《兽兵卫忍风帖》的观后感10篇
《兽兵卫忍风帖》是一部由川尻善昭执导，山寺宏一 / 篠原惠美 / 青野武主演的一部动画 / 动作 / 冒险 / 奇幻 / 惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《兽兵卫忍风帖》观后感(一)：杀杀杀杀杀杀杀很大！
1993年出品的《兽兵卫忍风帖》是典型的九十年代初期的风格 对于不喜爱古旧画风的人来说可能光是人设就足以让他们嫌弃不够时髦不够美型而放弃这部动画 但《兽兵卫忍风帖》本身就不再属于任何时髦任何亮眼 而是成为真正值得惊叹和纪念的经典 正如跟友邻说起的时候他所评价的那样：神作 可以列入动画史
川尻善昭的动画在我看来应该并不能够多讨好日本国内观众的口味 他的动画是美式的 成人向的 非宅系的 并且事实上 他在海外的影响力和受欢迎程度的确比日本国内要大得多
《兽兵卫忍风帖》其实是个不需要分析剧情和深意的动画 放空大脑沉浸其中即可 里面的时代啊阴谋啊思想啊阶级啊甚至除了主角以外的人物都不重要 一切的一切都是偶然 都没有必然的联系 都是为环环相扣的一轮轮打斗服务 严格上讲 本片弱就弱在剧本上了 虽然让人看得酣畅淋漓 却没有更深层次的东西可以品味和回味 主要的水准体现在高质量的制作 暴力、血腥精彩绝伦的打斗场面 艳丽浓郁高反差的画面 以及镜头剪接 不过一部动画做到如此地步 能让人拍案叫绝 已经圆满达成了一部暴力片的使命 好看的动画就是好动画
《兽兵卫忍风帖》得用上形容《离魂异客》的词汇：粗砺 遒劲 像旷野中卷着砂石的狂风扑面而来
在人设相对简单粗糙的情况下 动画中的背景画面却是非常精良 仔细观察的话 会发现地板的纹路、围墙上的细微裂痕、月亮上的环形坑洞、光线的变化……都非常细致入微极具真实感的表现出来了
值得一提的是动画中的高反差画面 印象最深的是和一位忍者在一座房子中的打斗 画面被处理成强烈的黑红对比 除了视觉冲击力以外 对人的心理也是一种紧张压迫 木造房子的结构纹路和高反差的黑红对比画面极具版画效果 因此算是全片最凌厉最具观赏价值的打斗场景
片中在暴力血腥上的表现力在当年算是相当令人咋舌吧（以及色情） 虽然不及《死狂》丧心病狂 但也算得上是触目惊心了 除了女主角阳炎几乎全是死无全尸死状惨烈吐舌凸眼遍地残肢血光喷涌……
不得不说 兽兵卫的整体造型 出场方式 离去的背影 都让我想到《阿拉蕾》里面那个白痴的一本正经的武士 不由自主的脑海就自动闪现那一话的爆笑画面 因此 在写的时候我频频笑场
“你这家伙 能复活的话 再多次我都要把你杀死！”这是我燃的一句台词
《兽兵卫忍风帖》观后感(二)：关于川尻善昭
[转载]
作为日本最重要动画导演之一川尻善昭Yoshiaki Kawajiri，早年凭借《妖兽都市》《吸血鬼猎人D》震惊动画影坛，更赢得本土及欧美大量拥泵狂热崇拜，其作品中渗透出的现代社会临近末世代的冷酷，妖异，荒诞及突然的性宣泄和无由的暴力血腥的场景，也是川尻善昭的作品最为人争议的地方。这部作品是同名剧集的三部短片合集，在川尻善昭红遍世界后特意推出的纪念版。
川尻善昭，Madhouse动画制作公司的创始人之一，日本动画界的国际级名家，作品曾多次在海外放映并赢得极高评价，影响力比他在日本还要大。最著名的作品当属根据菊地秀行1982年的畅销小说《吸血鬼猎人D》改编的同名动画片，许多初次接触川尻善昭作品的朋友也都是从这部开始的，该片2000年一问世便以感人的情节、妖冶的画面、华丽的配乐、精湛的声音，成为最棒的吸血鬼题材动画，被称为日本动画的一个极致。OVA版的《妖兽都市》和《兽兵卫忍风帖》这两部作品则更能代表川尻善昭作品中凌厉无比的风格，也是许多 “川尻风格”动漫迷们追随他的原因，《妖兽都市》还被徐克翻拍成真人版的电影，由黎明、张学友、李嘉欣主演。川尻善昭还有几部半实验性质的短剧，除了《黑客帝国动画版》中的两个短篇以外，还包括《迷宫物语》第一话“奔走的男人”，还有OVA版的《铁腕巴迪》、《魔界都市：新宿》等
《兽兵卫忍风帖》这样完整成熟的映画作品，即使是在日本，也算不可多得。而那个川尻善昭，居然一人包办了原作、监督和脚本三大要职。所以仔细去找了一些他的资料。真是出人意料的履历啊，不，应该说，我真是孤陋寡闻得厉害啊。除了这个在93年大放异彩的《兽兵卫忍风帖》，他的作品表上还出现了《回忆三部曲》、《MATRIX动画版》、《妖兽都市》、《吸血鬼猎人D》和《X战记》之类的名字，个个都振聋发聩的样子。别的也就算了，可是《回忆三部曲》和《MATRIX动画版》，那可是俺的心头肉啊。《回忆三部曲》里他是那个最具歌特风格的第一部的监修；而《MATRIX动 画版》，他是第四个故事的监督，以及第五个故事的脚本。
川尻善昭所监督的作品，以细腻华丽的画面风格和辽远深沉的世界观见长，不仅受到日本国内观众的喜爱，也得到很多外国观众的青睐。
兽兵卫忍风帖
剧情简介：
日本封建时期，一个充满阴谋和欺骗的危险时期，兽兵卫是一个孤独的四处游荡没有主人的日本武士，他为金钱或者特殊的原因去杀人，他高超的武艺使他生活得很好，但是有一个可怕的推翻政府密谋将他转入其中并即将改变他的这种生活......
