《火锅英雄》观后感精选10篇
《火锅英雄》是一部由杨庆执导，陈坤 / 白百何 / 秦昊主演的一部剧情 / 犯罪类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《火锅英雄》观后感(一)：穷人的怪圈——观《火锅英雄》后
前两天看了陈坤主演的《火锅英雄》，走出电影院的那一刻，阳光穿越碧空洒落，而我的头顶却笼罩起一股发自肺腑的愤慨。
一部带有喜剧色彩的电影，为什么会让我产生愤慨？今天我们就来聊聊这件事。
在空气湿润、布满防空洞的重庆，从初中一起厮混的三个同学开了一家火锅店，名叫“老同学洞子火锅”。因为经营不善，三兄弟之一的陈坤又视赌如痴，欠债给带有暴力性质的大哥组织。被迫无奈，三个同学商量，只好转让火锅店。
不曾料想，火锅店的防空洞中连接着银行的钱库，社会的逼迫以及对金钱的欲望，由此引发了一连串荒诞幽默的故事。
影片最终，三兄弟和共同的暗恋对象白百合坐在楼顶，畅谈说笑，打算重新开一家火锅店。这次的选址不在潮湿的地下防空洞，而是高档楼层里，标志着四人摆脱穷困潦倒的境况，过上了相对富裕的生活。
但结局真如此美好吗？仔细回想，影片最后一幕，镜头从高空射下，四人如同蚂蚁大小，如同站在地面视角看待防空洞的火锅店。也就是说，他们并没有跳脱穷困的圈层，而是重复着过去同样的模式。
从而，我的担忧和愤慨产生：作为农村出生和长大的我，本能地思考：穷人难道奋斗一生，也终究是穷人吗？
过年时，家族的大哥对我们几个小弟说，至少需要两辈人的奋斗才能成为真正的城市人，过上富裕的。我从心底瞧不上这种观点。
但是，如果你在农村生活过，在底层体验过，肯定身边有人对你说，有钱就是一切，什么娶妻、买房都会片刻间解决，而有钱的前提就是你要会处理关系。但是历经几年的奋斗后，他们始终生活在对金钱充满紧迫感的困境中。
如果你再观察他们的生活细节，上班老实地完成工作，下班看电影玩游戏，时间就在这种平庸、无聊的模式下迅速溜走。回头时，几年已经过去，生活还是依旧困顿。
在他们狭隘落后的观念中，生存本身就是需求，没有上上层次的追求。因此，他们缺少动力和方法去改变庸常的生活环境。与此同时，当周围的人展现出一丝的进取心，比如创业时，他们的态度只有打击、不看好。
这就是我对他们产生愤慨的原因，因为我的初中同学兼哥们就是这样的人。
这时，你可能会说，他们不努力造成的困境，是咎由自取。但是你去看看他们的工作，从早上 8点至晚上10点，不停止地劳作，这难道不是努力的体现吗？
越努力，越穷困，这就是标题“穷人的怪圈”。
在市场经济下，人与人的链接本质就是彼此利用，说好听点就是互相交换。你有被利用的价值吗？所以，你才会鼓吹喝酒抽烟的应酬是何等重要。
打着道德的高帽，掩饰身心的穷困，这就对外的武器。难道你就不能尝试了解富人的思维吗？
《火锅英雄》观后感(二)：致青春。。
电影开头从三个loser开始，这让我想到了自己。一直抱有梦想，从小有叛逆有热爱有三五个好友，很铁的哥们玩到大，结果都快30了还是吊儿郎当，兄弟情一直羁绊着我们在一起，直到我们发现各自都混不下去了，重新思考人生，打算分道扬镳各自飞。
中间强行插入了一个女人，一个曾经喜欢过我，再次遇到后她依然还喜欢我的女人，最主要的是她还是个单身。她是失败者的向往，其实每个人到30还没成就的男人大概都会向往这么一个女人出现并且支持自己。白百何在整部电影里就像一个梦一样，她的出现是陈坤梦的开始，陈坤就是个失败者小混混，他幻想着的曾经的女人白百合出现了，他开始走向了自己的巅峰，变得有胆量有担当，他终于可以为了自己的女人充满智慧与勇气去和坏人斗争。直到陈坤拿到那封信，都是再表现一种人到30碌碌无为的呐喊。这其中有秦浩的开车撞人，有喻恩泰最后对秦浩的爆发。
最后是劫匪换上的学生装，这是对青春的一直宣扬，四个学生勇猛无畏，正是一种青春精神。
这部电影其实就是一部致青春的电影。
《火锅英雄》观后感(三)：友情、爱情、同学情，生活、金钱与困难的选择
