《龙三和他的七人党》好看吗？经典影评10篇
《龙三和他的七人党》是一部由北野武执导，藤龙也 / 近藤正臣 / 中尾彬主演的一部喜剧 / 动作类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《龙三和他的七人党》影评(一)：神的行为艺术
在对待死者这个问题上，日本人大概跟我国人民差不多，人死为大，入土为安什么的。
但老爷子总归耐不住寂寞，开始拿死人做起文章，于是有了结尾那段癫狂的办公室乱战。对立双方谁都没有受伤，只有可怜的茂吉被打成了筛子，头上插着队友的飞钉，不管愿不愿意，还是被架上公车，展开鸡毛一地的追逐战。
最后人各有终，老家伙们连进去之前都那么威风。
唯独遍体鳞伤的茂吉被遗忘在车上。
这段荒诞爆笑的鞭尸梗，真是个绝妙的讽喻。北野武其实是跟自己有仇吧，看到这段的时候我就在想，如果老爷子没有从良，给自己安排的角色应该是茂吉。
大家都是在道上混的正统仁义之士，一辈子风光无量，所向披靡，虽然上了年纪难免出些昏招，走点弯路，但终究是放过了孤儿寡母，保住了晚年节操。
唯独茂吉，曾经最大的成就是躲在茅坑里暗算了某个酒醉的大佬。就连半条腿都埋进土里的时候，还在恬不知耻的用些一拆就穿的把戏搞诈骗，被小混混痛殴，自己的孙女也保不齐，跟在一众大哥身后唯唯诺诺撕贴纸。别人都昂首挺胸并肩走在黑社会的康庄大道上，一不留神就活成了传奇。这个人，怎么看怎么可疑，你是怎么混进这个全体开了挂一样的迷之团体？
可能连北野武自己都回答不了。老爷子年轻的时候是个段子手，后来莫名其妙当了演员，深夜番给AV女优大赏当主持，画的画在全世界做过巡回展览。混进导演队伍之后，虽然也被捧上过神坛，但那毕竟是在众神落幕之后，还背着些名不正言不顺的指指戳戳。
老伙伴们在街边小店里总结人生，黑泽明，深作欣二，大岛渚们都以高票被表在记单簿上。可茂吉得了多少分，已经没有人会记得。
真是撒鼻息的人生啊，明明都是道上混的，却总有那么几座大山挡在前头，风头出尽，名声挣光，纵使时代变迁，也仍然有着搅风搅雨的本事。
而这个从头到尾都形迹可疑的老头，躲在高山的阴影里，始终不得出头。总得壮烈一次吧，这么想着的茂吉再次钻进厕所，这回避无可避，终于要直面命运。结果就是，被命运当头一棒，打死在了功没成名未就的过去。
北野武桑是在什么时候觉得自己已经死掉了呢？他是否一直觉得自己的灵感就像是蹲在茅坑里等来的天赐良机，跟那些怪物般得同行没法比，随便挥挥手就是腥风血雨。
这个大师当得也太难了，既要守着过去，跟老伙伴们并驾齐驱，还得在这个日新月异的世界里寻得一线生机。
死了倒是干净，两耳一闭，从此是是非非都是身外事。可是老艺术家毕竟不甘心，在拉自己出来鞭尸前，你们都得带上我的面具致个敬。你看，最后不管老的小的旧的新的有多牛逼，还是老子扛在中间让你们无计可施。
能婊我得也只有我自己。这是神的行为艺术，凡人又怎么会懂。
脑瘫粉只知道，不管龙三们有多了不起，我只喜欢这个猥琐又狡猾，浑身都是黑点的茂吉欧吉吉。
《龙三和他的七人党》影评(二)：武士的黄昏
“一天是社团的人，一辈子都会是。”
与香港黑帮电影中对老年“古惑仔”的描写不同，高桥龙三和他的七个兄弟虽然依旧背负着黑道人物的烙印，但基本上已经回归了普通人的生活（茂吉除外），所以与前者中那些靠着满腹权谋而成功上位的老头子，如《扎职》中的敏哥；或是衣衫褴褛奄奄一息的老乞丐，如《古惑仔》中倒卧街边的老者相比，龙三君等人的老年生活已经有了一种“大隐于市”的超脱意味。
