《夜行动物》影评10篇
《夜行动物》是一部由汤姆·福特执导，艾米·亚当斯 / 杰克·吉伦哈尔 / 迈克尔·珊农主演的一部剧情 / 悬疑 / 惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《夜行动物》影评(一)：平 凡人的烦恼和中产阶级的烦恼并没有2样
我不觉得TF有什么野心，或许唯一的野心就是要呈现这个时代伟大的演技派，且这么美的。
真的，我是被演技打动了！！！一部纯演技教科书！！！
特别是他们抖动的面部肌理，眼神，年轻时候的，心死时候的（化妆也很厉害呀）
导演的功力真的强劲。从情窦初开到人前显贵，演员演出了时间和恍如隔世，特别是男主角，
至于AA，我承认她是伟大的演员，但我从来不喜欢她, 或许我觉得她美得太标准。
但一部电影很美是没有什么嚼头的。）
但我又反感说是在讽刺中产阶级（有钱人），似乎平凡人就没有这样的烦恼，设想一下
从S打胎开始，
若是平凡人，也是继续找一个WEAK或者COMMON的靠山而已，依然过着平凡的人生，如出一辙的各种烦恼，工作的烦恼，男人出轨的烦恼，EX阴魂不散的烦恼。
然而，这部电影只是将这些烦恼嫁接到了一个中产阶级的环境，一切都是美的，
或许是TF的风格的保留或者延续，每一个画面都美的，比例灯光构图服装家居道具艺术品演员的轮廓···
但很意外，在西部的公路上呈现了很有肌理感的真实，完全和中产阶级的美没有任何关系了。
我来说下故事，
一个小年轻A爱上富家女S，S开始确定自己追求的是浪漫和爱，自己是情比金坚的，不顾自己世俗的母亲的反对结婚了。自己的女儿是什么货色母亲是最了解的,我很喜欢母女间对话这出。
但后来S发现小年轻没有前途于是就和高帅富好了，且没有告诉老公却在高帅富的陪同下去打胎，注意，S说了她是基督徒，她知道自己有罪。但是被老公发现了这个你去打胎却不告诉我却和别的男人去，SO离婚。再婚。
但不幸的是，他们的婚姻出现了危机，（任何的婚姻不是都有危机吗，虽然形式不同）高帅富可能资金链断了，而且有了外遇。
这些都没有让她多动容。
她依然显贵着，她和他的对话都充满了商务感。没有什么温暖，如同冰冷的家，虽然很美很后现代的样子，是家居杂志上那种很高BIGGER的风格。
有天她收到前夫EX的包裹，说终于出书了，奋斗成功了，19年，她撕开包装的时候把自己的手割伤了，这个是一个暗喻。
然后她开始阅读这本只有她看得懂的书。几度落泪。
（其实我还是不太理解这些长年累月失眠的人为什么会活得这么精致，修复能力也好，估计是食物精良，呵呵呵。好吧，他们崩溃的时候我也不知道是个什么样子，但的确皮囊是撑起来的，全片S都没有睡着过一次，还给想象中的女儿打了电话，估计是心理有病的症状，臆想症？）
片中几次反复的台词就是，你睡着没有？S失眠全世界都知道，但，又怎样，去看心理医生？还是片中出现的反复洗澡，洗得（我都觉得）皮肤泡白了那种洗法。
（演员真累，该拿那么多钱.WHY NOT.）
她或许觉得歉疚还是什么良心发现之类，想叙旧好或者总之想找自己BALABALA，偷个情什么的。
她后来我相信依然会过着当下的生活，至于内心是否行尸走肉也没有关系，就现实中，这样的婚姻关系或许就是常态。
ANYWAY，EX的报复是达到了。
-----我是脱线的分割线----
那部小说，就是一部隐喻。
自带想象小说里的男主角就是现实EX的模样，携带妻女在荒无人烟的西部夜行被流氓截住，这3个流氓是真的那种无耻之徒的流法，总之妻女死得很惨，裸体抛尸于荒野，3个流氓2个形象鲜明，头目是真正反社会人格（以杀人为乐），另外一个还比较柔软，最后被抓住面露愧色。
最后妻女被奸杀，但男主角的犹豫和懦弱的确也有不可推卸的责任。
男主角报案后当时没有确定凶手，但一年后有了勇气，和一个肺癌晚期的警察动用私刑最后杀死了凶手。不过男主角也死了，吃了凶手一钩戳瞎了眼，流血过多而死。
这里我可以认为是男主角心死了。
直到最后男主角才反复说：I SHOULD STOP THIS``我应该让她们不下车`（我应该不让她打胎！！！）····
就是这么2条线交织着，
TF说故事的能力很强，摄影很好，音乐很好，风景很好，总之没有几多瑕疵，结局也是小快人心。
真的，我不觉得S会有多大改变，继续美下去，美给别人看。
而平凡人呢，烦恼也是相同的，命运也无多大差异，只不过可能生活得不太便捷，不太美而已。
可能很容易让人联想到的是蓝茉莉，不过这部电影更勇，视野更大，技巧更了得。
3：我喜欢和TF的店员聊天，他们会有很中产阶级的八卦····这个品牌是暴发户无法接招的···有钱都不一定穿得进去：｝
