《新女友》经典影评集
《新女友》是一部由弗朗索瓦·欧容执导，罗曼·杜里斯 / 阿娜伊斯·德穆斯蒂埃 / 拉斐尔·佩尔索纳主演的一部剧情 / 悬疑 / 同性类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《新女友》影评(一)：两次换装，两个女友：欧容的元酷儿电影
文中部分内容，分别发表在《看电影》2014年11月下；《电影世界》2014年12月。
法国导演弗朗索瓦•欧容的新片《新女友》是在两组仪式性的换装中完成的。影片在一组宛若古典油画式的华丽换装中拉开帷幕，却见证了“旧女友”罗拉的葬礼；而在影片的末尾，“新女友”弗吉尼亚则因病榻上的换装而迎来了新生。表面上，这部阿莫多瓦式的，有关一个男人变成女人的故事，似乎最好的诠释了西蒙尼•德•波伏娃那句名言：“我们并非生来就是女人，而是后天变成的。”但同志作者欧容的性别书写远比此走的远，在《新女友》中，他试图以一部兼容了喜剧、悬疑等多重色彩的情节剧打破同性恋/异性恋之间粗暴的二分法，向每一位观众雄辩地表明：性取向从来不是绝对的，而是流动的。在这个意义上，本片也是一部纯粹的，自反性的“元”（meta-）酷儿电影。
如果说，影片《登堂入室》的文本丰富性，源于欧容巧妙地借助了“写作”虚实交错的媒介特性；那么，《新女友》的文本的复杂性，则得益于后现代话语中，“性身份”的多重样态。在欧容的故事里，以二元对立的粗暴方式给每一个人贴上男人或女人，同性恋或异性恋这样的标签，是毫无意义的。名称、定义在此仅仅是暂时服务于交流的权宜之计，在欧容的电影中如此，在本文随后的写作中亦同。因为，绝对的区分并不存在，而只是理性为现代社会建构的一种虚幻秩序：你今天是大卫，明天可能就是弗吉尼亚。
在大卫成为弗吉尼亚之前，“弗吉尼亚”只是女主人公克莱尔公司对面的一家“酒店”。克莱尔心情积郁之时，常常望向窗外，朝向那座酒店，因为那里藏着克莱尔被压抑的秘密——
当克莱尔与闺蜜罗拉立下“同生共死”誓言之时，她们两人还是不知情为何物的小不点。这对总角之交，一路走来，无话不谈，互相见证对方人生的重要时刻。直到罗拉产下女儿，并在不久之后便离开人世。葬礼之后，克莱尔强忍悲痛，兑现诺言要帮助罗拉的丈夫大卫，一同把他们女儿拉扯大。但却意外发现大卫是个易装癖，在家中把自己打扮成亡妻的样子来哺养女儿。尽管换装之后的大卫，柔情而又细腻，以“弗吉尼亚”这一女性身份出现在了克莱尔的生活中，一同照料孩子、化妆、购物、郊游，几欲填补了闺蜜罗拉的缺失。但强大的社会意识，使大卫的癖好在克莱尔眼中终究是“病态的”，并不断压抑其对“弗吉尼亚”所滋生出的好感。曾经，也是出于同样的社会道德意识，克莱尔压抑了对“旧女友”罗拉暧昧的情欲。这种情欲只有当她睡到罗拉儿时的小床时，才得以在梦境中获得片刻的释放，尽管随之而来的仍然是因“大逆不道”的自我警告而引发的惊醒。
如果说，“弗吉尼亚”出现，使得克莱尔不得不面对社会性的“超我”对其性取向中某一部分不自觉的压抑；那么，“弗吉尼亚”背后阴魂不散的“大卫”则构成了克莱尔在现实界中自觉的伦理困惑。对“弗吉尼亚”不可抑制的入迷，若置换以“大卫”的身份和身体，即意味着一种对其闺蜜及丈夫的双重背叛。正是在这种社会性的道德话语和单一绝对化的性别文化中，这段复杂情欲被引向了一个悬念丛生的故事。这其中有因变装的反常而引发的笑声，也有笼罩在道德阴影和真挚情谊之间的感人泪水。