在一个风雨交加的晚上，一伙神秘的人策马狂奔向下田村的方向，之后这个村子就爆发了一场瘟疫，所有的村民都死了。在望月番番主的首肯下，甲贺组众忍者前往该村调查，不料路上遇到一个刀枪不如的彪形大汉的袭击，只有忍女阳炎在一个男子的帮助下虎口逃生。帮助阳炎的这个人就是牙神兽兵卫，不久之后他重了那个大汉的埋伏，两人一场血斗，最后兽兵卫险胜。这时一个自称是将军手下公义的小老头浊庵出现在兽兵卫面前，原来被杀死的大汉是鬼门八人众之一，将军对头的手下，浊庵等公义一直在跟踪他们，但其他公义都被杀了，只有浊庵一直跟踪到这里。浊庵的连哄带骗加诡计，以一百两雇兽兵卫协助他掉查此事，而且据他说鬼门八人众的头是已经被兽兵卫亲手杀死的冰室弦马，难道死人还能复活？在与鬼门八人众的交手中，阳炎再次出现并且救了兽兵卫，但她说这只是为了报恩。真的是这样吗？......
一个风雨交加的晚上，一群神秘的人策马驰向下田村方向，之后下田村便爆发了瘟疫，所有人都神秘的死亡了。望月藩藩主得知此事封锁了通往下田村一切道路，并派出甲贺组忍者前往调查，不料甲贺组在半路遭到一个能将自己身体岩石化的大汉袭击全灭，担任试毒任务的女忍者阳炎也被大汉捉住并带到一个破庙欲行非礼。关键时刻一个浪人模样的剑客牙神兽兵卫出现，刺瞎大汉一只眼睛，救走了阳炎。
兽兵卫没想到这一举动给自己惹下了大麻烦，那个大汉是鬼门众八将之一的铁斋，报仇心切的铁斋伏击了兽兵卫，兽兵卫对铁斋刀枪不入的身体无计可施。相持中铁斋的身体开始崩溃，原来阳炎因为长期担任试毒工作，体内含有剧毒，男人只要与她有了亲密接触就会中毒。铁斋刀枪不入的身体因此被破，一场血斗后兽兵卫终于杀死铁斋。
这时一个自称幕府公仪（密探）的小老头浊庵出现在兽兵卫面前，将事件内幕透露给兽兵卫。原来丰臣残余势力的黑暗将军为颠覆德川幕府，与16藩暗结密约，私自开采黄金以购买西洋枪支推翻德川幕府，并雇佣鬼门众为之效力。幕府公仪为调查此事派出密探，却被鬼门众截杀，现在只剩下浊庵一个。诡计多端的浊庵用下毒威胁本不想惹麻烦的兽兵卫帮助自己，而兽兵卫了解到鬼门众首领就是自己5年前在山城藩时杀死的忍者组首领冰室玄马后，也决心弄清实情。加上为了报仇和独力完成望月藩主交给甲贺组任务的阳炎，三人一起向下田村出发了。
接下来的战斗中他们遇到了各种离奇古怪的鬼门众敌人，使用幻术和毒蛇的红里、擅长爆破术的石榴、瞎眼剑士梦十郎，将毒蜂养在自己背上的虫藏、能隐藏在影子里并操纵失去知觉的人的？？（不知道名字……）、能放电的百合丸。一场场血拼下来，三人终于进入下田村，并发现瘟疫是人为投毒所致，鬼门众为带走藏在下田村的16藩私采的黄金，毒杀全村人并制造了瘟疫的假象，使别人不敢靠近，以便装运黄金。
阳炎向望月藩主放出信鸽请求派兵支援，没想到真的藩主早已被杀，冰室玄马假扮藩主刺杀了阳炎，最后阳炎向兽兵卫表白心意后死在他怀里。悲愤的兽兵卫潜上装运黄金的大船并纵火烧了整条船。最后兽兵卫和冰室玄马这对死敌在燃烧的船舱中决斗，冰室玄马由于有不死之术被斩开就能自动愈合，最后兽兵卫将他打进熔化的金水中，让他和所有黄金一起沉入了海底。
■STAFF
原作·監修 川尻善昭
監督 佐藤竜雄
シリーズ構成 井上敏樹
キャラクターデザイン 吉松孝博
美術監督 上原伸一
萬監修 近藤ゆたか
音響監督 本田保則
音響制作 アーツプロ
音楽監督 喜多郎／Peter McEvilley
音楽制作 アミューズ
制作 マッドハウス
製作 アミューズ、フィルムリンク·インターナショナル、マッドハウス、WOWOW
■CAST
獣兵衛:山寺宏一
陽 炎:篠原恵美
濁 庵:青野武
榊兵部:森山周一郎
弦 馬:郷里大輔
蟲 蔵:野本礼三
百合丸:関俊彦
紅 里:高島雅羅
現夢十郎:若本規夫
鉄 斉:大友龍三郎
源 八:屋良有作
《兽兵卫忍风帖》观后感(三)：是时候推荐这些格调与趣味兼得、娱乐与内涵并重的动画片了
娱乐与内涵并重、格调与趣味兼得的各国动画片
（日）《兽兵卫忍风帖》（1994）
