《小寡妇成仙记》影评10篇
《小寡妇成仙记》是一部由蔡成杰执导，田天 / 温新宇主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《小寡妇成仙记》影评(一)：90后美女如何用9天又当寡妇又成仙
不散首席记者：蜉蝣、哪吒男
一个农村寡妇，死了三个丈夫，拖着聋哑的小叔子，无处安住，遭人厌弃......然后她成仙了。这个故事太有趣太刺激了！而更有看点的是电影里用黑白、超现实等大胆的表现形式来讲述。
这部电影叫《小寡妇成仙记》。
《小寡妇成仙记》影评(二)：一部发生在冻土地带的魔幻现实主义黑色公路片
一部发生在冻土地带的魔幻现实主义黑色公路片。影像的文学化表达让人印象深刻。一个藉由萨满神秘主义色彩讲因果报应是片子显性的部分，隐性的是导演对社会问题的自觉（留守儿童、妇女问题、生育迷信等）。相对抽象的背景处理，以及东北方言特有的幽默感一定程度上化解了一连串社会新闻堆叠的沉重感。通篇的闭环叙事，让人看罢觉得开篇强奸的铺垫十分多余。
前后影像语言的运用一直不统一，开篇固定机位，公路航拍，片尾这三个部分甚至都不像是同一部电影。看不出特殊画幅与内容的必然性，导演在视觉上的尝试也让人困惑，原本以为黑白-彩色是现实-虚构之间的切换，而局部彩色的处理有时候也会显得多余。私以为如果全片能对故事做简化，对视觉更朴素的处理，都会让电影呈现出更好的结果。
《小寡妇成仙记》影评(三)：独家专访FIRST最佳影片！巫性魔幻撒野之作
应该说这是很多影迷的意料之外，但在我们看来，并非有人所谓的爆冷。正如娄烨所言，我们需要表彰的是更符合FIRST影展气质的电影。
而在志愿者谢幕时刻，发生了一件更让我们受宠若惊的事情。FIRST首席执行官李子为在说到动情处时，竟然引用了我们公号的“墓志铭”：“死在电影院，是影迷们最大的梦想：死在片场，是导演们最美的绝唱。”这真是猝不及防的一个大广告，尽管据说场外都看不到。
《小寡妇成仙记》影评(四)：独立电影的好处就是，谁的脸色也不用看
采写/杀手里昂
《小寡妇成仙记》的结尾本来还有一场戏：王二好死后，村里封她为神。村长说，二好为了保佑我们升天了，这是可喜可贺的事情，大家嗨起来！导演蔡成杰用了航拍，冰面上放起烟火，几十个跳广场舞的妇女在冰面上扭起来，音乐响“美美观观的水，美美观观的山……”
《小寡妇成仙记》影评(五)：《小寡妇成仙记》：它和中国的现实一样不真实
导演与观影
丝毫不觉得这会是导演水平的问题——导演能力的多少可以通过不断的学习增进——而是观影水平，甫一开始便已决定影像将以何种潜质呈现。也丝毫无关乎成本、精力等外在因素，影像之粗躁天然具有的命运也不该被考虑在内。我们所说的是一个导演的潜质，通过影像最后呈现的效果反映出来，而其背后是观影水平的问题。
正是导演观看的能力（而非导演水平），决定了新导演能走多远。路已经标示出来，就看他将以何种方式实践。无论是与身俱来的感知能力还是后天培养的洞察水平，在最开始对于姿态的调试中已经显现出来。也许是一个构图，对一处声音的简单处理，甚至让演员如何完成某个动作，已然决定了这位导演将来能达到何种高度。
这很少是导演水平，首先更为重要的是观看的能力。他看过哪些电影，学习过哪些导演，想要获得哪类艺术效果，想进入何种现实深度……所有一切都在观影的姿态中已预先完成。观影必须成为导演功力内在的部分，包括在一部电影的完成中。导演与观影的关系，就像写作的深度永远长不过阅读的厚度。这种看不见的姿态弥散在完成的影像中，稀疏可见。
影像与文学性
整部电影最好的一个画面是结尾出字幕时的那个彩色画面：构图、色调、表演完美融洽在一起，与前面所使用粗糙的黑白影像（包括构图不佳、声画不协、表演出戏）形成了鲜明的对比。因而也就不太能让人明白在影像色彩和画幅的选择上出于何种考虑？还是说一种“黑白＝艺术片”的可笑观念已被投机取巧般广泛利用？影像的劣势放大了它的文学性，价值在后者。
悖论也于此发生。影像对真实的苛杂比之文学（小说）来得更为强盛。对于小说来说，真实性首先源自叙述者声音的可信度，对于脱离生活常态的描写只要仍然含括在这种声音的真诚中便是令人信服的（无论是魔幻现实还是超现实，均是如此）。但对于电影来说，它的真实性首先来自现实物像的真实，它具有一个潜在的比较对象：日常生活本身。因而，任何走写实路线的电影很轻易就会遭遇这重困境：通过虚构来获得影像的真实比小说来得更为困难。原因非它，在于影像一旦暴露出虚假，整个真实的假象就可能瓦解。当然，还有另一种从反现实出发的构筑影像的方式，但它需要构筑情境的真实来弥补反现实的表象。这是费里尼的电影，更高级的影像真实。
《小寡妇成仙记》的问题正在于此：从内在平面上看，它按传统的写实路线出发，通过复制现实的方式来获得影像真实；但另一方面，它又在其中加入了脱离生活常态的元素：巫术、迷信、幻觉、梦境……两者相互混杂形成了不伦不类的现象：既无法深入地挖掘出现实表层下埋藏的真相，所谓“人性”实在太过表面；也无法以反现实的方式进入另一重真实之中。它暴露出虚构的假象，却又无法给这个假象塑造为一种情境，失败再所难免。这是一种可以在小说中成立的逻辑，但电影却无法容忍它：整部电影如果被转述为一种小说叙述，问题都不再有了，还可能相当出彩；但当它以现在的形式呈示于观众面前，只能算差强人意。