《巴黎危机》的影评10篇
《巴黎危机》是一部由詹姆斯·瓦特金斯执导，伊德里斯·艾尔巴 / 理查德·麦登 / 凯利·蕾莉主演的一部剧情 / 动作类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《巴黎危机》影评(一)：巴黎难起危机
文/梦里诗书
继《白宫陷落》后，动作电影开始将目标订上了地标性城市，《巴黎危机》就是这样一部作品，从内容上来说，电影虽然有着对阴暗面的揭露，却只是浅尝即止，这使电影仍旧停留在了一部好莱坞娱乐爆米花片的层级之中，令巴黎难起危机。
个人英雄主义的力挽狂澜是《巴黎危机》未曾更迭的主旋律，可不得不说电影透过例如屋顶追逃，车厢困斗，暴乱等夺人眼球的动作情节，在一个标准的电影时长中，至少有着毫无拖泥带水的精炼，由此可见导演对对整体的节奏把控还是中肯的，但如若你将其对比《速度与激情》《谍影重重》这样的大片，那么《巴黎危机》显然还差了太多的火候。
从成片不难看出，《巴黎危机》并不是一部高成本的电影作品，那么在动作上只能算是差强人意的境况下，剧情其实显得尤为重要，但令人遗憾的是，电影并没有在“危机”上去下足功夫，不管是对警察的黑化也好，还是难民的聚焦，都只是成为了突显英雄主义的绿叶，从用阴差阳错的拍档来推进剧情，便可看出这只是一个已然被好莱坞用烂了的老梗在巴黎的延续，除了风景不同外，令人看不到其自身能令人称道的内在纵深，
其实这部英国导演在法国拍摄的电影，大可不必沿袭已然被用烂了的好莱坞套路，如何将城市与动作做出自我的结合，营造例如《这个杀手不太冷》般的另类经典，才是观众真正想看到的，且从导演詹姆斯·瓦特金斯的另一部出色的作品《伊甸湖》也可以看出其并非没有这样的能力，只是在拍这部电影的时候将思维固步自封的停留在了如何拍好一部动作片里，但实际这种做法只是将电影滑向了千篇一律的尴尬。
受制于成本的限制，《巴黎危机》未曾在视觉观感上玩出一场惊艳的危机，而在文戏上危机的体现也匮乏有力的纵深，终只是一场名不副实的平平之作。
《巴黎危机》影评(二)：黑白搭配，干活不累
法国动作反恐大片《巴黎危机》正式定档9月20日，抢占中秋档全国公映。影片讲述了由冷面中情局特工与聪明的小偷组成的黑白搭档，一起揭露并破获阴谋大案的故事。《巴黎危机》由两大实力演员坐阵，其中一位是英国男星伊德瑞斯·艾尔巴，他曾在众多耳熟能详的好莱坞大片中有着惊艳的出镜，如《环太平洋》中的指挥官潘特科斯特，《雷神》中神域的守门人，还有《疯狂动物城》中牛局长的配音。此外，他还在《火线》、《路德》等多部高分欧美剧中担任主角，并凭借《路德》中的精彩表现，荣获金球奖最佳男配，绝对的实力担当。而另一位男主就是在《权利的游戏》中饰演罗柏·史塔克的理查德·麦登，他也在去年童话改编大片《灰姑娘》中饰演王子一角，超高的颜值加扎实的演技，让本片的期待指数飙升。
种族歧视问题一直是标榜民主人权的西方不可回避的话题，再加上很多影星不懈的努力，银幕不再是白人影星的天下。数十年年来，黑人影星层出不穷，为银幕刮起了黑色旋风，如西德尼·波蒂埃，丹泽尔·华盛顿，摩根·弗里曼，艾迪·墨菲，哈利·贝瑞 ，乌比·戈德堡等等。黑人影星的成功，是好莱坞增添了很多演员表演模式，白人影星与黑人影星的黑白混搭成为银幕一种特色之一，也是动作片中的标准配置，无论是《七宗罪》中的弗里曼和皮特，还是《黑衣人》里的汤米·李·琼斯和威尔·史密斯，都是一对个性迥异的黑白搭档互补能产生强大的剧情张力。同样，在《巴黎危机》中，伊德里斯·艾尔巴负责打斗和枪战，理查德·麦登负责以小偷身份的狡猾和技能，充当实力补充，这就是传说中的“化学反应”。