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当八位忍术神秘叵测的忍者与一位招招毙命的剑客在黑暗的幕府时代相遇，他们各司其主，身怀绝技，阴险狡诈。一段复仇交织着爱恋，恩怨承载着大义的忍者与浪人之间的比拼，在各派势力的阴谋下展开。影片画面被大量的红蓝黑三色充斥，血浆在夜空下喷溅，暗影中忍者与剑客爆裂厮杀，肌肉男与妖媚女情色摇曳。这般疼痛混着悲情，阴森透着诡异，血腥和着沙粒的浓重笔墨，让我们记住一个名字：川尻善昭，他的作品必将适合重口味的你。@小玄儿
（法）《复兴》（2006）
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这部2006年出现的法国先锋动画，几乎已经被尘封在互联网时代的海量信息之中（这简直例证了信息大爆炸果然存在坏的那一面）。在2006年，影片以“融合动作捕捉和动画渲染技术的全3D黑白电影技术”领先于世，但其更大的价值还在于影片对于科学尽头的思辨。@独自哥哥
（俄）《彼得与狼》（2006）
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这部短片的创作灵感和基调来源于大名鼎鼎的作曲家普罗科菲耶夫，丰富悦耳的配乐和跌宕起伏的剧情相辅相成绝妙融合，胖嘟嘟的逗趣大肥猫，渴望飞翔的励志乌鸦，憨态可掬的贴心鸭子，杀气十足的威猛灰狼，加上勇敢的表情帝彼德，将原先不同乐器演奏下的灵动音符通过这些生动的动画形象立体化，故事很简单却不失深意，探讨的还是人性、人与动物之间的联系，最后彼德的恻隐之心令人动容，不止是给懵懂的孩子，也给那些执迷不悟的成人上了一课，奥斯卡最佳动画短片实至名归。@尉迟上九
（美）《废墟》（2012）
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一个机器大BOSS追击摩托车酷炫小帅锅最后被秒杀的故事，完全看不过瘾的8分多钟绝不冷场，扣人心悬，特别是飞驰在废墟中刺激的追赶场面相当一流，CG效果栩栩如生，让人身临其境，瞬间找回了儿时和小伙伴们夜战游戏机的美好回忆，这部毫不含糊的有料短片，足以证明导演完全有实力拍摄一部燃爆观众小心脏叫好又叫座更完善的商业大作。@尉迟上九
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（瑞典）《地下理想国》（2009）
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这部瑞典惊悚科幻动画片，获得了第66届威尼斯电影节的“未来数字电影奖”。它整体色调阴冷悲凉，用无尽悲伤的氛围，和孤独寂寞的人格刻画，营造出一个未来的世界。这是一种告诫。画风是真人加动画的，人物沧桑，音乐悲凉。@曾狄
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（日）《妖兽都市》（1987）
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这部动画改编自菊地秀行的妖异奇幻原著，通过鬼才导演川尻善昭鬼魅的人设、阴暗的色调、暴虐的打斗，用血腥和情色轮番捅击观众的内心底线，揭开了暴力美学动画的新篇章。恐怖与科幻的外衣下尽是肌肉与裸体、血泊与汁液，用最暴力、最情色、最露骨的表现手法，承载人性与爱情，烘托最光明故事主题。@小玄儿 @独自哥哥
鉴于这部动画片资源很稀缺，特此奉上福利：
（法）《怕黑怪谈录》（2008）
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电影由八名艺术家联合创作，一组画风各异的故事，给你直面内心的机会来挑战暗夜的恐惧。从炭笔画到简陋flash风的变换也是亮点之一。@独自哥哥
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（捷·法）《原始星球》（1973）
