《请叫我英雄》观后感精选10篇
《请叫我英雄》是一部由佐藤信介执导，大泉洋 / 有村架纯 / 长泽雅美主演的一部动作 / 恐怖类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
早就知道这部日本丧尸片《请叫我英雄》，是因为知道里面有我的女神长泽雅美。当然这部作品有一个以长泽为主角的前传日剧，我当时没敢看下去，因为一开始有些震惊，通过行车记录仪、监控摄像头等等日常生活里的变形的镜头，描绘下了一个又一个的丧尸袭击人的瞬间，这种恐怖有点真实。
我反正没想到，几个月前的韩国丧尸片《釜山行》，能够在国民中掀起这样的观看浪潮，似乎身边的所有同学、同事、朋友都在议论这部电影，知乎、微博、朋友圈中也日益充满了对电影的各种解读，令在第一时间就看了熟肉的我，觉得这样的现象有些不可思议。
不得不说，《釜山行》的制作场面还是很宏大的，放在高铁这样一个时代背景中，也是导演和编剧的巧妙之处。至于解读，那就仁者见仁智者见智了。不管怎么说，我最初观看这部电影的想法很简单，尽管丧尸片的套路太深，然而我却乐此不疲。
这应该是我第三次写丧尸片了（Orz），之前写过《Z岛》和《釜山行》，都是韩日电影。想着什么时候等《生化危机》最终章出来之后，为生化危机系列写一篇，那毕竟是在我看来丧尸片的最高成就了。直到再次看了这部《请叫我英雄》，你就会更加明显地感觉到，日本电影的那种骨子里的小清新感是无法抹灭的。
两个小时的电影，导演花了半个多小时在交代铃木英雄（大泉洋 饰）的失意人生。他是个漫画家，却仅仅在15年前得到过新人赏，之后一直在做知名漫画家的助手。他对女朋友说着“下次一定可以了”的誓言，他把热情投注在每一个新的作品中，但他的投稿却一次次地被漫画编辑拒绝，甚至还受到了编辑和同期成名者的冷嘲热讽。女朋友嫌弃他没出息，将他关出了家门。
我承认《重版出来》（点击标题即可阅读原文）让我对漫画杂志和漫画编辑的工作和生活充满了美好的想象，但也许英雄的人生才是大部分追梦之人所遇到的现实吧。
铃木英雄一直有一个英雄梦想。在他的保险柜里，放着一把猎枪，连同他的猎枪持有许可证，那是他的宝贝，也是他的骄傲。他画了一个枪械类的漫画，主人公和他一样戴着一副黑框眼镜，在画画的时候他也会时不时去摸摸他的猎枪，对着镜子举起来摆一番姿势。投稿的结局是显而易见的，但是他怎么也不会想到，有一天他真的会拿起猎枪，成为一个救助了自己与他人的英雄。
流感病毒的蔓延，让这座城市充满了不安的感觉，新闻报道的氛围也越来越紧张。被女朋友关出门的英雄，灰溜溜地回到家中恳求和好。在家门口他全程目睹了女朋友尸变的过程，在毫无准备、丝毫没有意识到怎么回事的情况下，第一次与丧尸展开战斗。这一次拯救他的，居然是15年前的新人赏奖杯，讽刺又心酸。
带上他的猎枪，英雄仓皇出逃。回到作为助手的漫画工作室，这里早已是地狱模样。回到大街上，人群开始失去控制。他和一个偶遇的高中生比吕美（有村架纯 饰）费力搭乘上一辆出租车，在高速奔驰的车里与尸变后的其他乘客和司机展开搏斗。出逃到人烟稀少的地方，他们才有心情打开手机，发现这是一种叫“ZQN”的病毒造就的特殊群体。
平静之夜过后，比吕美开始病变了，原因是前天被一个婴儿咬了，而这个婴儿的母体感染了这种病毒，通过母乳传染给了婴儿。所幸经过多重稀释，病毒并没有全部倾入比吕美的体内，她的一只眼睛还显示着她是人类，只有一只眼睛变成丧尸模样。英雄决定不杀她，也不放弃她，他带上了她一起逃亡。她们开始逃向富士山地带，这缘于手机没电关机之前新闻上最后的指引。比吕美因为病毒的缘故，一直处于昏昏欲睡的状态。