作为影片三位主角中唯一一个性取向似乎“稳定”的角色，克莱尔丈夫吉尔的存在，在电影中具有双重功能。第一，作为一个异性恋，吉尔是以“绝大多数人”（观众）的视点介入影片的。这在一方面被欧容巧妙转化为一种喜剧性点缀，也就是暗讽大众面对同性恋时的尴尬态度——政治上的包容和情感上的隔阂；在另一方面，吉尔则充当了建构戏剧张力的社会性障碍（因丈夫存在，克莱尔拒绝与“弗吉尼亚”继续危险关系，并力劝其接受治疗，回归正常生活）。第二，影片中克莱尔与吉尔的两场性爱戏也赋予了克莱尔“性身份”的复杂性。简单地把克莱尔定义为异/同/双性恋，都是过于粗暴的分类。
有意思的是，尽管本片名叫“新女友”，且媒体注意力都聚焦在以女性形象示人的男演员罗曼•杜里斯身上。但影片最核心的灵魂其实并不是这位“新女友”。正如，一死一生的两次换装都是借助“他/她”人之手完成的。如果说，大卫为亡妻换装，是一种自我确认，是勇敢地直面其自身的性身份，并决心成为女儿新母亲，成为克莱尔新女友；那么克莱尔为大卫换装，则意味着一种来自于他/她者的认同。在此，大卫是无法独自成为弗吉尼亚的——虽然在表面上，这样一个“拥有男人身体却事实上是女人，且爱慕女人”的性双重错置是如此的荒诞，但观众从大卫与亡妻之间早已展开的换装游戏中，便已经窥见了在那个封闭二人世界里，大卫对其真实性身份的坦诚——只是，失去了妻子的大卫，也就是失去“女友”（他/她者性别认同）的弗吉尼亚。大卫只有找到他的“新女友”，才能重新成为弗吉尼亚。而那个迷失了的“新女友”就是克莱尔，那个被社会道德所牢牢捆住的克莱尔。因此，大卫性身份转换的困境与其说是纠结在一种“大卫/弗吉尼亚”式的自我困惑中，还不如说是一场漫长的等待，等待克莱尔的“自我觉醒”。毫无疑问，这是欧容所最擅长的文本游戏，在这个故事里，“新女友”其实是双向的，“新女友”其实有两位。但对于她们各自来说，“新女友”恰恰却又是单数的，缺一不可的单数。缺失了其中的任何一方，她们都无法独自成为她们自己。
正因此，影片全部张力，就转移回了克莱尔与那个“唯异性恋”的封闭社会之间，是克莱尔如何克服社会的“病态”，诚实地接纳真实的自己。所以，在病榻上克莱尔试图唤醒的与其说是弗吉尼亚，不如说是那个作为弗吉尼亚“新女友”的她自己，是她自己如何能够克服在不同场合之下“大卫”与“弗吉尼亚”的不一致，也就是如何能够克服她的超我（大卫），而最终成就其自我（弗吉尼亚）。
影片最初定名为《我是女人》，改编自露丝•伦德尔（Ruth Rendell）1985年短篇小说《新女友》。作为电影改编界经久不息的源泉之一，伦德尔小说曾先后被夏布罗尔、克劳德•米勒以及阿莫多瓦搬上过银幕。事实上，早在欧容职业生涯的初期——拍摄《夏日吊带裙》（1996）时，他就曾试图以一种极为忠实的方式将这个故事改编为一个短片。但当时他既没有钱，也没有理想的演员。将近二十年后，欧容再次出发，却选择了以一种相对自由的方式改写了这篇小说，使得影片《新女友》以一种彻头彻尾的“酷儿电影”样式出现在观众面前。如果说，对“酷儿电影”的宽泛定义囊括了所有那些与“边缘”性文化相关的电影；那么，欧容的这部电影则试图对性别本身，对塑形“酷儿文化”的情欲自身展开描述。