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“科幻题材+思想性+手绘动画+突破想象的形象设计”的组合，让这部1973年的电影在四十多年后仍然如此前卫。@独自哥哥
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（日）《吸血鬼猎人D》（2000）
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华丽，孤独。至今尚无能出其右的吸血鬼题材动画电影。又一部川尻善昭作品，又是改编自菊地秀行原著。@独自哥哥
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《兽兵卫忍风帖》观后感(四)：柳生十兵卫+牙神幻十郎=？——关于NinjaScroll的渊源
十兵卫与兽兵卫同音，看过本电影又读过山田风太郎著《柳生忍法帖》的朋友，一定会发现主角的性格与书中柳生有几分相像吧。
忍风帖，和忍法帖或者Ninja Scroll是同一个东西。
忍法帖系列，正是山田风太郎最有名最成功的系列。
在这个系列中，似乎叫阳炎的女忍最后结局都不太好。比如《甲贺忍法帖》里那位。。说起来甲贺忍法帖经过了漫画化，动画化，真人电影化，已经变得很热门了。
牙神幻十郎，来自SNK游戏《侍魂》，事实上，整部电影的人设都受该游戏影响，侍魂玩家很容易在电影中发现熟悉的招式。
毫无疑问，侍魂系列的人设是非常牛的，白井影二、北千里，大师的作品影响了一大批后来者，大量的少年漫，如浪客剑心，死神Bleach，火影忍者，都在不同程度上受到侍魂的影响。
而另一方面，侍魂本身的创作灵感又有很大一部分来自司马辽太郎的文学作品。
你看，所谓的文化，就是这样山重水复曲径通幽地传承下来的。
现在的小孩子也许不会读山田风太郎和司马辽太郎两位老爷爷的作品，但只要他们看少年漫改编的动画，就必定会受到这种文化的熏陶。
好了，现在让我们把目光兜回兽兵卫忍风帖这部作品本身，再仔细看一下cast，你会惊奇地发现这部电影的美术监督叫小仓宏昌（Hiromasa Ogura)！
小仓宏昌何许人也？看看他的作品表：
《人狼》（Jin-Roh: The Wolf Brigade） (movie) 美术监督
《蓝宝石之谜》（海底两万里）美术监督
《机动警察－和平保卫战》美术监督
《FLCL》美术监督
《七武士》 （Samurai7） 美术监督
《攻壳机动队》（GHOST IN THE SHELL） 美术
《最终流放》（Last Exile）(TV) 美术监督 Art director
《王立宇宙军》 （The Wing of Honneamise） 美术监督
所以说，一部完美的作品，处处都是完美的，不论从哪个角度去研究都会让你有所收获。
如果你想了解菊与剑的文化，仔细看看兽兵卫忍风帖会是一个不错的开始。
《兽兵卫忍风帖》观后感(五)：川尻善昭访谈录
现在中文网上关于川尻善昭的东东实在太少，前几天看到《兽兵卫忍风帖》的DVD上有一个川尻善昭的访谈，全是英文字幕，很可恶。我把它整理了一下，用瞥脚的英文翻译出来。
Q：自从《Ninja Scroll兽兵卫忍风帖》首播，到现在差不多10年了。不光是动画fans，即使在普通的电影观众中，该片也倍受追捧。《兽》在美国受追捧程度甚至超过了在日本，川尻先生，关于其中之原因您有什么看法？
A：哦…我真的没有想到这部影片在其他的国家会如此受到欢迎。但是自从我从事动画这一工作以来，十多岁的青少年一直是我的目标观众群。《兽兵卫忍风帖》是一部关于特定时代的作品，有相当程度的时代背景，一场两个敌对势力之间的斗争。我们把这些设置成一个容易让人理解的环境，在这种环境中，我想描绘具有忍者艺术特点的战争场景。我认为这就是本片的亮点。你不必知道太多日本历史就可以欣赏它。此外，年轻的日本动画观众对日本的历史也不是太熟悉。因此，我想让这部影片对不了解历史的观众也充满乐趣。这就是为什么这个故事即使对非日本观众也是容易理解接受的。我认为吸引观众的就是这部影片纯粹的能力。