小人物的生活故事，每个人都是不是完美的人。主角之一刘波是个重友情，想做事业的普通人，缺点是爱好赌博。
当平静的生活因为赌博而需要卖掉火锅店时，剧情发生了变化。当装修升级时 打破银行金库的地面时，矛盾进一步冲突。几个人面临着上千万的巨款，是选择拿钱还是选择自由的问题？ 困扰着他们？内心的冲突让人无法回避。
第二次去公安局报案时，银行竟然发生了抢劫。一连串的突出矛盾发生到了顶点。
为了友情，为了爱情 ，每个人的选择又是如何？在我们心灵深处产生剧烈的共鸣。
《火锅英雄》观后感(四)：我跟他们一样
“在某个角落 也许真的有这首歌 如果你听过 会不会想起我”
这是电影《火锅英雄》主题曲中的一句歌词，就像歌中唱到的一样，茫茫世界，沧海一粟，也许真的有这样一群可爱的人，敢爱，敢恨，敢打，敢做，他们是小人物，是平凡人，微如芥子，但一直在热血地生活着，有笑有泪。
故事真正打动人的，是讲述我们自己的心情，在人物身上看到自己的某些影子，感同身受。小人物散发出的光芒，更耀眼。很感谢杨庆导演及各位主演，为我呈现了这么真实、感动的一部电影。
这是我们大多数人的故事。
关于爱情。
关于友情。
关于亲情。
【刘波】
单亲家庭长大，跟着外公和妈妈一起生活，妈妈下岗，外公有老年痴呆，可想而知家庭自然不会太富裕。
处处碰壁，生意不景气，有两个十几年的好朋友，高中毕业后三人摸爬滚打攒钱一起开了家火锅店，可是在遍地都是火锅店的重庆，这家火锅店生意并不是很好，面临转让倒闭。
爱打麻将，因为赌钱欠了很多债，天天被人追债。在从钱库偷出钱后，也是想着用赌钱来利滚利。
为了省钱，自己违法扩建防空洞。
歹徒用枪指着头时，也会害怕，会恐惧，会打哆嗦，没有那种夸张不真实的大义凛然。
可就是这样的一个生活在底层，生活窘迫破的人，依然坚守着心底的原则，骄傲地不服输。
【许东】
爱贪小便宜，自己是三个人里经济条件最好的，却从来不肯多掏钱。开业时候钱不用来扩建，反而请尊菩萨，有点投机心理。
小聪明，没钱扩建防空洞，第一个想到自己扩建；在火锅店意识到情形不妙，连忙说自己是来吃火锅的。
油滑，看到七哥带人来到店里，赶紧使眼色让刘波说好话，奈何刘波不是许东。刘波被人追出去后也不是像眼镜那样蛮干，而是巴结讨好七哥让他放过刘波。
怕老婆，要实时汇报自己在哪，在干什么。浑浑噩噩的婚姻其实根本没有爱情，宛如死水，这也是多数人的婚姻。
【眼镜 王平川】
老实能干，电影里三人首次同框的画面就是刘波和许东两个人吵架，而他边偷电边劝架。虽是最小的股东但是是为店里付出最多的。
一直深爱于小慧，虽然也因此使过一点小坏，把于小慧写给刘波的信藏起来了，这么多年后才让刘波看到，不然的话，刘波和于小慧高中时候就好了也说不准。在四个人被绑在一起那段，这个闷骚男终于说出来了那句话，于小慧，老子就是喜欢你。虽然于小慧喜欢的还是刘波，但好歹也是表白了。
作为戏里绝对的男主，我就以刘波和其他几位的关系来梳理一下电影。
刘波和于小慧
*长大后初次见于小慧时候的紧张，在货架后面躲了又躲，不知所措。两人对视后，不敢首先打招呼，还得让于小慧说，HI，刘波 我是于小慧 十八中的同学。想要拿张自己的名片，却把兜里的东西都撒在地上。都说初恋是人最难忘的，同样是刘波的初恋，他又怎会忘记她。也正是因为没有忘记，那份喜欢还藏在心里，所以才会那么紧张吧。
*刘波和于小慧的第二次单独碰面，刘波到的时候于小慧睡着了，刘波没有叫醒她，静静地打量着她，看到于小慧要醒来，慌忙转过头去，假装看向远方。醒之后看到刘波，慌乱地理了理头发才转头看刘波。坐在椅子上等人都睡着，说明于小慧为了刘波的这个计划想了一夜，可嘴上却一字不提，到底是对自己喜欢的人呢，只默默为他做事情就好了。慌乱地打理头发，可以看出于小慧很在意自己在刘波面前的形象，女为悦己者容嘛。谁都希望以最美的样子出现在喜欢人的面前。
*于小慧说要是想报答她的话，就把她小时候给他写的信还给他。刘波为了找那封信翻遍了整个家里。于小慧告诉他，在她心里他从不是一个失败者。