在前往富士山的一处 FUJI OUTLET PARK，他们停下了脚步。初看四处无人的购物广场，充满了各种斗争。在一家男装店，他被一名叫做小薮（长泽雅美 饰）的女子所救，并被带到了一个在屋顶上的人类世界。屋顶上有着组织与领导，有着基本的生存秩序。
给他领取睡袋等物资的老人让他看楼下，他说你看这些丧尸，他们都还保留并执着于生前最后的记忆。那个西装革履的年轻人，你猜他的姿势是在干什么？在挤地铁。你看这个执着于跳高的丧尸，他生前是这附近的一名大学生运动员。那个女人，生前一直在疯狂地买买买，她是我的妻子——不过你别介意，那已经是很早以前的事了。
这就是这部电影中丧尸的设定。后来小薮甚至和英雄说，她其实也不确定，活着和成为丧尸，哪一种活法更幸福。
屋顶世界的领导伊浦看中了英雄手中的猎枪，英雄视其为生命，自然拒绝交出。他和比吕美的生命一度受到了威胁。讽刺的是，伊浦遭到了身边人的背叛，猎枪落入他人之手。
现在，英雄等一群人要集体参与一场在地下室夺取粮食和水的战斗。在地下，他们遭遇了一连串的阴谋阳谋，恶战在所难免。与此同时，屋顶之上受到了丧尸袭击……
照例是丧尸片的惯例，最终的BOSS，或者说改变命运的对手，或许是人类自身。这其中展现出来的人性的多重性与复杂性，也是丧尸片最喜欢讲的故事。
英雄手中的猎枪，只能在英雄手中才能成为有力的武器。那个被女朋友抛弃、被编辑和同期嘲讽的失意的漫画助手，他的人生在并没有为更多人知晓的情况下重启了另一面；96发子弹，是他开启英雄梦想的全部。
现在，他是两个女人心目中的英雄了。
但他坐在出逃的车里，好像一点都高兴不起来。
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《请叫我英雄》观后感(二)：这剧就那样！
现在的人很奇怪，做事，说话，表达思想，都似乎在精疲力尽般的证明自己眼光独特，品味卓越。可能是现实生活中，过于平庸，所能从别人那里得到的欣赏和认同比较少吧！对一件事物的喜好判断似乎是为了证明厌恶而厌恶，为了证明喜欢而喜欢，歇斯底里般的执拗。我不知道现代心理学对这种现象有何具体的定义或理论。没看本片前就被无数点赞呐喊引诱，一边倒的大肆宣扬甩出《釜山行》几条街。事实上啦！？除了血浆用的多些，有村可爱些，和《釜山行》半斤八两吧。其实说的好听些叫“各有千秋”。事实上，两部片子虽然都是丧尸片，但表述方式以及着眼点上都大相径庭。甚至不应该硬生生放一起比较，煎牛排和炖牛腩有可比性吗？都是吃牛肉啊！但你偏要说其中一部是天，另一部是shi，就有些恶心了。甚至有人还将电影中的槽点分门别类列出清单来，真特么闲出shi来。看部电影而已，又不是靠骂街吃饭的，没必要挑刺挑得跟xing高潮似得青筋毕露的。其实说白了就是种“强行装逼”，就感觉有些人好像“哦！我之前装的一手好逼，含着泪也要把它装完”。Excuse me! 装逼谁都会，不算你一技之长！但请不要装的那么令人恶心！最后很抱歉的结束语是“这片就…那…样…”
《请叫我英雄》观后感(三)：继《釜山行》之后，这部如此血腥呕心的片是什么？