《巴黎危机》里不再有孤胆英雄拯救世界的Bug，多线叙事的走向以及两位主角的对手戏，都时刻影响着故事的发展，结局的反转也让人拍手叫绝。影片中，美国中情局特工西恩·巴瑞尔接到了一个新任务：他必须调查一个年轻的美国职业扒手迈克尔·梅森，因为这位年轻人可能会让美国官方遭受恐怖袭击巴黎的错误指控。但随着巴黎恐怖袭击的升级，西恩意识到迈克尔是无辜的，并且是他找到幕后真凶的唯一线索。除此之外，影片集齐了反恐题材中的所有吸引眼球的元素，包括暴乱、枪战、打斗、爆破、跑酷场面等。
全然不同的人物性格为电影的叙事增加了戏剧张力。伊德里斯·艾尔巴饰演冷面的中情局特工西恩·巴瑞尔，在影片中不苟言笑，作为国家机器的代表，必须要求他毫无情感地去执行任务，所以在影片中为达到目的不惜编造故事来欺骗迈克尔，以便迈克尔能跟他站到统一战线共同抗敌。相反，作为小偷的迈克尔则聪明机智，风流倜傥，敏锐的观察力让他在行动中屡试不爽，无奈偷鸡不成蚀把米，被误认为是恐怖分子。整部影片就是在这样的性格反差之中推进，西恩·巴瑞尔与迈克尔这样一正一邪的黑白搭档充满了戏剧性，相互作为各自的补充，共同来完成拯救人类的终极事业。西恩·巴瑞尔将迈克尔一步步引向正途，他的正义征服了迈克尔；而迈克尔则作为西恩·巴瑞尔的补充，赋予了西恩·巴瑞尔更多人性的特点，让不苟言笑、毫无情感的西恩·巴瑞尔开始有了微笑。影片除了紧张的情节和火爆的场面之外，最大的特点就是时间线的逼迫，西恩·巴瑞尔、迈克尔与恐怖分子争分夺秒，两人之间的高度默契是最终反恐活动成功的关键，两位男主之间追逐、打斗、黑白势力的相互较量，也似乎透露出这场危机背后还隐藏着某个巨大的阴谋。
《巴黎危机》在人物角色身份设定上，这一对黑白组合很奇妙，一个是忠诚的警察，一个是精明的罪犯，两个人的斗智斗勇贯穿整个故事的始终。电影中的情侣组合看多了，难免会产生视觉疲劳，反倒是这样单纯因为某种信念集合到一起的黑白组合更为吸引眼球。迈克尔·梅森在电影里负责耍帅，西恩·巴瑞尔充当教父般的形象。最终在他的帮助下，小骗子迈克尔·梅森终于回复了自由身，甚至要加入CIA，亦敌亦友的两人在电影里展现了强大的演技。西恩·巴瑞尔作为主流社会的代表，相反，迈克尔的边缘身份赋予了他更多主流之外的特点，两人的合作缝合了两个阶层的差异，主流文化需要边缘文化的介入才能形成互补最终成就事业，边缘人群也在这个参与过程中实现自我的认同。从这样的层面看来，影片讲的不仅仅是黑白搭档共同反恐的故事，更是在呈现不同社群鸿沟的消解过程，因而，西恩·巴瑞尔与迈克尔两人身份的设定更具寓味性。
跟《白宫陷落》、《伦敦陷落》一样，《巴黎危机》也是国际标杆城市遭遇恐怖分子疯狂袭击的视觉大片，不仅是良心巨制，而且看点十足。追捕、暗杀、枪战、爆炸，这部影片中应有尽有，当然，影片最大的看点莫过于伊德瑞斯·艾尔巴与理查德·麦登共同扮演的不一样的黑白搭档。
《巴黎危机》影评(三)：够简练，够爽利，也够无聊
其实挺难想象，这样一部从头到尾都在黑法国的电影居然是法国第四电视台出品的，还真是挺有自黑精神的。不过因为遇到了“尼斯恐怖袭击事件”，即便电影有着“如有雷同，纯属巧合”的庇护，也还是太敏感了，所以该片在法国只上映了三天就遭遇下架。
回到电影本身来说，《巴黎危机》从片名起自上而下透露着其爆米花电影的属性，看过之后，也不得不承认，这是部合格的爆米花电影。
故事内核很简单，美国CIA机构秘密介入，拯救了一场发生在巴黎的危机。片中巴黎的警察监守自盗，人民群起攻之，算是致敬了历史上的法国人民攻陷巴士底狱的事件。