*知道钱库遭抢，于小慧还在里面的时候，不假思索地到跑上去救她。他一直都喜欢她，只是从来没有对她说过。我喜欢你不一定要告诉你，但我可以为了你命都不要，总是把爱藏在心里，他和于小慧都是这样。
*知道刘波是来救自己后，于小慧激动得不敢相信，还得摘下刘波的面具才肯放心，还不住地问，刘波你真的是来救我的吗？刘波狰狞着面孔点头答应。这一刻的刘波真帅。我在下面等你，你一定要下去啊。原来我喜欢的人也喜欢我。这么多年的牵挂没有白费。
*四个人被绑在一起那段，刘波半开玩笑却又深情地说，于小慧，我也喜欢你。全是血渍的脸微微一笑，藏在心里的秘密终于不再是秘密，喜欢我的人我也一直都喜欢她。
*抢劫犯拿走装钱的包后，刘波马上跟了上去，要去抢回来。许东和于小慧在后面拼命地喊，刘波，别追了，快回来。刘波转头看了一眼他们，拖着受伤的腿瘸着去追，眼睛里写满了坚定，因为于小慧给他写的信还在里面。被劫匪打到坐在地上动弹不得，爬到马路上把信从包里拿出来，看着早已泛黄的纸页，青涩的字迹，雨水、血水和泪水一起在脸上，刘波躺在地上，举起信，释然地笑了。
对于电影里刘波和于小慧的爱情，并不是两人像玛丽苏剧那样矫情地整天喊着我爱你。导演另辟蹊径，由细微之处表现两人的感情，更为细腻，真实。我爱你，但我就是不说我爱你，我对你的行为却处处可以体现我爱你。这才是我们生活中爱情的样子啊。同时身为编剧的导演真的是写到我的心坎里了。
刘波和外公
*许东提议大家拿着钱跑路的时候，刘波说，我跑了，外公怎么办。
*趁妈妈不在家，晚上悄悄给外公点上烟，嘱咐他，自己不在家的时候不要抽烟，不安全。
*应酬完外面的一切，拖着疲惫给外公洗澡。
*七哥到家里追债时，为了外公的安全，让大家到屋外去。
*家里着火后，冲回家第一句话就是，我外公呢。看到外公没事后，被外公摸摸头，放心地笑了。
电影中刘波与外公的戏份并不多，但真切地感受到刘波和外公的感情。他是看着你长大的人，小时候，你总是在他的庇护下，现在他老了，换你来照顾他。
刘波和兄弟们
什么都不看，十几年的同学能在一起，那感情必定是不用说。
*火锅店面临倒闭，刘波责怪自己不该拉眼镜进来，觉得是自己耽误了他。
*刘波挨打的时候，眼镜扛着梯子冲出来摔在地上，大喊着让刘波赶紧走。平时老实巴交，有点蔫儿的眼镜为了兄弟跟黑帮打架，不知道你有没有感动到，反正我是被感动了。
*眼镜跟许东在火锅店差点打起来那段，刘波拉架说，大家都是兄弟伙，许东说没得兄弟做了。可还是为了救刘波把车卖了，跟老婆离婚了，还掌掴七哥，替刘波抢回了包包。兄弟就是这样，气头上什么话都说，也斗嘴，也动手，但一遇到坏人，马上就能联起手一致对外。我的兄弟只能我自己打，别人动不得一根手指头。
*刘波说眼镜去北京之前大家一起吃顿火锅，许多事压在心里，刘波早就忘了，但当他听到眼镜说大家一起吃火锅的时候，心头一热，说：“好！等着我！”
*偷了钱库的钱后，为了不连累眼镜和许东，跑去公安局自首。在刘波劫持了抢劫犯老大，抢劫犯劫持了眼镜那段，刘波用枪顶着劫犯的脑袋，大声喊着，老子要打死他，老子就要打死他。却因为眼镜的脖子上架着刀。慢慢放下了手里的枪，跪下来。只要不连累兄弟，自己去自首坐牢也无所谓。被打得鼻青脸肿都不肯把包给七哥，那么骄傲的一个人，为了兄弟，放下自己的尊严，向别人低头。只要别伤害我兄弟，对我怎样都可以。
【小人物的骄傲】
刘波
刘波第一次出场输了钱，依然屌屌地说，老子就是喜欢震动。
七哥要刘波打开包包时，刘波说，我怎么都不会给你的。我欠你钱我还，但是我绝不会唯唯诺诺，打架，打不过也打，什么也可以不要，但是我的尊严不能被践踏。
刘波瘸着去追歹徒那段，你拿了老子的东西，老子要把它拿回来。其实去追的不只是于小慧那封信，还有他的尊严和骨气。
许东
撞了七哥车后，拿回了刘波的包，还扇了他好几个嘴巴子，说，老子在这一片，还是有点面子的。那包是刘波的，那巴掌是七哥欠他的，他统统都要拿回来。
【You are not a loser】
成功失败的定义并不只是事业、家庭的成功，敢爱，敢恨，不管顺境逆境，不丢尊严，You are winner.
