《沸点》经典影评10篇
《沸点》是一部由北野武执导，石田百合子 / 柳忧怜 / 北野武主演的一部动作 / 喜剧 / 犯罪 / 剧情 / 惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《沸点》影评(一)：其实人生就是一场便秘
最近重看北野武,想认真看过之后,能对这位我所喜爱并万分敬仰的导演做一个系统的个人的阐说,可是苦于缺少一部《坏孩子的天空》，虽然只是一个，但是我仍然不像匆忙行事，系统评述的念头只能作罢，一个一个的说也不失是一个权宜的方法，待梳理完毕之后，说不定就能拿到那部《坏孩子的天空》，到时候再来可能就比较简单了。
先从《3-4x10月》说起吧。首先这是个奇怪的名字。而它的另外一个名字要平淡得多《沸点》，这是北野武导演的第二部电影，在一些段落上还延续着地一部电影的痕迹，比如沙滩的那场戏。其实在北野武的所有电影中我们都或多或少的能感受到这样的气氛。这也可以说是北野武扎根日本很深的缘故吧。日本是个环海的国家，所以沙滩对于一个日本导演来说应当在熟悉不过，除此之外我们还能从他的电影中看到很多有关日本的东西，冲浪、棒球、木偶戏当然缺少不了的还有黑社会。
《沸点》依然是男人的故事。从北野武的电影中，我们可以感觉的他是个比较男权的一个人。这也是日本社会性别的缩影。《沸点》中，棒球教练关于几个女朋友的说法以及北野武不断的打跟随他的女人并看着她和自己的手下做爱就是一个证明。而在这里还有一个有趣的例子。我曾和jf说起过。电影中一般裸露的镜头基本上都不会出现男人的生殖器，如果出现导演十有八九是个同性恋，当然以裸露生殖器擅长的av除外。男人依然是这个社会的主宰，我的意思并不是代表女人不重要，相反，非常重要，缺一不可。主宰并不一定是最重要的，这期间的道理留待哲学家和社会学家去考虑。关于男权其实不是《沸点》得主要表达，也不是北野武的电影的主要表达，但是为了研究一个导演，我不会放过一丝丝的细节。其实这本不是用来写《沸点》所需要的文字。
《沸点》中的人物都是那种木讷的不行的人，这也是北野武喜欢塑造的人物。木讷有木讷了的好处，我们农村有句话叫做“老实人末顾”，就是说一旦老实人发起飚来一定比平时耀武扬威的人还要恐怖。“末顾”其实是我根据发音推测的，应该是什么都不顾的意思，因为要把方言改称普通话实在不是一件容易的事情，语言发展到今天，很多放眼只有发音和意思，已经写不出来了。所谓的“老实人末顾”也为北野武的冷暴力做足了铺垫。所以有了后来主角奋不顾身的油罐车去撞大厦。
这样一个木讷的青年显然是社会的弱势群体中的一员，在加油站有一份工作，年纪不大但绝对不小，却从来没有交往过一个女人，唯一的娱乐加入一个业余棒球队却因为木讷的缘故遭到排斥和训责，生活毫无乐趣，他也曾努力，每日挥杆百次试图打好棒球，也有了效果，却因为突如其来的成功，丧失大好局面，同样遭到非议，当然也不是绝望的，他也有两个卖机车的朋友，还遇到咖啡店的一个漂亮女孩。但生活就是这样，当一切往好的方向发展的时候会有突如其来的灾祸，也许就是乐极生悲吧，他惹上了黑社会，搭上了一个朋友。长时间憋在心里的郁闷是需要发泄的，但是对于一个没有丝毫娱乐的人来说显然是困难了。他不喜欢说话，不抽烟不喝酒不像我一样写一些无聊的字，他像搞杆枪报复一下。