抛开脑洞大开的背景设置，《巴黎危机》其实就是一部打怪杀敌的电影。以主角为自身立场代入剧情，打怪三人组的组成有一位职业玩家，一位自带特殊技能的路人和一位被敌方利用而卷入游戏又被我方救下的美丽女配。
职业玩家是武力担当，路人利用神扒手的特殊技能来助攻，女配负责美貌和给男主制造麻烦。
本片真是拍出了爆米花电影的精髓，没有太多情感向的东西，剧情完全不拖泥带水，观感实在是爽。
职业玩家在打怪过程中为了说服扒手路人加入战斗，先是威胁和恐吓，然后又自亮家门交待了自己的出身与扒手相似，成功拉拢合作伙伴。不过这两步也很简单粗暴，威胁手段基本就是一路追追追，自报家门也只是轻描淡写的几句话，没有拖沓的奉上一段催泪回忆杀。很干脆，够爽快！片中职业玩家追击神扒手的过程为观众呈现了一场精彩的跑酷秀，也是个人认为片中最精彩的桥段。
战斗过程中，敌我双方几乎都是直接用枪来表明立场的，没有更多的铺陈，枪指向谁谁就是敌人。职业玩家战无不胜，全程开挂，出枪速度之快让人咋舌，而敌人则往往是因为迟疑一秒而毙命，难免让人吐槽。
总结起来，本片就是把一个无聊且可信度不高的故事用刺激肾上腺的方式拍了出来，适合纯粹追求感官刺激的以娱乐为目的的观众观看。
《巴黎危机》影评(四)：《巴黎危机》：到底是谁引发的危机？
《巴黎危机》：到底是谁引发的危机？
反恐动作电影《巴黎危机》即将于9月20日在中国上映，影片再现了恐怖分子袭击法国巴黎的惊险场面。本片于7月13日在法国上映，无独有偶，第二天就发生了耸人听闻的尼斯恐怖袭击事件，该片也因预言了法国国庆日的恐怖袭击而被紧急撤档。虽然这起巧合事件太过沉重，但影片本身非常精彩，是一部构思巧妙的悬疑警匪动作片。新千年以来，世界范围内充斥着各种恐怖袭击事件，在这个以“反恐”为生活时尚主题的年代里，电影将摄影机的自来水笔功能发挥到了极致，及时地通过影像叙事记录下了当代的生活主题，俨然这个时代的最好写手。不管是之前的《白宫陷落》，还是《伦敦陷落》，都是国际标杆城市遭遇恐怖分子疯狂袭击的视觉大片，同样，此次的《巴黎危机》也离不开这样一个主题，也把镜头了对准了首都政府机关的府邸，并且目标是毁灭它，三部影片就连名字都如出一辙。
《巴黎危机》：到底是谁引发的危机？
《巴黎危机》集齐了反恐题材中的所有吸引眼球的元素，包括暴乱、枪战、打斗、爆破、跑酷场面等。《巴黎危机》可以看成是若干个类型的杂交体，它吸纳了动作片的动作成分，西恩·巴瑞尔与迈克尔之间的追逐、打斗，以及黑白势力的相互较量，都是通过大量的动作场面调度来完成，极富视觉冲击力；也吸收了政治片的政治题材，政治斗争也是这部影片的一大看点，恐怖袭击在某种程度上是由于政治腐败所引起的，巴黎市长及警察局长是促成巴黎危机最主要的原因；同样，影片还有战争片的硝烟弥漫，尤其是在以在展现西恩·巴瑞尔与恐怖分子的决斗过程，手枪、炸弹是其必备元素，身穿背心、手持机枪的西恩·巴瑞尔虽然有些灰头土脸，但依然成为了这场战役最后的胜利者。因此，在某种程度上甚至可以说，《巴黎危机》是一部非一种类型的类型片。影片中，伊德里斯·艾尔巴饰演冷面的中情局特工西恩·巴瑞尔与理查德·麦登饰演的小偷迈克尔是一种双雄的概念，显然，这也是影片最有意思的段落。就是这样一对特工加小偷的好搭档，最终在差距悬殊的较量中击退了恐怖分子，既捍卫了法国精神，也在这出法国主旋律动作片中玩得不亦乐乎。
《巴黎危机》：到底是谁引发的危机？
《巴黎危机》：到底是谁引发的危机？
