机器人逐渐觉醒并具备自主意识这一颇具噱头的卖点，但并未像《猩球崛起》系列中的那些猩猩那般为了生存而以暴烈的方式与人类展开大战，而是暂以逃离避世的方式谋求发展。这样的剧情设置虽然在视觉上少了一些令人肾上腺素狂飙的元素，但是却更加走心——换而言之，导演和编剧并非想通过“人机”大战来表达主题，而是试图通过展现末世环境的恶劣以及机器人觉醒的方式来说明人类和机器人两个种族之间一亡一兴的必然发展趋势。
人类的黄昏，机器的黎明。“物竞天择，适者生存”是亘古不变的自然法则，如同宿命一般，谁也改变不了，唯有好自为之。
《机器纪元》观后感(十)：你妈贵姓
前一阵子看了好几个机器人题材的电影预告片，搞得我有些傻傻分不清楚。辨识起来尤为困难的有三部，一部是《第九区》原班人马打造的《超能查派》，一部是我的男神多姆纳尔格里森参演的《机械姬》，还有就是这部奥创纪……机器纪元了。最后费了番工夫，总算是找到区分他们的关键：其他两部暂且不提，只要记住看上去最穷的那部是《机器纪元》就可以了。
虽然是全程英文的科幻片，但本片其实是地地道道的西班牙电影，所以气势上肯定比不过财大气粗的好莱坞电影。本片没办法提供好莱坞科幻片那种视觉盛宴，只好在文戏方面尽量做到最好。应该说本片算是一部合格的文艺科幻片，虽然没有提出特别新颖的见解，但总还能激荡起观众的一些情绪，引起一些共鸣。如果要类比的话，本片算是《后会无期》勾兑了《猿族崛起》。它有着类似《后会无期》的荒凉感，而且跟《后》一样，说了很多大道理，依然过不好这一生。《猿族崛起》的即视感就更明显了，本片后半段的剧情进展与《猿族崛起》同步率不断提高，而且本片最经典的一句台词里恰好还包含了猿“Ape”这个单词。貌似说出那句台词的机器人还是哈维尔巴登配的音。只不过，在与上述两部电影的交集之外，本片缺少的恰好是它们各自最具商业性的卖点：《后会无期》的搞笑戏份与《猿族崛起》的华丽视觉特效。而本片也就因此显得干涩且缺乏吸引力。
没有喜剧色彩与大场面，本片最后能作为招牌的就只有在全球具有广泛知名度的安东尼奥班德拉斯大叔了。像我这种从《杀人三部曲》开始接触班叔的，习惯了看他留着飘逸长发的潇洒浪子模样，对着本片里他扮演的这个普普通通的光头大叔居家男人，完全找不到撸点。这个角色虽然随着剧情的推移而在影片后半段经历了三观重建与立场转变，因此显得层次比较丰富，但终归不算是个精彩的人物。这也难怪，因为就像《猿族崛起》的真正主角是以美猴王凯撒为首的猴子们一样，本片重点刻画的是那群看上去笨手笨脚的机器人，班叔就像是《猿族崛起》里的付兰兰一样，甘当绿叶与陪衬。演员方面，本片其实还有个噱头，那就是这应该是安东尼奥班德拉斯与梅兰妮格里菲斯最后一部以夫妻档的形式参演的电影了。电影拍摄的时候他俩还是携手走过十几年的模范夫妻，到上映时却已经分手了，世事无常。梅兰妮在片中出演了个打酱油的机器人专家，露脸没多久就因为被熊孩子暗算而领了便当。不过本片的第一主角、卖淫机器人克里奥也由她配音，这么一想，她与当时还是自己丈夫的班德拉斯对手戏还是挺多的。
《猿族崛起》中，人类是完全不把猴子们放在眼里的，结果最后不作不死，终于引火烧身。而本片则是人类在发明机器人之初就很清楚潜在的威胁，所以全神戒备、千方百计的压制和封堵机器人觉醒和进化的可能。可惜最后还是无边落木萧萧下、不尽长江滚滚来，当机器人学会了爱护自己的身体甚至学会了用自己独特的方式去繁衍后代，人类也终究不得不把接力棒交给它们，等待它们走上历史舞台的中心。这一点上本片也与类似题材的好莱坞电影不同。好莱坞要拍机器人的崛起，一般是含有一层警示和反思的意思在里面，提醒我们注意过度依赖技术的潜在威胁。而本片当中，从一开始就展现了机器人对人类完全无害（除了后面克里奥的儿子虽然为了救男主角而杀死了反派，但也与好莱坞电影里常见的邪恶杀人机器完全不是一回事）。对于机器人终将取代人类这个无奈的现实，导演的态度似乎也比较坦然。
三个机器人制作婴儿机器人那段，背景音乐气势恢宏，衬托出一种仪式感。在机器人眼里，他们此时在做的事情，是如同人类的分娩一样关于新生命诞生的严肃工作。最后“顺产”下来的那个机械婴儿，造型还真是让人类有点难以接受。机器人比起人类来要务实的多，克里奥在人类难以生存的沙漠看到蟑螂爬来爬去，很自然的会选择这种能增强生命顽强指数的身体结构而舍弃人类不实用的两足直立的体型，来作为自己儿子的外形。同样从实用的角度出发，她也就懒得教自己儿子说人话了。如果本片有续集的话，可以考虑这样发展：克里奥最后还是没有逃脱人类追杀，临死之前向班德拉斯扮演的雅克托孤。从此以后雅克跟克里奥的儿子同甘共苦、相依为命了若干年，一直把它当亲生骨肉一样教它养它，并给它取了个人类小孩子的名字，寓意茁壮成长、身体健康。