《夜行动物》影评(二)：用两个故事讲一个故事，让我们换个方式谈感情
这部电影用两个故事在讲一个故事。
1. 男女读书时相爱，毕业后男无作为，女觉得无前途，堕胎（经豆友指正：男主以为的堕胎，）弃夫。多年后，女已晋升上流社会，但被冷漠的社会和家庭氛围所窒息。男写出了一部小说，寄到了女的家里，说写这部小说是为了你。女深深被小说所着迷，觉得在冷漠的当下找到了慰藉，于是在现任丈夫出轨的当下，想要和男重塑旧情。摘下婚戒去见男，男没有来。
2.略显懦弱的男人带着老婆和女儿一起搬家到荒无人烟的地方。途中遇到3个“坏人”，由于男人的懦弱和恐惧，老婆和女儿被坏人掳走，强奸后杀死。男人逃出生天后报警，最终找到了老婆和女儿的尸体。他极度悔恨，怪自己懦弱无能，没有保护好妻子和女儿。于是他在癌症警探的帮助下，决心复仇。哪怕以非法的方式也在所不惜。终于一年后，他找到了3个坏人，其中一个已死，另一个被癌症警探枪杀，而最后一个也被他终于不再懦弱的手开枪打死，但是可悲的是，复仇成功后男人自己也死了。
这两个故事，单拿出其中的任何一个，也许都会拍的不错演的不错，毕竟演员卡司很强大。但是别出心裁的，用两个故事去讲一个故事，就异常的精彩和值得回味。
在第一个故事里，男失去了女和女肚子中的孩子。他恨她，也恨自己的软弱。于是他想“复仇”。而他复仇的方式，就是写一个复仇的故事。电影中后段有一个情节，两人吵架“作家写的东西不都是根据自己的经历吗？” 是的，他写的这个故事，就是根据自己的这段感情，嫁接到了一个虚有的故事里。
男主把自己设定成一个有妻儿的但是不成功的人，带着他们去荒无人烟的地方安家，结果途中遭遇不幸，失去了妻儿。这里的不成功、失去妻儿，都是男主自己所经历的痛苦。小说中，男人既悔又恨，于是决心改变自己，决心复仇。这里的改变自己，刮胡子、决心复仇，都是男主写小说给女主的目的，又悔又恨，也是男主写小说时的心态。小说中男主终于复仇成功，但是自己也死在了复仇的最后。暗示着现实中他即使表达了对女主的恨，即使完成了复仇，就像电影中那幅“revenge”的画一样，但是他的心也早就死在了复仇的路上，注定结尾他是不会出现再和女主见面重塑旧情了。
“你于我来说，就是谋杀我妻儿的凶手，我恨不得与你同归于尽。”
故事巧妙也就巧妙在这，一次情感的复仇，用小说为载体表现得温柔却直击人心。
这电影如果在国内，可能会这么拍：男被女所弃，男因此发愤图强，终于奋斗成了一个畅销书作家。光鲜亮丽的出现在了女的面前，让她悔恨不已。然后两人旧情复燃，打着回头炮，商量着如何利用现任老公出轨来瓜分财产。一部“当年你对老子爱答不理，现在老子让你高攀不起”的都市苦情大戏。
《夜行动物》影评(三)：我们年轻时会对一些事产生兴趣，因为我们以为它们是有意义的，然后（多年以后）我们发现，它们毫无意义。
2017.02.28
★★★★
看了微信影评先入为主被告知是前夫报复前妻的故事，还笑着想是不是吉伦哈尔变性勾引艾米亚当斯老公来做报复！不过艾米曾经说过，吉伦哈尔总是在写自己的故事。而警察的癌症就是个明显意外的特征。书中的吉伦哈尔也死了，因此最终没来应该是死了。
一部影片出炉，解读自然由观众自己来感受，有些人把导演意图、和原著搬出来作为至高法典——其实是无关的，它已经是一个独立的物品，举个典型分析来说：不论你怎么想法，拍的却是让观众另一种感受的作品的时候，难道还要勉强用作者的思路来解读，我们又不是在研究作者的心路。
由观影后怎么理解的观众来定义，再正确不过，况且本故事还是开放式结局。
--------------一些场景描述-------------
苏珊问，那我们为什么要这么做？
男闺蜜：因为这是我们的本能，也许还有点缺乏安全感。我们年轻时会对一些事产生兴趣，因为我们以为它们是有意义的（比如摄影、音乐、电影、旅行、甚至爱情）
苏珊：然后（多年以后）我们发现，它们毫无意义。
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荒无人烟手机都没信号的地方，遭遇匪类，想起隔山有眼，没事想走这种不寻常路，自己去就好了，千万别坑老婆孩子也去。
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苏珊母亲劝女儿，别嫁给爱德华，他太软弱，没有钱，我知道你喜欢他什么，罗曼蒂克，相信我，不出几年，你曾经深爱的优点会变成你痛恨的缺点。其实我们比你想的更像彼此，真的，我们最终都会变成我们母亲的样子。