阶层、种族的鸿沟似乎也是造成此次巴黎危机的重要原因，因而缓和与合作是解决危机的重要举措，被边缘化的小偷迈克尔与主流意识形态代表的特工西恩·巴瑞尔的合作似乎是最明显的解决方式；值得注意的是，迈克尔与西恩·巴瑞尔的美国身份也赋予了《巴黎危机》国际化反恐的特征，但是在这场反恐活动中起主要作用的还是两位美国人，似乎也继续传递出美国领导世界面对全球困难的价值观。从这个角度看，《巴黎危机》不仅仅是巴黎的危机，更是法国电影的危机，法国电影并未完成本民族的自我认同，因而，《巴黎危机》也看作一曲意味深长的挽歌，突而想起法国导演德吕克的一句话“法国电影必须是真正的电影，法国电影必须是法国的电影”。
《巴黎危机》：到底是谁引发的危机？
在一定程度上，电影的反恐威力比武力反恐更加猛烈、更加行之有效，因为，影视的穿透力作用于人的情感反映，人们对电影的欣赏和消费在具有强烈视听效果和震撼力量的表层结构下，在无意识状态中演变成为主流意识形态的忠实消费者。电影《巴黎危机》背后所隐藏的机制似乎更值得观众探讨。
《巴黎危机》影评(五)：反恐电影中的“非主流”——《巴黎危机》
这部在西方被沦为“禁片”的电影，却意外在国内公映了！不知道制作公司面对这块仅剩的市场是该哭还是该笑？
作为一部以反恐为题材的电影，《巴黎危机》还真是有些“非主流”。
近几年以城市沦陷为主题的电影中，较有代表的便是《白宫陷落》、《惊天危机》和《伦敦陷落》了。三部电影都以动作戏与爆炸大场面为主打牌，颇有不炸沉城市不罢休的念头。反观《巴黎危机》，挂着这么大的名头却走起了特工动作电影的“非主流”路线，实在颇感无奈。
《巴黎危机》的故事是非常典型的孤胆特工电影。艾巴尔饰演的落魄特工联合妙手神偷，在敌众我寡的巴黎上演了一出乾坤大逆转，不仅拯救了城市，还揪出了法国内鬼。这一出孤胆英雄戏，可谓给山姆大叔家的特工长脸了。
作为一部“非主流”的特工电影，倒是埋下不少了疑惑点。
比如，三人要前往手下杀害放炸弹女人时，后座的男人犹豫了；法国部长叫特警队长进来时，竟然是那个让放炸弹的头儿；当法国部长会面美国女特工后，枪杀了女特工后，这一切真相才浮出水面。
最具反差力的自然是最大的内鬼竟然是法国部长。当然，或许面对这样的道貌岸然的家伙，想必国内的观众已经习以为然了。
还有点“非主流”就是采用了艾尔巴作为男一号，要知道他可是前不久上映的《星际迷航》里的大反派，在《雷神》中守护彩虹桥的也是他。但人高马大的他在动作戏上确实不凡，但是就演技上来说并没有特工该具有的那种气质，在片中他的表演张力有限，不足以把一个孤单特工的那种魄力所表现出来。
再回看《巴黎危机》为何成为“禁片”这个问题。
电影在欧洲上映恰逢尼斯空袭之后，而故事题材又是所谓的内鬼作乱，显然这样的电影哪怕具有现实讽刺意义，也对当时发生不久后群众的心里或多或少造成些不好的影响。当然，显然电影跟所谓的“恐怖袭击”是完全没有什么关系的。可正因为题材选取得“非主流”了，使得电影的正义性不够明确，毕竟谁也不愿意知道那么多起“恐袭”背后的凶手到底是不是天天喊着保护我们的士兵。
同时，选题的“非主流”让故事其实有些太过了。一个特工一个小偷，两个美国人跨越大洋去拯救一个欧洲强国？这样的设定似乎有些瞧不起法国特工意思，你老美搞搞中东局势也就算了，竟然还要跑来法国救首都？真不知道该说这老美心大还是欺法国无人呢！
《巴黎危机》影评(六)：突袭国庆日
尖塔、铅块、断石的齑粉，蛰伏堆积在一起的废墟，没有小块的板岩掉落。阳光下，也见不到任何扬起的灰尘。大小方格子，从任何一个侧面凹进或凸出。给攀岩或者跑酷者，制造了一个绝佳的练习场地。像是可伸缩便利的铝制梯子这种随意移动方便的攀爬工具，是多余的。具有摩擦阻力的黑色运动休闲鞋，能够给张开的双腿想要撑住身体下降提供便利。从废墟样的城市一端移动到另一端，遵循每处拐弯和十米开外就设置的红绿灯比不上弯着身子，弓着膝盖，快速前进来得容易。格子门似的洞眼，从斜屋顶到一条窄巷的两端布置，其透着如一滴高层建筑二次供水的浅黄色浑浊液体的内里配合其上方的对流空气产生的吸引力。预示着到处都有绝处逢生的机会。