Ｑ：您制作这部影片已经近１０年了，不知您是否还记得当初制作时的情形。您是否能想起来制作时遇到了些什么样的困难，有没有什么特别的场景您不是太满意，或者一些视觉图象很难做出决定？
Ａ：在设计过程和监督过程中有一些困难。最后一幕兽兵卫和玄马在一艘燃烧的船上决战的场景，在动画技术上很难表现。还有那个关于无数的蛇和蜜蜂的场景也是相当的困难。我亲自画了相当的一些蜜蜂，当然，现在我们可以用数字技术很容易地进行复制完成。但在那个时候，我们只有一只一只的手绘。就监督过程而言，我们所争论的并不是技术上的东西。但是如何表现在阳炎和兽兵卫之间逐渐增长的感情，在影片中构造一个温柔的元素，成了我在监督此片时最大的挑战。
Ｑ：为了找到一些时代背景的视觉细节，来表达那个时代的真实感，您是否做了大量有关调查？因为您所描绘的是一群在特定时代的人，即使在日本人们都不太了解关于这方面的知识，但为了更直观地表现那些人物，您需要有一些这方面的知识。
Ａ：我们的研究团队依靠一些关于１８世纪的历史戏剧。日本有大量的１８世纪和１９世纪的历史戏剧，我们把这些当作基本的历史细节的素材来源。但是在讲这个故事时，有一些那个时代超出常人的具有神力角色，是因为我不想太过于严格的限制。只要它具有娱乐性，我想应该可以自由发挥一点。尽管基本的设定了，我仍允许自己在创作过程中可以自由一些。
Ｑ：我想问问关于《兽兵卫忍风帖》中女性角色的问题。在美国，我认为人们对这方面的历史文化并不是很了解。在封建时代的日本女性是如何生活的，或者她们过着怎样的一种生活在那种社会环境下是一个非常有趣的主题。在这部影片中，你是否尝试着去描绘那个时代的女性所处的环境以及她们的生活方式？
Ａ：没有。实际上，《兽兵卫忍风帖》中的角色是非常特别的组织的成员。因此我没有把他们想象成那个时代的普通人。他们不仅是一群有着特别能力的人，而且还是情报组织的成员。他们在这些组织中的任务是被非常明确地限定。他们为完成自己的任务会不惜自己的生命，非常极端地朝自己的目标前进。我根本没有把他们作为封建时代普通生活的代表。但是我认为片中的这种权力斗争在全世界都存在发生。因此，《兽兵卫忍风帖》中的这种概念被设置在美国，ＣＩＡ就相当于片中的Dakuan（好象是片中的老和尚，忘了叫什么名字）效力的德川间谍组织。而阳炎效力的忍者甲贺组是一个小一些的机构，有点像地方安全机构。敌人就有点像ＫＧＢ。就是你所看到的这种环境，《兽兵卫忍风帖》中的故事只是恰好发生在封建时代，而我并不想刻意地描绘那个时代的生活方式。
Ｑ：华卓斯基兄弟非常喜欢您的动画作品，您和一些其他的导演被邀请参加他们的《黑客帝国动画版》的制作。这好象是你们之间的相互致敬。
A：是的，我们之间经常相互激发灵感。尽管大多数时候是我从他们那获取灵感，但我非常想再让他们惊讶。我现在还没有准备成为一个过时守旧的人。
Q：现在一部新的剧场版的《兽兵卫忍风帖》正在制作之中，TV版的现在正在播放。这将会更大地增加观众对于原来版本的兴趣。在美国，续集肯定会吸引大量的关注。在新的剧场版和TV版中，你想要对传统的忍者类型做出怎样的改变？
A：我并不想特地的改变任何事情，这些原本在目标上就没有什么错。我只是尝试着探索各种娱乐类型的可能性。当然，我想制造出激动人心的娱乐，这是我对《兽兵卫忍风帖》这一作品的目标。但是电视是一种不同的媒介，它有着自己表达娱乐的方式。因此我希望这个TV版的具有创造性的工作人员在做他们想做的事情时能感到创作的自由，使这个作品更加有趣。对于新的作品，我想使它比前作更好。我正努力使它在娱乐性上比原来的版本更加强，无论是在故事方面还是在视觉效果方面。
Q：当你制作这部影片时，我认为你在创作上的自由可以在完成的作品里被看到。