【关于黑色幽默】
整部电影从开始就笼罩着浓浓的黑色幽默，从角色们完全日常的对话，到一些看似严肃实际滑稽无比的动作，事情。让观众们在为角色感慨唏嘘之余，也会捧腹大笑，真的做到了有泪有笑。
电影从头到尾的重庆方言是满满的喜料。
胆大骑龙奇虎，胆小骑你妈个老母鸡。
你记性让狗吃了吗？
开始抢劫的时候，保安在玩消消乐（连广告的插入都这么专业）
刘波想要拿把菜刀，结果只拔了个刀把下来。
许东拿着一把小刀去捅七哥。
被歹徒带上猪八戒面具，许东临死之前还挺乐观，不忘说，能不能换一个，结果是吃了一个大嘴巴。
结尾大家去看望医院刘波，掀开被子是一个娃娃。
于小慧让他们仨去卖 卖啥子？ 卖唱啊
……
【感同身受】
不知道最后他们四个在天台那段你有没有想起你的曾经，一起准备开新老同学火锅，一起组组合，一起唱《失恋者阵线联盟》，不知道这些有没有你青春的模样，那些你青春岁月里的人，你们还在一起吗？那些年少时的梦想，现在还时常翻出来晒晒吗？
不是所有人都跟他们四个这样，可以十多年在一起；也不是所有人的生活都这样荒诞，会挖到钱库，会遇到劫匪；也不是……
但重要的是感同身受，他们身上有我们小人物的光芒，有我们小人物的骄傲。我跟他们一样。
《火锅英雄》观后感(五)：火锅英雄是一部优秀的武侠片
昨天晚上和小伙伴们在万达看了《火锅英雄》，在惊叹“哇原来那个眼镜是特么喻恩泰啊 ”之外，还发现了一个惊人的事实——《火锅英雄》其实是一部——武侠片！
为什么这么说呢？
比如陈坤其实是一个叫云的剑客，在成为真正的剑客之前是一个会点三脚猫功夫的小混混，云还有两个小混混基友小宝和三胖，小宝的老婆武功高强，经常给小宝吹一些枕头风，小宝很仰慕老婆也很听老婆话；三胖是一个忠心不二的小跟班，任劳任怨。他们仨开了间客栈，由于这三人都没啥经营头脑，客栈开不下去了，云又很喜欢在外边跟人斗鸡，输了不少钱，有一天他们仨合计要怎么把客栈给盘出去，结果在柴房里发现了一个暗门，原来这个暗门通往一个邪教组织的密道，密道里有一部武林秘籍，他们很害怕被邪教发现自己知道了武林秘笈的事情，就想着怎么把暗门给销了，后来发现，原来云是认识邪教的圣女月儿的，原来月儿很小的时候有一天在山林里采草药，被蛇给咬了，云恰好经过就把她给救了，从此月儿就对云年年不忘，……然后我就不继续剧透了。不过毫无违和感对不对？没错，其实火锅英雄就是一部没有古装的武侠片。
说它是一部黑色幽默片其实也对，毕竟跟《疯狂的石头》一样，《火锅英雄》也有玩命的跑玩命的追，然后玩命的打玩命的脏，最后还有玩命的血浆，跟《无人区》一样，坏蛋和翻车一应俱全；说它是一部青春纪念片也不错，毕竟跟《那些年》一样，有一个大家追过的校服女孩，跟《合伙人》一样，有三个不离不弃的好基友；说它是一部爱情片似乎也成立，有一封死也要拿到手的情书，还有一个踩着七色云朵救仙子的盖世英雄孙悟空（虽然是面具）。但我还是觉得说它是一部有着上述元素，但没有古装的武侠片更贴切。
其实影片的分类本来就不是绝对的，我们说某某影片属于某一类，不过是它具有的一些突出的特点，恰好符合了某类影片的审美标准。比如《火锅英雄》就符合了武侠片的三个比较特别的要素：江湖（人心的群像）、复仇（面子的引申）、结局是救赎（而不是毁灭）。这个江湖里有一面有欲望但一面又求安逸的义气三兄弟，有隐忍又够胆气的美人白百合，有冲动的惩罚七爷帮，还有少年杀手劫匪四人组，还有一帮峨眉武当正派弟子，诸如银行职员、警察之流。而这个江湖里的每个人，都很复杂，可以细味（比如有一个细节，在陈坤满脸伤痕，在地铁站和白百合汇合的时候，告诉白百合他要退出，白百合的反应是非常生气）。而复仇的情绪也很明显，最后火锅店里一片血浆，七爷对刘波说：“弄死他，我们的帐就算了。”刘波说：“你的账我会还的。”然后冲出去追“唐僧”拿回属于自己的信。武侠的世界让人特别向往，是因为它复仇的纯粹性，责任人非常清楚，对象也很明了，所以白刀子进红刀子出，畅快淋漓。最后的结局是救赎，虽然武侠中不乏悲剧结尾，但那时个体的死亡是精神的重造，《火锅英雄》最后的镜头是医院天台的歌唱，象征着重生。而白百合的角色，更摆明了是剧本里的“智者”部分，引导主角走向光明，片中有一个很明显的镜头，在陈坤烧焦了的房子里，一切都是黑色，包括陈坤自己，只有白百合一身白衣（好像还逆光）。
嗯好，现在论证完了为什么《火锅英雄》是一部武侠片，为什么它是一部优秀的武侠片呢？