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前夫：大概是因为写作能令事物存活下去。拯救终将消亡的事物，如果我将它诉诸笔端，他就会永久存在。
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另外看到一篇评论引用的句子，很喜欢，解释了那些“我不够好，配不上ta”的一类人：
“人在面对巨大幸福的时候，反而会变得更加懦弱；抓住幸福，其实比忍耐痛苦更需要勇气”。
来源：https://movie.douban.com/review/8214992/
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http://mp.weixin.qq.com/s？__biz=MzIyMzY3NzE1MQ==&mid=2247484628&idx=1&sn=c104fc147c52e24462148a18824da38f&chksm=e81bdb64df6c52727a93353f5ce8f55705c50750035b75a14c636497701316e5e0c961bf081a&mpshare=1&scene=23&srcid=1230pz8hPCts7xrUJkZ8Oxs4#rd 最文艺的复仇
这部电影让我感受到了爱的不朽以及爱会戛然而止。看似这两个点很矛盾。如果爱可以戛然而止，为什么还会不朽呢？爱到底是什么？当你开口表述，挚爱一个人，心里放着一个位置给TA，你能献出在心底的掩饰最久，只有你知道的“珍贵”吗？
《夜行动物》讲述了一个套中套的故事，仿佛是惊悚地谋杀，又仿佛是对爱情的祭奠。开篇的镜头就让我大跌眼镜，所谓艺术的美，就在于它无疆界的挑战一些约定俗成吧？看完以后，我又开始问自己，到底看了些什么？
爱情的样子，有很多种，Tom Ford表达了自己的见解——我们不可避免地陷入庸俗，我们用尽力气去挣脱一些世俗和社会观念，但是最终都会被反扑。就像电影里女猪脚的妈妈，警告她不要嫁给和自己社会层级、地位差太多的人，因为“你和我太像了，你最终都会变成我。”
所以爱情在两个人的心中发芽，迸发，绽放，然后消逝。但这一切都会留下证据，相爱的证据，它们会在岁月里以各种方式呈现出来，帮人们去拼凑起爱的不朽。《夜行动物》里的女猪脚的前夫选择写一本书纪念自己这些年的心路历程，但这本书的故事又仿佛海市蜃楼，情节扣人心弦，但最终会被发现，不过是一个残破的虚像。
女人，化很浓的妆，穿着高出天际的高跟鞋，可以几个月不吃不喝，用工资买一个名牌的包和一袭华丽的衣裳。你以为这些都是“女为悦己者容”吗？Tom Ford不愧是灵魂系时装设计师，他在《夜行动物》里揭露了女人做这些浮华之事的终极意义——一切都是我的盔甲和战衣，世界有多残酷，我就需要有多浓烈的妆容和名贵的衣裳去保护自己，时刻迎战。
像《夜行动物》女猪脚苏珊这样，纽约老牌传统富足家庭长大，耶鲁毕业，研究艺术的女人，我们期盼她的心灵能和她拥有的知识一样广阔和自由，这些显然都不可能。因为地球是圆的，我们需要重力，活着，就要被隐形的社会规则所影响，苏珊试图跳出来，却永远也跳不出。
就这样，她对那位心中怀着作家理想，笑容让人忘却哀伤的男子，忍痛说了再见，她认为19年前的决定，是自己对爱的告别，直到她收到男子，哦，不，她曾经的前夫，寄来的To Susan的最新写作书稿，趁着如繁星般的华灯，她才有所顿悟——可能，自己当年以为的爱的告别，并未有让爱停止。
这是一个让人心碎的故事，一个美国男子带着妻子和女儿开车赶夜路，不小心被流氓盯上，一夜惊魂，第二天看到的就是妻子和女儿赤裸和残破的身体。
苏珊想起前夫曾经的坚持——我喜欢写自己的故事，好作家不都在文字中映射自己吗？作为观影者，我不可避免的猜想，这位温柔且从未谋面的前夫，是否真的经历了他小说中描写的一切？他曾经被苏珊控诉如此脆弱，和野心二字有银河之隔，19年的时间，会改变他吗？
伴随着苏珊的阅读历程，我们也看到了故事的结局，前夫故事里的男主人翁，追着妻子和女儿的路，去了，这可能是他能给予的爱最好的表达吧？
苏珊也仿佛收到的信息，想起了当年在纽约的甜美时光，和前夫的种种回忆。我猜，他们一定聊过F. Scott Fitzgerald对Daisy的浓浓眷恋，一定思考过罗丹对爱情的自私，一定也一起逛过大都会博物馆无数次，探索彼此的疆域。这些诱发了她对他19年以后的期待，于是她要求见面。