人们尽管需要的是观察能力同粗心大意去对比。越是在这些庞大空间内所制造的各处夯实体内，他们越是会放松警惕，并不太在意霉运会降临到自己身上。善用上述所言技巧的人，将手插入上衣口袋，两根手指从人字呢外套的内侧探出。学着架设并突出在墙壁外的铁钩。借着侧身的机会，让后者去成全他们，他们是这个天然形成的环境底下运营而生的物种，带着主角的光环抛弃被人围观的羞耻和部分自尊活着，他们笑，他们或是在同类中一副凶神恶煞。都有强烈的目的性。
浮游在泡沫经济上方，他们首先感到了危机。一串远处钟塔楼边，升腾起来的青烟，告诉我们，石块和砂砾早就沉淀在底部，或者是扫进专用处理站。甬道上的鹅卵石嵌入水泥砂浆体内，黑色的消防栓铁柱用几根铁链相接，围成行人马路边上的等待区。在刻意做旧的路灯钢管边上，没有人想得起那些曾踏着铁蹄，穿锁甲的士兵，怎样冒着硝烟、铁炮，手持钢刀、火绳枪冲进广场。他们的样子也许被画在教堂的穹顶上，现在却鲜为在少部分人那里复辟。有人手拿一根黑色的棍棒，带领着人群，在禁固的锻铁门边，拔起空有一副坚硬外形的墩柱。空心管底部，那些填充的碎石第一次破土，有着窠臼的双开门的蝴蝶片在撞击下弹开来。被寡头政治利用的人群的力量所掀起的灰尘多过于流过的血。。。看来暴乱过后，人们依旧会延用旧习，选择遗忘。
《巴黎危机》影评(七)：相比于《突袭国庆日》我更喜欢《巴黎危机》
《白宫陷落》《伦敦陷落》以及2017年上映的《莫斯科陷落》，再加上本片《巴黎危机》基本上联合国五常就差我大中华了。但是估计广电是不准你YY的。北京陷落基本上没戏了。
不知从什么时候起，爆米花电影就开始瞄上了大国危机，但是很多时候的所谓的大国危机，却被生生拍成了个人英雄主义。基本上会有一个特别牛逼的特工力挽狂澜，最后没什么人能阻挡住他的士气。本片依旧沿袭这一套路。这里就不做过多讨论了。
基本上节奏感还是有的，其实爆米花基本上是一招鲜吃遍天。每一个电影都会设定一个打酱油的一不留神就会惹上很多麻烦，最后不得不去拯救一个国家。而警察基本上白痴，CIA多高人。FBI遍天下。但是本片依旧是有亮点的。
紧扣难民主题就可以看出导演和编剧还是会抓住热点的。但是却没有将难民这个题材更加深度的发掘一下这就是失败的一笔。导演的角度依旧是大众化的，可能这是为了本片成为一部合格的爆米花而走的套路。但不否认的是这个套路走的久了就没有新鲜感让人厌倦了。
逢难民就会有种族冲突，逢种族冲突就必须有宗教信仰，逢宗教信仰就会有恐怖袭击。这个自从《真实的谎言》以来基本上就对某一些人进行了非常具体的刻板偏见，一直到现在这些导演的套路依旧没变。中东多恐怖分子，伊斯兰多人肉炸弹。难民基本上会有卧底，吃瓜群众总会被人利用。
但是宗其结果，其实是我们的欣赏水平高了而已。电影还是电影，毕竟导演不会为了少数人去改变大多数人的观影习惯。票房还是要的。要不谁还会拍片呢？
这个腐国大个子的设定还是有意义的。他基本上沿袭了腐国的英雄套路之后还额外的增加了一些其他功能，比如说言简意赅，有比如说不按套路出牌。这就自然而然的加分了。再加上女主还是比较耐看的。而且小偷的技术没得说。这些冲突给了人看下去的动力。
但是话又说回来，即使你不去注意这些，你依旧是可以看下去的。因为本片擅长于稀里糊涂的就把你带到了中情局。然后又稀里糊涂的让你看到了结尾。你甚至没有反应过来他们把巴黎警察黑的体无完肤。也不会去注意所谓的一些示威游行者其实是多么的不堪。当着一切你都还没有想明白的时候，本片结束了？WTF？