在短短104分钟的影片中，观众将在大银幕上目睹各式各样的性欲可能，且这种性身份的多元性不是借由数量上的多个角色来塑造的，而是仅仅在两位主角自身之中展开。因此，影片的主旨并不是去论证易装者、跨性别者、双性恋或同性恋人群的合法性，而是力图揭去对性身份“标签式”的静态定义，让观众看到在标签之下，个体的性欲乃至性认同在生活中是流动的：沉溺于与丈夫幸福婚姻的妻子，可能同时也迷恋着从儿时一路走来的闺蜜；而人前人后稳重大方的模范丈夫，却可能时常幻想成为女性，身着华服而被温柔接纳。欧容的天才在于，他敏锐把握到：悬疑片对情节潜在趋势的张力要求与个体性向的多重可能性之间存在着天然的同构性。只需将影片的两位主角设置为对其自身性向倍感困惑和焦虑的日常男女，并将电影的谜题落实到他们之间在生理、心理、伦理上皆阻碍重重的情欲关系。观众也就必然会投入到这样一场着眼于多元性文化的爱情/友情历险中。而这一过程，就如同聆听了一场金赛博士在半个世纪以前的性学讲座。
尽管金赛博士在半个多世纪之前的研究已经表明大多数人在一生中都实施过或怀有过非单一形式（绝对异性恋或同性恋）的性行为或性欲望。但即使是在意识形态相对开放，社会氛围整体包容的法国社会，异性恋政治依然是占主导地位的。排斥异性恋之外其他性形式的合法性，仍旧是极右翼的勒庞主义者吸纳选民的根本立场之一。因此，七年之后，当克莱尔与弗吉尼亚一同在学校门口接女儿的温馨场景出现在影片的结尾时，这绝不仅仅是一个陈词滥调的大团圆结局，而是导演欧容精心策划——尽管在影片中略显生硬和刻意——的一次政治宣言，是借电影介入政治，借电影推动LGBT（L女同性恋者，G男同性恋者，B双性恋者，T跨性别者）群体的权益。因此，欧容在解释电影的主旨时说“易装癖并不是这部电影的主题，而只是一种方式，去触碰那些偏见以及差异”。
联系法国社会现状，这一点则更加明确。虽然法国是全欧洲最早启动同性恋婚姻合法化的国家，并在2013年5月通过了相关法案，但LGBT群体是否具有领养孩子的权利却一直是法国舆论争论焦点。反对派甚至以同性恋婚姻合法后其领养的孩子会失去宪法所赋予的“有一个父亲和一个母亲”的权利而阻挠法案通过。而《新女友》全片旨在抹去的便是这种对于“男人与女人”、“父亲与母亲”的绝对的区分。正如罗曼•杜里斯在演职人员表中对应的既不是大卫，也不是弗吉尼亚，而是大卫/弗吉尼亚。欧容正是试图借这样一个性倒错的角色表明，即使每个人都具有生理上的性别，但是ta的情感、欲望、认同都是具有可塑性和流动性的。两分法下的性别区分，只可能是现代理性建构的秩序神话，是理性试图规范社会个体而粗暴用虚构的“病态”来规训和排挤社会中的少数派和边缘人。所以，当《新女友》赢得塞巴斯蒂安电影节塞巴斯蒂亚尼奖（此奖颁发给电影节中最出色的的反映了LGBT群体现实和价值的电影）时，欧容如是说道：“每一个孩子都有权利使其家庭被平等相待，无论其组成如何。”
*文章写得比较早了，后来反思其实欧容这种带理想化色彩的酷儿理论是挺简单粗暴，或者是今天同性恋问题政治正确情况下很容易矫枉过正的一种幻想。关于性别的不可逾越性。拉康专家merleau这篇批评，非常有力，可以作为很好参考：http://movie.douban.com/review/7430939/
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《新女友》影评(二)：新的 真的自己