很多人喜欢把《请叫我英雄》与《釜山行》作比较，更有甚者认为前者不比后者差。很大一个原因，《请叫我英雄》是一部丧尸片，自然难免被观众拿来作比较。其实，两部电影虽讲述了同样的丧尸末日故事，但在情节上却是大相径庭，后者主要刻画人性与煽情，而前者则着重描写英雄角色的成长蜕变。
日本漫画作品总有一股强大的力量，任何故事都能往热血的方面延伸。自漫画改编的真人电影《请叫我英雄》便是如此，片中男主角是一名过气漫画家，虽有梦想但碌碌无为，这种屌丝属性的角色很容易受到宅男接受。当丧尸潮爆发，在求生的同时，亦给儒弱男主角的成长之路拉开了序幕。在看其终于鼓起勇气站出来独当一面，观众便能从中感受到热血与略为歪曲的成长励志。
通过留意电影最后留下的是什么角色，就能看出电影的受众群体喜好什么。《釜山行》留下了妇孺，增添煽情；而《请叫我英雄》留下了男主角和两名女主角，似有后宫的意味，在某种程度上奖励了男主角的英勇。这一点在日本漫画作品中不少见，男主角平平无奇，仅靠某个小亮点吸引了一大堆女生投怀送抱，通常，男主角负责浪和高潮部分的神经刀爆发，其他功能都靠不同属性的女主角协助完成，抱美女大腿之余，又能让男主角耍帅抱得美人归，虽充满槽点，但实在过瘾。可以说，电影也是这种套路，这种幻想看得人羡慕妒忌又遐想连绵。
在如此风格下，再披上血腥呕心的末日丧尸背景，混搭出一种新瓶装旧酒的爽文情节。当然，编导在瓶子上花了点小心思，其中最主要的是血腥的尺度比大部分丧尸片都要厉害。片中不乏爆头与断肢，在病毒的作用下，丧尸的外貌生成了一块块怪异的东西，它们还能身体扭曲，甚至是超级跳。这种设定给了丧尸重新定义，既是丧尸，又不只是丧尸。
电影后半部分讲述男主角加入了一个团体。这种危险团体的情节比起《行尸走肉》明显要差得多。没有角色阴谋的刻画，突如其来就开始黑化团体，团体内的人物如《釜山行》的一样，非黑即白，没有体现出人物的多样性和矛盾性，深度不足，也就激发不出观众的情绪。在细节上，要跟上《行尸走肉》，或许还欠缺一段距离。
整体来说，电影节奏较为紧凑，尽管剧情上有很多漏洞，但情节的神展开可以弥补漏洞带来的突兀感。喜欢看爽文的观众可以看看，要追求真实感的观众或许就有点失望了。
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另外，附上《釜山行》的影评
韩式丧尸片与欧美丧尸片有何不同？
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《请叫我英雄》观后感(四)：影评，请叫我英雄 アイアムアヒーロー，日本僵尸片不服不行
今年莫名其妙的掀起了一波“僵尸片”热潮，从韩国制作的《釜山行》、《首尔站》到完美回归的美剧《行尸走肉》（第七季）及好莱坞电影《傲慢与偏见与僵尸》，再到这部日本《I am a hero》，一部接一部，导演、编剧都怎么了，如此喜爱扎堆，简直是丧心病狂。
初看这部电影，不免让人联想起《釜山行》，同样来自于亚洲的僵尸题材电影，节奏感、真实感、血腥度却完全不在一个档次上。平心而论，韩式僵尸片《釜山行》侧重于人物内心塑造，彰显社会各阶级在危机面前所体现出的人性的善与恶。可是特效方面（最多5毛钱）、真实度、血腥度都不尽人意。加之主演孔侑全程“面瘫”，演技扫地，实在无语。反观此片，特效没话说，完全可以比肩好莱坞。真实感、惊悚感绝对一流，有种《行尸走肉》最初几季的既视感，但是人物的塑造稍逊于《釜山行》，毕竟有得有失。不过总的来说，平衡度相当高，十分有看头的僵尸片。