北野武演的黑社会的中层同样是一个弱势群体，上面有欺压他的老大，下面也跟着一个心腹和一个女人，他怀疑他们之间有一腿，要看着他们做爱，把怀疑变成现实。大家都说这是一个信任丧失的年代，其实信任根本不曾存在过，又怎么谈得上丧失呢。其实做爱的一场戏很好看，你可以看到滑稽可以看到悲壮。当心腹和他的女人做爱的做到一半的时候，他推开了女人，把他的心腹压在身下操了一顿。中文字幕是：轮到我了。英文似乎在这个时候更加有意思一点“mu turn”。很自我的一句台词。不管是“your turn”还是“my turn”，我们每个人都能轮到一次的。这就是我们所处的社会了，三十年河东三十年河西。人不总是高高在上的，他也不总是处在最底层。当我们受到压迫的时候，我们会挥舞武器变成砍手党、拍头党。在我们深恶痛绝犯罪分子的残忍的时候，我们有没有想过这样一个问题：他们为什么那么努力却混不上一口饭吃，而有些人却什么事情都不做却生活的那样好。不平等是肯定的，有法律保障的。当我们身上的重压超过我们所能符合的时候，社会的链子断了，这就是弹簧系数的理论。
这场枪战的戏同样有着冷冷的美，机枪包在一束美丽的花中，令花也变得暴力。突兀的枪声之后不是我们所想象的混乱的局面，而是绝对的静止。所有人对死亡的第一反应都是静止的，消极的，而不是主动地，反抗的。我们逃无所逃，因为死亡明显是个陌生人，我们对他一无所知。杀人之后，北野武显然过了一把英雄主义的瘾，来了一个慢镜头，向小马哥一样潇洒了一会，这是作为一个电影以外的北野武的可爱之处，喜欢在电影里面给自己出风头，所以他的电影是极端个人的，表现出一个有血有肉的人，电影不光光是要给别人什么启示，更主要的是自己的能得到快乐，显然相对很多电影导演，北野武在这点上是聪明当然他也从中得到无数乐趣。所以在中国陈凯歌和张艺谋得比较中我喜欢张艺谋，因为他找到秋菊魏敏芝还有《我的父亲母亲》里面那个美丽的村姑，显然这一点陈凯歌做不到，他总是沉溺在人文的思想里面，所以他的电影缺少乐趣。
结尾依然是从厕所里开始的，很容易让人因为黑场结束了。这个时候我不怎么认同北野武的两次灯光处理效果，觉得应该把前后两次调个次序。因为结尾的时候厕所出现了一盏发着微弱灯光的灯。然后那个木讷青年似乎充满朝气的打开厕所门出来跑向棒球场，一个大全景，出字幕，缓缓滚动，画面仍然是棒球场当然还有那里传来的声音。
《沸点》就是这样一个从便秘开始到便秘结束而结束的电影。用便秘为这篇文字做个结尾也不为过。其实人生就是一场便秘，从一生下来我们就注定要排泄，在排泄的过程中我们可能会遇到一些或大或小或轻或重的排泄问题，我们被关在一个狭窄的小黑屋子里，努力排泄，拉完了，顺畅了，解脱了，也就到此为止了。
《沸点》影评(二)：抢命
我怀疑北野老大拍完《小心恶警》后还没有找准感觉，所以他把《小心恶警》中那些看起来很生硬的东西全部带到《3-4x10月抢命》中，比如松散的节奏、蛮横的跳切、始终处于游走状态而没有一条主线的故事轮廓，而且还将这些“不健全元素”肆意放大，挑衅观众的观影习惯，能接受的才不至于在看《3-4x10月抢命》前半部时打瞌睡。显然，非科班出身的北野导演眼里没管那么多电影规则，他全凭他的一股子“愣头青”形象拍出锐气，结果让人叹为观止，他把那些不符常规的元素提炼成凌厉冷竣的镜头语言，自成一家，不落俗套，潇洒极了。