然而本片就是就是这样，基本上你不知道怎么回事的情况下就这么生生的结束了。没事作为一个打发时间的电影还是不错的，你要是想从中来点内涵，想都别想。估计五常里面就差北京了。这导演也是疯了心了。联合国走一遭。下回是不是要考虑G20了，要是这样就热闹了，毕竟这是一个可以拍20部的电影。攒起来的本钱可以够一辈子花了。
《巴黎危机》影评(八)：教我们遭遇恐袭时如何化解危机
在看到《巴黎危机》的时候，有数次都觉得恍若真实，炸弹爆炸，电视新闻报道，民众恐慌，示威游行，警察弹压，汽油弹和水龙催泪对峙，时尚之都仿佛一夜之间变成了阿富汗，处于恐怖而又慌乱的气氛中，银幕上的故事，与现实不谋而合。与此同时，理查德•麦登饰演的美国小偷梅森和伊德瑞斯•艾尔巴饰的美国特工布瑞尔在危机面前衔枚疾走，为公共安全而战，上演了争分夺秒又惊心动魄的解救与自救。
由此，不难看出《巴黎危机》的特别之处，和好莱坞大片总是虚拟势力庞大的幕后黑手，以使故事变得极具娱乐性，这部电影中所演绎的恐怖袭击与反恐行动具有写实感，两大男主都没有爆表的武力值，而是通过普通人也能够理解的智慧与意志，来化解这一场城市危机。
一个是在FBI混得并不太顺的黑人特工，一个是卷入事件后挺身而出的白人小偷，影片用这样的一对搭档说明了反恐不分肤色，无论身份，制止恐袭人人有责的信念。而透过这个故事，观众也发现了反恐并不是一件只有特工才能做的事，当两人沿着线索一点点追近幕后警察，运用聪明才智与之斗智斗勇，俨然是成为一部反恐袭的实战攻略。
例如炸弹，这是恐袭的常用伎俩，把伪装过的炸弹放在背包里，在闹市区引爆，这是最常见的手法，11•13巴黎恐怖袭，三天前约纽曼哈顿发生的高压锅炸弹案，都属于同类。布瑞尔特工明白，每一桩爆炸事件都不是独立存在的，炸弹还有，而恐袭通常会连环发生，而菲通过对线索的追查，他先后找出了梅森和佐伊•那薇儿，而后迅速分析出两人不过是被利用，进而进行了进一步追踪，直至找出幕后的黑手。
在布瑞尔和梅森联手作战的阶段，影片产生了争分夺秒的紧迫感，一边要阻止剩下的炸弹继续爆炸，一边要躲过一群真枪实弹的黑警察的追杀，既是追踪也是逃亡，双方互为猫鼠的角逐，气氛十分紧张，不容喘息的街头飚车，反击流程，还有在千钧一发之际却极为冷静的分析与应变能力，两位主人公都进行严丝合缝的精准演示。
两位主人公在这场追踪和反追杀的过程中，出现了很多有趣的细节，梅森在第一次被当作嫌犯捉住后，运用开锁的技能脚底抹油溜之大吉；例如通过纹身辨别对手的身份，从而在警察车抢先发难，从而换得生死一搏的主动；还有在银行外，充分利用形势，戴上面具与假警察进行周旋，这些细节在紧张高压的氛围中，除了把剧情变得更有技术含量，也让观众了解到，特工在化解恐袭危机时，怎样面对复杂而又危险的情况。
在势单力薄的处境下，他们联手阻击了事态的进一步恶化，并揭穿了幕后黑手的阴谋，这个过程既平实而又热血，就像前边说过，没有飞檐走壁和战无不胜，在数场打斗中，如布瑞尔这样的精英特工也与对手打得难分难解，甚至需要梅森和佐伊的帮手，才能打倒对手。
观众看习惯了詹姆斯•邦德和“碟中谍”式的无所不能的绝顶高手，再来看这种虽然平实但更具真实感的特工大戏，不仅是一种动作片的全新体验，也是对反恐意识一次普及，虽然是和平年代，但是危险仍然无处不在，在面临恐袭时，大家只要电影中的主人公一样保持冷静和勇气，一定能够逢凶化吉，把恐袭带来的危害与恐慌化解到最低程度。
《巴黎危机》影评(九)：法国尼斯恐怖袭击的投影？