然而耐得住寂寞的英雄又有几人？面对德永和新派黑帮京滨联合，龙三带着他的老哥们儿们拍案而起，高举着“义理”的旗帜与之展开激烈冲突，然而他们却忘了自己曾在面馆训斥顾客，也忘了他们将龙平的车贴满标语偷偷开出来顺势敲诈一笔的符合“义理”的行为，但这些矛盾点的存在，反而才让我在这八位黑道老者身上看到了他们的率性和可爱。
坚守“义理”的龙三等人，在自掏腰包资助被上门讨债的困难主妇后，转身离去的那一刻，不仅保住了自己的晚节，同时也表现出了作为“义士”所应有的风度和操守。黑社会与小混混的本质区别，在于前者有其信守，否则组织再庞大，人员再众多，也只是不入流的小混混，乌合之众而已。
京滨联合一面干着坑蒙拐骗的勾当，一面却不承认自己是黑帮，同时以为政府缴纳大量税金的方式来获得官方的庇护，所以龙三的“一龙会”认为他们的行为不够光明磊落，更谈不上道义。但如果跳出主角的视角来看，京滨联合的生存能力毫无疑问地要强过一龙会一百倍，因为在这个时代，单纯地讲究“义理”已然寸步难行，这个时代，已经不是龙三他们的黄金时代。
所以结局很难将龙三等人设定为大获全胜，当然，全军覆没更不符合初衷，于是只留下两败俱伤这一个选项——京滨联合与一龙会全体被捕，而可怜的茂吉则死得无比憋屈。义理最终没有取得完胜，老一辈黑道人士所具备的武士精神也在龙三他们身上画上了句号，成为一个永久的传说，黑帮不黑，白道不白的新时代同样也不会因为区区一个京滨联合的灭亡而就此终止，金钱，彻底成为天下人共同的利益和信仰。
最后再说一下茂吉。茂吉没有五寸钉或是快枪手之类的绝技，同时其他的战绩貌似也不够突出，只因为年轻的时候蹲在茅坑里成功袭击敌方老大而一举闻名，所以在帮会解散后只能靠诈骗一些小钱来度日，活得苟且而猥琐。待到一龙会时代，清理车身标语、联络老朋友这类杂活也都落在了茂吉的头上，谁让你本领最差呢。在京滨联合办公室里大战的一场戏里，出师未捷身先死的茂吉几乎成了双方共同的肉盾，以死去的身体磁铁般地吸收了所有的攻击，以致双方其他人员无一伤亡，这绝对称得上是黑道火并史上的一大奇迹。
当敌人与老友全部被押上警车，被鞭了尸的茂吉却孤零零地坐在那辆破破烂烂的公交车里，所有的人都已经忘了他，北野武的镜头也故意没再去对着他，但他那副窝窝囊囊的死相怕是出现在了每个看客的心中。
《龙三和他的七人党》影评(三)：笑点不中
说自己感受，看完知道这是喜剧，也知道北野武埋伏笑料的地方，但是人物喜剧形象不稳定，于我就丧失了喜剧基本功，再想从多角度欣赏一下这部电影，到处都感觉轻飘飘的。
龙三出场一身纹身吼吼挥棍，然后场景拉远龙三乖乖站着被儿子儿媳埋怨，还有点调皮无奈，最后远远的骂一句儿媳，这里不仅大致交代龙三的过去与现在情况，关键是龙三以被幽默形象出现。接下来游戏厅打人，与老友戏弄电话诈骗，吃吃饭打打赌吓唬吓唬顾客和老板，还是在继续塑造龙三形象，但除了打赌输给阿昌，其他情节龙三开始主导幽默，所以会有人物混乱，前后不一致的感觉。
接下来各处笑点更像是随时间平均分布，并不依靠具体情节前后关系，尤其失败的是茅坑杀手茂吉去刺杀西宫，在马桶后面还要比划一下马桶盖子才发现能难以藏身，真让人都有被咯吱的强迫幽默了一把。
龙三带领七人党去报仇，中间还夹杂一段打电话温情戏，神风阿康开主动请战要开飞机撞大楼，不知道是不是怕被指映射911，阿康脑子一热就跑去看大海最后降落在了美国航母上，然而之前并没有任何情节呼应阿康对于大海的感情，这是我唯一怀疑的这里莫非是也想让观众笑么？七人党推着死去的茂吉进入大楼，密集的笑点安排在对茂吉尸体的误伤上面，大概与文化有关，此处我是有些惊讶。