北野武从小迷恋棒球，而《3-4x10月抢命》讲的是一个受人凌辱的业余棒球选手向黑帮分子进行报复的故事，我怀疑北野在片子里融入了些许自传色彩。（我对北野充满了怀疑，因为他和他的电影实在不容易被人琢磨透。）
我对这部影片带自传色彩的怀疑是有理由的。北野大学辍学后在车行呆过，开过一段时间的出租车，因性格问题难融入周围人群，常被排挤并侮辱，后被人收拾过一顿。这和《3-4x10月抢命》主角的遭遇很相似。北野第一次编剧本，就编了一个和自己的经历相似的故事，不得不考虑一下其中的自传色彩。从主题来看，这是一个摆脱辛酸，唤醒自尊的故事，人们常常在这样的故事中自勉，北野老大当然也不会例外。
《沸点》影评(三)：3-4×10月
暴力是突如其來的, 金井的黑社會氣焰不用說, 那個撲克臉的失敗擊球手絲毫不遜, 他的拳力輕, 絕對傷不了金井, 加油站店務員敢以微小身份單挑惡道, 持的是現代人不會認錯的風氣: 明明是自己不能在顧客要車前完成差事, 不認錯、不道歉, 只好用年青人的衝動交代。酒吧店東隆志和女朋友傾談, 客人來了, 他們是穿著洋裝的白領, 酒意醉人; 男子點了綠茶雞尾酒, 女子點了炸豬扒飯, 他們所點飲料菜餚不是列進菜單, 客人大聲叫囂, 隆志笑了數秒, 突然拿起煙灰缸砸在女客人臉頰, 劃了一道口子, 只是男女客人的酒醉胡話, 先是面對來賓的習慣笑臉, 後血脈賁張的用器具痛毆女士, 那種驟然巨變可以不分是小職員, 抑或是老闆, 都不能化干戈為玉帛。年輕的長期孤立, 心理處於刺蝟狀態, 遇到挑釁反抗還可理解; 隆志身為酒吧店主, 有什麼風浪是沒有見過的？ 他還是控制不了脾氣出手傷人。雅樹與黑社會份子各佔畫面一半空間, 店務員擊中金井上臂, 襲擊是在同一時間及畫格進行; 酒吧老闆先用近鏡數秒營造堆笑的臉孔, 然後鏡頭一轉, 煙灰缸已經劃破了女郎的俏臉。前者中了拳擊的黑幫金井表情誇張, 感覺很假, 不會相信他骨折; 後者的飽歷風霜深陷眼梢兩魚尾紋保留北野武電影毫無先兆的暴力及血花。
《沸点》影评(四)：男性眼中的影视世界
关于北野武有着太多的话要说，在此只是就其一部电影说起，以此表达对北野武敬佩之情。对于此部电影是1990年拍摄的电影。是一部带有浓重的北野武式的电影，影片中通过讲述处于社会边缘的年轻人的悲苦生活。当中充满着暴力美学，充满中对于女性的压迫，充满着重重的压抑，当然不乏北野武式的灰色幽默，让人在窒息的环境中得以片刻的轻松和心灵的调节。
影片一贯的讲述着关于日本黑社会中的恩怨情仇，是兄弟之间的儿女情长，是大哥与小弟之间的利益相争，无论怎样总是在你杀我，我复仇的结构中演绎着充满北野武式的暴力美学故事，带着浓重的北野武气息。影片讲述的是一个在加油站工作但很爱棒球的青年因意气用事而得罪黑社会的人，因黑社会不放过于是只有找他的兄弟帮忙想摆平此事，不幸的是大哥因此而受重伤。因听大嫂说大哥要到冲绳去买枪用来报仇。于是他和一个好朋友只身来到冲绳，并在此遇见且结交了北野武扮演的黑道大哥，最后取得了枪并开始了报仇。故事似乎很是简单，但在北野武的设置以及场面调度上使得影片增加了几分感染力。或许影片的故事并不是很出众但导演的讲述方式是值得肯定的。于是影片安排了主人公在棒球场厕所里走出为开始而同样用主人公从厕所里走出为结束，似乎在告诉观众：刚才您所看的一切只是电影中主人公的主观想象罢了，而不是真实的可信的故事。