苏珊以为，前夫对爱的最好表达，就是把爱化为传世的文字，而她很聪慧的接收到了这个信息。而她能为这份爱所献出的最好祭祀品，则是真实的自己。所以那一刻，她擦干净嘴角的名贵的唇膏，眼影的深浅对她而言，也不再重要。她要给他，迟到的真实，即便，她以周身布满曾经母亲的样子。
写到这里，我还是想不明白，《夜行动物》让我感受到了什么情绪，因为词乏，我根本找不到字句来和它们配对。所以我觉得它是一部很好的电影，好的让人捉摸不透它的目的，停不下来去探索究竟；也让我时常想起，站在玻璃窗前看车水马龙时，感受到的孤独。
苏珊一直在等待那个爱的人随时能够到来，可是，所有的时间，都是一个有限的未知数。
《夜行动物》影评(五)：请小心的对待自己的感情，因为爱不会重来
看到评论很多人说女主基本上是没有读过惊悚小说，被一点点的黑化的情节就吓到了。这其实并不完全正确。因为前夫的小说中描写的故事的内核只有一个，面对自己曾经难以面对的事情，或者是经历。这一点男主和女主基本上都会非常的有共鸣。因此才会对于里面的各种情节产生深深的恐惧。这一点是可以说的通的。三个主线彼此交织，但是都是属于为了男主和女主彼此心中的那一份难以消除的记忆的做的气氛。本身从女主来说，十几年的婚姻早就疲惫不堪，从画风就可以看出。虽然极力维护着外表看似华丽的婚姻。这一点外人是羡慕的。从女主的朋友对于女主现实丈夫的外貌的评价就可以看出。本来很是光鲜亮丽的婚姻其实是一个内核异常冰冷无味的。就如同家里的装饰一样。看似异常华丽实则里面的内容则是非常冰冷和脆弱的。
因为他缺少了很多正常家庭所必备的元素，“妻子”.片中可以看出自己的女儿并不和自己的父母在一起。因此可以看出这个家庭早就破碎不堪了。丈夫由于对妻子的厌倦，因此有了别的女人。而作为妻子早就对于自己十几年前作的决定感到疲惫。只不过由于自己一直是在努力维护着这段名存实亡的婚姻，因此不敢放弃。这一点就像是十几年前和前夫的感情一样，前夫一直在试图维护着这段情感。但是无奈妻子早已对于厌倦了。这种厌倦就如同现实的丈夫对于妻子的那种情感是一样的。一个悲伤的故事。前夫给女主的这本书，并不是想谋求一段新的感情的开始。从结尾就可以看出女主一直在等待着，结果大家可以猜到。你等的人是不会回来了。过去的就是过去了。即使是你明白了很多的道理依旧阻止不了某些事情的产生的定局。这可能也是前夫想告诉女主的一个道理。女主尽自己最大的努力想回到过去。但是结果却是努力越大，失落越多。
女主的母亲作为一个过来人早就对于这样的结局做出了精准的预测。“渐渐的，你会活成你所不喜欢的样子”。我们每个人都会在每段时期感到人生是充满希望的，甚至是浪漫的。但是紧接着当你的这种想法过多的时候就会遇到现实的考验。有时候这种考验你经受得住了就会逐渐的变得好了起来。一旦你扛不住。你就会发现很多的时候你就会想要逃离这个境地，而去开展新生活。但是你却克服不了自己的某一种个性或者是性格缺点。女主没有做到，因此在十几年后依旧是饱受生活的煎熬。而男主摆脱了这种性格上的缺点。他迫切的想要将自己从生活中走出来的的故事分享给自己曾经最爱的人听。可悲的是女主依旧是没有真正领悟男主的意味。
最后的最后女主依旧是在自己的生活中挣扎，她现在的处境就如同十几年前男主的处境是一样的。唯一不同的是女主并不自知。至于男主故事里面的男主也基本上是自己现实中的写照。在故事结束的时候终于将自己从之前的阴影中走了出来。同时告诉给读者一个真理。即使你自己走出来了，过去的依旧是不能挽回。这也许是本片想告诉给大家的主旨吧，同时也应该是男主想要告诉给女主的。也许这是男主的报复。
《夜行动物》影评(六)：no country for weak man
爱上一个人 也是潜移默化的爱他的所有优点和缺点 爱他的优点 因为这是我们欣赏并渴望自己拥有的 爱他的缺点 是因为我们内心中对自己的怜悯 换句话说 你深爱着的人 往往就是自己的影子
电影中 书中的男猪脚weak的一塌糊涂 而这是在映射着真实生活中的谁？
oth susan and edward
他们都太weak了 太舒服了 以至于对于不舒服的未来是如此的没有安全感
但susan选择了逃避 他放弃了自己认定的感情 而迎合了家人 更重要的是以此来证明自己不是weak的 所以在发现丈夫偷腥时 她选择了不发作 一旦被别人看到自己的脆弱 那就会如同自己指出ed书中的问题一样暴跳如雷
weak 就像贴在脸蛋上的痣 大家都看的到 但就是不能提
书中的结尾 jg用自己肚子上一枪证明了自己已经不在weak 就如同edward用失约表达 im no longer that weak any more.