最后大巴追大奔，大奔竟然竟然跑不掉主动掉头结果被撞，然后警察北野武出现，揍了坏人两拳，人世间又回归了正义，还不如主动打字幕给我指示此处应有掌声。
给三分是因为故事还算完整，演员也都还不错。
《龙三和他的七人党》影评(四)：那些随风而逝的霸王和我
本文跟电影无关，只想讲讲两个自己亲身经历的故事。
第一个关于一位故人：
上初中的时候，我校有两个著名的帮会组织，大概是受当年的香港黑帮片武侠片的影响，一个叫“小刀会”，另一个叫“红花会”。在下不才，当年因为有认识的哥哥是小刀会的二当家，所以名义上也算入了小刀会，哪怕当时红花会总舵主的妹妹正在追俺。两伙人动不动组织各自的手下在学校操场上打架斗殴，直到有一天两帮人拿着砍刀在操场上拼命厮杀的场景被我校校长发现，于是两位总舵主才被双双开除。红花会的总舵主家里比较有钱，开除之后立马被安排进了另外一所学校继续当他的总舵主，大概后来的境遇也不会差到哪里。而小刀会的总舵主家里比较穷，开除之后家里拿不出钱来换所学校，只好初中肄业在家游手好闲。多年之后我回了一趟老家，正好碰到这位当年叱咤风云的总舵主，据说结了婚生了两个孩子家里老父亲又有病，没有一门好手艺只好靠平时在河里抓点黄鳝泥鳅来养活家人和他自己。当年在操场上挥刀厮杀的霸王已不复存在，现如今的总舵主见人一团和气把当年的样子深埋在心里随风而去。
第二个关于我自己：
十九岁那年夏天，我在苏州的一家服装公司打工。服装厂都是下半年比较忙，夏天的时候都是淡季不用怎么加班还经常放假，所以我跟我的朋友们整天优哉游哉。白天的时候会跑到车间主任家里的鱼塘偷偷钓鱼，一个人钓，一个人玩PS掌机的通关游戏，另外的人在一边闲扯。钓鱼的实在无聊了就换人，所以，鱼是基本上钓不到的，直到某一天我们终于怀着一颗七上八下的心偷偷的买了渔网！晚上的时候我们会到镇子上面的录像厅去看电影，然后跟街上碰到认识的姑娘打情骂俏。说真的，这段时光大概是我人生至今最开心的日子，以至于我现在过得不开心的时候会偷偷地怀念那段日子。还记得某一天，我一个朋友晚上回来说在镇上的弄堂里面被人打了，我当时气炸了，妈的，竟然敢打我朋友！被打的说算了，因为对方是当地的一霸，惹不起！我当时坚决不行，操起床底下的一根钢管带了几个兄弟就上街了！出厂门的时候还遇到了一个经常在工作上欺负我的家伙，估计当时被我的阵势吓尿了，想不到平时工作上受人欺负都不会做声的闷蛋居然能纠结一伙手里拿钢管的家伙还是带头大哥。丫以为我带人要打他，撒腿就跑！以至于以后在工作上每天对我笑脸相迎不再为难我，这是后话。反正也该我们这伙人命大，初生牛犊不怕虎，找了一晚上都没找到欺负我朋友的那伙人只好悻悻而归。现在呢？遇到这样的事我还会像以前那样为了兄弟受了点欺负操起钢管跟人打架不计后果吗？我自己也不知道，大概会考虑一下。
尼采说：“远古的霸王注定被吹散在风里，谁也带不走”！海德格尔说：“讲义气的糙老爷们儿运气都不会太差”！当然，这两句话都是我编的，他们并没有说过。但有些事确实真的曾在街头上演，而我们快忘记了。
《龙三和他的七人党》影评(五)：北野武的一次黑色幽默
在我心中，北野武是最能拍出日本黑帮精神内涵的导演。在他的镜头下，黑帮人物总能散发出一种真实而可怕的味道。然而，这部《龙三和他的七人党》一反常态，黑帮的“可怕”全然被老人的“可爱”所取代，但重要的是：那份“真实”依然存在，不仅没有消退丝毫，反而更加贴近人心。或许，这北野武一次新的尝试，在黑色幽默的诙谐中抒写着他对生活的思考与态度。