当然影片中像是在其他他的电影一样对于女性的刻画只是一种符号，似乎在他的电影中是被掩盖的虚化了的，总是地位卑微。虽然受不到男主人真切的关爱，但还是一如既往的爱着他帮助他。或许这是与日本的文化系统有着千丝万缕的关系。于是在影片中男主人公的女朋友几乎没有台词，总是在支持主人公想做的事。北野武扮演的老大总是在欺负他的女友。井口也是如此的冷冷的对待他的女友的。而这些便足以说明导演对于女性的弱化。
当然即使是在讲述着非常严肃的关于黑社会的故事，导演还是不忘在影片中适当的加入幽默的镜头，以此来冲淡观众对于影片中所塑造的严肃压抑气氛所营造出的紧张感。在棒球场上大哥井口为了一个球因一个球员的一句话而追赶他，再给一个没有驾照的年轻人送车时年轻人的举动，主人公两人在海边时笑人的举动，在遇见北野武在餐馆里吃饭时他们的行为口喊着黑色的食物相互打量着的神态，在北野武在黑社会总部时不小心枪走火了……这一切都是如此的滑稽可笑呀，都能使得观众在观影之余感到一分轻松，一分愉悦。
当然本人在此影片中还有一丝疑问，在北野武所在黑社会总部的窗上贴有蝴蝶的印记，并且在当主人公即将离开冲绳时，北野武送给他们的信封也印有蝴蝶，并且导演深怕观众将此忽略还特意用主人公的对话加以强调。而此，导演是想想我们传达一种怎样的感情和思想呢？是在说明事情的发生就像“蝴蝶效应”一样吗？本来很小的事情结果愈演愈烈。还是导演对其有着特殊的感情？抑或想借此表达一种特殊的意义？笔者不得而知。
同时，在笔者看来此片在环境处置上显得过于“干净”。特别是在街道的处理上更是如此，当主人公们行走于街道上时，就没有别的什么人了，似乎世界上没有别的人了，感人的感觉很是生硬和过于死板。或许是导演有意识的在向观众创造一种“封闭式的环境”？还是有着其他的别的什么深刻的用意？抑或是当时真的没有什么人（群众）走过？不会吧？！不过在笔者看来似乎这样处理过于做作之嫌，若不是为何主人公在车站时有那么多的人？此便是笔者认为导演在拍摄时不慎出彩的地方。
当然，大海也是北野武的标签，不论是此部电影，还是其代表作《花火》，无论是《那年夏天，宁静的海》抑或是充满童真与爱的《菊次郎的夏天》都是充满着对于蓝色大海的镜头。似乎那象征着博爱，象征着宽容，象征着……而这已成为北野武的标志之一。
《沸点》影评(五)：个人备忘
和《奏鸣曲》很多相像的地方，比如海边玩耍，比如那个山坡（我严重怀疑北野武把自己女人扔下车的那个山坡就是《奏鸣曲》里的那个山坡），比如用M4扫射黑帮，比如突然的暴力和杀戮、脱力感、冷笑话、孩童式的欢乐和恶搞。
3-4是雅树最后参加的那场棒球比赛的比分，X是符号，10月是初定的上映日期。
棒球少年雅树在洗车店打工被欺负，棒球少年的朋友--酒吧老板井口（前大友组成员）帮雅树出气，黑帮报复把井口打伤。
雅树和棒球队队员邓肯（《性爱狂想曲》主角）去冲绳买枪，结识北野武。
北野武和小弟干掉逼自己交钱的组长。 两人之后又被组里派的杀手干掉。
雅树开油罐车撞大友组驻地。