who is the weaker one now？
其实也也是一种weak，摊手。
哎 不过谁weak都没我weak.
《夜行动物》影评(七)：艺术模仿生活还是生活模仿艺术
刚看完时因为情节不少俗套，感觉一般。停下想了想，发觉还是挺不错的。 故事比较直白：潮人Susan收到了前夫Edward寄来的小说，半因为当年心里有愧半因为现在夫妻冷漠，于是白天开画廊晚上读小说整天不睡。读的过程中，她发现丈夫外遇、联系疏远的女儿、自己神情恍惚，但最主要的是一边读一边回忆往事，审视半生的同时被小说深深打动，于是又半心半意的联系前夫吃饭，结果前夫最后没有出现。 那本小说的情节也不复杂，就是一家人在州际公路上惹了变态小子后遭逢大难，妻女祸从口出惨被奸杀，丈夫软弱可欺逃过一劫。此后看上去丈夫耿耿于怀，但整个寻仇过程都是假暴力警察之手实施，三个凶手里两个是他用合法非法的手段击毙。最后一个大恶倒是死于丈夫枪下，可他也被殴致盲，再无法眼见大仇得报。 我觉得它平庸，就因为这两条线索无甚新意，人物设定、语言方式也并不出奇。灯光布景当然不错，可这不是时尚潮人的份内工作么（当然，稍一想就明白，汤姆福特第一次出手已经在这个领域站在高峰，以后再无必要追求这个了）。 觉得不错，则是从Susan的回忆和小说内容对应的位置出发思考后的结果。 首先，这是一部关于阅读的电影，讲的是读者随着文本拓展不断想象，进而反思、感触，最后影响行动的过程。Edward写小说，是从自己和Susan的经历获得灵感，即艺术模仿生活；Susan读小说，渐渐的被内容影响，最后试图行动而又被证明是盲目的过程，正是生活模仿艺术。 Susan从想当艺术家到开画廊，可说是这种关系的反讽；观众观影，则是把这种关系再迭代一层，Susan在整个事件中又叠加了一层影响者的身份。至此，关于创造 - 欣赏这个主题的讨论逐渐清晰起来。 有点儿意思。 先说说它为什么不只是“撩骚后怒放鸽子，绿帽汉吐气扬眉”，也不只是“弱汉子被欺压强人相助，怨贵妇难忘旧夜读惊魂”。 《夜行动物》这本书，在电影中的篇幅跟Susan的现实生活差不多，同时，它的虚构性一直被强调。每当观众就要搁置怀疑、投入这个显然更刺激的故事时，编剧就会强行打断它，例如书本落地发出巨响，或是书里书外叠化、跳切。有豆友表示反感的“屡屡摔书”，并非要表现Susan的大惊小怪，而是一次次告诉观众：这是她在读书呢，你刚才的体验，是透过Susan获得的二手体验。 于是，《夜行动物》这部电影就不再是关于“内容”——Susan这个“夜行动物”也好，《夜行动物》这本小说也好——而是关于“关系”。小说《夜行动物》的意义，不是自身的表达，而是串联起Tony的故事和Susan的故事（刚才去查，电影原著小说就叫《Tony and Susan》）。 按电影的讲述顺序简单整理下对应关系。 1. LA的夜色下，Susan开车回家。这里，家门的反光让她睁不开眼，是“夜行动物”这个概念第一次出现。 2. 另一辆车停在Susan家门前，但是没有开进去。看下去会知道，这是留下小说手稿的Edward，这也是“现实生活”（here and now）中他唯一一次出现，而且并未露脸。他也只存在于夜里。 3. 天光渐亮，Susan一夜未眠的样子，早间电视让她难以忍受。 4. 管家拿来手稿包裹，Susan手被划破，让管家拆包裹、读信。 5. 信上说这本小说即将出版、与此前不同，希望Susan先睹为快。 6. Susan的丈夫Hutton出现，二人交谈介绍人物关系、背景。 a. 这里，小说《夜行动物》还没有真正露面就给Susan带来身体的伤害，预示着Susan和小说之间的亲密关系；而造成一切后果的Edward没有露面就已退场，是作者和读者关系的直接展示。而他说的“跟以前不一样”，到底是怎么不一样呢？ b. 至于Hutton，他不仅不关心Susan，对画廊／艺术简直毫无兴趣。 7. Susan夫妇出席装模作样的潮人聚会，秘密并非秘密，做假或有真情。Susan说她和Hutton要的不同，不开心。 8. Susan和好友Alessia的Gay Husband Carlos的题眼对话。里边有些关于人生的soundbite（“没人真的喜欢自己做的事”，“年轻时因为觉得有意义就投入做事，长大后才发现没有意义”），但是有一句很关键：“Our world is a lot less painful than the real world." c. 