因为中国的朋友们好久都没有看到逻辑自洽的剧本了有木有啊！！！
我认为吧，故事剧本逻辑的自洽性可以分为两种，一种是，最开始有一个特殊的背景设定和人物设定，一旦开片后，人物的性格和能力可以推动后续情节的自然发生。比如《卧虎藏龙》，开片设定是李慕白下山，深藏武功的玉娇龙下嫁，尽管一开头的设定可能脱离现实，比如人间少有玉娇龙，而碧眼狐狸又恰巧亦师亦敌地蛰伏在玉娇龙身边，但一旦接受了这个虽莫名奇妙的人物设定，但后面玉娇龙偷剑出走、李慕白追剑、碧眼狐狸杀徒、李慕白遇害的情节却都顺理成章了。文艺一点的就更为明显了，比如《蓝色茉莉》《色戒》……
还有一种，是由情节自发演绎的，各色人物在情节中逐浪而动，不断暴露出隐藏的性格来，与突发事件和巧合一起，将故事推向结局。精彩的比如《新龙门客栈》，不精彩的比如一些剧…第一季还看得津津有味，第二季就发现原来大boss的还有一个更大的boss，然后接二连三地跳出来七大姑八大姨，并且和主角和大大boss有微妙的联系，突然大boss又换了一个阵营，然后主角的联盟军心不稳，最后整个剧成为了一张巨大无比的传销关系网。其实这个“片中到底可以出现多少巧合和故意安排的情节”界限挺难找的，界限之内辣条炒饭鲜肉月饼，界限之外菠萝炒苦瓜汤圆包猪肉。
幸运的是，《火锅英雄》属于界限之内的后者。虽然逻辑上有些小的漏洞，比如和小伙伴讨论了好久，为什么劫匪罩衣的里面不穿衣服？这样之后换装比较快==，还有一些植入广告（比如味全果汁，但是胡萝卜味的真的更好喝www），但是大体上叙事很流畅，冲突的爆发很自然很震撼，台词设计的也不错，还有萌萌哒重庆话（据说除了秦昊的有一点点奇怪之外，其他的都比较标准）。很多演出的细节也很有张力，比如西游记师徒面具的设定，特别是“唐僧”，感觉把面具都演活了一样；片中的拍摄有很多都是通过门框或者遮挡物的，有一种压抑的感觉，但恰到好处。
好想去一次重庆。
《火锅英雄》观后感(六)：最爱吃火锅
重庆是座盛产电一影的城市。根据不完全统计，从上世纪30年代至今，先后有200多部电一影在重庆取景拍摄。抗战后声名最盛两部史诗电一影《八千里路云和月》《一江春水向东流》，根据巴金小说、老舍小说翻拍的《寒夜》《鼓书艺人》，孙周的《周渔的火车》，李少红的《门》、盛志民的《浮生》，2006年同时上映的《满城尽带黄金甲》和《三峡好人》，至今依旧堪称经典的《疯狂的石头》，重庆人杨庆和陈坤联手打造的荒诞黑色幽默《火锅英雄》均出自这座城市。 「每次我从缆车上俯瞰这个城市的时候，我就强烈地感觉到：城市是母体，而我们生活在她的子一宫里面。」看《火锅英雄》这种感觉来得更加强烈。山地地形和常年黯淡的天色赋予了这个城市自然的神秘，隐藏在地下110万平方米城市防空工程为电一影创作者提一供了无限大的想象与创作空间。无论是火锅店开在防空洞、穿楼而过的轻轨、铜元局轻轨站设计对于非重庆观众都是稀奇的。铜元局轻轨站自带3D魔幻效果，从蜿蜒的阶梯一直向下，给人一种从梦幻落入现实的奇妙感受。神仙姐姐白百何饰演的金融机构职员于小惠在此处被打出原形，显露出认命却会一直活下去的疲态与韧性。 现代中国城市大多是钢筋混凝土，是明晃晃的太阳照在摩天大楼通体的玻璃上，刺得人眯起眼。现代城市像连锁快餐店，是光鲜的，熟悉的，没有趣味的。重庆同样是座移民城市，抗战到建设时期有两次大的人口流动。重庆又是座有根有生命的城市，轻轨二号线的李子坝站从一幢居民楼的6楼和7楼之间穿行而过，大树长在房屋里面，树杈从露天的中庭伸展出去。重庆是少有与人的生命本质具有相关性的城市，在这里，城市与人的关系就像大树与蚂蚁。重庆自得其乐不肯循规蹈矩，重庆人乐天知命依旧难以抗拒生活的压力。 正是这样独特的风景与人物将重庆塑造成为黑色幽默的温床。这座温床孕育出的作品自带矛盾，如梦如实。继《疯狂的石头》之后《火锅英雄》又将这种谜一样的犯罪与小人物生存怪现状发挥到极致。《火锅英雄》不是造星运动，把陈坤、秦昊、喻恩泰兄弟三人组打造成救助弱小的厉害人物；也不是热血江湖，推崇兄弟情义暴力美学；更不是犯罪片了，打家劫舍谋财牟利。影片最精华的地方在于当金融机构的钱库悄悄向兄弟三人敞开，被钱压得抬不头来的他们满怀挣扎，最终依旧决定继续埋头过自己苦哈哈的小日子。谁没有奢望过五百万从天而降，如果我有五百万我会……当钱真的砸在自己头上，小老百姓的抉择最有生活气息。不想拿了钱与家人分开，不想为此背井离乡东躲西藏。然而，命运又是无常。就像污点淋在衣服上，如果不迅速洗掉就再也洗不掉；厄运的涡旋如果没能尽快摆脱便会越陷越深，深得令人瞠目结舌束手无策。