直接进入影片。点评看点。（注：b站可以在线观看，如果你想享受刺激惊悚，请关闭弹幕。如果你想将恐怖片变成喜剧片，请务必打开弹幕，绝对让你笑到抽筋）
剧情简介：
1. 漫改真人电影
《请叫我英雄》，由花泽健吾绘制的连载漫画。近几年来，漫改真人电影不胜枚举，良莠不齐，能够做到忠于原著的更是凤毛麟角。
本作算是上乘，虽然受限与影片篇幅，不少情节交代有所缺失，“如为什么被感染的高中女生比吕美没有变成僵尸，而是变身为了可以对抗僵尸的物种（就像是动漫《铁甲城的卡巴内瑞》里的卡巴内瑞一样，既是人，又是僵尸，全新物种）；男主最后奋战的时候是不是被咬了？等等”不过瑕不掩瑜，值得点“赞”。
2. 剧情紧凑，全程精彩
前面已经说了，基于漫改，所以作品不会胡编乱造，再加上2个小时左右的影片时间，基本上只能叙述漫画前几集的故事内容，影片内容必须压缩，使得原本有条不絮、公公正正的故事架构更为紧凑。
不过不要以为压缩了片长，影片的精彩就打了折扣，并非如此，情节还是颇有亮点
比方说，僵尸老司机飞车狂飙，10分钟的戏份紧张刺激，飙车、碰撞、翻车，步步惊心。及影片最后阶段，枪神单挑众多僵尸，比看奥运会射击比赛刺激多了，铃木英雄为了救身边的两个女生真是玩了命，这一段30分钟左右的戏码，看的人血脉膨胀
这部电影另一个看点在于女演员长泽雅美（虽然后半程才出现，让人好等）。作为日本新生代的明星领军人物，她的加盟，为影片增色了不少。
长泽雅美成名于2004年《在世界的中心呼唤爱》，凭借该片获得日本奥斯卡金像奖和蓝丝带大奖最佳女配角奖。从而开启了明星模式。
4. 逼真特效，令人惊叹
只要看过此片的人都有一个共同的感受，就是特效太赞了，逼真的吓人，所以建议看得时候一定拿个抱枕，以防不时之需。
话说“特效”可是日本拿手的，遥想我小时候看的“奥特曼”与“恐龙特急克塞号”，上世纪70年代日本就有这么牛的电影特技技术，不要说21世纪的现在了，已然一骑绝尘。不服不行。
5. 标准模式下的惊悚恐怖电影
延续恐怖片一贯基调---惊恐与威吓元素穿插，通过营造悬疑、诡异的气氛来烘托恐怖的意境。再加上日本特有的喜好---运用更多诡异背景音乐，给人以听觉上的冲击，让观众感受前所未有的惊恐体验。尤其是最后Hero单挑boss（射击冠军挑战跳高冠军），跌宕起伏，紧张异常。
6. 电影与动漫的完美融合
这里说到的动漫不是指本剧的原作漫画，而是泛指。
如：
影片中只有“爆头”才可以消灭僵尸，不禁让人想起了《学园默示录》
比吕美的变异眼镜又好似看见了《东京食尸鬼》的影子
变异后的比吕美，能力大增，可以匹敌僵尸，这个桥段与《铁甲城卡巴内瑞》如出一辙。
片中类似的内容不少，由于篇幅关系，就不再一一列举。
写在最后，作为一部合格的丧尸片，《I am a hero》没有用深奥的人生哲理来打磨观众的耐心，而是以最爽快的动作、最逼真的特效、最血腥的画面、最变态的僵尸，牢牢锁住了观众的目光，将日本惊悚恐怖片的意境完美展现在众人面前，再次传承了日本恐怖电影的精髓。
推荐人群：喜爱看恐怖片的观众
详细影评+剧照可以查阅“floyd与helen的旅途集锦”，谢谢
《请叫我英雄》观后感(五)：平民英雄
叫我英雄
釜山行和叫我英雄都是近期丧尸片拍的好的，不同的是风格不一样，釜山行追求的是大场面，丧尸群，火车相撞，同时加入了人性，看的时候全程无尿点。典型的好莱坞电影。