一个是爱着女人的女人，一个爱着女人的异装癖男人。 两人间既有同情、理解又有嫉妒，突然地不适与排斥。两人都有自我身份认同的危机感。Clair的态度更像世人普遍会持的态度，虽然她理解了暗地里参与了但却不会为真正Dave和自己站出发声。反而一个生理上不是女性的男性活出了女性的自信，追求爱的勇敢。当她们在club看那个像是变性人倾情歌唱关于女性的歌曲时，Virginia无法抑制的激动与触动混着整个夜场里被社会不被认同的人们渴望又感动的眼睛确实让我的心小小地颤了一下。我或许没有性别认同混乱的经历心路，但身为一个别无选择活在社会里的渺小人类，迷失自我，黯淡生活却是每天都有可能经历的。就像Dave或者那个看起来其实有些诡异的Virginia一样，内心深处人都期待现在的自己是那个最好的版本，那种找到自己并且相信自己就是自己的感觉太美妙，谁都不愿拒绝。电影给了这样一个结局，没有过多的戏剧，却是一个平凡又勇敢的结局。我在想未来的世界会是怎样，五十年后，一百年后，一个更加多元、理解的世界会出现吗
《新女友》影评(三)：菜花里的男孩
OST：http://www.xiami.com/album/1415001864
很喜欢片头交代故事背景那种手法，伴随着音乐几个镜头切过，两个女孩间的深刻感情还有一个人的生老病死就这么交代清楚了，正戏就上来了。
我算是被剧透了后才来看的，想着要大开眼界一下的，前几个月参加过一个沙龙，主持人就是一个transgender，现在好想联系她，问问她有没有什么想法。
整部电影的光线都好柔美，真的发现法国电影好喜欢从一个迷茫困惑的少女的角度来看问题，来讲诉故事，刺猬的优雅，蓝色是最温暖的颜色，这部也是。Anaïs Demoustier 长得好甜美，眼睛很有灵气，那种对新鲜事物总抱有热情的表现好迷人。在见证David的真实一面后，她的主动帮对方挑衣服，听对方讲诉童年的故事，逛街，让对方鼓起勇气调整嗓音应对如何做一个女人，这都是闺蜜的温暖。
觉得外国社会的容忍度真的好高，你多different都可以，不要影响别人就OK，太羡慕了。电影里面没有一个唱白脸的角色，主角内心的挣扎也不是特别激烈到要撕破伤口那种逼着观众不得不看。我尤其喜欢Claire的老公吉尔，虽然他在这里的作用似乎只是来平衡一下荷尔蒙顺便陪观众一起经历这些故事的。
关于那个孩子到底是谁的，我还是觉得是原配的诶，只不过最后还是选择和Virginia生活了。因为前面说了他们会要孩子，所以...
Laura说女孩是花生的，男孩是椰菜花生的，戴维是菜花生的。可是没有关系啊，大家都有追求美好人生的权利啊。
《新女友》影评(四)：克莱尔是双性恋还是？
看到克莱尔和维吉尼亚去酒店然后克莱尔意识到维吉尼亚是男性时，她是抗拒的。那他抗拒的是男性这个身份还是戴维是劳拉的丈夫？但克莱尔跟她丈夫的关系感觉蛮正常的。是因为克莱尔不能接受失去劳拉的事实把维吉尼亚当成了替代品还是爱上了维吉尼亚或者戴维？我已经蒙圈了。。。。。。克莱尔对劳拉的仅仅是朋友之爱还是爱？嗯～克莱尔在劳拉面前没有充分的展现女性之美，甚至在丈夫面前也不怎么展现，在维吉尼亚面前就展现的比较多，呃～维吉尼亚是一个全新的女友，也许真的不是爱情，它是一种很微妙的超过朋友低于恋人的一种亲密的连接。还是有点疑惑。不疑惑了～克莱尔和维吉尼亚的友情已经完全超过了和劳拉的友谊和爱。不用拘泥于戴维的性别，对，不用拘泥。就能解释的通了。反正能解释我自己的疑惑了。这是一种并非男闺密和恋人的闺密之情。binggo!