雅树眼看着球飞过去，但就是不挥棒。这让屏幕前看电影的我特别“难受”。
“井口”--“井口先生”。
邓肯想拉屎但没有手纸，于是跑到大海里排泄。
北野武用啤酒瓶把雅库扎A爆头打昏，雅库扎B起身想打北野武，被北野武的小弟三连击打倒。 雅库扎A醒来，北野武又上前用啤酒瓶把雅库扎A打昏，雅库扎B起身想打北野武，被北野武的小弟三连击打倒。
北野武菊爆自己的小弟。
藏在花束里的M4。
北野武打自己的女人。
在一片黑暗中蹲坑拉屎的雅树作为影片的开头和结束。
《沸点》影评(六)：北野武元素
看评分并不高，然而实则我觉得整片非常不错。
首先这部片子的节奏和气氛把握的非常不错，尽管用了大量长镜头，几乎没有配乐，台词也只有寥寥数句，却并不显得枯燥。不过北野武的大部分片子都能吸引我看下去，这也是为什么要把他的片子一部部拿出来看的原因。
这部片子对人物的性格塑造的也比较成功，男主木讷、执着和义气，类似于《那年夏天宁静的海》中的男主，北野武对于这类角色似乎总带有美好的个人感情色彩。男主的黑老大朋友以及北野武自己演的黑老大，都是些泼皮无赖，同时又带有一些神经质。而他们下起手来个个心狠手辣，凶残果断。
北野武经常出演这类角色，这些黑老大和手下之间矛盾的关系也是北野武暴力电影的一个特点：首先，手下出事，大佬定会出头去讨公道，哪怕最后往往卷入是非之中，甚至搭上性命。其次，大佬对待手下，又是绝对的权威，时不时会随心所欲命令手下做一些荒唐的事。
接下来说说这部片有几处印象颇深的镜头：
一处是男主一行初见北野武后，一起去唱k，重点不是北野武的角色表现出来的性倾向（当然这点很有趣，这是我第一次看到他片中出现同性取向的大佬，但也有可能是他将大佬同手下的矛盾关系用一种更直白的方式表达出来），而是北野武拿酒瓶砸了后来进店坐下的两个混混。
当时是进来了两个混混，然后挑衅北野武，后者二话不说，抄起桌上一个酒瓶就砸晕了其中一个，走回座位；这是另一个白衣混混起身，刚准备反击，结果北野武的手下一步上前，左右开弓KO掉另一个准备起身还手的混混，然后若无其事的回到舞池和舞伴跳舞。
神奇的是，镜头在k房里转了一圈，扫过惊愕的服务生、见怪不怪的手下和舞伴、脑中一片空白在唱歌的男主同伴、将一切看在眼中却发呆的男主、若无其事的大佬马子，最终落在北野武身上时，他又站身抄起另一个酒瓶，重复了刚刚的情节：砸晕那个花衬衫混混，回到座位，白衣混混刚想还击就被手下打晕，后者随即回到舞池跳舞，镜头再转一圈，最后落到北野武身上，特写了他呆滞的目光。
令人费解的是这整个过程是连续的，而又可以肯定的是，那两个混混还是那两个混混，但他们绝对不可能被砸晕后这么快就又回到原来姿势。所以这应该是一个在时空逻辑上不成立的镜头，那么这个镜头的含义是什么？我想了想，可能是想表现北野武对于这种事早已轻车熟路，这么干也不是一两回了，甚至说可能和男主他们一起的时候，就发生过多次类似事件。但这个连续镜头的手法我还是第一次看到，让我很是惊喜，反复看了好几遍。
另一个镜头是北野武拿到武器以后，开车去清算敌人，路上直接来了几组快速的蒙太奇剪辑，预告了大佬之后的悲剧命运，这种几乎打破了悬念的方法，给人物蒙上一层悲壮的色彩，同时也在一定程度上将观众的思考重心，从猜测行动结果转移到对思考人物命运。