这里，our world可以理解成LA的名利场，但是对我们观众来说，their world也可以说是“作品／故事里的世界”，换句话说，Carlos在这里表达的意思是“虚构世界的痛苦远比真实世界来的少”，以及“在虚构世界中寻求意义可比在真实世界中容易多了”——《且听风吟》里也这么说过。 d. 自觉的Carlos，对Susan的建议是enjoy（世界的荒谬）。 9. 回家后，Susan对镜卸妆，戴眼镜阅读。换句话说，阅读是面对真实自我、审视自我的过程。 交代部分至此结束，接下来就是阅读／生活的电影主体。 10. 看下去会知道，Hastings一家是Susan想象的结果。Tony跟Edward长相一样，妻女Laura和India都是Ginger，也跟Susan、两人的女儿一样。 11. Tony的第一个选择就是逃避冲突，让女儿有意见找妈妈。 12. 书内外切换较快，说明开始阅读时注意力不是很集中，以后书内情节持续越久，代表Susan读的越专注。 13. 时间入夜，车入荒野，小说《夜行动物》的舞台搭建完毕。 14. Tony把Ray一伙人的车赶跑，其实是救了当时在内侧的敞篷车；India的竖中指，是一切厄运的肇始；Ray一伙故意造车祸，让大戏上演。 15. Ray把Tony的车逼停，持续的紧张有个爆发，Susan休息。 16. Ray寻衅的过程里，又是India说他说谎，Tony一直在避免冲突。 17. 一番争执后，Ray一伙得逞，驾车载着Tony的妻女离去。此前Laura创造了逃离的机会，但是Tony僵在当场，被Lou抱住。 18. Susan被惊住，赶紧打电话给丈夫，追问之下发现丈夫外遇，但并没追问。 e. 直到撕破脸前，Ray一伙的行为都可以说是阴云密布、疑点重重，但硬要从字面理解，也可以说成骚扰；换句话说，不详的表面下有着非常巨大的张力。对应到Susan身上，就是此前她一直不愿／不敢去confront的丈夫，但是她知道背后有一个真相。她突然打电话给丈夫，既可以说是害怕失去爱人，也可以说她受小说的启发想要采取行动。这里，解释权放到了观众手里。 19. 继续阅读。Tony被Lou胁迫开车，路上哭起来，想反抗，但是挣扎了一下就屈服了。Lou饶他一命，但是Ray又开车回来找他，喊了一阵他没应，Ray一行就走了。不妨说，逃避的态度进行自保是足够的。 20. 天亮了，Tony终于报了警，住进旅馆。 这里一系列叠化。洗澡、蜷缩、平躺。Susan对Tony深度共情，读者被书掳获。此后，Tony身上发生的事情就和Susan越来越紧密。 21. 警方来电，找到车，负责案子的Andes找Tony去回溯案发现场。路上Andes听Tony说Ray一行曾经开车回来找他但是他没应（19），就问他为什么。Tony既没说害怕也没说估计去了凶多吉少，只是说不知道。他在面对自己的逃避时，进一步选择了逃避的态度。 22. 我看的版本中，这一段明显被剪过。可以确定的是，Tony和Andes发现了妻女被裸体抛尸处，镜头在书里书外频繁跳跃（Susan捏项坠的镜头很突兀，我怀疑原片有裸胸和项坠的特写镜头），Andes检查尸体时，Tony在旁边问：她们没事吗？ 23. Susan读不下去了，给女儿打电话。女儿被吵醒，说这是周日早上。 （这里又被剪过，可能一块是女儿的裸体，一块是Tony看到了妻女的裸尸。呼唤分级制度。） f. 从周五夜里到周日早上，Susan一口气读了一天多。心绪难平，她放下书开始回忆往事。 有意思的是，她对丈夫和女儿的关心都是让他们睡觉，算是夜行动物对日行动物的关心吧。 24. 二十多年前，Susan和Edward在纽约重逢，明显互有感情。Edward第一次真正露面（2），是从背影开始。注意，Susan是从“当艺术家”到“读艺术史”，而她略带调侃的问Edward怎么没在“becoming a great writer”时，Edward的回答是“I am”。可以理解成他说的是“I am becoming a great writer”，但更有可能的是“I am a great writer”。