A：对的。我有很大的自由。我在制作过程中被允许可以不受任何限制，所以我在制作过程中有着令人愉快的经历。在制作这部影片时，我可以做任何我想做的事。我想做的事情和我喜欢的电影中的元素，都可以包含其中。例如，从影片《THE STING（骗中骗）》和《Mission: Impossible（碟中谍）》中吸取了阴谋的安排。这些是令人兴奋的阴谋和欺诈游戏与胜人一筹的方法和情节。所有这些我喜欢的元素都被加了进去，我在制作影片时非常兴奋并感到快乐。“我想做这个，我如何使它激动人心？”是一直萦绕我心头的问题，我想观众在看这部影片时可以感受的到。
Q：在动画技术方面，当你制作《兽兵卫忍风帖》的时候，你没有基于计算机的技术，例如现在可以使用的CG动画技术。1994年以来，在数字技术方面有了迅猛的发展。在你未来的动画项目中，你是否考虑使用数字技术？你对于这个问题的个人观点是什么？你是将数字技术的运用看待成一个积极的观点，还是认为它并不完全是十分重要的？
A：我认为动画的吸引力并不会因为数字技术的出现而改变。虽然数字技术被用于创作动画，我脑海中的影像是必须被表达出来的，如果这种影象和激情不能通过计算机动画表达，那么作品就不能够成功的打动人和令人兴奋。所以无论你是用铅笔还是计算机，重要的是影像和激情要被表现在最终的作品里。当然，我将会使用数字技术，但仅仅当它是个工具。为表达激情和影象使用计算机，不过是寻找合适素材时的一件事。
Q：我同意您说最好的使用数字技术的方法就是只当它是一件工具。但是有一些作品过多的依靠数字技术，我们现在看到的越来越多。目前，看上去监督动画作品好象要依靠数字技术了。在相当的程度上，这好象是近来动画的趋势。
A：运用数字技术所能达到的最高成就，我认为不会超过《Jurassic Park.侏罗纪公园》。它在视觉上创造了现实中不可能存在的东西。在这个成就之后，即使数字技术近一步发展，我也认为我们不可能比得上《侏罗纪公园》给我们带来的冲击和震撼。因此，现在我们做出不同的东西的方法是提出好的创意，无论你是否使用数字技术，提出好的创意才是关键。但是超过CG效果的好创意不会很容易就被想出来，你要想如何才能超过《侏罗纪公园》带来的冲击和震撼？
Q：现在我们所处的位置需要问，“我们要朝什么方向发展？”
A：在真人电影中，计算机动画产生的激动与真实感达到了顶峰。所以当他们转向动画片，一些作品会让人觉得有新鲜感。它们也许会产生一点冲击，但当新奇感消失了后，最重要的还是好的故事和好的影象，这些才一直是最重要的元素。
Q：剧场版和OVA版动画作品的数量在下降。许多过去常常上映的剧场版动画片到最近几年已没有了。你认为是TV系列动画导致了投资者把投资动画看作一个商业冒险吗？或者在日本剧场版动画片不再被视为有利可图的投资了？由于唯一一个引起广泛追捧的影片——《千与千寻》，可以创造利润。这就是为什么TV系列动画的制作更加活跃吗？
A：是的。事实就是这样。剧场版动画的花费太高，很难有足够的资金来完成。但是我不知道为什么会有这么多的TV版系列动画。制作的数量超过了我们动画工业所能达到的能力，而且数量还在不断增加，这个常常令我困惑。我常常也想知道其原因。
Q：现在，作为一个动画迷，我希望看到更多的导演制作剧场动画片。为了达到这个目的，你必须在一个好的环境中。在日本今天的动画工业中，这样一个环境能达到吗？你认为想要做剧场动画片的年轻导演能够获得机会去做吗？
A：我认为可以。这取决于他们去创造自己的机会，我相信他们能够找到的。
Q：这必须要抓住机会，就像你做的那样。大量的动画工作室，像Mad House（川尻善昭所在的工作室，是日本老牌动画工作室，现在大热的〈死亡笔记〉就是出自该工作室——译者注），具有相当的剧场动画长片制作经验，有相当好的环境。但是对于独立制作自己创意的动画长片的人，就需要真正的决心和意志力。
A：我相信有这样能力的新导演会出现的，但是无论他们做什么，一部剧场动画长片需要有普遍的吸引力，才能取得商业的成功。即使现在，我认为有许多雄心壮志的作者。也许他们不在有大量雇员的传统工作室，就像这里（指Mad House）。但是年轻，新近的导演会找到其他的方法实现它。有才干的人们可以形成一个团队，他们也许能够吸引投资者。所以我认为机会一直会在那。这就是为什么最重要的是你真正喜欢的和想要去做的，你自己心里最清楚。当机会来临时，你可以把你的想法加进去。当你相信你自己时，这个是有可能的。