《龙》是可爱的。冷静想来，以龙三为首的八个爷爷做的都是些有违公德的事，如：训斥饭馆的顾客和老板，在地盘上收保护费，欺诈儿子公司钱财，等等。但正由于他们的年老而让一切都看得令人忍俊不禁。我想，北野武或许是在表达一种怀念与纠正：当我们已经习惯了《极恶非道》式的冷酷与可怕后，有多少人还记得那个黑帮最初的模样，那个非黑即白的社会，而这些老人便是对此最佳的诠释，他们老态龙钟的言行是滑稽可笑，但依然充满着生命的活力。当他们还在用实际的行动为追求精彩生活而不懈奋斗时，我们对他们的错误行也就不再苛刻了，犹如看着家中那个不懂事的婴孩在无端地玩耍，眼中只会充满快乐，而心中满是喜悦与钦佩。
《龙》是可敬的。他们虽然“重出江湖”，但“一龙会”从成立之初到被捕入狱，始终坚守着“义理”这个为人的根本原则：谁做老大看实绩；上门讨债讲感情；成功欺诈了儿子公司200万后也是共享共乐，不求私利；最后入狱也是出于为手下出头的意气用事，光明磊落。这一切行事的逻辑都与当下的年轻“黑帮”格格不入：坑蒙拐骗、只图私利、做黑帮的事却不愿承认自己是黑帮，用句俗话来说：不像个男人。（影片中那一出龙三穿着明显不合身的女人内衣逃到同性恋街巷的情节，或许就是对当下黑帮的一种间接的讽刺，没有了曾经的气概与刚强，而是伪装的虚假和阴柔！）因此，当我看着老爷爷们一而再、再而三地不按如今的常理出牌后，不禁失笑，而笑声过后便是一份感动：感动他们那颗朴实不变的初心，感动他们即使作恶也不失情义道德的素养，在他们的身上，义理为人才是根本，而这正是如今的我们所正在丧失的宝贵之物。
《龙》也是可悲的。老爷爷们的滑稽行为也好，义理当道也罢，在物非人也非的新时代社会中，这两者都是不受欢迎的：儿子不理解，警察不支持，黑帮不欢迎，民众不了解。当他们驾着飞机冲向美国的航空母舰时，有多少人还能感同身受老爷爷身上这份为国捐躯的深厚情结？当他们带着兄弟的尸体上门找黑道时，有多少人还会为他们公道的言行感动？当他们截下公交追逐那个现在的黑帮头目，有多少人能理解他们内心报仇雪恨的纯粹情感呢？他们犹如一群在陌生时空下独舞的怪人，引来的只有嗤之以鼻的嘲笑与抗拒。
面对这份可爱、可敬和可悲，大多数的我们往往最多一笑了之，而其中真正能够理解他们的少之又少。只有北野武发现了，也理解了：电影中，他化身为一个资深的老警察，总在老爷爷们的无端言行后悬崖勒马，化险为夷，将一切归于平静。在他的眼里，这群黑帮老朽们其实和其他的老人们并无二致，曾经的他们拥有一段精彩的过往，如今的他们值得一次拼命的追忆，而《龙》便是北野武赋予老人们的一个寄托，让所有人在黑色幽默中去感受和体味这群人的纯真与哀愁。
《龙三和他的七人党》影评(六)：当坏人变老了的极恶非道
这是个关于坏人们的故事。除了塞给那个被讨债的女人钱，这帮老头也就没干什么好事。
干了一辈子坏事然后退隐江湖，风烛残年了，反正也没什么可以失去了，其实他们还是想回到做坏人的日子。表面上看他们像是过家家一般几分数选老大，实则暴露他们草菅人命的本性，于是当他们追到欺诈犯，毫不犹豫提刀就刺，不是为了给兄弟报仇，而是为了计分。坏人骨子里就是坏人，老了只会更坏，因为无所顾忌，所以他们做事几乎不考虑后果，不考虑逻辑，“我死之前战争就结束了，我一直想开一次飞机。”“就是因为这样你才一直做不了老大。”老死之前再疯一次，这才是他们的目的，无关义理，无关人情。