Either you are a writer or you are not, you don't become one. 25. 吃饭，德州出身的Edward是好绅士、gay同情者、Susan兄妹的crush。注意，他们都来自Hastings（应该指德州大休斯敦区的Hastings），就是Tony的family name。 26. Susan很仇视父母，Edward则指出她们母女很像，尤其是自己父亲死时对Susan母亲的感觉。 g. 从这里已经能看出，Susan会是那个“长大后我就成了被我痛恨的你”的女孩。关键是，她是怎么走到那里的？ 我可以提前给出回答：这就是逃避的结果。人不大能改变父母的印记，想成为“不一样”的人，需要的是“怎么不一样”，一个新的方向。单纯反对现在的自我，并非真正的选择，而是对那个“新的方向”进行回答的逃避。后退时你并不知道自己正退往什么方向，于是不知何时你就回到了出发的地方。 h. 接下来关于艺术家的对话，是二人关系的转捩点，也是作品主题的重要体现：创造和人的关系究竟如何？ g中“新的方向”，是创造的结果。创造的代表，就是艺术（还不能说创造=艺术）。所以这里的“成为艺术家”，就是“拥有改变自己的力量”的意思。Susan马上想跟Edward在一起，就是因为Edward在这点上对她的肯定。 而她的不自信和Edward的笃定，以及未来Susan母亲对二人的评价（后述），隐含着这样一层意思：艺术的世界是自足的，物质的世界（materialistic）也是自足的。在不同位面上，二者可以把对方纳入自己体系，但是要建构一个二者等效的有序结构，这种尝试绝大多数情况下会失败。通俗地说，就是“不能总想吃着这头占着那头”。 Susan的态度就是这么一种必然失败的尝试。她说艺术创作需要deep inside的出发点，自己太世俗（cynical），这表明她首先把二者割裂，然后又进行交叉排序。这样做的结果就是她的行为会根据障碍的困难程度，在两个世界的可选项中选择。这样一来，无论她的创造力有无、高低，她都不太可能——至少很难——进行真正的创造，因为她连行为的性质都无法保证。想要走上不同于母亲的道路，就更不可能了。 Edward说她低估自己，是从能力的角度出发；Susan自己的担忧，则是世界观带来的结果。 通俗地说，做人嘛，纯粹一点。
《夜行动物》影评(八)：夜行动物解析篇：理想和浪漫与现实主义的较量
故事分为三条线：回忆，现在，小说故事情节。
回忆
苏珊和爱德华相爱，而苏珊爱的是爱德华的浪漫，作家的身份让爱德华显得富有情调，但是缺乏物质。爱德华一直说苏珊和她的妈妈很像，但是苏珊一直不承认，直到后来他们因为这件事反复争吵。
后来，苏珊因为受不了生活的压力和英俊潇洒的有钱人赫顿走在了一起，并且打掉了她与爱德华的孩子。但也在赫顿当天送苏珊回家的路上遇到了爱德华，这其实对爱德华是一个很大的打击。
影片中，苏珊的妈妈曾经暗示过这个结果，因为苏珊的刚烈，爱德华的懦弱，以及没有物质基础会导致最后爱德华受伤，但是他们还是在一起了。
现在
开篇进大门的时候有一辆车在门口停下但是没有进去，那辆车是爱德华的，他将书放在了信箱了。
第二天管家收到包裹，苏珊在打开包裹时割破了手并且说该死，暗示接下来的事情。
长期的失眠，赫顿与自己的疏离，面临的破产，书中的情景让苏珊有一种身临其境的感觉，所以她会给赫顿打电话，但是发现了赫顿的出轨。书中女儿出现问题时，她会给自己的女儿打电话，确定她安然无恙。而这些种种的一切让苏珊渴望见到爱德华。
小说
托尼和自己的妻子还有女儿英迪准备开车去马尔法，路上遇到了一群小混混，英迪对着他们的车比出中指，小混混们生气把他们的车逼停。期间托尼本来是可以踩油门走的，但是他抱着一丝侥幸，以为这些人会好心的帮他修车胎，就下了车，最后在他妻子和女儿被带走的时候，他也没有太大的反抗，导致了后来悲剧的发生，他的妻子和女儿被施暴强奸致死，他报了警，最后进行复仇。所有的坏蛋死了之后，他自杀而亡。
影片中映射了很多苏珊与爱德华的问题，因为他自己的懦弱无能没有办法阻止苏珊打胎，他失去他们的女儿，也没有办法阻止苏珊和赫顿在一起，他失去了妻子。
托尼在自己的妻子和女儿死之后，他不再留胡子，显得精神很多，这也在一定程度反映出，离开了苏珊的爱德华改变了自己，成长了很多。
苏珊再去见爱德华的时候，将与赫顿的戒指摘下。