《新女友》影评(五)：暗里着迷，维吉尼亚
初见，阳光正好的午后，你鲜妍动人，刚猛硬朗不见，让人惊诧不已。
须知，那不是痛苦使然，而是痛苦释放了你的欲望，让最真实的你找到了突破口。
再见，你一袭桃红色的连衣裙如此美艳，那妖娆的姿态，那婀娜的曲线。我亲近你，如同靠近一朵明艳的花，我们在菱花镜里相互偎依，显出旖旎情态。
此后，我们犹如商场琳琅满目的橱窗内并肩同游的鱼，光影交织不及你顾盼流光；我们犹如林间阳光穿过的窸窣蜜语的树叶，摇曳生风不及你金色发丝；我们犹如河畔旁茂密郁碧的芦苇，笔挺而立不及你修长摇摆的双腿。我们的情感在一点点地蓄积，如同阳光渐暖。
夜渐临，心渐近，我们共酿一盏甜蜜亲昵、欢愉美丽的酒，它香醇醉心，让我们一生都为这一夜着迷。一生只为一夜，一曲只为一人。那夜，酒波莹碧不及你闪闪泪花。“你快乐得像个意大利人，当知道会有爱情，会有美酒，你终于于今生第一次感受到，自己是个女人。”只有在这别人看不见的角落，你才能流露自己的心声。我知道，在你轻启而不敢言的嘴唇间、在你隐约而不敢现的笑容里，有与那悠扬的高音和明亮的灯光共同的鸣语：女人、女人……
我们在此刻得到释放，快乐在此刻达到巅峰，但就此戛然而止。外界的怀疑犹如一把利刃，刺破我们脆弱的欢乐。我们生命的冒险才刚开始就宣告结束，我们回归正常生活的轨道。可是啊，内心最深沉的渴望岂是风平浪静的生活能掩盖的？我想念你，呼唤你，召见你，那句“我想念维吉尼亚了”唤醒你时，你以一袭火烈鸟般涅槃重生重生的血红色外衣与我重逢，我们再度深陷。我们谨慎又热烈地相触、相拥、相吻，我们的身体在颤抖蠕动，我们的呼吸深沉绵长，我们在此刻绽放，我们在最强烈的高潮里奋不顾身。可是最在你袒露所有的时候，我把你从高峰推下，你重重地跌落。你的生命曾被我肯定，你在我眼里是女人；如今又被我否定，我说因为你是男人。我给你希望又让你失望，我给你欢愉又让你痛苦，我唤醒你又让你窒息。那一刻，跌落的不止是你美丽的身体，还有娇柔的灵魂。
你从此摆脱现实的重重蛹茧，走进长眠不醒的梦里，在自我意识里幻化为一只欢畅自在、翩翩起舞的蝴蝶。
我再次对你唱起女人之歌，你的灵魂之曲，它如冬雪融化的湍湍流水，浇灌里你的生命，融入你的意志。自此，你已是一个全新的人。
《新女友》影评(六)：关于影片的短评(由于"简短评论"那放不下)
整部影片男主没有一些很激烈的思想斗争，亮点我想是她们在亚马逊酒吧里听歌那里吧。
关于女主，看她和吉尔M.L时候没有什么抵触，后来和维吉尼亚时候说她是个男人来看，我觉得她应该是双性恋吧。
影片还有两个地方我有点搞不懂，首先是她去浴室幻想吉尔和戴维XX。
还有就是车祸前维吉尼亚的那个短信“不，我是个女人”，但是影片前面说维吉尼亚还是喜欢女人的，还有刚才百度了一下，说是异装癖是不否定自己的性别的，然后我就蒙圈了，不过就不纠结这个了，纠结也和我没什么关系。
影片结局，我觉得是维吉尼亚和卡莱尔成为了闺蜜，卡莱尔怀了吉尔的孩子。