可是“没有了的就已经没有了”，北野武不是伊斯特伍德，龙三和他的伙伴们也不是史泰龙和他的敢死队，纵使恶向胆边生，奈何心有余而力不足，舞刀弄枪的手指早就因为年龄而颤抖，飞钉扎到9环也只是碰巧。
龙三满嘴义理人情，鄙视那些欺诈者，而在自己有机会欺诈时当仁不让加入欺诈者的行列，甚至欺诈自己儿子的公司。茂吉靠孙女陪酒和路费欺诈为生。一开始龙三被骗时几乎就没钱了，可是成立一龙会后却没为钱发愁过，虽然电影里没交代，可是这帮老爷子钱来的不会太干净。
电影结尾坐上警车前，阿胜笑着说出来该我当老大了，龙三仰天大笑，等出来大家都死光了！ 极恶非道，死不悔改。
《龙三和他的七人党》影评(七)：《龙三和他的七人党》:北野武还在追忆旧时光
导演: 北野武
主演: 藤龙也 / 近藤正臣 / 中尾彬 / 品川彻 / 樋浦勉
北野武的这部新片还是黑帮题材，但不再用《极恶非道》般正襟危坐的态度来表达世道的变迁，本片则用一种戏谑的口吻诙谐的讲述了几个“老家伙”的故事。喜欢北野武的观众应该对他这样的处理并不陌生，几乎在他每部电影中都少不了喜剧的成分，但真正的喜剧片并太不多，本片可以看成一部比较纯粹的喜剧片，只是依旧有着北野武老爷子一贯的那种不屑劲儿。
北野武将自己的愤世嫉俗放在了不与这个时代妥协上，其实从《极恶非道》开始他便有那么一种看不起如今黑社会的劲头，说白了还是要跟自己较劲，本片中他更直白的讽刺了如今社会的现象。当然，老爷子不是要说一段颇具教育意义的单口相声，而是要以暴制暴般的告诉观众旧时代的余晖。从戏外的老当益壮，到戏里的生龙活虎北野武总是不服老的摆出一种不屑一顾的表情，似乎别愤青还“愤青”。这些年越发觉得老爷子随着年龄增加越来越看不惯这个与他渐行渐远的社会，就连黑社会如今干的那些偷鸡摸狗欺善怕恶的勾当实在让这个日本“传统行业”所蒙羞，所以必须让老江湖出马来个整风运动，金盆洗手的几位大哥重出江湖教训了一下这些毛头小子，故事就这么发生发展结束了。
北野武的电影很少卖弄和炫技，几乎都是用一种平和的态度来将故事，就连煽情和高潮都来得很克制，所以喜欢北野武的电影一般都会喜欢老爷子的那种冷幽默，很明显的便是在《菊次郎之夏》和《座头市》结尾的玩笑。这部《龙三和他的七人党》也算得上是整部电影都充满活力，尤其是在人物塑造上大胆夸张的表现成那种老人的固执的自大，尤其是对旧时光毫不吝惜的骄傲自满，也正是因此这个故事才能成立，北野武导演多少也接着这么一部电影抒发了一下自己的心情吧，只是在本片中红客串的有点儿少了。
《龙三和他的七人党》影评(八)：扮演龙三的演员出生地是北京…
去年日本出了这么一部这大概就是所谓的巧合。无论从人设和内核都和我国『老炮儿』基本上是重合的。
昨儿看马未都讲了两期老炮儿，觉得马先生说得很对，如果六爷只是为了自己儿子而强出头，那实在不能算得上是什么江湖义气。北野武比管虎聪明多了，矛盾层层推进也比『老炮儿』里面那种生啦硬拽地跟反腐倡廉挂钩更有说服力。最后在茂吉挂了之后，的总爆发也比看着冯老师一副心梗地怂样子痛快多了（不得不说，最后内几秒钟的认真打斗实在让我看呆了！卧槽，捅人的时候真的没犹豫啊！）
抛开我国这部，我觉得片中很多地方其实还是很致敬『七武士』的， 首先，龙三儿他不是一个人，而是几个老流氓跟着，人家也没一开始就说为了最后雄起一把而如何如何，只是在一个自己行为方式无力控制周围局面的社会里面，按照自己以往的生活方式继续生活下去罢了。至于内心中是否存在什么不舍，我觉得没有，因为自始至终，其实这些流氓也没变过。其次，对每个老流氓虽然描写有详有略，但是基本上都是精心为之设计了一套行为方式，走心，这个太重要了…但凡走心了，我就觉得值得肯定吧…