叫我英雄就是典型的日本片，细腻，细节多，比如变丧尸了也不忘记垃圾分类，死了也要购物，上班族保持着坐地铁的样子，虽然已经沦陷但是还遵守着枪械规定，反映了日本人的遵纪守法，主角是个漫画家，屌丝，看到劳力士会戴满整只手，关键时刻救了他一命，在天台上武力就是权力，主角在面对人类时候不敢开枪，我想此刻主角内心还是非常纠结，还是屌丝心里，最后为了保护同伴主角毫不犹豫举起枪对抗百名僵尸，最后比吕美说了句英雄。我被震撼到了，除了英雄我想不到别的词了，非常好看的非常细腻，值得反思的一部片。
《请叫我英雄》观后感(六)：一个实诚导演填写的不及格漫改试卷
开篇气氛特别有一种得奖电影的卖相。频繁的定机位营造出的压抑基调让人近乎绝望。
大力刻画没有上升空间的年轻人和刻板而冷漠的精英阶层，从而影射整个日本社会就像一具病入膏肓的行尸走肉。
当把压抑值推到顶点的时候，一潭死水的社会绝望感被胖助理的棒球棍给砸出满面血水。
胖助理边砸边喊：
“不把脑袋完全破坏，他们就不会死！”
“这都是你们的报应，谁让你沾花惹草的？”
“你这臭虫，要是在美国，一枪就能崩了你！”
每一棒子敲下去都像在控诉当下日本社会无可救药的癌细胞体制。
接下来一连串的动作戏拍出了丧尸片在气氛表达上的新高度，Nima Fakhrara紧张又诡异的配乐简直就是神来之笔。
最具创意的是本片开辟了丧尸的新种类。所有丧尸的记忆定格在生前最大欲望上面。你能看到卑鄙的人、失落的人、得意的人最后全部沦为可怜人。
覆盖全日本的丧尸疫情更像是一场大革命，毫无保留地扯下日本虚伪社会的遮羞布，黄的白的全部剖析在观众眼前。
非常遗憾的是电影把漫画进行改编之后，丢失了原著最出彩的一场戏。原著里女友一直支持男主的漫画事业，两人的结合也是源于对事业的相互认同。女友变成丑陋的丧尸时，一边咬男主的同时，嘴里还表达着生前对男主的牵挂，一直在说给男主煮拉面的事，家里的遗书还回味着两人的感情。这是一场非常感人的戏，结果被导演给改掉了。
然后……就没有然后了……片子的后半部分实在是让人不舒服。
十个镜头就能讲明白的事，导演却用20分钟来交代男主和女主的牵绊关系和人物性格，结果却毫无建树，感情线和逻辑线都空洞得让人发指！
导演直接拿漫画前92话的剧情来拍电影，这本来就是两个单幕。会有分裂感。如果只是拿前27话的一整个单幕来拍，整个电影会完整得多。
从两人进入奥特莱斯开始，影片就进入了前一个小时的续集阶段。
佐藤信介自毁长城，硬生生把一部完整电影拆分为两个部分。从头酝酿观众情绪，从零开始交代主角和新角色的恩怨情仇。
后半段矫揉造作的剧情完美破坏前半段所呈现高B格的寓意。感觉像是换了个导演。有村架纯全程睡觉，让人怀疑后半段电影她是不是得罪导演导致零片酬出演。好在有长泽雅美飞身补位撑住全场（拿斧头的雅美桑确实有特点）。
最后的高潮动作戏，特效与血浆齐飞。牵强的情感附着让人索然无味。谁要看那些残肢断臂了？观众想要的是残肢断臂时展现的角色关系和感情啊（很多人说本片完胜釜山行，那应该指的是动作戏部分。可是在文戏里，表现角色情感这种水磨工夫，佐藤信介确实没有延尚昊高强）。
本片实力证明了去偏远的奥特莱斯试手气也是会被宰的。
客观来说，改编长篇日漫本来就是一个高难度的技术活。如果导演没有死忠粉的研究精神和大刀阔斧的胆识，很难在120分钟以内交出一份漫改完美答卷。
不过值得称赞的是本片美术对漫画原著的还原精神。
以下为例图：
《请叫我英雄》观后感(七)：《请叫我英雄》与《釜山行》
这两个丧尸片产于同一年，同类型，看的时候下意识的拿了《釜山行》做对比