《火锅英雄》观后感(七)：文艺导演为何要拍动作戏？
从两点来讲本片，第一剧本，第二侧重点。
本片的故事第一印象不错，但也仅仅是不错，因为接下来的发展让人摸不着头脑，导致花了很长一段时间通过追债人、父母、伙伴、女同学甚至自我思考来圆满这个让人摸不着头脑的开头。光是这里的时间就占了将近二分之一。本来通过追债人三言两语打上一顿再一人骂一句便可正式进入抢劫主题，却硬生生将歹徒这个主角变成了追债人。
比例太重，让电影预热过迟，这是剧本的问题。
第二，侧重点。
本片有两个侧重点歪的离奇，明明是个警匪惊悚片，全程的焦点却不在人质、警匪和主角身上，而是一直环绕在主角、主角的死党和追债人身上。还插了不止一段青春回忆，让人摸不着头脑。回忆过往可以，但要适可而止，泛滥便会影响整体。这里占的比例严重影响歹徒在本片的比例，无法在观众的脑海里留下一个深刻的印象（所以只能靠颜值吗？）
再而，导演的镜头、滤镜和营造氛围上值得加星。通过一只羽鸽便可以将重庆脏乱的街头拍的韵味十足。这点十分不错，片中还有很多场景也与此处有异曲同工之妙，看得出导演是有一定功底的。
然而就是这样一个文艺范十足的导演，为何在最后要强行加一段嗜血搏斗动作戏？而且比例竟然如此之大，而不是一段主角与歹徒智斗一番？再荣获个英雄称号吃上个收尾火锅完美结局吗？我敢说追债人就是为了与歹徒这一幕血斗才加进去的。打的不怎么好看，血腥劲也不够，却让主角成了配角，显得如此多余。玩蝴蝶效应可以，玩盖里奇式反转也可以，但要妥当，不能强加，否则便是舍本逐末，赔了夫人又折兵。你看主角在最后那段，像不像蝙蝠侠看超人和神奇女侠在肉身搏斗时自己干瞪眼，一脸无奈的模样？
为了圆上英雄这两个字最后还得强行追上去搏斗一番，外加因果报应躲过广电审核，不明智。小瑕疵很多，足以影响到整体的地步，但国产电影嘛，又有广电在，总得给些鼓励的。期待导演以后的作品，也希望能带来一些惊喜。
三星，镜头、滤镜、营造氛围不错加一星。
《火锅英雄》观后感(八)：一锅辣得很爽的火锅
一直挺喜欢重庆话，特有江湖味儿，爷们，硬气。80年的杨庆，前一部作品是夜.店，这次的火锅英雄也没有让人失望。电影如果仅仅是讲小市民，讲loser，讲兄弟情谊，讲青春爱情，那也就没什么惊喜的，然而它是一个揉合了所有这些外加黑色幽默，犯罪和暴力的片子，就是一锅辣得你很爽的火锅。
大背景是山城重庆，鳞次栉比密密麻麻的高楼和横跨在半空中的轻轨线，大概是重庆这样的城市才独有的建筑风格，冷峻，压抑又有一种说不出来的突兀的美。陈坤扮演的这个角色这次终于摆脱了之前颜值担当的戏路，他很失败，也不上道，但是有情有义，跑路还想着外公，出事了不让兄弟分担，为了心爱的姑娘追着歹徒跑了几条街，对这种没有偶像包袱的表演我一向很买账，果断路转粉。秦昊这个角色开始给人的感觉是自私自利，只会做场面功夫，关键时刻也能为兄弟两肋插刀，中间拿着小刀准备去抢劫，看到大哥的小弟从电梯里出来又很怂的回来了那场戏，笑点十足，胆怯和义气的矛盾诠释得很完美。他怕老婆，最后为了替刘波还钱，也能离婚，正是验证了关羽那句：“兄弟如手足，女人如衣服”。喻恩泰就是老实，肯干，没脾气那一挂，搬着梯子去帮刘波，结果把自己摔成傻逼，刘波说：“走之前一起吃个火锅吧”，他就真准备好一锅材料，特别实心眼的一个人。白百合终于不是小妞电影那一套了，这一次稍微有点心机，有点隐忍，没有抖机灵，收得挺好。
影片的镜头运用也看出功底可见一斑，三个男人对着一大堆毛爷爷站得老远，低着头，把面对横财想拿又不敢拿的小市民心理刻画的淋漓尽致，刘波骑着摩托带着头盔在从隧道里出来的长镜头美得想舔屏，最后他在大雨里青石板路上追歹徒的慢镜头也是精致到不行，给摄影和美术加鸡腿。背景配乐也十分nice（我个人比较care配乐这件事，真的很影响观影感受）。最棒的还是剧情，各种巧合，最后也能自圆其说，既在意料之外，又在情理之中。为了避免剧透被打，我就不一一列举，自己去看了就知道了。也是一部全场高潮，没有尿点的作品，进电影院之前喝了一杯果汁，看到一半，尿意甚浓，憋到了离场，对，没错，我就是脑残影迷。很多致敬的细节，我也不赘述了，自己的感受就是带有一点盖.离奇的风格，荒诞，黑色幽默，张弛有度。对人性的思考，亲情友情爱情和贪婪的平衡，失败者的挣扎，“你拿走了我的东西，我要把它拿回来”。不肤浅，有深度，很严肃，又幽默。最大的硬伤就是Bug太多，但是，这毕竟是电影，总归是高于生活，我比较不能忍的是，于小慧在被抢的银行对劫匪讲述她那段青春往事，那个紧急的关头，谁有兴趣听这个啊，确实有点扯。总的来说，是一个很走心的导演在认真在讲一个丰富又有趣的故事。算是比较少见的诚意满满的商业片。期待杨庆能拍出更多更好的电影。