『七武士』讲述内容比这个故事复杂得多了，而且由于是黑泽天皇，所以基本上也能讲清楚，虽说北野武当年被黑泽萨马寄托了日本电影的未来，但是貌似一直拍出来的电影都是人物是一根筋儿，推动剧情的是外界变化而不是人物内心活动。这部也不例外，但没办法……这就是北野武……
《龙三和他的七人党》影评(九)：冷漠的时代
时代更替，新的暴走族占领了老黑社会的地盘以及社会地位，老黑社会不满现状想重新建立往日的制度但却被看低，老派的做法已经彻底过时，麦克的自我介绍就像鸡同鸭讲，茂吉从前的壮举被现代马桶抛弃最后还搭上了自己的命。茂吉事件发生的非常快和平静，这些本来就要被遗忘的老人，他们的生死对社会不会有一点影响，对死亡的表现，平静比壮烈更刺激人，冷漠才是现实的人性。最后老黑社会和暴走族一起进了警局，龙三他们的生命也许终点就在这里，但对这个社会的改变可能微乎其微，这个暴走族被送进了警局但新的小混混总会登上舞台，一个时代的过去是不可改变的，曾经强大的力量在更加荒唐的新时代显得无力。科技在越来越进步，人性隐藏在素质教育下仍然黑暗
《龙三和他的七人党》影评(十)：滑稽的由来
《堂吉诃德》的滑稽，源自于堂吉诃德陷于骑士的梦幻，文学式的想象使得人物言行脱节于日常生活的舒散。《龙三和他的七兄弟》中的人物同样脱离了现实：颐养天年被黑帮的回光返照所笼罩，迷失于对往昔的眷恋。
龙三作为父亲显出的不务正业与童稚，与儿子的循规蹈矩、安分守职形成反差，传统的“父正子反”的逻辑被倒置。如同僵死突现于一个活体上，龙三脱离了现实的运作逻辑；虽然事实是现实的僵硬与节段与龙三的活力形成对比。但这对滑稽的产生并无影响。
一个脱离现实的个体显示的滑稽感随着具有相似倾向个体的集聚而增加，八个人显然已算一个群体，尤其当他们一同活动的时候，其滑稽感远非个体乘以七的效果所能比拟。这里显示了滑稽效应的重复逻辑。
茂吉的形象是通过借钱这一事体展示出来的，每当遇到一个熟人，他就把这伎俩展露出来，殊不知但凡人有自知之明，便不会一而再再而三地自讨没趣。但喜剧的逻辑显然要有异于日常生活的逻辑。茂吉的这一行为显示了某种无动于衷，他就像一架机器，见面开启了他的条件反射，每次都将借钱的伎俩重演。这种重复加剧了硬化的速度。当观众渐渐熟悉滑稽的这种运作逻辑，结果显而易见：每当茂吉出现之际，观众就开始期待旧戏重演，然后在得到满足之后，放声大笑。
全片最为滑稽的段落莫过于最后“决战”之际，死去的茂吉尸挺着坐在轮椅还被刀和子弹误挨。先是被自认为百发百中的投标手直直地将钉子飞入后脑勺（显示了言语与实际的倒置），然后是被神枪手的子弹射中身体。面对死人一次次受到的伤害，我们丝毫没有响应同情，反而发出了最为快意的笑声。原因何在？首先，一具尸体已经象征了彻底僵化，那包裹严实的尸布加剧了硬化的程度；其次，射手们言语上的自夸与实际现状的反差：射击不仅没有伤到敌人，反而让无辜的同伴惨上加惨，从而部分消解了敞露的伤口展示的残酷程度；最后，是重复的机制所制造的滑稽效果。这里我们想到了周星驰在《功夫》中使用的相同技巧：愚蠢的同伴不慎将一筐蛇洒到阿星身上，不仅没能救他于水火，反而两次把飞刀刺中他身上。同样是小人物反复落难的逻辑，同情被消解了，现实转变为游戏。