有意思，这部由法国第四电视台出品的反恐电影把执导权交给了英国人，把制造巴黎一系列恐怖危机的使命交给了法国警察，然后由两个异国他乡的美国人拯救巴黎。看来浪漫的法国人还是很能自黑的，不浪漫的是，这部又名《突袭国庆日》的电影刚上映与法国国庆日的 “尼斯恐怖袭击”迎头相撞，无发行方美国焦点影片公司火线撤档，然而换档后依旧与法国南特等地爆发的反劳工法示威冲突撞车，还是没能绕过片中提及的“巴士底”话题。
如果没有这些巧合，《巴黎危机》可能和此前的《白宫陷落》、《伦敦危机》以及《惊天危机》一样，不过是些好莱坞案头流水线故事，然而有了法国一系列现实危机的爆燃，《巴黎危机》再进中国市场时，虚拟与现实之间似乎仅有一捅即破的窗纸之隔。无独有偶，前段时间的《谍影重重5》也有希腊大规模示威冲突的描写，电影世界从白宫到伦敦，又从希腊再到巴黎，而现实世界从利比亚到奥兰多，从土耳其到法国，似乎整个世界都在骚动。
回到电影，《巴黎危机》看似一个美国人拯救世界的故事，然而细想又不尽然。故事一开始是两个美国“法漂”的猫鼠游戏，一个是人渣小偷，一个是潜伏特工。要动用特工来追小偷，总归是个高级点的盗贼，然自以为盗术一流的梅森偷什么不好偏偷一枚眼看就要爆炸的炸弹，因此卷入巴黎恐怖袭击，成为恐怖分子求之不得的替罪羊。跳过过程不说，就剧透这结果吧，美国小偷梅森和中情局特工巴瑞尔一道力挽狂澜，最终挫败了恐怖分子的阴谋。
在我们聊到小偷如何走上正道之前，可以插播一些关于梅森的猜想了。《巴黎危机》的梅森在美国是个劣迹斑斑的小伙子，混不下去才成了“法漂”，和一般底层混混不同的是，梅森的日常形象还有那么点讲究，就连偷东西时也不失风范，且口口声声要“赚”够钱就要上医学院，这大许也是特工巴瑞尔惜才的原因。我们不必计较梅森的医学院谎言，也不必在乎他的形象是否盗取所需，光听梅森这名字就比巴瑞尔来得更“职业”。我所知道的，《使命召唤》系列特工父子分别叫阿历克斯•梅森和大卫•梅森，《勇闯夺命岛》里的肖恩•康纳利饰演的白发特工叫梅森上尉，而《谍影特工》里与皮尔斯•布鲁斯南反目的特工徒弟也叫梅森。一句话，梅森这个名字不是乱取的。
《巴黎危机》里，巴瑞尔还曾跟梅森说过一段自己当特工前如何不济的话，言外之意，你小偷也是可以当特工的。果不其然，小偷梅森和孤胆英雄巴瑞尔一道干起了特工的勾当，并最终被巴瑞尔吸纳。这看似又一个美国人拯救世界的故事，回过头冷静一想又觉得哪里不对——什么？美国小偷拯救了世界？美国特工队伍里都什么人呐！
《巴黎危机》毕竟是英国人的手笔，与好莱坞的动不动就放烟花的场面追求有所不同，《巴黎危机》更讲求镜头的纪实性，叙事风格与《飓风营救》和《谍影重重》等更加接近。对于暴乱的幕后真相，英国人的想法不比美国人简单粗暴，把祸乱之源统统抛给所谓“恐怖分子”，而是把动乱之源归结为法国警方的监守自盗。导演詹姆斯•瓦特金斯上一部被引进电影是“哈利•波特”丹尼尔主演的悬疑大片《黑衣女人》，《巴黎危机》保持了一定的悬疑特质。
前面反复出现且被巴瑞尔胖揍的法国警察早早露底，预示着暴乱之源乃法国警方一手策动，警察局长贾米亚克斯将给他送情报的中情局老友卡伦•达西蕾一枪爆头，也半程自曝身份，但这帮人掀起这滔天的巨浪用以何为，影片迟迟不给你兜底。当然，世上能让人如此穷凶极恶的，要么是政治疯子，要么被信仰蛊惑，要么是仇恨使然，要么为了钱财。
《巴黎危机》由黑人硬汉伊德瑞斯•艾尔巴和《权力游戏》“小狼主”理查德•麦登联袂主演，硕果仅存法国绿叶夏洛特•莱在本片中出演本负责放置炸弹的佐伊。巧的是，《巴黎危机》的主海报上印有“今年的烟火来自他们”字样，而影片上映日正值法国国庆日烟火表演，一辆开足马力的大卡车冲向了游人如织的尼斯“英国人大道”，这句宣传语竟一语成谶。