而爱德华寄给苏珊的书，一方面是为了让她对自己的行为进行忏悔，进行爱的复仇。一方面也是为了和以往告别，所以影片的最后，爱德华并没有去见苏珊。最后苏珊也醒悟了，小说里托尼和自己告别，现实生活中他们也永远回不到过去了。
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《夜行动物》影评(九)：仅仅是为了复仇？！
"When you love someone, you have to be careful with it. You might never get it again."- 当你爱一个人，务必全心呵护这份感情。你可能永远不会再有第二次机会 -
这话就是男主奉承的爱情观，估计也是导演最想表达的，也解释了为什么影片最后男主没有出现。
影片中大量运用镜头闪回的方式交代了两人从相爱相知到形同陌路。很多人觉得男主写小说给女主只是为了报复女主，在我看来报复心理确实是有，因为男主明明答应赴约却没有出现。但我觉得男主最想要的或许只是想从这一人生段落中逃离出来。小说中当看到自己妻子和女儿死去的时候男主为自己的胆小懦弱而愤怒，后来长达一年的复仇之路也表现了男主对自已这点的不满以及深深的自责。男主把小说里的男主人公写死了，为影片最后男主没赴约作好铺垫，同时也想表达自己想从这长达19年的自责中逃离出来，选择开启人生的新篇章。
其实故事的套路很简单。前情交代女主现在的生活表面上无懈可击但实则深藏暗涌，然后借男主的口说出这一切都是她自找的，本来你可以拥有一段完美的爱情的，但你为了面包放弃了它。最后影片用一个开放式的结局让观众陷入无限遐想，甚至在想自己当初或将来会不会也作出类似的选择。在我看来，每个人都想找到一份物质和精神都能满足的完美爱情，但在两者不能兼得的时候，多数人会优先选择能满足物质的，毕竟没有面包的爱情过于理想。古语有云“饭饱思淫欲”，对于爱情方面的欲望满足需求多数人会把它排在物质的欲望满足需求之后的。但是当物质得到满足的时候人又会去寻求其他方面的欲望满足。说到底人活一辈子只不过是为了满足自己的各种欲望，只不过不是所有的事都能如你所愿，所以只能在各种取舍中找一个自己满意的平衡点苟且的活下去。
我本来想打三星半的，但豆瓣没这选项。故事叙述有点太平，小说里惊悚度不够，现实生活里又太套路。
《夜行动物》影评(十)：A Weak Man
看完《夜行动物》，我试图给电影找一个母题。复仇？电影的确说的是一场“君子复仇，十年不晚”的故事，却又不局限于复仇本身；虚荣？电影里人们浓妆艳抹，掩盖自己的本心，粉饰太平，维系虚假的关系，就像那充满争议却极美的开场；亦或是背叛？开放式结局叩问人心，到底爱情中谁是软弱的那一个？电影抛出重重疑问让人思量，汤姆·福特的野心也柳暗花明，最终昭然。 作为汤姆·福特的第二部电影，他跳出《单身男子》的舒缓悠扬，笔锋一转写一场黑色惊悚戏中戏。从电影的开场，汤导就大笔一挥，浓墨重彩地展现了他的时尚天赋。很难想象一群满身横肉的裸女如何能美得起来，然而汤导给她们涂上口红，戴上流苏，放慢镜头，配合着古典音乐，让她们在金粉和彩条环绕中姿意舞蹈，突然间极丑也有了极美的表象。汤姆·福特坦言本想用这一场戏讽刺当代美国人的放纵贪婪，却意外发现这些超重的女人自由无拘、极其可爱，顺而拍成了这一场艳丽却又充满喜感的开场片段。这既对女主苏珊的垃圾艺术冷嘲热讽，也巧妙成了第一场戏中戏。汤导这一幕颇让人联想起同样充满恶趣味的《霓虹恶魔》，然而相比《霓虹恶魔》的狗血鬼畜博人眼球，汤导的野心显然不仅限于开夜店或灯具店，而倾向于更高端的视觉冲击，多年后这一幕都会是影评人们口中的谈资。 汤姆·福特说：“我不想拿自己和希区柯克做比较，但他也会花数周时间给他的主演们设计发型，妆容和服装。这对他来说很重要，因为这些细节能给观众传达主角的性格特征。”作为时尚宠儿，同志导演，汤导对美学的理解为电影增色太多，一如《单身男子》，已有了个人风格。电影中很多幕的构图都让人惊叹，苏珊公司空旷的楼梯、墙上丰乳肥臀的裸女图、走廊上大写的“复仇”（Revenge），光是这几个点的机位构图就够观众咋舌、影评人口水仗好几天了。加上演员艾米·亚当斯的烟熏妆，亚米·汉莫的西装，迈克尔·辛的形婚和亚伦·泰勒-约翰逊的屁股，汤导的审美观和恶趣味都要炸了天。