《釜山行》的剧本比《英雄》更商业。丧尸的产因是资本的贪婪，而故事的讲述则聚焦于幸存者的群体身上。故事线跟着因事业而轻视家庭的孔侑爸爸身上，随着时间的推进，人物发生了转变，生死悬崖边孔侑爸爸明白家人、女儿才是最宝贵的。这个剧本是很标准，很好莱坞的，很救猫咪的。在幸存者团队里，不同的人暴露出来的人性构成一个小社会的缩影，学生、年轻夫妻、父女、大叔、姐妹等，这些都是家庭关系的表露，自私大叔在后面也被揭示家庭因素。指向明确，元素集中，人物正面。《釜山行》因太标准化少了很多趣味。
《请叫我英雄》则更显著的带上了漫画夸张色彩。聚焦铃木英雄个人的变化，从畏畏缩缩的失败者到勇于战斗的英雄。但是《英雄》里很多元素都让人不明其意，也许只是恶趣味，比如铃木英雄的漫画家职业。铃木英雄从工作室出来，他原来的世界相当于彻底崩溃，除了那把枪，他身上没有任何跟前半个小时相关的物品。《英雄》里的丧尸不知因何而起，但是丧尸口中念念叨叨的词话以及行为动作引人遐想，这比《釜山行》的丧尸要抢戏得多，满意那场看着徹子变异的戏，透过长方形的框，窥视丧尸的世界，兼并着解释丧尸身体属性。有村架纯的角色响应了铃木的漫画内容，是普通人变得英勇起来的动力，这个角色的设定也是影片中最显著的漫画色彩，《釜山行》则把这个角色设定成了小女儿，这是好莱坞做法。《英雄》更适合分成前半段和后半段，前半段是原世界的崩溃以及和有村的相遇，后半段是伊浦新世界的崩溃，剧情上《英雄》不如《釜山行》老练。伊浦和小田原这两个人物的表露也远远不够。但我还是会觉得《英雄》更合胃口。
《请叫我英雄》观后感(八)：HERO是男主，男主是HERO
又是一部新产的丧尸片，只不过是日产的。说起来我还是更喜欢欧美题材的丧尸电影，动作、血腥、剧情什么的，偶尔来个死前激情也不错的。亚洲的丧尸片好像总是少了些什么，看后没有过瘾的感觉，这可能就是主流的口味吧，来点刺激的。不过韩国的釜山行还是很不错的，所谓的有“景”有“情”，有大家想要的血腥刺激，有让人回味的剧情。
这部电影的名字里就有HERO，男主也是个没用的大叔，欧美这种主角从普通人逆袭到HERO的丧尸电影也是不少的。这种日本大叔不禁让我想到银魂了，银时看起来也是个“大叔”，只不过人家内心是另一个世界。大叔是落魄的漫画家，成功似乎总是差了那么点，这么一点却让你变成大叔，让你为生存而奔波。男主在电影开始时就给我们秀了一波YY，YY总是让人兴奋的，有时候她更容易让人上瘾，好吧，我为什么不小心用了这个TA，显然我不是在说自己的感受。对成功的渴望，谁又没有这种想法，这其实也从侧面反映了部分当下日本青年的窘境，一份得体的工作是相当重要的，特别是日本这个社会，很多人是为工作而活的。男主并不是什么出名的漫画家，照这样下去，即使成功大半辈子也草草结束了，人生在最能享受的时候不能享受到自己所想要的，那在花甲之年得到再多也只是想到自己老了。所以呢，丧失病毒爆发了，男主的HERO梦就会成功了，不是吗，看到这部电影的名字大家就能想到这个场面，只不过大家关心的主角是死还是活就不知道了。这部电影的结尾也没让大家失望，确实体现了电影的名字，电影也是再次表达了当丧尸世界来到时，人与人之间的善与恶才是你要关心的。不知道怎么的，当看到吕美单眼突变的表现时，又让我想到东京喰种里的金木，我有点期待她后面的决胜表演，情况是后面她水了下去。