最后就是故事结尾，男主从公厕中走出来，走向棒球场，这个镜头同时也是故事开始的镜头，这里可以有多种解读，一是认为男主在之前的引爆燃油车的复仇行动中丧生了，而这个镜头只是导演回顾一切都没有发生之前、一切都完好如初之时，令人唏嘘不已。
另外一种解读可以认为男主从爆炸中脱离，因为可以有理由相信男主在爆炸前同女主逃离了油罐车，当时的镜头也有明显的剪辑痕迹（当然可能是当时为了拍摄安全需要，车撞入黑帮办公室和爆炸本身就没拍成同一个镜头），所以这个镜头是男主顺利的解决的黑帮带来的麻烦，重新又回归原先平静快乐的生活之中。
总之，可以认为这是一个开放式结尾，同时又完成了一次圆形叙事结构，非常的巧妙。
最后，北野武的暴力黑帮片和别的片最大的不同在于他往往会花大段落拍摄一些黑帮人物的平静美好时光，打棒球也好、在沙滩玩耍也好、放烟火也好，影片在这些时间里慢慢积蓄着能量，观众也慢慢积累对人物的好感，直到一切最终被注定要到来的暴力打破、打碎、摧毁。“悲剧就是将美好的事物打碎给你看”，稍纵即逝的平静和闪电般的暴力之间强烈的对比和转换凸显了命运的无常和无可奈何。北野武的电影大抵如此，
《沸点》影评(七)：自我陶醉的北野武
找了很久这部电影，今天无意之中发现优酷上有，它自称超清，点进播放发现不到480p，而且不停的卡。平时我很在乎观感享受，但今天我还是坚持看了下去，因为这是北野武。
【凶暴的男人】是北野武的第一部执导电影，该片本是让深作欣二导演，但后来应差阳错竟到了北野武的手里，影片还未上映北野武已饱受质疑，大多数人讥笑他的胆大妄为。显然，他就是一个胆大妄为之人，他全靠自身的个人想法自由创作，创造了强烈的个人风格。全片硬朗暴力，但一些小趣味又会让人会心一笑。
显然【凶暴的男人】的成功已激发了北野武的表达欲望，他希望有一部电影可以由自己完全掌控，就这样【3-4X10月】诞生了。3-4是雅树最后参加的那场棒球比赛的比分，X是符号，10月是初定的上映日期。代表【沸点】。他自编自导自演。
不得不说这部电影有些沉闷，他的故事完整但结构松散，最后爆发让人心惊，但缺少一步步的剧情抬升，高潮反复却无法深入。
这一切显得荒诞叛逆，不过对于当时的北野武，他不会理睬这些，他已陶醉在了自身世界，他要表达要宣泄。
影片中主角雅树是一个傻傻的普通男屌丝，他碌碌无为，空有热血木讷无能。热爱棒球却输掉重要的比赛，得罪了黑社会确无法反抗还连累了他人，朋友被打他却逃之夭夭，让我们感到可悲可恨。这些，正是北野武对于自身的嘲笑与不甘，多年的相声和喜剧生活，在笑声之中他得不到满足，他觉得自己就是雅树，庸碌无能，没有一个出口可以让他沸腾!他的情绪和野心需要爆发。
而这个爆发的沸点，他要在导演身上寻找！最后雅树开着油罐车撞入黑帮老巢，火焰填满屏幕，我想这时北野武是满足的。
同时在影片中又可以反映北野武的复杂性格。他扮演的黑帮分子，神经异常，无比残暴，虐待女人，这好像是对自身野心的黑色嘲笑。片中雅树的朋友，重情重义，透出丝丝温情，又是北野武对于美好的向往。这两点正是北野武以后电影的主题：残酷和温情。
自我陶醉往往是危险的，很多电影因为陶醉过度而难以理解，但是北野武的陶醉却再次展现了强大的个人风格，这部电影是可以让我们倾佩的，因为它让北野武倾泻自我，从此走向电影大师之路。