刚才看了另一篇评论，由于太长我只是粗略的扫了一遍，说是性取向是流动的，这个观点我是不敢苟同，我觉得这个是天生的吧，要是流动的话，那难道还能把弯的掰直了吗？
可能是我没仔细看那篇评论，理解有误，还是那句话我就不去纠结了。
《新女友》影评(七)：从三角恋到五角恋
法国导演弗朗索瓦·欧容的《新女友》再一次把人们打败了。这个充满悬疑色彩的喜剧故事，用它奇绝吊诡的思考将社会身份、恋爱身份和性身份三者之间的博弈关系，在纵横捭阖间延伸到了一片WTF的奇境，这样令人瞠目的观影情绪在看到身着异装的大卫同女主角克莱尔上床的一幕时，终于达到了顶峰。
影片讲述了女主角克莱尔在失去了人生挚友罗拉之后，信守诺言的照顾着罗拉生前的丈夫大卫以及他的孩子，却意外发现了大卫有着异装癖的习性。在经历最开始的震惊和抗拒之后，克莱尔反倒是越发和大卫扮演的这个名叫弗吉尼亚的女人越走越近，悄然间，克莱尔已然深陷了一场对丈夫吉尔和对逝去闺蜜罗拉的双重背叛之中。如果我们从单纯的恋爱关系上来解读这个故事，它可能并不是我们从故事表面上所观得的单纯的三角恋（克莱尔、大卫、吉尔），由于其中性身份和社会身份的交缠并置，这段恋爱关系甚至可以被解读为一场轰轰烈烈的五角恋。
克莱尔同闺蜜罗拉之间情同手足，共同见证了对方的成长与婚姻，两人幼时那类似于歃血之盟的【一起生，一起死】就已经证明了两者关系的不同寻常，但到此为止，这种不同寻常还仅仅体现在精神上的长久陪伴。当克莱尔撞见大卫扮演的弗吉尼亚，短暂的惊悚后随之而来的，是她内部情绪里的接受和认同，这个名叫弗吉尼亚的女人，有着同生前好友罗拉相仿的妆容和服饰，这恰巧填补了克莱尔对于友人逝去的忧伤与空虚，到这里开始，克莱尔同弗吉尼亚之间慢慢建立起另一层相互依存的情愫。同时，一个耐人寻味的场景又宣示着故事还有值得深入发展的可能——两人第一次逛街购物，弗吉尼亚盛装出席，而克莱尔却身着一件中性色彩的、干练严肃的裤装。另一方面，克莱尔的丈夫吉尔的存在，又在提醒着女主角正常的社会身份和恋爱身份，她是一个有妇之夫，这样的行为无异于同大卫之间精神出轨。同时，借由弗吉尼亚这个虚拟女人为媒介，大卫也确实对克莱尔产生了情愫，这无关乎他本身是男是女的身份，爱便是爱上了。当克莱尔回到儿时的乡下，躺在罗拉的床上之时，隐秘的同性欲望终于在梦中呼之欲出，至此这段纠缠的五角恋（克莱尔、罗拉、弗吉尼亚、大卫、吉尔）才算大功告成。
就像其他人所说，影片中人物的性取向都是流动的、多元的，而并非是异性恋、同性恋、双性恋的粗暴分类。一个人的性身份，都是借由一些机缘召唤出来的。大卫虽然是异装癖，但本质上却依然是一个异性恋（从性身份上看），但如果考虑他一直认为自己是女性的身份认同，从社会身份上来看，他倒也应该是一个同性恋。而女主角克莱尔，则是一步步的由弗吉尼亚这个虚拟的女性角色，慢慢的召唤出自己隐匿的同性恋身份（性身份）。这也就是为什么两人会在影片后半段发生关系（此时大卫仍然着女装），但当克莱尔看到他的阳具时又突然拒绝。这当然首先源自于社会身份上，其碍于对丈夫吉尔背叛之名而产生的抗拒，同时她内里作为同性恋的性身份觉醒也起到了重要的推动作用。