没什么可讲的，这部电影还是可以的，不是可圈可点但也不差，我觉得薮蛮有气质的，你是不是不知道薮是谁，建议你先要查一下“薮”字怎么念吧，因为我就这样做了。你想影评为什么不讲剧情却谈感觉去了，不好意思，其实我是来练打字的，这个我发四，我打字好慢，这个我也发四，打了这么久好累，不想打了，这个我也发四，总之你最好不要看，等你看到这句话就明白了，我就是逗比。。。
《请叫我英雄》观后感(九)：为了你我注册了豆瓣
首先我要感谢你，让我有了属于自己的豆瓣，看了这个电影才想注册，就是为了拉低评分，狗屎（对不起没忍住）一样的剧情，对得起7.2的评分？如果就是为了看特效，玩求生之路不是更刺激？釜山行不如这个？最起码别人是在认真的为了生存而战斗，认真的表达思想。电影开始疫情开始很快大概是在30分钟左右，男主不知道疫情爆发，街道很安静，回到工作的地方，相继看到同事的死亡，意识到了危险，街面开始变得混乱起来（常规很普遍的开头方式）然后男主和女主相遇，共乘一辆出租车，结果出租车司机尸变（从出租车司机没有离开驾驶舱只是向着他们伸手来讲，他应该是被安全带捆着，无法威胁到男女主，而且司机一直叨叨自己如何的遵守规则，没有出过事故，应该有上车系安全带的习惯），车辆速到飙升到160KM/H，造成车辆追尾并空中旋转10086度，就这样，男女主，没有一点点的擦伤，而且醒来之后，已经尸变的司机放过了两个大活人而消失了，男女主通过网络了解到病毒在富士山无法存活，决定徒步前往富士山求救，然后的剧情很久的时间，没有丧尸，没有人，就他们两个人在荒郊野岭扒未开封的生活垃圾度日（山林里哪来那么多没开封的生活食品？）我开始感觉这是一部写个宅男的一部电影。女主开始尸变，并没有吃掉男主，却帮着他，仅仅帮了一次就开始莫名其妙的昏睡（到结束就一个淡漠的表情，那她是来干什么的？）男主和女主到了一个社区，如果前面的还算能看的话，后面的剧情完全就是扯淡，一个团队说崩就崩了？原社区领袖用计杀死了大部分的社区成员，我最搞不明白的也就出现了，他以逸待劳用丧尸把敌人杀了，这么好的计谋，自己没有计算过逃跑路线，只是盲目的复仇？结果是敌人没死完，自己被咬了，他自己怎么被丧尸咬的？完全没交代，只知道男主杀了他之后就开始开挂了，一支猎枪杀死了所有丧尸（前面丧尸追人用跑的，到了两边夹击男主就被冰环和减速了，100个丧尸距离男主50米，被男主一支猎枪全干掉，而且是2连发的全手动上子弹，换成其他人，给他一个加特林也被丧尸啃光了吧），另外社区成员和丧尸战斗的武器是：电动玩具枪？小木槌？他们是什么勇气啊，拿着BB弹枪就冲进去了。守着超市，没刀具么？营地里的切菜刀不比这个强？这是什么逻辑，这是末日吗？这TM就是在玩，好好的拍电影不行么？这样的电影7.2的分怎么上来的？你们的逻辑呢？
《请叫我英雄》观后感(十)：為什麼大家公認這部“和風僵屍片”比較好看？！！
自從菜單上凡是和島國相關的東西都叫“和風”我就被洗腦了。
這次連一部用血漿注滿的島國B級片也妥妥的萬人追捧，據說還席捲了南朝鮮，不知道是不是和《釜山行》有套票。
好吧，因為我口味沒這麽重，所以比較無感。
不過，大家愛看“和風僵屍片”也是有道理的。
首先，大家都愛看僵屍片。
在公寓裏、辦公室、大街上、停車場甚至是“神山”腳下大開殺戒，用刀捅、棒球棒砸、高爾夫球杆招呼，當然還有雙筒獵槍的血腥爆頭，這些場面我僅僅是複述一番就覺得血腥味沖鼻了。
試想在當今世界，不管你“政治正確”與否，任何一個主流國家的法律應該都是絕不能容忍的。作為文明社會的一份子，自我們出廠開始就設置了不能犯法，更不能殺戮的默認值。