第一次写这么长的影评，功力有限，不喜勿喷，么么哒。
《火锅英雄》观后感(九)：陈坤用小人物成就他的大梦想
陈坤上《金秀星》，感觉他在“中国毒舌”面前，更像一个大男孩，自恋，臭美，有点虚荣心，几分玩笑后面看到的是他对表演上的自我要求，希望带给儿子最诚恳的表达和富足的生活。很实在，也让人觉得踏实，很真诚，也让人感受到人在不惑之年的放开。
他演了很多叫好又叫座的电影：《画皮》《龙门飞甲》《鬼吹灯之寻龙诀》，他也成功的变成了王生、雨化田和胡八一，都是些在大银幕上蛊惑众生的角色，但总觉得这些角色都离我们的生活又更远一些。
回过头来看他主演的新片《火锅英雄》，总有种似曾相识的感觉。影片中的陈坤，叫刘波，平凡，市井，胆小，没有见识，爱赌，却有着倔强的尊严。在生活的重压下，他忍气吞声，逃不掉的就默默承受。日子过得没有光亮，像是一部黑白默片。所以，他在遇到初恋的时候，本能的逃避，话在口齿间流转最后又吞回肚里：我希望在你脑海里的最后印象，还是那个意气风发穿着白衬衫唱着草蜢的我。于是我突然想起来这种熟悉的感觉来自于哪，那个在大银幕上垂头丧气的人，不就是你，不就是我，不就是我们每一个人吗？
每个人都爱大英雄，是因为他们身上有着常人没有的优点，他们的性格鲜明又有特色，在人群中闪闪发光。演员遇到这样的角色，都会心一笑，功力用一半，便可很好演绎。难的是，碰上一个角色，他无声无息，湮没在人群中。像刘波，身影单薄，混迹在重庆街头，无人问津。曾经我以为，能将小人物演得出神入化的，周星驰之后，唯有黄渤。直到《火锅英雄》刘波的出现。他不动声色，把自己融在电影里，就像刘波不是一个虚拟的人物，而是真实存在，恰好以纪录片的形式出现在了这部电影里。毫不夸张的说，陈坤的演技让我惊艳的地方，用四个字形容，便是不着痕迹。没有了《像雾像雨又像风》的青涩，更没有了《金粉世家》的用力过猛，观影过程，我甚至想不起眼前这个被揍得满脸开花的小子，也曾经是驰骋沙场的将军，是冷血暴力的东厂公公，还有霸气外漏的一流摸金校尉。能够打破自己以往的任何角色固化，或者说是塑造人物的标准，而用心去表达一个小人物人生路的时候，其实他就是想用这样的小人物去成就自己的大梦想，让人没有察觉的表演，是一个表演艺术家所具备的最高修养。看，那有着倔强尊严的刘波，最后不顾一切放手一搏的刘波，不正是少年时的陈坤么？
小人物的逆袭，让人想到了《贫民窟的百万富翁》，故事，节奏，反转，还有那些让人心痛的爱与情的表达。《火锅英雄》里的刘波也是在这样一个特别有冲突的过程中，选择了最初的梦想，在兄弟情面前，他选择兄弟，在初恋的同学面前，他选择返璞归真。一个唯唯诺诺的人，在被虐千万遍后，依旧骄傲的坐在重庆的楼顶吃火锅，而入口的滋味，麻的，辣的，大骨的，清汤的，也许只有自己才真正体会，这种内心的倔强和尊严，一直存在，存在于刘波这个角色上，存在于陈坤外表“厂花”而内心坚持的独树一帜上。
陈坤演活了刘波这样一个小人物的英雄梦，用自己特纯正的重庆话，用火海被灭之后看到像孩子的姥爷那微笑的身影，用见到女同学而吓的想要逃避现实的呆板，用和兄弟一起奋不顾身的洒脱和坚持。这个世界，更多的是小角色而非大明星，只要跟随内心和直觉，演好属于自己的小角色，那就是一个成功的大演员。我想，或许这次，应该有一个奖杯属于他。
《火锅英雄》观后感(十)：loser——《火锅英雄》
电影|loser——《火锅英雄》
Yan
《火锅英雄》，写的是几个失败者的故事，几个年近中年，仍然没有挣脱落魄的男人，在金钱，友谊，爱情和绝境之间如何抉择，最终，成为了凡人英雄的故事。讲述了如何处理平庸、欲望以及他们的代价。只不过《火锅英雄》用一个极端戏剧化的故事表达了对这一切的理解而已。