Q：因此现在你看到了我，非常感谢您。
《兽兵卫忍风帖》观后感(六)：暴力向的东方美学
诡谲、妖冶、凌厉、浪漫、酣畅淋漓，几乎我能想到的赞美的词语我都想毫不犹豫的给这部电影。知道川尻善昭是因为那部吸血鬼猎人D，不可否认，D也是一部佳片，但是和兽兵卫比，我更愿意把五星给兽兵卫。 除了能在画风上看出这是一部很老的片子，它的内容与美学风格无疑是超时代的。家国情怀、侠客风范、暗里藏刀以及那个乱世卑微的不敢说出口的爱恋，短短的九十分钟，导演毫不拖泥带水地给我们讲述清楚了。美女化蛇，通电杀人，断头重生，隐身术，在感叹日本忍术变幻莫测的同时，还能从刀光剑影中看到几分中国传统武侠的行云流水，刚柔并济。最喜欢那场竹林戏，盲眼剑客白衣飘飘，兽兵卫斗笠旧布衫，刀剑碰撞的铮铮铁音，混杂破空的风声和簌簌的叶落声，让人想起卧虎藏龙和十面埋伏的竹海追逐。两人的动作快得几乎看不见招式，最后的结局告诉我们，听声辨位终究还是赢不了声东击西。
看着很粗粝的画风，可是鲜明的色彩对比硬是给影片添上了一股妖异的美丽。苍白的脸，红色的唇，大片的阴影，鲜血与黑衣，火光与大海，影片把美与邪的力度控制得极好，所谓暴力美学就是应该呈现出这种效果。比起妖兽都市不加节制的呈现暴力与欲望，有放有收才更符合美学的原则。
为了配合剧情，影片中出现的配乐大都是怪异的鼓点和紧凑的弦乐，没想到片尾音乐却是出乎意料的温柔，舒缓的男声加上暗夜萤光中兽兵卫孤独的剪影，让人似乎瞥见了导演心底那抹微不可查的哀伤。正像影片最后的那个镜头一样，兽兵卫将阳炎的蓝色头绳绑在他的剑上纵身一跃，隐入了漫漫黄沙中再也没有回头。或许不自由，都是因为走得还不够远。
《兽兵卫忍风帖》观后感(七)：优质的血腥味
与《甲贺》和《怪》同样弥散着优质血腥味的日本成人动漫，剧场版剔除了原十三话动漫中儿科和繁冗的废料，使得剧情及主要出场人物性格更加深沉饱满。日本是一个优雅与变态皆极致的民族，他们对死亡怀有终极的欲望和恐惧，他们誓要将此情结进行到底，并结晶孵演出领域内丸尾末广、伊藤润二诸血腥恐怖美学大师。此剧与《甲贺》中致人死地的夺命术虽花样层出不穷，而真正高明之处则在于它们所被赋予的死亡原始性与人情味，的确，弱肉强食是宇宙的恒论之一，也诚然“人遭枪击必流血”，而只偶尔隐现其中的猩红色的爱情却因此愈显圣洁和不渝，即使那荷尔蒙有时是致命的。
该如何是好呢，日本人既要做魔鬼也要做圣人。
另外顺便说一句，兽兵卫的胸肌真的很漂亮：）
《兽兵卫忍风帖》观后感(八)：杀人——我只需要一个饭团落下的时间
杀人——我只需要一个饭团落下的时间，这就是川尻带着他家的兽兵卫登场时，给我的第一印象。
第一次接触川尻善昭的作品便是他的成名作《吸血鬼猎人D》，很直接的喜欢上了他，因为他的华丽和妖冶！而第二次碰触川尻，喜欢变成了大爱，《兽兵卫忍风帖》也荣登挚爱动画之一。
川尻善昭笔下那粗犷的黑边，并不细腻，却有种灵魂在指尖绽放的诡秘美丽。仿佛烟熏之后的味道，不刺鼻，却不容易挥去，日渐成为习惯，渗入身体。有人说川尻的特别在于他浓重的哥特味道，但在我看来，川尻并不很哥特，他的作品是带有哥特色彩的末世动画，一举手一投足都有着毁灭的力量。
在川尻的作品中，某些静止的场面，更像一幅画，大片晕染的色彩，不很精致的人物，渐迁渐深的变化，然后凝固。
被拦腰斩断的身体，大片大片血液喷涌而出，舞成朵朵绚烂的红色妖异之花，终究，血流如注，剩下的只有瞳孔中刺目的殷红！
匿于阴影之下是黑与蓝的组合，幕布一样覆盖在整个画面之上，可奇特的是，却没有半分压抑，只有试图冲破黑暗的欲望控制不住的倾泻而出，让人大呼过瘾之后得到一种异样的满足。
在这部《兽兵卫忍风帖》中，各种超乎想象的诡谲忍术层出不穷。男人先放到一边不说，三个女人，有两个都需要利用身体。川尻能赢得大量拥趸，我想和他的这一特点密不可分，暴力和色情，偶然出现但极其露骨的性宣泄，都是能让人大脑发热的东西呀！