而僵屍片，實在是當今社會背景下唯一一個可以如此赤裸裸的宣揚殺戮和暴力的藉口了，反正殭屍沒有人權又會危及生命。因為殺的迫不得已，所以殺的理所當然。
死囚系算是另一種合理藉口，不過因為背景設置都不在現實世界，並且都是以特殊法律的形式繞過這一桎梏，《大逃殺》、《人類清除計劃》和《飢餓遊戲》都交待了“惡法”的背景。
於是，被現代文明壓抑的原始天性解放了個殺氣沖天。這點不僅是島國人民如此，米國人民更是熱衷於此，《行屍走肉》《Z Nations》還有啥來著？其實太多了。。。
其次，大家都愛看島國的主角設定
如果米國爆發了殭屍危機，主角可能會是科學家（比如《殭屍世界大戰》裏的布拉德那個皮特）或者就是個戰士或者執法人員（所有米帝僵屍片的標配），如果你是普通人只有和主角組隊才有可能活過五分鐘。
不過，島國就要民主的多了，因為凡是和風危機中的主角大多都是徹底的LOSER！對，Loser，甚至連普通人都不好意思當主角。當然這也有可能是因為島國環境中不宜過分強調“自慰隊”以及警察可能連槍都沒有的緣故。
甚至當天下大亂襲來，主角除了力挽狂瀾，還有批判其他“優勢人羣”的道德義務。本片中，老闆就是好色的剝削者，多年的女朋友也勢利的將主角掃地出門，即使倖存者羣體中的臨時首領也是自私自利的“海龜男”，羣體中意圖篡權的是“死宅男”。好吧，你們這些平時在本絲頭上做牛做馬的人上人，現在都去死吧，最好還要死的更悽慘一些才好。
所以，你懂的，誰不喜歡YY翻身做主人呢。。。
當然，“女權主義”最近有點“屋漏偏逢連夜雨”，島國電影中，女性不是被保護者就是情感上的“大反派”。君不見，主角剛剛弄死同居多年的女朋友，就收了“萌寵”高中生，又和老護士搞在一起嗎？
再次，年齡組的深仇大恨
從我朝網絡上的各種70後、80後、90後互噴互掐就知道，年齡組之間從未和平過，即使假裝和解也是共同面對更年輕一代時的權宜之計，就比如最近70後和80後開始聯手抵制90後的趨勢。
而在日本，也許是社會結構更加問題，每一代新鮮人進入社會都覺得之前的前輩們吃光沾光，啥好處也沒留給自己。於是以《大逃殺》為標誌，島國電影徹底釋放了這股潛流，於是血腥指數更甚一籌。
片中高中生和主角在破廟的對話中，先入為主的就是大人都不是好東西，腦洞大點的童鞋肯定會聯想更多啦。
還有，素人水兵服，現役看護婦這些元素你懂的
不要不承認，只要是80後生人，這點我覺得我不展開，大家也是明白的，無論男女。
尤其是本片大概是覺得額外加料比較爽一點，所以和風必備高中生之外還多了自稱庸醫的熟女護士設定，看到友鄰說特別期待續集或者番外，顯然他們都很擅長腦補。
不算以上三點我看到的，還有一些我聽說的
a） 本片改變自日本漫畫，而人設也是窩囊的漫畫家，開場部分主角還在辦公室宣揚“漫畫是日本取得Leadship的機會”，好吧，日本人總能一本正經的說些奇怪的台詞。從姚老板的籃球隊改名，我意識到“二次元”也已經成為“主流的亞文化”了。雖然我至今不太相信，同齡人中有人看過漫畫原作。
） 東京電視台的梗，純粹是看了友鄰的點評才去百度的。好吧，我覺得這個和“黃山迎客松”一樣都是局部的羣體性記憶。
c）勞力士的植入，硬到槓槓的，除了大家吐槽的勞力士護臂之外，其實在主角面試遇到“同年”時，已經發達了的“同年”也在炫耀自己的勞力士。真是“我去年買了個表”呀，求知情人士能不能爆料價格。
以上