这真是一个复杂而纠结的，有关于性的童话故事。因为从头到尾本片都没有什么特别激烈的冲突和极端的情绪，要知道这可是怎样一个撩拨社会敏感地带的话题啊！本片抽离了大部分的社会背景，并没有深入去探讨是非因果，反而用喜剧化呈现和开放式结局的办法，把这堆复杂的议题抛给了观众。影片结尾是浅白而仪式性的一幕，遭遇车祸昏迷不醒的大卫，在一场换装中获得了新生，此时他终于变成了弗吉尼亚这个女人，大卫可能就此粉碎消逝。至于克莱尔有没有抛弃丈夫，正视自己的性身份而摆脱自己的社会身份（大卫恰恰相反），同弗吉尼亚在一起？答案就让我们当成是一个心照不宣的笑话吧~
《新女友》影评(八)：每个人都有随心所欲生活的权利
片中大卫对克莱尔的告白：“我的妻子知道的。她对你什么都说，但对这件事，她对你保密着。在我们结婚后，我告诉她，我有时候喜欢打扮成女人。就当是做游戏，为了开心。她接受了，只是要求我不要公开做。当我和她在一起时，我觉得不再有这个需要：她的存在、他的女人味满足了我，我如此爱她 ...... 自从她去世后我的男扮女装癖的需要又回来了，成了必须。“
是的，这是只有法国人才拍得出的片子。法国人的开放自由、宽容和幽默的特点在次片中淋漓尽致地展现出来了.。伏尔泰认为只要不妨碍他人，每个人都有随心所欲生活的权利。
法国同志电影的代表导演弗朗索瓦•奥宗（Francois Ozon）保持着接近一年一片的拍摄速度，本片已是他从影以来的第15部剧情长片。
“我就喜欢在情节上不按常理出牌的电影。我喜欢在拍电影时让镜头里的故事首先震惊到我自己，我的目标就是让观众产生剧烈的心理反应。最理想的是，我希望这部影片的观众全都是孩子――他们对世界的认识还没有形成屏障，他们不会像成年人那样对不可思议的事件表示拒绝。”——弗朗索瓦·奥宗
《新女友》影评(九)：微辣的幸福感
看这部电影的时候，我油然而生了一种身在法国的幸福感：我没有生活在文化沙漠。这部电影的精巧，是剧情的一波三折而不落俗套，是每一个镜头的设计，是每一个演员精确的眼神，举手投足的到位，但这一切的基础是导演对于人类微妙情感的准确把握。就像一件没有瑕疵的珠宝，让人爱不释手，看了又看。和上一周出来的Woody Allen的《魔力月光》这么放在一起，《魔力月光》就显得单薄而仓促了不少。
Ozon惯用的风格就是在柔软Cashmere的环境下，注入微辣的元素。各种看起来善良风俗所不可接受的，都变得自然而有人情味儿。
开头两个女孩的桥段，让我一度以为是白娘子和小青的法国版。然而人类情感永远没有那么多cliches。Claire对Laura是嫉妒是爱是占有，Claire对David是对Laura爱的延伸，是对女性的渴望，还是被无可抗拒的眼神和欲望所勾引。每个人对自己欲望小小的抗争和压抑，以及压抑之后的弹跳。不是法国人trop compliqués,只是他们善于体会其中的complexité.