影片的结尾，兽兵卫独自一人再次负剑上路，这个场景和D完整的重合在一起，川尻又奸诈的留给了我们一个不会消失在记忆里的背影！
川尻的作品能让人上瘾，只要沾染，哪怕只有半分，也会沉溺其中！
《兽兵卫忍风帖》观后感(九)：忍者的宿命
小时候我听说过忍者神龟，心目中忍者就是那种包着眼睛急速飞跑，手里掣着一把利剑，看见敌人哗啦往前蹲下，然后就看见还在惯性运动的敌人呼啦一声，血溅当场的家伙。那个时候我有一本粉皮子的漫画，忘记了是谁送给我的，但是我却从来没看过，并且声称，忍者神龟是我最讨厌的动画形象，其讨厌程度要高于变形金刚。
我对打斗系的动画片并不太感冒，或许是性别使然。不过，一直都对忍者不了解倒是真的，因为不了解所以也就谈不上什么喜欢与否。在我心目中，忍者也就是能够忍受“在家乖乖的插画”的人。不过，不久前，看了茂吕美耶的《物语日本》，里面详细的介绍了忍者文化。忍者都是谁，那些日本名字我是都忘光了。但是从那个时候我知道了，如果说，真的用很简单的语句来概括忍者的话，那就是宿命的无力感。
他们的使命就是绝对效忠自己的番主，风餐露宿要忍受环境的极端恶劣不说，在历史的记载上，是绝对不能留下痕迹的。也就是说，一个忍者的一生，只是一个完成某种神秘任务的工具，任务完成与否决定了你是死是活，活着要一辈子的隐姓埋名，死去也不能让任何人知道你是归属于哪个组织的。一个人，如果生命都不属于自己，那还有什么属于自己？忍者没有理想，没有个人的悲喜乃至一丁点的感受，那么他的身体自然也就不属于他了。
茂吕美耶说，忍者中是有女性存在的，但是仅有的几个可以叫上名字的男性忍者也因为其神乎其神的忍术成为了传说而被后世知晓，女性忍者就更是芳踪无处觅了。
川尻善昭就创造了一个被历史忽略的女性忍者，她就是本片的女主角阳炎。阳炎的出场就很惊艳，因为被排挤在男性忍者之外不能够参加任务，她割断了自己的头发以明志。
再后来的几个场景中，这个女子极尽妖艳和暴虐。这是川尻善昭的风格，这诡异的风格我喜欢。第一次看到日本的大屏幕动画电影的尺度这么大，也令我吃惊。
女忍者注定是和普通的女人不一样的，作为女人的忍者，身体，不过是一个更加优越的工具而已。为什么阳炎让人这么的惋惜，我觉得，除了她美丽的容颜外就是她宿命的身体，而她的身体，也和她忍者的命运一样，是无助的是命运无力抗拒的。
兽兵卫后来才知道，阳炎的身体就是毒。长期试毒的生活让阳炎变得百毒不侵，而百毒不侵的阳炎就是毒，任何和阳炎进行紧密接触的男人都得被毒死。
阳炎注定是不能爱的，因为忍者的世界是没有感情的。但是，阳炎还是对兽兵卫动了感情，动了感情的阳炎不能表示，因为她爱谁谁就得死。
后来兽兵卫也中毒了，那个小和尚很阴损的要阳炎报恩——以毒攻毒。好像满足了大家的YY。不过，还是觉得很悲哀，人的感情被压抑要用这种极端的方式来释放，肯定是没有一个美好的结局。
忍者的命运也就是如此，阳炎的宿命也就是她作为一个忍者的宿命。哎，就算杀人，只需要一个饭团落下的时间那又怎样？宿命的无力感依然是如此强大。兽兵卫战胜了敌人，但是却永远的失去了阳炎。忍者，是不能够拥有爱情的，这也是忍者的宿命。
《兽兵卫忍风帖》观后感(十)：鬼才鬼作
某猥瑣男宣稱這是他看過“最色情最暴力最變態最好看的動畫”，于是我便有幸接觸到這部可以稱之為“鬼作”的masterpiece，反正監督川尻善昭也是被人用“鬼才”來稱呼的。 不過從這位猥瑣男朋友所用的四個“最”來看，他在動畫領域實在涉獵不多...
爽歪歪了，超酷炫的各種忍術（杰克，這真是太神奇啦！）讓我覺得火影忍者實在有夠幼稚和垃圾。高手對招就是要三下五除二，快刀斬亂麻，過癮痛快，既華麗展示了各種神奇驚艷的武功忍術又不拘泥于純粹的招式表現，完全不拖劇情的后腿。
雖是看日本的忍者武士斗法，但那血雨腥風的江湖氣息和悶騷的角色氣質卻令筆者覺得像在看中國的武俠故事，再加上英雄配美人的必要橋段以及一點點咸濕的小插曲，真叫本片娛樂效果百分百，令筆者心馳神往！
最后，片尾曲的男聲獨唱亦有不俗的效果，很勾人心魄。
我想，作為動漫迷這部作品還是要看一看比較好，并且要看04年發行的十周年無刪節紀念版。