所有人物的出场和故事的起伏，都结实而巧妙得如同榫卯。它以一个悬念十足的抢银行场景开场，然后切掉，开始晃晃悠悠地讲述几个失败者的日常，一家濒临倒闭的火锅店，三个从青春期就是好友的老同学，各自应付着自己俗常的麻烦，有的好赌，有的惧内，之后把事情推向高潮的、把一切搅乱的、最终又解救了他们的人物，也都在此时默默无闻地登场。这个故事写作的美妙之处在于，所有人的登场都没有做作的铺垫，在每一个桥段中本分地扮演着自己的位置，而又总能在后来的情节推动上产生极其巧妙的重大作用。每一个角色都成为了对方的支点，在不同的时候相互撬动着不同的杠杆。
《火锅英雄》就像宁浩的《疯狂的石头》让人一看就充满了重庆的地域特色和黑色幽默。对于悬疑气氛的营造，对于解谜的乐趣，对于叙述稳定的操控，《火锅英雄》都有着独到的把握。更何况这里还有漫天阴雨和江上的乌云。还有哪里更适合安放这个有关欲望，暴力和救赎的故事呢？重庆有它的特性。这座连过马路有时都要乘坐电梯的山城，是中国少有的具有层次感的都市。它依山而建的高楼奠定了当代都会的疏离气质，而多年留存下来的幽幽巷道又增加了一层悬念丛生的可能。防空洞——色彩搭配和布光都很讲究，配色丰富且重，加上一些油腻腻的质感，显得有些诡异而轻松的暗黑色调。会让人想起特里·吉列姆或让-皮埃尔·热内的某些电影，营造了一种透着黑色幽默的氛围。轻轨——当“于小慧”的名字第一次被提起时，陈坤愣了一下，眼神思绪万千，就在此刻，他背后有一列轻轨轰轰隆隆地开过去，是心境的写照，留白。后来，陈坤和白百合在轻轨站碰面的戏镜头表现力也很好，车站的天桥和林立的高楼相呼应，用了好几个机位反复表现他们有点纠结的关系，和一退一进的心理状态。
小巷——高潮戏把重庆的小街小巷塑造得非常有质感：凌乱、拥挤，生活的边边角角懒散地占据着原本的公共空间；高高低低的台阶好像有点倔强的生命力一样，刻意刁难着主人公。最后雨中的戏，陈坤头顶是密布交错的黑色电线，被雨水洗刷得锐利如刀劈的划痕一般。被雨水打湿的鸽子是黑的、陈坤全身上下的装束是黑的、 血污是黑红色的，一切都很凝重而孤绝。这是在院线片中少有的壮美一刻。摄影和美术都太牛了。
美术上的精细
某些视觉和气氛的营造上做了一些必要的微调，以便让 一切更具有形式美感。比如那一场绵密不停的大雨，比如小巷内俯拍的一把把挨挨挤挤的黑色雨伞，这一切都深得韩国罪案类型片的真传。在这之外，那城铁中盲动的人潮，一次次呼啸而过的列车，甚至有了某些作者电影的气味。
金库中大家看到那堆钱的段落，大居中构图；钱在前景，营造出一种压迫感；后面的人也居中站着，背景处的吊灯和储物柜也是对称排列，这种呆萌的布局衬出他们的一种懵B状态——面对横财弄得心痒、想犯罪又“被迫不敢”的普通小市民做派一览无遗。
四个人带着四副面具抢银行，面具是西游师徒四人，这个设定挺有点儿黑色幽默的。用西游记的符号戏谑的按在了抢劫犯的身上。有趣的是唐僧和悟空的两幅面具“脸上”都很有戏，随着面具后面演员的表演，面具上竟然像是演员的表情一样，让没有任何变化和动感的面具成为动态表演的一部分，印象中只在看少数的日本电影中才有过这样的体验。其实面具本身是不会说话的，也是镜头语言的功劳。
横移镜头加上长镜头
比如最后一场防空洞中的群殴戏，镜头的横移很有气势，既符合防空洞狭长的结构，有一种流畅的美感，一气呵成，覆盖了整个场面，显出了极好的调度；又迫使所有人都很有戏，不会有那种镜头外或非重点演员站在一旁等戏的情况——既然是群殴就要各有看头才行 嘛。打得招招在肉，出拳踢腿显得毫不留情，力度实在得很。韩国的特技团队，打得确实很专业。就像朴赞郁“复仇三部曲”的《老男孩》里那场群戏打斗一样，片中崔岷植手持一把斧头单挑几十个混混，摄影机从单侧面轨道横移，在狭窄的走廊里一气拍完。
这个故事中，有人间烟火，有俗常困惑，有复仇与杀戮，更何况，最终，他们还给出了一幕与成长相关的启示录。开场以来的所有火锅镜头都是在阴暗压抑的防空洞中呈现的，而最后一场戏中，四个人吃起火锅，却是在天台上，从压抑到敞亮，这本身是对于视觉和气氛的一次舒缓，也是对整个故事走向的一次明喻。就如同片中的那条暗线，当年，陈坤饰演的刘波不经意间吓走了一个欺负于小慧的小混混，而多年后，他发自内心的又一次真的解救了于小慧，或者说，于小慧解救了他们三个，因为这次冒险不只是经历上的一次意外，更是精神 上的拔节。开始，陈坤抢的是钱，后来，他拼死抢的是那封年少时的情书。他面临过生死，已经知道，哪些东西更加重要。
如果要是作好人，就一直坦坦荡荡地当个好人好了，总会有好人该做的事，只有你能做的。表面上都是混子青年，都是别人眼中的 loser，但骨子里却都有一种“好人”的善良与无意中的“坚守”。