我有时候挺讨厌法国人，他们的细腻和微妙，让你觉得生活很累。有时候又不得不惊叹这种个性带来的奇迹和美妙。对于需要生活不是一蔬一饭的人，对于追求平静生活中英雄梦想的人来说，如果你的触点和味蕊多一点，你的理解多一些，爱情啊生活啊自然就不一样了。
《新女友》影评(十)：我是女人，无关生理特征
我有胡子，我有大辣椒，还有喉结，我可以站着撒尿。我有着所有人类雄性动物的一切特征。但也仅仅是特征而已，却并不能阻挡我成为女人的决心。我的性别由我的灵魂决定而不是生理特征。
克拉尔和劳拉是对从小玩到大的好朋友，并分别进入了婚姻的殿堂。劳拉在生过孩子后就去世了。克莱尔和劳拉的丈夫戴维都陷入在失去劳拉的痛苦之中。
当克莱尔去探望失去妻子的戴维时，惊讶发现了戴维是一个异装癖者。当我看到电影中穿着女装正在给露西喂奶的戴维惊艳的转身时，那套女装穿在一个大老爷们身上，我却没感到丝毫的违和感。不知所措的戴维甚至给人一种柔弱的，孤立无援一般只在女人身上体现的情感。克莱尔对戴维与众不同的的癖好，由一开始的难以置信转为接受。
维吉尼娅——卡莱尔为扮作女装的戴维起的新名字。两人也逐渐在维吉尼娅与戴维这两个身份之间转换的游刃有余。克莱尔还和维吉尼娅一起逛街度假。两人也沉浸在这种快乐中不能自拔，克莱尔却突然中止这种游戏。本片中克莱尔曾经梦到和和好友劳拉接吻。因此我觉的克莱尔对劳拉有某种类似于同性爱之间的情愫。克莱尔把这种情感嫁接到了维吉尼娅身上，也就是扮作女装的戴维。克莱尔的丈夫发现她一直是和戴维在一起，克莱尔只好撒谎戴维时同性恋，他需要安慰。停止了扮女装的戴维在克莱尔丈夫的邀请下打网球。在网球休息室，克莱尔偷看了正在洗澡的戴维和丈夫，并臆想出了戴维和丈夫之间的同性关系。导演安排的这一场想象出的性爱，也许是想表明性爱并不局限于具有男女生理特征的两个人之间，它可以存在于任何性别之间。这种性欲是相对的，不具有特定性。
克莱尔对对戴维说，她想念维吉尼娅。以此看出克莱尔对劳拉的同性情感。在克莱尔心里，维吉尼娅已经成为了一个新女友。她弥补了劳拉失去的空缺。当维吉尼娅与克莱尔即将发生关系时，克莱尔推开了他。这一刻克莱尔觉得维吉尼娅是代替不了劳拉的，他只是一个异装癖者，并不是真正的女人，便匆匆离去。伤心欲绝的维吉尼娅匆匆的穿过了马路发短信个克莱尔说:我是个女人，便被迎面扑来的车撞倒在地。
影片只有104分钟，不算很长。但错综复杂的关系中，掺杂着同性，异性，异装癖之间的爱与欲。同时向我们表明爱与性别绝不仅仅存在于特定的性别之中。也许你天生是个男人或是个女人，但真正的男人或者女人并不是由你的生理特征决定，而是由你的后天行为来选择的。同样爱也不是必须存在于具有生理特征的男女之间的。他可能是由你的后天性别行为所做出的选择。因此摆脱生理特征对你的束缚。跟着自己的心走。没有什么是规定好的。
剧情结尾克莱尔为昏迷中的戴维穿上了女装，并用维吉尼娅唤醒了戴维。戴维也以一个女性的身份生活了下去。
同时这部电影采用katy perry 的歌曲作为插曲也让人惊喜不已，这让我想起了katy perry 的 I kissed a girl 和Ur so gay,与这部电影的主题不谋而合，意味深长。
反正在我心里，这是一部很不错的电影。你的性别你做主。