《巴黎危机》片尾为续篇留口，但鉴于法国恐怖袭击和骚乱不止，《巴黎危机》很可能就此止步。之前是《白宫陷落》和《伦敦陷落》，加上这部《巴黎危机》以及2017年将推出的《莫斯科陷落》，联合国五大常任理事国拼够一桌麻将，就差一国幸免了。
《巴黎危机》影评(十)：远离爆米花电影，用心讲一个好故事
近几年好莱坞电影类型单一已经成了不争的事实，除了超级英雄轮番对垒，就是一成不变的个人英雄主义，在《白宫陷落》、《伦敦陷落》之后，这次上映的《巴黎危机》很容易让观众顺着思维惯性下结论，美国特工不甘寂寞，又跑到法国守卫巴黎圣母院了？这种孤胆英雄的梗玩到什么时候是头啊？实际上恰恰相反，影片摆脱了传统套路，无论剧情还是动作都让人耳目一新。
电影的故事从一个技艺高超的扒手行窃开始，无意间卷入了一场恐怖袭击，被锁定为通缉嫌犯，桀骜不驯的美国中情局特工介入此事，随着调查的深入展开，发现事情远不是恐怖袭击这么简单，最终两个人一方面顶着高层的压力，一方面应对巴黎警方的围追堵截，最终破坏阴谋，将罪犯绳之以法。
单看这样的故事脉络，依旧没有跳脱出好莱坞动作片大玩个人英雄主义的路数。但影片胜在叙事滴水不漏、故事经得住推敲，以及对国际关系和时政的探索和思考。好莱坞的爆米花电影往往将重点落在动作场面的展现上，正邪双方的人设不会留给观众太多联想空间，简单粗暴，这样的结果是，即便主角扛下的是拯救地球的任务，也显得格局不够大。而《巴黎危机》恰恰相反，塑造了一群高智商的反派，利用职务之便，通过法美双边关系挑起巴黎警民暴乱，然后借机打劫银行。在整个过程中，反派实力强大、步步为营，而正派则一直处于被动角色，这让影片紧张、压迫的气氛贯穿始终，这是大场面营造的感官刺激换不来的，充分说明了导演对节奏和气氛的把控能力。其实“黑警”对于观众来说并不陌生，在港产警匪电影中屡见不鲜，不过《巴黎危机》显然玩的更大，警察局高层犯案，可谓“烂到根里”，由此可见，这部合拍片尺度还挺大的。
编剧和导演显然达成了共识，把故事讲好，比乏味的动作场面更重要，在我看来，这也意味着电影选对了路子。影片没有无节制的夸大动作场面，而是完全依附于剧情，每一次爆炸、每一场枪战都很克制的悉数奉上，既保证了合理性，又因剧情的代入感而让人感觉过瘾又震撼，影片开头的定制炸弹、前半部分两个主角屋顶跑酷、过半时街头追车、结尾在中央银行里的枪战和肉搏，虽然没有重型武器的枪林弹雨，可是每一场戏看过后都让人记忆犹新。
影片的人设是我最喜欢的部分。《巴黎危机》不是简单粗暴的以暴易暴，围绕着故事主线，不乏对正与邪、善与恶的探讨和人文关怀。电影里每个主角都不那么单纯，观众没有办法用单纯的好与坏去定义，特工西恩•巴瑞尔行事鲁莽、顶撞上司，对付罪犯时不计后果，但另一方面不能否认他是个好警探；迈克尔•梅森是个遭人恨的小偷，但他游荡在巴黎街头其实另有隐情，在大是大非面前能够坚守底线，另外，帮他销赃的老头其实是个没有身份的难民，从恐袭到警民冲突，再到难民问题的展现，能够看出主创的野心，力求讲一个不平凡、引人深思的故事。而一干黑警则贪婪到不计后果，如果警察局长不是放不下5亿的诱惑，可能剧情会走向另外一种结局。
电影在选角上也很有趣，饰演特工和扒手的伊德里斯•艾尔巴和理查德•麦登都是英国演员，这应该也是主创想远离好莱坞爆米花电影所做的努力把！两位主演的表现可圈可点，他们都为观众所熟知，特别是理查德•麦登，喜欢《权力的游戏》的观众，会对他在影片里的形象深感意外，这应该算是演员方面留给观众的一个小惊喜。